○孔燕君

(江南大學(xué) 人文學(xué)院，江蘇 無錫 214122)

吳梅在《詞學(xué)通論》曾經(jīng)說過：“擇題最難。作者當(dāng)先作詞，然后作題……學(xué)者作題，當(dāng)從石帚、草窗……草窗題，如《渡江云》‘丁卯歲未除三日’云云。《采綠吟》‘甲子夏。霞翁會(huì)吟社諸友’云云……敘事寫景，俱極生動(dòng)。而語語研煉，如讀《水經(jīng)注》，如讀《柳州游記》，方是妙題，且又得詞中之義。撫時(shí)感事，如與古人晤對(duì)。而平生行誼，即由此可考見焉?！盵1]6-7在這里，吳梅對(duì)于周密的詞序給予了高度評(píng)價(jià)，認(rèn)為其詞序內(nèi)容生動(dòng)，“語語研煉”，為題序撰寫之個(gè)中典范。周密現(xiàn)存詞153首，其中以宋亡為節(jié)點(diǎn)可分為前后期。宋亡之前周密多描摹文人高雅的生活與逸致閑情，而宋亡之后則多亡國之悲與零落孤獨(dú)之嘆。其題序創(chuàng)作多集中于宋亡之前，且大都篇幅較長、文筆優(yōu)美、用語精巧。在為詞作交代創(chuàng)作緣起、背景與提供補(bǔ)充說明的同時(shí)，更體現(xiàn)出了較高的審美價(jià)值與藝術(shù)價(jià)值。目前，周密草窗詞題序研究也已經(jīng)引起學(xué)術(shù)界的關(guān)注，張曉寧曾撰《草窗詞題序研究》[2]一文，對(duì)草窗詞題序進(jìn)行了初步探究，主要從質(zhì)與量的統(tǒng)計(jì)分析以及題序具體功能的考察(包括題序?qū)χ苊軇?chuàng)作取材、生平交游、詞風(fēng)師承、創(chuàng)作心態(tài)以及以周密題序?yàn)槔芨Q宋末詞壇創(chuàng)作特點(diǎn)等)兩個(gè)方面對(duì)草窗詞題序做了一個(gè)概述性的介入研究。文章涉及的研究點(diǎn)較為全面，指明了部分草窗詞題序研究的方向，但偏重于表面性的整體概述，于所涉及的內(nèi)容多點(diǎn)到為止，并未進(jìn)行細(xì)致與深入的討論與分析，因此周密草窗詞題序研究，仍有極大的深入與拓展空間。尤其值得關(guān)注的是，草窗詞題序的審美化傾向，作為周密詞題序的一大創(chuàng)作特色，尚未獲得學(xué)界的關(guān)注，在目前僅有的《草窗詞題序研究》一文中也并未進(jìn)行細(xì)致討論，不得不說是周密詞題序研究的一大缺憾。本文著重于探究周密草窗詞題序的審美化傾向，以周密宋亡之前所作的題序?yàn)槲谋狙芯繉?duì)象，對(duì)其審美化傾向進(jìn)行較為具體與充分的討論。

一、獨(dú)立文體意義的凸顯

周密題序的審美化傾向，從文體層面來進(jìn)行考查，即體現(xiàn)在題序所具有的獨(dú)立文體意義上。題序由原先詞之附庸的地位，開始向獨(dú)立文體發(fā)展，即題序可以從詞作中獨(dú)立出來，成為單獨(dú)的審美個(gè)體。周密詞題序的獨(dú)立文體意義主要通過兩個(gè)方面來顯現(xiàn)，一是題序篇幅的擴(kuò)展，二是題序本身完整、穩(wěn)定的文本結(jié)構(gòu)。

