王婷

摘? ? 要： 本文以陳代詩人張正見的詩歌為研究對象，通過量化分析方法，對照永明體避免“四聲八病”的要求及近體詩在句式、押韻、對仗等方面的特點，對張正見現(xiàn)存的詩歌進行考察，發(fā)現(xiàn)其詩歌帶有從永明體向近體詩發(fā)展的過渡性特征。

關(guān)鍵詞： 張正見? ? 詩歌體式? ? 永明體

何謂詩歌體式？葛曉音教授的《魏晉南北朝詩歌研究》一書提到，古人對詩歌“體”“式”已有討論，比如在唐人題詩中可見某些以作家和時代冠名的“體”，包括聲律的因素，如“小庾體”“永明體”等;《文鏡秘府論》“南卷·文體”說“人心不同，文體各異”，“論文意”篇說“凡作詩之體，意是格，聲是律，意高則格高，聲辨則律清，格律全，然后始有調(diào)”，“體”是人心、取境、格調(diào)、聲律等多種因素形成的特定風貌;皎然《詩式》的內(nèi)容涉及聲律、作法、風格、審美標準等許多方面，以“式”為書名，取自唐代刑律類文書常用的“式”字樣，“式”有供人取法的意思。詩歌體式指的是詩歌發(fā)展中形成的特定的體裁樣式，是關(guān)于詩歌的篇法、句法、對偶、聲韻等方面的創(chuàng)作要求。按不同的標準，詩歌的體式有古體與近體之分;有四言、五言、七言、雜言之分;有押韻與不押韻之分;有對仗與不對仗之分等?？偟膩碚f，詩歌的體式研究可以從詩歌的聲韻、句式、對仗等方面入手。

詩歌體式從永明體發(fā)展到近體詩是一個漸進的過程，這時期的詩歌帶有過渡性特征，即既有永明體的特征又有近體詩的特征?！皬穆暵蓙砜矗烂餍麦w是近體出現(xiàn)的開始”[1]。永明體關(guān)于聲律的要求推動了五言詩的律化，逐步發(fā)展為近體詩。陳代詩人將聲律說和梁代盛行的宮體詩融合進行創(chuàng)作，使詩歌的體式發(fā)展向唐代近體詩更進一步。

張正見（528？—576？），字見賾，南朝陳代人?！蛾悤酚涊d：“幼好學，有清才。梁簡文在東宮，正見年十三，獻頌，簡文甚贊賞之?！盵2]張正見擅長詩文創(chuàng)作，是陳代留存作品較多的一位詩人，現(xiàn)有文獻記載他有90多首詩。王世貞《藝苑卮言》道“張正見律法已嚴于四杰，特作一二拗語為六朝耳”[3];《古詩評選》道“徐孝穆、張見賾健筆標舉，古詩盡、近體成矣”[4]。上述，前人已注意到了張正見的詩歌格律化的特點，循著前人足跡，筆者將從以下幾個方面分析張正見詩歌的體式，探察張正見詩歌是否帶有從永明體向近體詩發(fā)展的過渡性特征。

一、四聲八病

“永明末，盛為文章。吳興沈約、陳郡謝眺、瑯琊王融。以氣類相推轂，汝南周颙，善識聲韻，約等以文皆用宮商，以平上去入為四聲，以此制韻，有平頭、上尾、蜂腰、鶴膝，五字之中音韻皆異，兩句之中角徵不同，不可增減，世呼為‘永明體”[5]。四聲指聲調(diào)，包括平、上、去、入四聲。八病指五言詩創(chuàng)作中的一些避忌，即“平頭、上尾、蜂腰、鶴膝、大韻、小韻、正紐、旁紐”。

筆者對張正見五言詩的八病犯病進行了統(tǒng)計，以張正見五言詩所有聯(lián)數(shù)（456聯(lián)）為基數(shù)，犯病聯(lián)數(shù)為分數(shù)，統(tǒng)計犯病率，結(jié)果如下：

從上面統(tǒng)計數(shù)據(jù)可知，張正見的詩歌除了“旁紐”之病犯病達到了40%，其余犯病均在13%以下，更有“上尾”“蜂腰”“大韻”“正紐”之病犯病在3.5%以下。

張正見的詩歌除了“旁紐”之病，其他犯病都少，基本遵循永明體避免四聲八病的要求。張正見詩歌犯“旁紐”之病數(shù)量接近一半，從這一點看，張正見的詩歌在擺脫四聲八病中一些不合理的約束，近體詩的格律并未對詩句的聲母做出規(guī)范。

二、句式

詩歌句式多樣，常見的有四言、五言、七言、雜言等。詩歌句式的發(fā)展過程是極為漫長的，漢魏南北朝時，以五言詩盛行，不過這時期詩歌篇幅長短完全是自由的，“建安以降，則或衍為長篇，或縮為短制，篇幅的長短相差比較大，隱然已有長短兩種篇制的區(qū)別。八句、十句、十二句都是比較小的篇幅”[6]。永明以后，五言詩中以八句、十句、十二句居多。到了梁代和陳代，五言詩以八句為主，可以說，近體詩的五律篇制在這一時期大致形成了。

張正見的詩歌現(xiàn)存96首，除去兩首殘詩，對剩下的94首詩的句式統(tǒng)計后發(fā)現(xiàn)：張正見的五言詩有89首，數(shù)量最多，約占全部詩歌的95%，這些五言詩中有約71%是五言四句詩和五言八句詩。張正見的五言詩創(chuàng)作正是近體五律篇制確立過程中的積極實踐。

