淺析畢加索“粉紅色”時(shí)期繪畫(huà)的特點(diǎn)

梁凌哲

摘要：20世紀(jì)偉大的藝術(shù)天才畢加索一生都在創(chuàng)作繪畫(huà)作品，后人把他的創(chuàng)作繪畫(huà)時(shí)期分為五個(gè)階段，分別是憂(yōu)愁的藍(lán)色時(shí)期、歡快的粉紅色時(shí)期、黑人時(shí)期扣后來(lái)的立體主義時(shí)期以及超現(xiàn)實(shí)主義時(shí)期。粉紅色時(shí)期是引導(dǎo)畢加索進(jìn)入立體派的關(guān)鍵。文章通過(guò)淺析畢加索粉色時(shí)期的創(chuàng)作背景、繪畫(huà)特點(diǎn)扣繪畫(huà)作品，使后人對(duì)這位天才有更深的了解。

關(guān)鍵詞：粉紅色時(shí)期;明快;視覺(jué);畢加索

中圖分類(lèi)號(hào)：J114

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1005-5312 （2019） 30-0039-01

畢加索的粉紅色時(shí)期是1904-1906年，他的作品形式多樣，內(nèi)容豐富，具有獨(dú)特性，畢加索是當(dāng)代西方最有創(chuàng)造性和影響最深遠(yuǎn)的藝術(shù)家。他一生創(chuàng)作的作品總計(jì)近37000件，是位多產(chǎn)畫(huà)家。在粉紅色時(shí)期早期畢加索就有了自己的創(chuàng)作風(fēng)格，形體上用簡(jiǎn)潔的筆法表現(xiàn)，柔和的粉紅色開(kāi)始成為主色調(diào)。

一、畢加索由藍(lán)色時(shí)期變?yōu)榉奂t時(shí)期的原因

（一）背景

初到巴黎的畢加索，作品并不被當(dāng)時(shí)的巴黎社會(huì)所認(rèn)可，雖然畢加索當(dāng)時(shí)的作品無(wú)論從哪個(gè)方面看都已經(jīng)達(dá)到了一定高度，但與巴黎的其他藝術(shù)家相比就顯得沒(méi)那么有特點(diǎn)，如馬蒂斯等。當(dāng)時(shí)的畢加索又缺乏家里人的資助，使得初到巴黎的他窮困又落魄。再加之朋友的自殺讓畢加索在痛苦中沉溺。1904年畢加索住進(jìn)了一處破舊的洗衣房，年輕美麗的奧莉薇走進(jìn)畢加索的生命中，愛(ài)情滋潤(rùn)了畢加索那顆原本對(duì)生活無(wú)望、頹廢的心靈，由憂(yōu)郁藍(lán)色為主調(diào)的作品也開(kāi)始變成輕快明亮的粉紅色。自此畢加索的畫(huà)面上展現(xiàn)了對(duì)青春與生活的美好憧憬，暖洋洋的粉紅色調(diào)使畢加索的油畫(huà)進(jìn)入了新世界。

（二）繪畫(huà)對(duì)象

一心求變的畢加索喜歡把目光對(duì)準(zhǔn)下層民眾，所描繪的對(duì)象一般是街頭流浪藝人、耍雜技人、女人為主。畢加索使用明亮、歡快的粉紅色來(lái)描繪這些人的生活狀態(tài)。畢加索能深刻體會(huì)下層貧苦人民的心理對(duì)其表示同情，因?yàn)閻?ài)情的滋補(bǔ)使畢加索重新燃起熱情，所以描繪的對(duì)象即使是流浪漢、賣(mài)藝者這些為生活所迫的人以粉色調(diào)為主也變得不那么沉重，憂(yōu)傷。

二、粉紅色時(shí)期作品的特點(diǎn)

（一）題材

畢加索受到了這段甜蜜關(guān)系的影響，他使用了大量明快，積極的嫩粉色系，題材大多是描繪馬戲團(tuán)和稚嫩孩童，對(duì)人物造型的刻畫(huà)生動(dòng)形象。畢加索在藍(lán)色時(shí)期的題材文學(xué)性和抒情性較高，但粉紅色時(shí)期的畢加索比較重視視覺(jué)性。之前畢加索的作品內(nèi)容多以故事、詩(shī)歌的形式出現(xiàn)在繪畫(huà)中，不注重視覺(jué)性，但是粉紅色時(shí)期畢加索的作品開(kāi)始注重和諧的美感，視覺(jué)性較高。畢加索在粉紅時(shí)期所用的主題多是青春期的成人儀式，從天真到成熟，更大的角度來(lái)看也可以是從神圣到世俗。

