冼 寧 唐銘婉 Xian Ning & Tang MingWan

(1.2.沈陽(yáng)建筑大學(xué)，遼寧沈陽(yáng) 110168）

大清王朝是中國(guó)封建王朝的最后一個(gè)王朝，與之前的朝代相比，確實(shí)有著諸多的特征，反映到清式家具上，用幾個(gè)關(guān)鍵詞來(lái)解釋就是用材考究、雕工繁縟、富貴華麗。此時(shí)的歐式家具以“巴洛克”風(fēng)格為主，其風(fēng)格特征主要是動(dòng)態(tài)，流暢，追求熱情，浪漫美麗，曲線，曲面。平面上的材料變化，豐富的雕刻紋飾，準(zhǔn)確表達(dá)出內(nèi)在的情感。而放縱的華麗、浪漫、豪華，表現(xiàn)在家具上，通過(guò)豐富的馬賽克裝飾，雕刻，工藝美術(shù)風(fēng)格達(dá)到了頂峰。也滿足了清朝人對(duì)于審美的需求，滿足了清朝宮廷對(duì)于富貴、華麗的需求，對(duì)清式家具產(chǎn)生了不小的影響。

1 清式家具的發(fā)展階段

清式家具最初形成于清代，其發(fā)展主要可以分為三個(gè)階段：第一階段是清初至康熙初，這階段不論是工藝水平還是工匠的技藝，都只是明代的延續(xù)。第二階段是康熙末，經(jīng)雍正、乾隆至嘉慶。這段時(shí)間是清代社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)達(dá)期，是歷史上公認(rèn)的“清盛世”時(shí)期。這個(gè)階段的家具生產(chǎn)，也隨著社會(huì)發(fā)展、人民需要和科技的進(jìn)步，而呈興旺、發(fā)達(dá)的局面。這時(shí)的清式家具有著精細(xì)的材質(zhì)、華麗的外觀和細(xì)膩的做工，在裝飾上更是富貴精美，充分顯示出清代的蓬勃發(fā)展，也展現(xiàn)了清式家具的風(fēng)格特點(diǎn)[1]。第三階段是道光以后至清末。道光時(shí)，中國(guó)經(jīng)歷了鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)的歷史劫難，此后社會(huì)經(jīng)濟(jì)日漸衰微。這時(shí)期的家具風(fēng)格，也不例外的受到影響，更多追求女性的曲線美，使用繁縟的裝飾，甚至直接堆砌。用料不求高貴，做工也比較粗糙。

2 清式家具的風(fēng)格特點(diǎn)及裝飾特征

清式家具最主要的繁榮期是在乾隆年間。從清代開(kāi)始國(guó)家進(jìn)入繁華興盛的發(fā)展時(shí)期，園林、建筑開(kāi)始大量興起，達(dá)官貴人的私家花園也百花齊放，各具特色[2]。在物質(zhì)生活上的極度享受，也同時(shí)反映到了家具的發(fā)展上。清式家具孕育出了全新樣式的榫卯結(jié)構(gòu)，嚴(yán)格的比例關(guān)系是家具造型的基礎(chǔ)，清式家具在造型上比較威武、高大、厚重[3]。采用了棱角分明的直角、直線，體現(xiàn)出了穩(wěn)重、大氣、寬厚的氣勢(shì)。在裝飾上側(cè)重于表現(xiàn)方法，也是清式家具的風(fēng)格和代表性特征[4]。多種材料與工藝相結(jié)合，以多、滿、華麗、富貴為主，在每個(gè)面、角都可以看見(jiàn)密集豐富的奢華紋飾，突出雍容的效果。雕刻、鑲嵌與描繪為裝飾手法，雕工精細(xì)，工藝手法層出不窮，顯示出獨(dú)特的風(fēng)格。用料選材上大多為紫檀、花梨木、紅木等高級(jí)的硬質(zhì)材料，更顯示出雍容大氣[5]。其中最能體現(xiàn)出清式家具特點(diǎn)的便是太師椅（圖1），是三屏紫檀木太師椅，敦厚的三屏靠背，中間較高，兩側(cè)偏低，體態(tài)龐大，靠背與扶手連成一片。座面下的四個(gè)椅腿比較粗壯，顯得穩(wěn)重結(jié)實(shí)。這些特征也能顯示出主人的身份和地位，是權(quán)利的象征[6]。

