粉彩牡丹紋工藝淺析

江鵬

（磐陶園，景德鎮(zhèn)市，3330000）

1 粉彩發(fā)展歷史

粉彩的發(fā)展是從古彩（琺瑯彩和康?五彩）的基礎(chǔ)上演變發(fā)展而成，初創(chuàng)時期在康熙年間，其圖案風(fēng)格較為簡略，題材多為折枝花等，很多花卉圖案裝飾，其牡丹花的創(chuàng)作也是慣用的題材表現(xiàn)之一，在施彩和顏色上也比較單一化，多為平涂法，以粉紅、粉白、粉綠、等幾種單一的色彩色塊平填，到了雍正時期，粉彩得到了較大的發(fā)展，無論從繪畫、造型、瓷器的選擇上都有很好的要求，填色技術(shù)上都到了一定的水平，這個時期大量采用一種含砷的白色稱玻璃白，作品釆用渲染接色填法，使其均勻過渡自然，效果清雅粉潤逸美之感觀，促發(fā)了清宮廷對粉彩瓷的喜愛和需求，大量在景德鎮(zhèn)御窯廠燒制供奉皇家使用，同時也帶動了民窯粉彩的開發(fā)燒造，但在技法技藝上遠不如官窯器的精美程度，比較粗糙，也只可滿足底層勞動人民的生活欣賞購買需求，在另一領(lǐng)域，清廷同時又對外貿(mào)易交流日益頻繁，粉彩瓷器也成了貿(mào)易的主流產(chǎn)品，由于當時交通運輸不是很便利，為了大大提高增加出口量，很多商家干脆在港口開設(shè)了加工作坊和廠房大量復(fù)制景德鎮(zhèn)風(fēng)格的瓷器，受眾群體之廣，使得粉彩瓷上題材創(chuàng)作也更加廣泛，有花鳥、草蟲、山水樓臺、人物故事，也有商家收藏者跟據(jù)個人喜好私人訂制作品，像出囗海外的瓷器就有很多中西文化的結(jié)合，在中國較為普遍受歡迎的多是寓意吉祥之器，圖形必須有故事有象征有說法，比如，福壽康寧，（桃子與蝙蝠的組合）、喜氣吉祥(喜鵲與牡丹或者羊與吉祥物組合）、高官厚祿、（雞與吉祥物的結(jié)合）八仙祝壽，（八仙與壽桃組合）玉堂富貴、（玉蘭與牡丹組合）等，體現(xiàn)了人們對美好生活的愿望，在繪畫風(fēng)格上除了圖案方法，也采用了中國畫的方式創(chuàng)作，有些還提上了詩句，更加有詩情畫意之韻味，正因為發(fā)展空前的完美，有人稱為雍正彩。到了乾隆時期，粉彩瓷工藝手法又得到了很大的提升，裝飾在雍正粉彩發(fā)展的基礎(chǔ)上種類品種又更新了很多，技術(shù)技巧上也以滿工為最，開光，錦邊裝飾就是一個代表型的特征，體現(xiàn)了國家的繁榮昌盛。皇家用瓷為了追求完美，工藝制作精良，可以說是不惜一切代價去燒造，對創(chuàng)作人員技術(shù)技能也是高要求，不過那個時期的藝術(shù)人才都沒有落下自己名字的可能，都以大清某某年制為款，到了清中晚期是粉彩的衰弱期，由于受戰(zhàn)亂的影響，粉彩工藝制作就沒那么多講究與嚴謹，多數(shù)品質(zhì)粗劣，最后發(fā)展了淺降彩，淺降彩的型式色彩就比較單一單薄了許多，表現(xiàn)力就沒那么豐富多彩，到了民國時期的粉彩又得到了發(fā)展，沒有皇家用瓷的約束與專權(quán)，表現(xiàn)手法上百花齊放，發(fā)展了新粉彩，解決了淺洚彩的色彩單一畫面，也滿足了人們的心理審美需求，也產(chǎn)生了一批開先河的畫家，如潘匋宇，汪曉棠，珠山八友等等，各有特色各有千秋。就粉彩的特色闡述一二。