(一)篇幅擴(kuò)展

據(jù)張曉寧在《草窗詞題序研究》[注]張曉寧在《草窗詞題序研究》一文中據(jù)中華書局唐圭璋編《全宋詞》及文化藝術(shù)出版社朱德才主編《增訂注釋全宋詞》統(tǒng)計(jì)了周密的題序的創(chuàng)作數(shù)量及出現(xiàn)頻率，且橫向與其他題序大家的創(chuàng)作情況進(jìn)行對(duì)比，證明周密足以躋身南宋詞題序創(chuàng)作大家之列。一文中對(duì)于周密詞創(chuàng)作的題序數(shù)量的精確統(tǒng)計(jì)，周密現(xiàn)存詞作共153首，其中有題序者128首，占詞作總數(shù)83.66%[2]，從數(shù)量上證明了周密對(duì)于撰寫題序的重視與用心。而據(jù)筆者進(jìn)一步統(tǒng)計(jì)分析，部分詞作的題序長達(dá)數(shù)百字，甚至部分題序的字?jǐn)?shù)遠(yuǎn)超過了詞作正文，現(xiàn)以表格加以說明：

周密詞題序字?jǐn)?shù)與正文字?jǐn)?shù)比較

上表清楚地顯示出了周密詞題序之長，《長亭怨慢》和《三犯渡江云》兩首的題序都達(dá)到了近200字，遠(yuǎn)超過詞作正文字?jǐn)?shù)，前者的題序字?jǐn)?shù)甚至超過了正文字?jǐn)?shù)的兩倍有余，足以看出周密在題序創(chuàng)作上的用心。原本題序作為詞作正文的補(bǔ)充說明，應(yīng)該采用簡(jiǎn)潔明了的短語或短句來做出解釋，力求言簡(jiǎn)意賅，清晰明朗；而周密則反其道而行之，用大篇幅的內(nèi)容來加以詳細(xì)敘述。而這些詞序從篇幅上來看，已突破了原先詞體之附庸的狀況，足以成為一篇麻雀雖小五臟俱全的散文。

(二)完整穩(wěn)定的文本結(jié)構(gòu)

除了篇幅的拉長之外，題序本身完整的文本結(jié)構(gòu)，敘事、寫景、議論三部分內(nèi)容的合理安排，也足以讓其單獨(dú)成為一篇散文。下面以具體的詞序來加以分析說明。

首先來看《三犯渡江云》的題序：

丁卯歲未除三日，乘興棹雪，訪李商隱、周隱于余不之濱。主人喜余至，擁裘曳杖，相從于山巔水涯、松云竹雪之間。酒酣，促膝笑語，盡出笈中畫、囊中詩以娛客。醉歸船窗，然夜鼓半矣。歸途再雪，萬山玉立相應(yīng)發(fā)，冰鏡晃耀，照人毛發(fā)，灑灑清入肝鬲，凜然不自支。疑行清虛府中，奇絕境也。朅來故山，恍然隔歲，慨然懷思，何異神游夢(mèng)適。因竊自念人間世不乏清景，往往汨汨塵事，不暇領(lǐng)會(huì)，抑亦造物者故為是靳靳乎？不然，戴溪之雪，赤壁之月，非有至高難行之舉，何千載之下，寥寥無繼之者耶？因賦此解，以寄余懷。

這篇題序體現(xiàn)了周密詞長題序的典型行文結(jié)構(gòu)，敘事、寫景、議論三層內(nèi)容。從結(jié)構(gòu)上來看，這篇題序首先完整記述了詞人訪客、與同好相從于松云竹雪之間，醉飲而歸的過程，事件的時(shí)間、地點(diǎn)、交游往來的對(duì)象及聚會(huì)活動(dòng)皆有所記述；緊接著是寫景，詞人描寫了歸途中所看到的雪景圖，山巔水涯、松云竹雪，一派清雅高曠、晃耀晶瑩的奇絕景象，令人產(chǎn)生神游夢(mèng)適之感；末尾則記錄了作者當(dāng)時(shí)的議論，感慨世間美景無人欣賞領(lǐng)會(huì)的遺憾，以題序直抒個(gè)人之襟懷，表現(xiàn)了詞人對(duì)于人生的哲學(xué)思考。整篇題序融敘事、寫景、議論為一體，不論從記敘事件的時(shí)間地點(diǎn)等要素方面來看，還是詞人對(duì)于寫景及藝術(shù)手法的追求、運(yùn)用，以及作者情懷、意志的抒發(fā)，都能證明這篇題序已不僅僅是詞正文的附帶說明，而應(yīng)當(dāng)被看作具有獨(dú)立意義的散文。