（二）色彩

由灰藍(lán)為主調(diào)的藍(lán)色時(shí)期轉(zhuǎn)變?yōu)橐阅奂t為主調(diào)的紅色時(shí)期，畢加索并不是特意的改變使用不同顏色繪畫(huà)創(chuàng)作，而是由畢加索創(chuàng)作繪畫(huà)時(shí)所處的環(huán)境及生活狀態(tài)使色彩產(chǎn)生了變化。色彩可以使人感同身受，藍(lán)色讓人覺(jué)得清冷，憂(yōu)郁。紅色讓人覺(jué)得熱情，幸福。畢加索這一時(shí)期與奧莉薇熱戀，用粉紅色表達(dá)畫(huà)面色彩，使畫(huà)面充滿(mǎn)歡快的情感，描繪的對(duì)象大多數(shù)是貧苦人民但是從畫(huà)中能感受到貧苦人對(duì)生活的熱情。另外粉紅色時(shí)期的作品線條流暢、靈動(dòng)。例如在《拿著煙斗的男孩》中，畢加索通過(guò)干凈利索的線條描繪青春期男孩，表現(xiàn)出男孩的動(dòng)態(tài)還有憂(yōu)郁的表情，給人一種神秘的感覺(jué)，畫(huà)面雖然簡(jiǎn)單卻又深邃，讓人不禁沉浸在畫(huà)中無(wú)法自拔。

三、典型作品分析

《持花籃的女孩》是畢加索在1905年創(chuàng)作的一幅油畫(huà)作品，粉紅色的色調(diào)開(kāi)始在畢加索的畫(huà)布上有所展現(xiàn)。畫(huà)中的主角是給很多名人畫(huà)家當(dāng)過(guò)模特名叫琳達(dá)。她手中帶著的花籃盛滿(mǎn)橘紅色的罌粟花，單薄的身影在灰藍(lán)的背景下顯得孤獨(dú)無(wú)助。赤裸的身軀透著粉嫩，少女稚嫩的氣息撲鼻而來(lái)。整個(gè)畫(huà)面色彩豐富，一籃筐的紅花為這幅淺色調(diào)的作品帶來(lái)勃勃生氣。另一幅作品《玫瑰色的裸女們》這時(shí)的畢加索聲望名氣很大，所以接觸的女人也很多，一幅以紅色為主色調(diào)描繪人體的作品產(chǎn)生了。畫(huà)面中五個(gè)站著的裸體女和一個(gè)坐著的裸男，形態(tài)不一，動(dòng)態(tài)不同，卻很和諧的構(gòu)成整體。男性和女性裸體一起出現(xiàn)體現(xiàn)出畢加索在性上并不避諱。畢加索用自己的眼光在記錄性行為。作品《馬上的姑娘》是畢加索在1906年畫(huà)的，畫(huà)中一名姑娘騎在馬上，身體看上去并不怎么協(xié)調(diào)，手中揮舞著鞭子。這幅畫(huà)整體為暖色調(diào)，跳躍的馬、舞動(dòng)的鞭子和飛起來(lái)的頭發(fā)使靜態(tài)的畫(huà)變得生動(dòng)起來(lái)，像在刻意的營(yíng)造一種歡快、愉悅的生活氣息，背景大塊面的平涂更加襯托出快樂(lè)的簡(jiǎn)單?！端固挂虍?huà)像》是畢加索1906年所創(chuàng)作，這幅作品是畢加索從粉紅色時(shí)期到立體主義的跳板，既受到了原始藝術(shù)的影響，也注意到了幾何學(xué)的基本型，畫(huà)中斯坦因的手是寫(xiě)實(shí)的，但是臉卻像土著面具式的形象，兩者相結(jié)合，整個(gè)畫(huà)面非但不沖突反而覺(jué)得協(xié)調(diào)，視覺(jué)沖擊較強(qiáng)。畫(huà)面中人物表情嚴(yán)肅，眼神與模特斯坦因及其神似，內(nèi)在氣質(zhì)也與模特一致。

四、結(jié)語(yǔ)

粉紅色時(shí)期是畢加索開(kāi)始用比較實(shí)在的視覺(jué)性去做處理的階段，是引導(dǎo)畢加索進(jìn)入立體派的重要過(guò)渡時(shí)期。畢加索藍(lán)色時(shí)期創(chuàng)造的作品文學(xué)氣質(zhì)較強(qiáng)，粉紅色時(shí)期其實(shí)是終止文學(xué)變成濫情的關(guān)鍵，我們不能把藍(lán)色時(shí)期和粉紅色時(shí)期分開(kāi)來(lái)講，因?yàn)閮蓚€(gè)時(shí)期是相輔相成，不可分開(kāi)的兩個(gè)階段。雖然粉紅色時(shí)期只有短短的兩年，但其意義非凡。