摘要:古箏是我國傳統(tǒng)的音樂藝術(shù),在不斷的發(fā)展與完善中,衍生出多種表達(dá)方式,在人們生活水平的提升下,對(duì)于藝術(shù)也提出了新的要求,為古箏技法的演奏提供了新的改革動(dòng)力。在近幾十年來,古箏的傳統(tǒng)演奏技法與現(xiàn)代科技碰撞出了許多新的演奏技法,使古箏得到了快速的發(fā)展,本文針對(duì)當(dāng)代古箏演奏技法的發(fā)展進(jìn)行闡述與分析。
關(guān)鍵詞:古箏藝術(shù);演奏技法;發(fā)展
中圖分類號(hào):J632. 32
文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A
文章編號(hào):1005-5312 (2019) 30-0118-01
古箏有著悠久的歷史,在兩千余年的發(fā)展中,逐步形成了具有特色的古箏文體,在人們對(duì)藝術(shù)追求的提升下,古箏演奏技法也不斷進(jìn)步,在我國傳統(tǒng)的藝術(shù)領(lǐng)域中,占據(jù)著極為重要的地位。
一、傳統(tǒng)古箏演奏技法分析
1.右手演奏技巧。在生活中,大多數(shù)人習(xí)慣使用右手,在古箏演奏中,右手主要負(fù)責(zé)琴弦右半部分,技法以彈撥法為主,彈撥法與琵琶的演奏方式類似,但也有不同,古箏的演奏需要借助手指的通力合作,每一種演奏技法都有適宜的情境,非常靈活。
2.左手演奏技巧。左手主要起輔助作用,通過右手彈撥發(fā)聲,左手按壓琴弦,控制音準(zhǔn)變化,左手的演奏包括“吟”、“揉”、“滑”幾種類型.在雙手配合下,演奏出多種曲調(diào)。左手演奏具有幾個(gè)特點(diǎn):第一,點(diǎn)聲,在右手彈奏時(shí),左手同時(shí)敲擊琴弦;第二,泛音,古箏中泛音位置集中在弦長1/2與1/4位置;第三,滑音,滑音類型有上滑音、下滑音兩種,其時(shí)間值、速度不同,技法也各有差異;第四,顫音,顫音變化是在聲音高低、聲音快速變化下引起,其時(shí)間、力量、振幅不同,表現(xiàn)形式也各有不同。
二、傳統(tǒng)古箏演奏的問題
經(jīng)過了多年發(fā)展,我國古箏藝術(shù)吸收了地域元素、民歌文化以及茶文化的影響,形成了具有特色的演繹形式,古箏藝術(shù)不斷發(fā)展。但是傳統(tǒng)的古箏演奏也存在一些問題,這表現(xiàn)在兩個(gè)方面:第一,技法不平衡。在古代古箏中,演奏時(shí)左手僅負(fù)責(zé)樂曲旋律和音調(diào)的控制,而大多數(shù)人習(xí)慣用右手演奏,因此,經(jīng)常會(huì)影響演奏的流暢性,由于右手使用頻率太高,在任務(wù)的分配上,不夠平衡。第二,技法不合理。在多數(shù)情況下,樂曲的演奏需要依靠右手,在長時(shí)間的演奏下,很容易疲勞,也會(huì)影響演奏的靈活性。
三、當(dāng)代古箏演奏技法的發(fā)展
1.演奏方式的改變。經(jīng)歷了長期發(fā)展,當(dāng)代古箏演奏技法吸收了古代古箏演奏技法的元素,進(jìn)一步得到了發(fā)展,在技術(shù)的成熟下,各個(gè)專業(yè)院校中都開設(shè)了古箏專業(yè),針對(duì)古箏,研究人員根據(jù)現(xiàn)實(shí)需求、時(shí)代視野來創(chuàng)新了演奏技法,將傳統(tǒng)演繹技巧和現(xiàn)代演繹方式結(jié)合,在保留原有演繹特色的同時(shí),又融入了現(xiàn)代化的風(fēng)格。