再如《長亭怨慢》的題序：

歲丙午丁未，先君子監(jiān)州太末，時(shí)刺史楊泳齋員外、別駕牟存齋、西安令翁浩堂、郡博士洪恕齋，一時(shí)名流星聚，見為奇事。倅居據(jù)龜阜，下瞰萬室，外環(huán)四山，先子作堂曰“嘯詠”。撮登覽要，蜿蜒入后圃。梅清竹癯，虧蔽風(fēng)月。后俯官河，相望一水，則小蓬萊在焉。老柳高荷，吹涼竟日。諸公載酒論文，清彈豪吹，筆研琴尊之樂，蓋無虛日也。余時(shí)甚少，執(zhí)杖屨，供灑掃，諸老緒論殷殷，金石聲猶在耳。后十年過之，則徑草池萍，憮然葵麥之感，一時(shí)交從，水逝云飛，無人識(shí)令威矣。徘徊水竹間，悵然久之，因譜白石自制調(diào)，以寄前度劉郎之懷云。

仍是敘事、寫景、議論的行文模式。在此篇題序中，詞人先回望了十年前嘯詠堂名流星聚之盛事，中間篇幅著重描繪了“嘯詠堂”雅致清幽的自然環(huán)境，以及昔日名賢前輩在此地的雅集盛事。梅、竹、老柳、高荷等自然意象，賢士們載酒論文、清彈豪吹的風(fēng)雅之舉，都給人一種噴薄而出的高潔素雅之氣；而末尾部分詞人則立足于現(xiàn)實(shí)(十年之后)對(duì)其重新進(jìn)行觀照，通過強(qiáng)烈的今昔對(duì)比，直抒物是人非之感。而末句則為詞正文交代創(chuàng)作緣起，借前度劉郎之典故，表明自己故地重游之悵然情懷。

從以上兩篇題序來看，對(duì)賢士雅集活動(dòng)的記敘、對(duì)自然環(huán)境的描摹及個(gè)人情志、議論的抒發(fā)，三個(gè)部分組合形成了一個(gè)完整、穩(wěn)定的行文結(jié)構(gòu)。這種“敘事、寫景、議論(抒情)”的行文模式極大地減弱了題序?qū)τ谠~作正文的附庸關(guān)系，而賦予了題序獨(dú)立存在的文體意義，題序可以從詞作當(dāng)中分離出來，成為一篇具有獨(dú)立文體意義的游記散文。

二、雅致情懷的演進(jìn)與抒發(fā)

