李娟娟 宋歡

【摘 要】亨利·馬蒂斯是現代畫派野獸派的創(chuàng)始人和主要代表人物，他在西方繪畫史上的地位舉足輕重。受到梵高、塞尚及高更的深刻影響，其作品色彩激烈，線條粗重，畫風形體夸張且在形式上忽略掉一切不必要的元素。本文簡要介紹了野獸派誕生的時代背景與地位，在較詳細介紹馬蒂斯的一些代表性油畫作品和剪紙作品之后，重點分析其作品風格以及形式語言與美學特點，而馬蒂斯作品中體現出的對于藝術的執(zhí)著與熱情也在深刻啟迪著我們。

【關鍵詞】野獸派;馬蒂斯;色彩;形式;裝飾性元素;藝術表現

中圖分類號：J205? 文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2019）32-0104-02

野獸派雖然流行的時間不長，但是作品的密集程度相當驚人。尤其是《戴帽子的女人》，因其夸張明快的用色引起了軒然大波。最初這是具有諷刺與貶低的意味，它沖擊了和諧的西方藝術世界，沖破了學院派以及傳統繪畫的牢籠，野獸派由此得名，推動了西方寫實主義美術向寫意化的轉變。

一、馬蒂斯的部分代表性作品表現

從野獸派開始，其藝術風格逐漸形成并且日趨抽象化。在油畫布上僅僅表現出自己觀點中最基本的元素，并且將這些基本的元素與內心的想象聯系在一起。馬蒂斯曾說過“我作畫的整體效果來自于構圖，人物、東西與包圍他們的空間，每一樣東西都有它們自己的一席之地。”憑借《紅色的和諧》實現了他藝術生涯中的完美追求，這幅畫巧妙地將表現主義同裝飾主義完美融合。肅穆寧靜，單純卻不單調。窗外幽藍的天空，被微風輕撫的樹與綠草，還有身體微側的身著沉穩(wěn)黑色衣服的女人，以及并非隨意散布的靜物，全都被這片紅色包裹，這些元素在空間上被結構性地排列和組合，主人公被置于畫面的側邊，桌布的裝飾圖案使用純色，更加突出了桌布上的花式圖案，馬蒂斯曾說：“對我而言，表現力不僅僅能用激情來表達。在我的畫中，所有物品、人物的擺設都是精心設置和安排好的，所有的內容都是非常重要的?！?/p>

馬蒂斯刻意減弱畫面的深度和物象的體積，不斷探索繪畫的平面感，盡可能在平面上表達自己的感受，畫面與現實接近又脫離現實，加入了作者的想象力和對事物的情感表達。窗邊縱橫的兩條微妙變化的黃色，隔開了窗戶內外紅綠的撞色沖突，形成了強烈的視覺對比。整個畫面雖然紅色占絕對的優(yōu)勢，但是那一抹藍色宛若一個休止符，很好地平衡了我們的視覺乃至情緒起落，將色彩徹底解放。但他的作品仍然沒有脫離自然，對自然的忠誠并不意味著要抄襲自然，他的作品是以認真而又尊重地觀察自然為基礎。

（一）靜物畫《花瓶》與《窗邊的玫瑰》

馬蒂斯說：“入畫的不是這些客觀存在的物體，而是它們所激發(fā)的情感?！眻D2是一只綠色的安達盧西亞玻璃花瓶，它出現在1924年的靜物畫《花瓶》和1925年《窗邊的玫瑰》中。

（二）《馬蒂斯夫人像》與肖像畫《瑪格麗特》

《馬蒂斯夫人像》又被稱作《綠色條紋》，充分展現了野獸主義的畫風，筆法直率且大膽，色彩鮮艷耀眼，構圖恣意，尤其是女人臉部中央那道綠色的線條格外抓人眼球。這幅畫的創(chuàng)作時期正是相機出現的年代，工業(yè)革命的發(fā)展對于藝術家們有著致命的打擊，費時費力創(chuàng)作的肖像畫可以在幾秒鐘之內被記錄下來。而在創(chuàng)作過程中只有“感受”是相機所不能記錄的。