3 歐式家具的發(fā)展及風(fēng)格特點(diǎn)

在清式家具繁榮發(fā)展的同時(shí)，歐式家具也正處于全盛階段。16世紀(jì)末，在文藝復(fù)興的風(fēng)潮結(jié)束后，又迎來(lái)了新的家具表現(xiàn)形式，即巴洛克風(fēng)格。到18世紀(jì)初更是出現(xiàn)了女性化的洛可可風(fēng)格，為歐洲家具發(fā)展涂抹上了浪漫主義色彩。

3.1 巴洛克藝術(shù)風(fēng)格

圖1 太師椅

圖2 巴洛克風(fēng)格藤椅

圖3 洛可可風(fēng)格椅子

圖4 清式椅子

巴洛克藝術(shù)起源于17世紀(jì)歐洲的藝術(shù)代表地——意大利。巴洛克藝術(shù)風(fēng)格主張浪漫主義，顛覆了原有的古典主義，甚至可以說(shuō)是極度的男性化，猛烈而洶涌[7]。在造型上巴洛克將很多建筑的構(gòu)成形式大量運(yùn)用到了家具上，如圓柱、圓拱、三角楣。在初期的家具設(shè)計(jì)中常用扭曲型的腿部來(lái)替代原有的方木或旋木的腿[8]。到了后期男性化的表現(xiàn)更為強(qiáng)烈，體現(xiàn)出熱情奔放的藝術(shù)特點(diǎn)。在裝飾上將動(dòng)感的曲線，多變的曲面，復(fù)雜的雕刻裝飾在家具的表面[9]。巴洛克家具為了表現(xiàn)出富麗堂皇、奢華富貴的完美效果，展示出了多雕刻、精鑲嵌和濃裝飾的獨(dú)有特點(diǎn)。在薄木上拼花、在金箔上貼面、描金填彩等裝飾手法，都得到大量應(yīng)用。除此之外，大理石、金屬、龜甲等都廣泛應(yīng)用于鑲嵌，進(jìn)而呈現(xiàn)出奢華的效果。巴洛克家具同時(shí)也應(yīng)用大量的軟包、織物等，色彩鮮明、艷麗，多為寶藍(lán)色和酒紅色。材質(zhì)多為天鵝絨、絲綢和錦緞，體現(xiàn)出熱情奔放的浪漫主義色彩。圖2所示是巴洛克風(fēng)格的藤背椅，該椅子的整體設(shè)計(jì)呈流線型，繁華豐富的裝飾靠背和方正穩(wěn)固的椅腿，精細(xì)的雕刻和大量的鑲嵌手法，采用水曲柳作為整個(gè)木料選擇，靠背較高，且角度舒適，用藤編織的感覺(jué)烘托出整個(gè)椅子的舒適氛圍，體現(xiàn)出巴洛克家具熱情奔放的藝術(shù)風(fēng)格，具有視覺(jué)沖擊力。

3.2 洛可可藝術(shù)風(fēng)格

洛可可藝術(shù)起源于18世紀(jì)的初期。與巴洛克的男性化風(fēng)格相比，洛可可完美地體現(xiàn)出女性化的藝術(shù)。不管是家具的顏色選擇還是線條的柔美程度，都具有一些女性的溫婉、輕巧和甜美。在造型上主要采用非對(duì)稱式構(gòu)圖，對(duì)“S”型的曲線和弧線的運(yùn)用也非常多，家具上的腿都是“S”型的三角腿[10]。在裝飾上，多采用貝殼和小木梳紋樣進(jìn)行大量裝飾，此外還有植物類，例如花葉、花環(huán)，以及樂(lè)器類的小提琴，打獵捕魚等生活題材，豐富多彩，都體現(xiàn)出其柔美溫婉的風(fēng)格特征[11]。如圖3是具有代表性的洛可可風(fēng)格椅子，它獨(dú)有的“S”型三角腿，和以打獵捕魚為裝飾的圖案，無(wú)一不體現(xiàn)出其柔美的曲線線條和細(xì)膩柔美的裝飾手法，突出了洛可可的獨(dú)有特點(diǎn)。自己獨(dú)有的風(fēng)格，而歐式家具在裝飾風(fēng)格和造型設(shè)計(jì)上也借鑒了中國(guó)傳統(tǒng)家具的設(shè)計(jì)元素，從而進(jìn)化成更完善的獨(dú)有風(fēng)格。雖然倆者在本質(zhì)上還是有著很大的不同，但是彼此相互吸收與借鑒，形成了各自鮮明的藝術(shù)特征。