自北宋以來，詞進(jìn)入了不斷雅化的發(fā)展過程，由原先的艷科小道，轉(zhuǎn)向成為個(gè)人抒情言志的一種手段，詞的個(gè)人抒情化得到了極大的發(fā)展。而題序從無到有，從短到長，內(nèi)容的不斷變化，更是詞作本身雅化的一個(gè)重要體現(xiàn)。自晚唐至北宋初，詞一般只包括詞牌(或者稱曲調(diào)、曲牌)及正文，這時(shí)期詞的本事一般也與所選詞牌相對(duì)應(yīng)，所謂“綺筵公子，繡幌佳人，遞葉葉之花箋，文抽麗錦；舉纖纖之玉指，拍按香檀”[3]278，表現(xiàn)的多是類型化的情感，在這個(gè)時(shí)期題序尚未出現(xiàn)在詞作當(dāng)中。隨著詞逐漸“詩化”，開始著重個(gè)人抒情言志，詞牌與詞正文內(nèi)容開始脫離對(duì)應(yīng)關(guān)系，就如同詩歌發(fā)展一般，詞人開始添加詞題和小序來對(duì)詞正文加以解釋說明。首開題序風(fēng)氣之先的是張子野，此后，蘇軾也通過撰寫題序以補(bǔ)充說明詞作內(nèi)容。而后姜夔和辛棄疾繼承了這一傳統(tǒng)，且開拓出兩種不同的發(fā)展方向。辛棄疾注重題序的實(shí)用價(jià)值，強(qiáng)調(diào)題序的敘事紀(jì)實(shí)性，為詞作正文作出補(bǔ)充說明；而姜夔則發(fā)揚(yáng)了抒情傳統(tǒng)，并將詞的審美化追求由詞作本身擴(kuò)展、延伸至題序當(dāng)中，極大地增強(qiáng)了題序的審美性與藝術(shù)性。周密則遵循了姜夔的抒情傳統(tǒng)且進(jìn)一步加以開拓和延伸。周密詞的題序內(nèi)容，由原先交代詞之創(chuàng)作緣起和點(diǎn)明時(shí)間、地點(diǎn)等敘事要素，而逐漸雅化，著重表現(xiàn)文人雅士唱和之趣與雅集之樂，生發(fā)出了一種濃厚的雅致情懷。

首先是詞序中所生發(fā)的唱和之趣。周濟(jì)在《介存齋論詞雜著》中曾提出：“北宋有無謂之詞以應(yīng)歌，南宋有無謂之詞以應(yīng)社?！盵4]3這個(gè)論斷指明的是南宋詞人應(yīng)社作詞的文學(xué)現(xiàn)象。這種相互唱和、結(jié)社交游的文學(xué)活動(dòng)，是南宋詞人的一大特色。而應(yīng)社作詞，參與次韻、探題賦詞、即席分題等各種形式的詞社活動(dòng)，也很符合周密的創(chuàng)作特征，這從他的詞序中可以得到很好的印證。

周密詞中有不少次韻與和作，如《大圣樂·東園餞春即席分題》《風(fēng)入松·立春日即席次寄閑韻》等，這些精短明確的題序都指明了這些詞的性質(zhì)為交游唱和之作。

在一些較長的題序當(dāng)中，周密也記錄了自己與好友次韻、唱和的文人雅趣，比如《齊天樂》的題序：

紫霞翁開宴梅邊，謂客曰：梅之初綻，則輕紅未消；已放，則一白呈露。古今夸賞，不出香白，顧未及此，欠事也。施中山賦之，余和之。

又如《一枝春》二首的題序：

寄閑飲客春窗，促坐款密，酒酣意洽，命清吭，歌新制，余因?yàn)橹醋?，且調(diào)新弄以謝之。

越一日，寄閑次余前韻，且未能忘情于落花飛絮間，因寓去燕楊姓事以寄意，次少游“連苑”之詞也。余遂戲用張氏故實(shí)，次韻代答，亦東坡“錦里先生”之詩乎？

這兩篇題序也都記敘了周密與好友張樞之間酬唱贈(zèng)答、次韻往來的文人趣事。這種記述與吟社好友互相唱和、次韻作詞的題序在周密宋亡前的創(chuàng)作中較為密集。

此外，在部分篇幅較長的題序當(dāng)中，周密還詳細(xì)記述了與文人雅士交游、雅集的盛事，尤其是西湖吟社的文學(xué)活動(dòng)與多次清游。江昱在《蘋洲漁笛譜疏證》中《采綠吟》(采綠鴛鴦浦)一詞下作疏證：“《都城紀(jì)勝》：文士有西湖詩社，此社非其他社集之比，乃行都士夫及寓居詩人，舊多出名士?！盵5]周密當(dāng)時(shí)也是西湖吟社的一員，經(jīng)常參與吟社的一些集會(huì)活動(dòng)。而周密所寫的與此相關(guān)的詞序，不僅記錄了雅集的時(shí)間、地點(diǎn)、主要人物，也包含了相關(guān)的文學(xué)活動(dòng)，加之以自然景物的烘托渲染，人物心理、行為的刻畫，敘事流暢自然，文字淡雅清麗，使整篇詞序散發(fā)出一種文人雅士情懷，足顯周密詞“雅”的追求與本質(zhì)。