同時(shí),當(dāng)代古箏演奏解決了傳統(tǒng)古箏演奏在姿勢(shì)和手型上的問題,在古箏演奏中,可以采用坐法,也可以采用站法來演繹,坐法是最為常用的方式,為了確保古箏演奏的順利進(jìn)行,演奏者要坐在椅子的1/3與1/2位置,如果完全坐在椅子上將身體稍稍往后傾斜,那個(gè)會(huì)導(dǎo)致古箏演奏效果大打折扣,同時(shí),現(xiàn)代古箏演奏要求根據(jù)演奏者的身高來調(diào)整椅子高度,選擇最佳的高度,確保演奏者腰部處于琴鍵平行位置。在演奏方式上,常用的有提彈法、夾彈法兩類,提彈法是古箏訓(xùn)練中的常用方式,采用該種方式演奏出的音更加清脆,音質(zhì)純正,而夾彈法演繹出來的聲音更加飽滿、渾厚。點(diǎn)彈也是一種新型的古箏演奏技法,其主要的演奏方法是古箏演奏者在彈奏的過程中雙手進(jìn)行快速的交替彈奏,因此,該演奏技法一般用于快速彈奏之中。
在當(dāng)代古箏演奏中,對(duì)左手技法也進(jìn)行了改善,在傳統(tǒng)左手“滑音”中,左手只負(fù)責(zé)一根弦,在古箏演奏的發(fā)展上,左手不僅簡(jiǎn)單負(fù)責(zé)一根弦,可以負(fù)責(zé)兩根或者兩根以上的琴弦,在應(yīng)用該種演奏技法后,古箏的音色也發(fā)生了變化。
2.演奏技法的借鑒。在當(dāng)代古箏的發(fā)展中,也借鑒了其他樂器的演奏技法,如輪指與掃弦。輪指、掃弦都是琵琶的常見演奏方式,輪指是用全部手指放在琴弦上,按照次序來演奏的方式,發(fā)出的聲音均勻、密集,其聲音與琵琶有一些差異,在古箏演奏時(shí),手指需要內(nèi)向,輪指可以為固定數(shù)輪,也可以是不固定數(shù)輪,只要確保其均勻、密集即可達(dá)到要求。在古箏中應(yīng)用掃弦的方式,需要用左手中指、食指、無名指來撥動(dòng)琴弦發(fā)音,營造出震撼人心的效果。
3.作品類型的豐富。在古箏藝術(shù)的發(fā)展下,出現(xiàn)了更多新的思路和作曲方式,也進(jìn)一步豐富了作品內(nèi)容,特別是在網(wǎng)絡(luò)化、數(shù)字化的支持下,古箏教育事業(yè)得以迅速發(fā)展,推動(dòng)了古箏藝術(shù)的發(fā)展,越來越多的獨(dú)奏曲古箏出現(xiàn),原創(chuàng)與改變協(xié)同發(fā)展,數(shù)字化的古箏演奏也在作品的創(chuàng)新提供了新的支持。在下一階段下,應(yīng)該繼續(xù)發(fā)展古箏演奏形式,做好作品的宣傳工作,讓越來越多的人認(rèn)識(shí)古箏,從中帶動(dòng)我國古箏藝術(shù)的發(fā)展。
四、結(jié)語
古箏藝術(shù)的歷史悠久,在長期的發(fā)展中,形成了獨(dú)特的技法,發(fā)展古箏藝術(shù),既是傳承優(yōu)質(zhì)傳統(tǒng)文化的有效渠道,也是創(chuàng)新古箏藝術(shù)的時(shí)代要求,在時(shí)代的發(fā)展下,當(dāng)代古箏在傳統(tǒng)古箏藝術(shù)的技術(shù)上,吸收了現(xiàn)代化的樂器演奏技巧,豐富了古箏的音樂表達(dá)形式。
參考文獻(xiàn):
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[2]李晨蕾.當(dāng)代古箏演奏技法的發(fā)展與創(chuàng)新研究[J].大眾文藝,2015 (23).
作者簡(jiǎn)介:張藝洋(1993-),女,江蘇南通人,研究生在讀,研究方向:中國器樂演奏。