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2 粉彩工藝特色

粉彩的工藝特色與其材料和工具的運用有很大的關(guān)聯(lián)，區(qū)別于其他畫種比如國畫油畫，從創(chuàng)作工具材料和顏色就是最大區(qū)分，粉彩具體有1、比如工具中筆就有很多種，勾線筆，彩筆，填筆，洗筆，拍筆，扒筆，掃筆，油料主要用乳香油，樟腦油，煤油，這些主要用來調(diào)珠明料，油紅畫底子圖案所需，煤油的用途就不一樣，主要用在打玻璃白后的洗染和對打底色的固定作用，有很多個人技巧前人也總結(jié)了寶貴的經(jīng)驗，其中有一項為了更好更快的操作，嘗試用了生活中燒飯的鍋灰來涂抹線條，使填的水顏色不會到處亂跑，大大提高了制作的效率，2、色彩是粉彩工藝里的最大特色，都是礦物質(zhì)顏料制作研礳而成，又分透明顏色和凈顏色，透明色彩以水調(diào)和研礳后填制，其燒成效果顯晶瑩透亮，玻璃質(zhì)感的光澤，覆蓋于畫好的底線上具有玉質(zhì)般的厚重美感，凈顏色則用來渲染花頭衣紋之用，有洗染點染之分又各有不同，以點染工藝最重，關(guān)系著用料的油性撐控，一個花頭可以點染一天，充分體現(xiàn)了點染工藝的精細程度，具有粉潤清雅的效果，其工藝難度可想而知，水顏色的手法和用水的調(diào)和，太濃燒后會裂開，太淡不發(fā)色，控制的剛好需要長時間的創(chuàng)作經(jīng)驗，景德鎮(zhèn)彩瓷工有言，畫得好不如填的好，填的好不如燒的好，那一道工序都不能出差錯，不然所有的努力都將付出東流，因為難也是制瓷的最大樂趣之一。3，瓷胎的選擇對粉彩創(chuàng)作也有一定的影響，需要經(jīng)過二次低溫?zé)?，胎質(zhì)好粉彩的發(fā)色自然好，根據(jù)經(jīng)驗發(fā)色好的白胎用石灰釉和長石釉的白胎有利于顯色，只有好的瓷器上繪制才能相得益彰，胎子的造型也是多種多樣，如梅瓶，玉壺春，天球瓶等，為粉彩裝飾提供了廣闊的空間，像花鳥，山水，走曽，人物，圖案，都可根據(jù)瓶型設(shè)計相應(yīng)的畫作，從表現(xiàn)形式看，大概有中國畫方式，圖?方式，圖案和半刀泥與繪畫的相結(jié)合方式。隨著近些年來文化交流活動和網(wǎng)絡(luò)的開放，新的思維模式又啟發(fā)了更多的創(chuàng)意，風(fēng)格形式也多樣化，原先的勾線彩色的嚴謹也放開了，借助油料的流動性和滲化性，創(chuàng)造出抽象的概念畫作，又將高溫色釉與粉彩的結(jié)合，開辟了新的風(fēng)茂，雖然創(chuàng)作題材之廣，縱觀歷史，以牡丹創(chuàng)作題材經(jīng)久不息，我也比較喜歡偏愛寫生牡丹創(chuàng)作，簡略談?wù)剛€人創(chuàng)作感想。