如《齊天樂》的題序：

丁卯七月既望，余偕同志放舟邀涼于三匯之交，遠(yuǎn)修太白采石、坡仙赤壁數(shù)百年故事，游興甚逸。余嘗賦詩三百言以紀(jì)清適，坐客和篇交屬，意殊快也。越明年秋，復(fù)尋前盟于白荷涼月間。風(fēng)露浩然，毛發(fā)森爽，遂命蒼頭奴橫小笛于舵尾，作悠揚(yáng)杳渺之聲，使人真有乘查飛舉想也。舉白盡醉，繼以浩歌。

詞人在這篇題序中生動(dòng)細(xì)致地描繪了一幅文人雅士夜游苕溪圖，極富有李白、蘇子瞻月夜泛舟、與友人共游的情調(diào)與氛圍。題序中記錄了兩次放舟于三匯之交，第一次與同好賦詩紀(jì)游，第二次命蒼頭奴吹笛江上。題序中所描寫的自然景觀清逸飄然，白荷涼月，風(fēng)露浩然，給人一種清冷悠然、杳渺幽微之感，復(fù)協(xié)奏以悠揚(yáng)杳渺的笛聲，使人“逸興遄飛”，直有乘船飛仙之意。而結(jié)尾所描寫的舉白盡醉，繼以浩歌，更是讓人聯(lián)想到李白采石江邊的飄逸灑脫之態(tài)與蘇子瞻“相與枕藉乎舟中，不知東方之既白”的情狀，全身心陶醉于自然景狀與文士雅集的無窮樂趣當(dāng)中。整篇題序既營造了一種縹緲幽微的意境，又透露出一股濃重的文人雅士情懷，帶給人一種清幽雅致的審美感受。

三、審美價(jià)值的追求

周密在題序創(chuàng)作方面繼承了姜夔的抒情傳統(tǒng)和“雅詞”的審美風(fēng)格，他在《自銘》中曾說“間作長短句，或謂似陳去非、姜堯章”[6]142，在題序創(chuàng)作上更多受到姜夔“清空騷雅”風(fēng)格的影響，注重對(duì)審美價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值的追求。鄧喬彬在《唐宋詞藝術(shù)發(fā)展史》中就曾評(píng)價(jià)：“縱觀他一百五十多首詞，清綺、工麗、典雅、潔凈，是最主要的特色，尤其是‘清’與‘雅’的統(tǒng)一?！盵7]874周密的詞風(fēng)在受到姜夔影響的同時(shí)，也受到了吳文英密麗詞風(fēng)的影響，如周密注重于文字的研煉雕琢與音律方面的追求，因此周密的詞題序更多地體現(xiàn)出了一種典雅清雋的審美風(fēng)格，既包含對(duì)姜夔“清”與“雅”的繼承，也包含了對(duì)吳文英密麗詞風(fēng)的接受，在“清空”和“質(zhì)實(shí)”方面，周密達(dá)到了一種相對(duì)的平衡。他通過在題序中使事用典，又在題序中描摹自然山水之景和狀寫內(nèi)心真實(shí)情志，來增強(qiáng)題序的審美價(jià)值。

(一)使事用典：語言之典雅精工

周密在題序創(chuàng)作中注重追求典雅的審美效果，尤其表現(xiàn)在題序中所使用的大量典故中。周濟(jì)在《宋四家詞選》緒論中曾評(píng)價(jià)周密詞“縷冰刻楮，精妙絕倫”[8]5，強(qiáng)調(diào)了周密詞文字研煉、用語精巧的特點(diǎn)，這在其題序創(chuàng)作中也有所體現(xiàn)。一般說來，題序作為詞正文內(nèi)容的補(bǔ)充說明，應(yīng)采用簡(jiǎn)潔、清晰的語言來對(duì)詞作內(nèi)容做出解釋，但周密傾向于在題序當(dāng)中使用大量的典故，來增強(qiáng)題序的藝術(shù)性與審美內(nèi)涵。