馬蒂斯指出，在肖像畫乃至油畫和素描中，具有說服力的并非“精確復制自然或頗具耐心的細節(jié)的聚合，而是在于藝術家面對他所選擇的對象時深刻的感情，專注和對其精神狀態(tài)的深入”。他發(fā)展出一種新的視覺語言來表現肖像，他所關心的已經不再是外觀的相似性，而是放大他們的特征。《瑪格麗特》畫面中的極簡風格象征著馬蒂斯女兒瑪格麗特純真美好的童年。

（三）《舞蹈》

人物之間相互連接使畫面仿佛形成了一個統一的整體，把天空和地面分割成了許多不規(guī)則的形狀，呈現出強烈的動勢?！段璧浮肥邱R蒂斯繪畫風格成熟時期的作品，也是他能夠更加充分地利用流動的線條和明快的色彩表達“內心的感受”的時期，洋溢著最質樸而又最狂野的熱情。

（四）剪紙作品

1949年馬蒂斯已經年近八旬，此時他似乎已經沒有更多的精力繼續(xù)坐在畫架前作畫了。剪紙成為他的新的創(chuàng)作方式，在他人生最后的5年，他將紙張上色，再用剪刀裁剪，然后讓其他人幫忙將其釘在畫布上。而在剪紙世界里，馬蒂斯則更加不拘小節(jié)，其剪紙作品更加平面化、純色化，對于人物動態(tài)進行了夸張和抽象處理。

1.《帶面具的畫板》。如圖3所示，作品頂部有一個正臉面具，底部兩個分區(qū)是植物的紋樣，中間的分區(qū)里，一邊是高度抽象的動物，另一邊是同樣抽象的頭蓋骨。

2.《蔬菜》。該作品創(chuàng)作于1951年，運用了紙上水彩與彩紙拼貼的技法處理。在馬蒂斯看來，剪紙是表達自己思想最簡單也最直接的方式，這幅作品的靈感源自于他從市場買回來的一籃子蔬果，他將這些熟悉的蔬果進行形狀上的簡化，用不同顏色的水彩紙剪出各類蔬果的圖形，然后粘貼在色紙上，圖形簡潔，色彩明快，具有強烈的裝飾效果。

3.《藍色裸女》。馬蒂斯后半生幾乎都生活在尼斯附近的地中海海邊，深藍色印記在他的腦海里。對于馬蒂斯而言，剪紙只是將畫筆替換成了剪刀，當剪刀裁過去，留下的依然是光線的痕跡，只是作為繪畫的一種延伸，將物體從具體空間中拿了出來，然后直接轉變成了平面圖標。

二、馬蒂斯野獸派色彩特點

馬蒂斯偏愛藍色、紅色與黃色，主張色彩越單純，情感影響力就越強。馬蒂斯的恩師莫羅主張“美的色調不可能從照抄自然中得到，繪畫中的色彩必須依靠思索、想象、夢幻才能獲得。”對馬蒂斯而言，色彩作為表達的媒介具有豐富的表現性，他打破了色彩運用的傳統，賦予色彩建構的功能，不遵循大自然原有的光與色。描繪相對于占據面積的平涂色彩已是退而求其次。馬蒂斯曾說“奴隸性地再現自然，對我是不可能的事?！钡菬o論其畫面色彩多么跳躍，都一定會有黑色與白色作為中間色調進行視覺調和，而且還能強化其他色彩。

三、馬蒂斯野獸派的形式語言及美學特點總結

第一，多采用大面積大膽活潑的平涂上色方式，不追求寫實，不追求景深，不重視描繪，繪畫作品平面性使得整個空間顯得扁平。

第二，色彩濃郁鮮艷，明快奪目，多用純色與單色，少用甚至不用灰色。不加調和的原色并置。

第三，追求繪畫語言的精簡，堅持表現本質特征，他的恩師莫羅曾對他說過：“在藝術上，你的方法越簡單，你的感覺越明顯。”對馬蒂斯而言，畫面上的一切都具有自己獨特的價值，不存在任何沒有意義的線條，這都是他長期觀察生活的結果，具有獨特的意味。作品日漸抽象化與平面標志化。畫面語言越少，信息傳達就會越到位。