王力的《漢語詩律學》指出近體詩律句的基本句式有“仄仄仄平平、仄仄平平仄、平平仄仄平、平平平仄仄”四種。張正見的五言四句、八句詩歌一共有64首，詩句共504句，筆者以這四種句式為參考標準考察張正見詩句入律情況，統(tǒng)計出這四種句式的句數(shù)分別為90、85、81、74，共計330句，占總句數(shù)的65.48%?？梢?，張正見的嚴格律句占比較高，他的詩歌不經(jīng)意間顯示了當時詩歌創(chuàng)作向近體格律詩發(fā)展的趨勢。

三、律聯(lián)

近體詩嚴格的律句聯(lián)有以下四種：“仄仄平平仄，平平仄仄平;平平平仄仄，仄仄仄平平;平平仄仄平，仄仄仄平平;仄仄仄平平，平平仄仄平。（字外加圈表示可平可仄）?！盵7]張正見詩歌五言四句、八句詩共有252聯(lián)，參照近體詩嚴格律聯(lián)，張正見詩歌中的律聯(lián)統(tǒng)計結(jié)果如下：

張正見詩歌的律句聯(lián)共有88聯(lián)，占了近35%的比例，在魏晉南北朝時期達到了較高的程度。

依照近體詩的粘對要求作統(tǒng)計，張正見有總共有25首詩出現(xiàn)全對，總共出現(xiàn)44次失對，為整體作品中的19%;上下聯(lián)需粘處共252處，共178處失粘，為整體作品中的45%，可見張正見詩的失粘比較普遍。然而，張正見有7首詩符合律詩平仄要求且沒有失粘，有4首詩既沒有失粘又沒有失對。他的詩雖然仍有大部分失對和失粘，但已經(jīng)既避免失對又避免失粘的詩句雖然很少，卻顯示了近體詩形成中粘對問題早期的萌芽特征。

四、押韻

關(guān)于張正見詩歌的押韻問題，主要根據(jù)五言四句、八句式詩進行統(tǒng)計分析。張正見五言四句、五言八句式詩共有64首，以廣韻和平水韻為依據(jù)，共有57首詩押平聲韻，約占89.06%;共有6首詩押仄韻，約占9.38%。張正見用平聲韻的詩歌在所有詩歌作品中的比率大約為90%，近體詩要求押平聲韻，可見張正見詩歌押韻已經(jīng)接近近體詩的押韻要求。

五、對仗

王力在《漢語詩律學》中將詩歌的對仗種類分為十一類二十八門。這里以王力的分類標準為依據(jù)，對張正見詩歌中的對仗情況進行考察，結(jié)果如下：

可見，張正見的詩歌對仗門類多，涉及面廣，能夠?qū)?yīng)近體詩對仗門類。另外，經(jīng)統(tǒng)計，張正見所著五言八句詩中，有1篇頷聯(lián)對仗，1篇四聯(lián)整體對仗，11篇首、頷、頸聯(lián)均對仗，49篇頷、頸聯(lián)均對仗。近體詩的格律規(guī)則要求中間兩聯(lián)必須對仗，張正見的五言八句詩除了一首沒有中間兩聯(lián)對仗外，其余都對仗，可見張正見的詩歌在對仗這一方面做得很好，體現(xiàn)了近體格律詩要求中間兩聯(lián)須對仗的規(guī)則。

上述采用了量化分析的方法，對張正見詩歌的犯病率、句式、押韻、對仗等詩歌體式進行了較為全面的研究，從中考察到：張正見詩歌基本遵循了永明體避免四聲八病的要求，除旁紐之病犯病較多，其余聲病犯病率低;詩歌句式以五言八句為主，在平仄，律聯(lián)及黏對方面已經(jīng)顯示了近體詩的萌芽;五言詩多押平聲韻，較以往詩人有所增加，顯示了近體詩押平聲韻的特征;最后，五言詩絕大多數(shù)都體現(xiàn)了格律詩要求對仗工整的特點。說明張正見詩歌的體式已經(jīng)接近近體詩格律的特點，體現(xiàn)了永明體向近體詩的過渡。如：

游人及丘壑，秋氣滿平皋。路積康成帶，門疏仲蔚蒿。

（平平仄平仄，平仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。）

山明云氣畫，天靜鳥飛高。自有東籬菊，還持泛濁醪。

（平平平仄仄，平仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。）

——《秋晚還彭澤詩》

以上這首詩已經(jīng)能做到平仄相對，既不失粘又不失對，每一句詩都能入律，在對仗方面，中間兩聯(lián)能夠做到基本工整?？偠灾?，張正見的詩歌既帶有永明體的特征，又出現(xiàn)了近體詩的一些特征，體現(xiàn)了詩歌律化過程的必經(jīng)之路。

參考文獻：

[1]葛曉音.先秦魏晉南北朝詩歌體式研究[M].北京：北京大學出版社，2010：423.

[2]姚思廉.陳書[M].北京：中華書局，1972：241.

[3]王世貞.藝苑卮言[M].北京：中國書店，1952：157.

[4]王夫之，李中華，李利明，校.古詩評選[M].上海：上海古籍出版社，2011：42.

[5]蕭子顯.南齊書[M].北京：中華書局，2016：282.

[6]杜曉勤.齊梁詩歌向盛唐詩歌的嬗變[M].北京：北京大學出版社，2009：36.

[7]王力.漢語詩律學[M].上海：上海教育出版社，1982：27.