如《長亭怨慢》的題序：

后十年過之，則徑草池萍，憮然葵麥之感，一時(shí)交從，水逝云飛，無人識(shí)令威矣。徘徊水竹間，悵然久之，因譜白石自制調(diào)，以寄前度劉郎之懷云。(節(jié)選)

這篇題序當(dāng)中運(yùn)用了三個(gè)典故來表明自己久別之后故地重游之境以及物是人非的今昔對(duì)照之慨。一是“葵麥之感”和“前度劉郎”，語出劉禹錫《再游玄都觀絕句并引》：“……今十有四年，復(fù)為主客郎中，重游玄都觀，蕩然無復(fù)一樹，唯兔葵燕麥，動(dòng)搖于春風(fēng)耳”[9]90，以葵麥之感與劉禹錫的典故來指代故地重游的今昔之慨。二是借用陶潛《搜神后記》中丁令威的典故，來表現(xiàn)自己久別之后重返故里，抒發(fā)物是人非之感。周密善于用典故來抒發(fā)個(gè)人感慨，使整篇題序呈現(xiàn)出婉轉(zhuǎn)低徊的感傷情調(diào)，同時(shí)又增強(qiáng)了題序的藝術(shù)內(nèi)涵與審美韻味，凸顯周密的雅詞本質(zhì)。

再如前引《齊天樂·丁卯七月既望……》的題序。這篇題序中也運(yùn)用了三個(gè)典故，分別是“太白采石”“坡仙赤壁”及“乘查飛舉”。周密借太白采石、東坡赤壁之游來比擬自己與友人游于苕溪的風(fēng)雅之舉；借張華《博物志》載有人乘浮槎到天河事，表明當(dāng)時(shí)杳渺悠揚(yáng)的笛聲和風(fēng)露浩然的環(huán)境使人陡然而起乘槎仙去之意，這也體現(xiàn)出作者當(dāng)時(shí)沉醉其中、逸興遄飛的心理狀態(tài)。

上兩例都能清楚地證明周密在題序撰寫時(shí)注重使事用典的特征，他一反題序簡(jiǎn)明直接為詞作正文做出解釋說明的常規(guī)，轉(zhuǎn)而在題序中加入富有意味的事典與語典，這證明了周密已經(jīng)不單單把題序當(dāng)作詞正文的補(bǔ)充說明，而是把它當(dāng)作一個(gè)文學(xué)作品，通過典故來提升其審美價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值。

(二)山水描?。阂饩持妍愑倪h(yuǎn)

周密詞題序?qū)τ诮纭扒濉碧攸c(diǎn)的繼承，很大程度上體現(xiàn)在題序中對(duì)于自然之景的描繪與刻畫，著重于展現(xiàn)一幅清幽優(yōu)美的自然山水畫，營造出一種清麗幽遠(yuǎn)的意境。

如《三犯渡江云》中對(duì)于歸途雪景的描?。?/p>

歸途再雪，萬山玉立相應(yīng)發(fā)，冰鏡晃耀，照人毛發(fā)，灑灑清入肝鬲，凜然不自支。疑行清虛府中，奇絕境也。朅來故山，恍然隔歲，慨然懷思，何異神游夢(mèng)適。

在這篇題序當(dāng)中，周密展示了一幅空明澄澈、意境深遠(yuǎn)的場(chǎng)景。在具體的描寫手法上，詞人采用了虛實(shí)相間的藝術(shù)手法，將山巔水涯、松云竹雪清雅高曠的實(shí)景與行清虛府、神游夢(mèng)適的想象相結(jié)合，給人以亦真亦幻的藝術(shù)之感。正如今人評(píng)論：周密的題序“令人想起莊子的‘藐姑射之山’、‘無何有之鄉(xiāng)’”，“尤其擅長營造縹緲輕靈、晶瑩剔透、清幽無比的意境”[10]。