第四，創(chuàng)作題材來自于周圍感興趣的客觀事物，常見的元素有鮮花、裸體與靜物。客觀地觀察大自然，其作品兼具自然的生命力與藝術美的表現力。

第五，把一幅畫看作是完美和諧的整體，在這個整體中，以富有裝飾手法加以安排色彩，構圖寧靜且有秩序感。

第六，線條粗獷簡練，造型夸張富有表現力，畫面的表達體現了內心的情感。

四、馬蒂斯野獸派的繼承發(fā)展

野獸派存在時間短，卻是舉足輕重的存在，由于野獸派無組織無紀律，因此在1908年的鼎盛時期，野獸主義青年天才們開始分道揚鑣。而馬蒂斯仍然繼續(xù)他的藝術探索，越發(fā)堅定。晚年的馬蒂斯盡管身體狀況不佳，但仍然沒放棄對藝術的創(chuàng)作。從繪畫到剪紙，變的只是表現的形式，不變的是他對于藝術炙熱的愛以及旺盛的創(chuàng)造力。

五、馬蒂斯野獸派的繼承創(chuàng)新與影響

馬蒂斯在創(chuàng)作過程中強調的平面型與裝飾性，以及它的形式語言和美學特點至今仍然對我們有著很大的啟示作用。它也曾深刻影響著20世紀中國的一批留學歐洲的藝術家們，比如林風眠，潘玉良等，他們的作品既有淡雅的古典之美，又飽含著野獸一般熱情激烈的內心。

此外馬蒂斯的剪紙作品成為當今時尚圈與設計圈效仿與學習的對象，看似充滿童趣與稚拙感，其實每個細節(jié)都經過了深思熟慮的考量，紙和剪刀給了他另一種畫畫的方式，他感激地將之稱作他的“第二次生命”。他的剪紙作品展現出蓬勃的生命之光。

著名的英國時尚男裝品牌Paul Smith最受追捧的是其內在的叛逆精神。20世紀90年代，該品牌推出的由二十多種彩色條紋構成的男裝大受歡迎，這些彩條被稱作“馬蒂斯色”，正是從馬蒂斯的畫作中吸取的靈感，如今這些彩條已經成為品牌的標志，而且還被運用到各類跨界產品之中。

《米菲和她的朋友們》是著名圖畫書作家、荷蘭畫家迪克·布魯納創(chuàng)作的經典圖畫書作品。迪克·布魯納就是馬蒂斯的擁躉，他總是應用簡單的線條，通過橘、藍、黃、綠等幾個顏色，用盡可能少的東西表達盡可能多的東西。如今我們能在晨光文具上看見可愛的米菲兔的身影，一躍成為晨光文具的代言人。

在蘋果公司2004年到2008年的iPod黑色剪影廣告中，將藝術與商業(yè)邏輯結合起來，真正做到改變每個人的生活，其靈感亦源自馬蒂斯的黑色剪紙作品。

六、結語

馬蒂斯是最擅長運用色彩的畫家，他對色彩形式的獨特運用，對同時代及后代藝術家、設計師產生了深刻影響。如具有豐富心靈意義與情感韻味的剪紙作品深深影響著安迪·沃霍爾;其極簡的平面性與抽象性深刻影響著抽象藝術先驅瓦西里·康定斯基;馬蒂斯剪紙作品中呈現的均衡感與空間感對現代藝術家畢加索的藝術創(chuàng)作亦帶來了寶貴的靈感。馬蒂斯的作品也啟發(fā)著廣大藝術工作者以及其他工作崗位上的人們，只有在自我藝術思維和觀念不斷建構的基礎上，才能實現自我風格和價值的形成及呈現。

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