4 清式家具與歐式家具的比較與分析

4.1 清式家具和歐式家具的相互影響

17世紀(jì)末到18世紀(jì)是清式家具的全盛時(shí)期，當(dāng)時(shí)的中國(guó)與世界開(kāi)放交流，使得在家具方面發(fā)展上受到了西方家具巴洛克風(fēng)格的影響，讓中國(guó)的傳統(tǒng)家具造型發(fā)生了變化[12]。尤其為代表的是“廣式”家具，當(dāng)時(shí)的廣東地處通商口，可以接觸到大量的西方文化，并且吸取了西方國(guó)家的家具設(shè)計(jì)經(jīng)驗(yàn)，廣作家具中出現(xiàn)了比較多的獅爪腳、卷草紋、貝殼飾等。同時(shí)西方家具也受到了清式家具的影響，17世紀(jì)的后期，由于受到中國(guó)漆家具的熏陶，西方也出現(xiàn)了大漆家具，這種裝飾手法受到西方的喜愛(ài)，同時(shí)也適用巴洛克富貴豪華的風(fēng)格。

清式家具受到歐式家具的影響是有著不可抗拒的社會(huì)原因的，無(wú)論是清代經(jīng)濟(jì)繁榮的貿(mào)易往來(lái)還是西方的殖民侵略，文化的交融，都讓清式家具的風(fēng)格更加偏向于歐式家具的風(fēng)格，不僅只是為了迎合消費(fèi)需求，更重要的是取長(zhǎng)補(bǔ)短，完善家具的整體功能效果。同時(shí)歐式家具也會(huì)受到清式家具的一些影響，家具風(fēng)格變的有些雜糅混亂。其次，在具體的裝飾風(fēng)格上，清式家具的造型開(kāi)始向歐式家具靠攏，更加具有藝術(shù)性和創(chuàng)新性。歐式家具在重視藝術(shù)性的同時(shí)也開(kāi)始注重人性化。

4.2 清式家具和歐式家具的相近與不同之處

4.2.1 清式家具與歐式家具的相近之處

清式家具和歐式家具的相近之處，在于清式家具受到歐式家具的影響，造型大多雍容華貴、富麗堂皇，與歐式家具的巴洛克風(fēng)格有相近之處。同時(shí)二者都習(xí)慣于采用雕刻、鑲嵌和描金的裝飾手法，裝飾上都豐富，求多、求滿，給人光彩奪目，奢華大氣的感覺(jué)（圖4）[13]。

4.2.2 清式家具與歐式家具的不同之處

清式家具與歐式家具的不同點(diǎn)首先在于材料的選擇不相同，清式家具的材料大多為紅木、紫檀木、雞翅木、鐵力木、烏木等硬木木料[14]。而歐式家具則是以胡桃木、橡木、三毛櫸、櫻桃木、桃花心木、水曲柳為主要木料，且歐式家具還采用天鵝絨、錦緞、貝殼、絲綢等元素作為裝飾材料，這種材料多運(yùn)用于座椅。其次倆者的家具顏色也大不相同，清式家具多以黑色為主，不主張黃色，因此皇宮中保存下來(lái)的物件多以紫檀木和紅木為主，即使是黃花梨也要染成深色，至此顏色比較單一。而歐式家具采用大量的軟包和織物，顏色多為明亮、鮮艷，以及描金、金箔貼面等裝飾手法，給人以金碧輝煌的感覺(jué)[15]。

5 結(jié)語(yǔ)

綜上所述，通過(guò)對(duì)清式家具與歐式家具在發(fā)展過(guò)程、材料選擇、造型結(jié)構(gòu)和裝飾手法上進(jìn)行比較與分析，我們不難看出這兩種風(fēng)格存在一定的通融之處，清式家具原本體態(tài)渾厚、造型穩(wěn)重，受到西方的文化影響后，吸收借鑒歐式家具的造型和裝飾手法，進(jìn)而形成