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3 粉彩與牡丹創(chuàng)作

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牡丹花稱為國花，每年春天四月至五月份開花，其花型很大，形美色艷香濃，品種繁多達上百種以上，有單瓣復(fù)瓣之區(qū)別，歷代文人都有很多流芳百世的詩詞名句和繪畫傳世，李白寫牡丹詩句有，清平調(diào)三首，＂云想衣裳花想容，春風(fēng)拂檻露華濃。若非群玉山頭見，會向瑤臺月下逢。一枝濃艷露凝香，云雨巫山枉斷腸，借問漢宮誰得似 ，可憐飛燕倚新妝。名花傾國兩相歡 ，常得君王帶笑看。解釋春風(fēng)無限恨，沉香亭北倚闌干＂。唐朝劉禹錫寫的賞牡丹詩也很美，＂庭前芍藥妖無格，池上芙蕖凈少情。唯有牡丹真國色，花開時節(jié)動京城＂。這些都是傳唱經(jīng)典不朽之作，而在中國陶瓷悠久的制瓷歷史中，牡丹紋樣也不少，不論是官窯或是民窯都是普遍的使用，可見牡丹這個題材始終是人們喜聞樂見的重要內(nèi)容表達方式，明清以來的陶瓷以牡丹圖案繪制的代表性是纏枝牡丹，有鳳凰，孔雀，雄雞相穿的結(jié)合，構(gòu)圖繁密，形象生動，裝飾藝術(shù)上達到了超高水平，后來受文人畫影響的有珠山八友，把傳統(tǒng)的國畫很好地與陶瓷結(jié)合了，也給后人做了很好的表率，新中國成立以后，政府對陶瓷藝術(shù)的振新和發(fā)展極為重視，成立了陶瓷合作社，陶瓷研究所，瓷廠等，還委派中央工藝美院的教授學(xué)生到景德鎮(zhèn)進行指導(dǎo)實習(xí)，如梅健鷹，祝大年等向陶瓷藝人講授寫生與藝術(shù)創(chuàng)作的關(guān)系，提倡從自然中從生活中汲取營養(yǎng)，打破了傳統(tǒng)藝人師傅帶徒弟、父傳子子傳孫的學(xué)藝創(chuàng)作思路。我?guī)煾敌茕撊鐜骄褪且詫懮謩?chuàng)作瓷畫，只有自己寫生的作品才能區(qū)分于名家畫作，突顯出自己的個性。1、寫生，我去洛陽寫生牡丹，剛開始就要仔細觀察找好構(gòu)圖，在觀察中就要分析怎么去構(gòu)圖勾畫，像花朵，葉子，桿子的特點，花瓣的轉(zhuǎn)折與花心的關(guān)系，葉子的形態(tài)與片數(shù)，葉子和花桿的關(guān)系，花桿與老桿之間的關(guān)系等，像葉子的型態(tài)生長就有個常規(guī)＂三菱九頂＂當然在實現(xiàn)生活中也會長出異類或是掉了幾片葉子，其特點描繪不可缺少。描繪好之后并不是直接搬到陶瓷上就有用，還要進行刪減添加，正所謂的藝術(shù)加工，藝術(shù)源于生活而高于生活，需要長時間的鍛煉總結(jié)經(jīng)驗才會有所得。2、構(gòu)圖，能做到心中有花才可以在瓷板，瓷瓶，瓷盤，餐茶具上才能得心應(yīng)手的表現(xiàn)，瓷板與盤子比較平面直觀，所表達的藝術(shù)形式只要求構(gòu)圖美觀巧妙，不宜太密也不宜太疏，疏密有致虛實相間。瓷瓶與餐茶具則不同，是立體藝術(shù)形式，要求多面的繪制，瓶子雖然是立體的東西，但是也要做到畫面面面俱到直觀的審美情趣，瓶子旋轉(zhuǎn)一圈也是要有一幅完整的畫面感，和諧的相連接就很難做到，瓶子上的構(gòu)圖也有一個常見的規(guī)定，畫面所處的位置不宜太高與太低，高低要錯落有致，像音樂的五線譜一樣才有動感。也有人想破常規(guī)為了求新求變，反其道而行之。這就需要專業(yè)素養(yǎng)與技術(shù)高超，古人云，臺上一分鐘，臺下十年功，用在瓷器創(chuàng)作中一點不為過。像牡丹題材根據(jù)我繪制和銷售情況看，圓瓶子最受歡迎，牡丹花的富貴之態(tài)和圓瓶子相映成趣。正好迎合了人們的審美與愿望需求，瘦長的其實也有利于創(chuàng)作，在商業(yè)領(lǐng)域中喜歡的人就不多，從創(chuàng)作的角度來看，瓶型只是個載體，不論高矮胖瘦瓶型只要畫面生動有趣，達到效果就是好創(chuàng)作。3、設(shè)色，用珠明料繪好了牡丹圖后，花葉和枝桿需要填水顏色的部分一般都要打底色，花桿和花葉，花葉和嫩葉打的底色都不一樣，顏色不可過渡生硬，還是要保持統(tǒng)一協(xié)調(diào)，為了底色不易泛起，填之前薄染煤油增加底色的附著力，填色方法有平填接填法，平填只要求標水適中，一筆壓一筆并使厚薄均勻一致就可，設(shè)色與繪制相比，填色工藝更加難掌握，粉彩中除了凈顏色以外不像新彩顏色那樣比較直觀，粉彩水顏色燒制前后差異很大，在操作中無法顯示色彩效果，只能靠經(jīng)驗和預(yù)測來斷定結(jié)果，水顏色作標水也非常重要，標水掌控不好就會難填平填勻，而且色彩燒后還會開裂。接填是以兩種或兩種以上的水顏色均勻自然過渡地銜接起來，其方法是先將一種顏色均勻的填到所需另一顏色過渡處，然后再用另一種顏色略重疊順勢往下填，并使厚簿一致，也可借助掃色筆將其掃勻掃平。這個過程也是需要時間去學(xué)習(xí)實踐才能熟能生巧，花頭和蝴蝶部位都要打上玻璃白，玻璃白也是均勻的平填，以凈顏色的點染與洗染之用作準備。等玻璃白干后，上面用煤油浸潤濕透，再用煤油調(diào)制好的凈顏色上色筆和一支干凈蘸煤油筆點染，過渡好的點染需要花費很長時間，花心部分粉紅色最重最深，受光面粉紅色越淺越淡，花的體積感才會得到表現(xiàn)，在點上黃顏色花心，蝴蝶也用凈顏色洗染，粉彩牡丹制作就完成了，落上款畫上章等待烤花。

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4 總結(jié)

粉彩瓷也是景德鎮(zhèn)的名瓷之一，隨著社會的進歩發(fā)展，人們對美的意識也要求不同，粉彩瓷的設(shè)計創(chuàng)作也應(yīng)順應(yīng)潮流，與時俱進，題材可以延續(xù)但創(chuàng)新的精神不可以停止不前，值得一提的是現(xiàn)在鐘書記提出打造景德鎮(zhèn)陶瓷與世界對話的城市，證明景德鎮(zhèn)陶瓷又一次走向全球走向世界，可以說是眾多景德鎮(zhèn)藝術(shù)工作者的福音，最后我作了一首打油詩結(jié)束，詠牡丹，＂枝繁葉茂花如華，眾人若見競相夸。色墨丹青皆胸意，潛心研習(xí)寫此花＂。