再如《長亭怨慢》一詞的題序：

倅居據(jù)龜阜，下瞰萬室，外環(huán)四山，先子作堂曰“嘯詠”。撮登覽要，蜿蜒入后圃。梅清竹癯，虧蔽風(fēng)月。后俯官河，相望一水，則小蓬萊在焉。老柳高荷，吹涼竟日。(節(jié)選)

周密在這篇題序當(dāng)中具體描繪了昔日“嘯詠堂”之幽靜清雅的環(huán)境以及時(shí)賢前輩在此地載酒論文、清彈豪吹的雅集之趣。詞人對(duì)于嘯詠堂的環(huán)境描寫可謂精工細(xì)致，首先采用俯視的全景角度進(jìn)行描寫，進(jìn)而將視角聚焦于嘯詠堂，由外及里，逐漸蜿蜒深入，且所選取的景物如梅、竹、老柳、高荷等，無不都是帶有高潔素雅之氣的意象，似與主人及來往雅士之品格志趣相映照，直給人一種清幽高雅、意境絕俗之感。

(三)情志狀寫：情韻之綿渺深切

周密題序?qū)τ趯徝纼r(jià)值的追求，不僅表現(xiàn)在對(duì)于典故的使用及自然景色的描繪，更體現(xiàn)在對(duì)于自我情志的狀寫。他將個(gè)人抒情傳統(tǒng)由詞作正文延伸至題序當(dāng)中，把題序作為自己情志的載體，賦予了題序深刻的情感內(nèi)涵。陳廷焯在《云韶集》中曾評(píng)價(jià)“草窗詞，風(fēng)骨高，情韻深，有夜月秋云之妙”[11]238。可謂中肯。周密詞的情韻深切不僅表現(xiàn)于詞作正文，也表現(xiàn)于題序當(dāng)中，將自己的感慨、理想、文人情懷寄寓在題序當(dāng)中。

如《采綠吟》的題序：

甲子夏，霞翁會(huì)吟社諸友，逃暑于西湖之環(huán)碧。琴尊筆研，短葛綀巾，放舟于荷深柳密間。舞影歌塵，遠(yuǎn)謝耳目。酒酣，采蓮葉探題賦詞。余得《塞垣春》，翁為翻譜數(shù)字，短簫按之，音極諧婉，因易今名云。

這篇詞序記敘了西湖吟社成員一次在環(huán)碧園避暑雅集的活動(dòng)，雅集的具體時(shí)間、地點(diǎn)及參與的主要人物皆有明確的記錄。詞人們于荷深柳密間，彈琴作詩，放舟飲酒。趁著酒興，采荷葉探題賦詞，再以樂器演奏，足以見當(dāng)時(shí)吟社詞人們高雅的生活情趣和藝術(shù)品位。而末尾則記述了新詞調(diào)的產(chǎn)生，由此側(cè)面反映出當(dāng)時(shí)文人對(duì)于音律協(xié)婉方面的追求，也體現(xiàn)出了南宋詞整體的雅化傾向。而最具審美表現(xiàn)的，當(dāng)屬題序中所表現(xiàn)出來的一種雅士情懷與理想狀態(tài)。周密在詞序中渲染了一個(gè)“舞影歌塵，不謝耳目”、處于“荷深柳密間”的僻靜悠然的世外桃源，沒有世俗凡塵的叨擾，寄寓了詞人們的雅士情懷與理想的生存狀態(tài)。這種悠然自適的雅人情懷也決定了這首詞并非所謂的“無謂之詞”，而是具有審美價(jià)值的優(yōu)美篇章。

由此可見，周密在題序創(chuàng)作中注重對(duì)于山水自然之景的刻畫與描摹，將自然景色作為審美對(duì)象加以觀照。在描寫自然景致的同時(shí)，也往往將自己的情感、個(gè)人情懷融入題序當(dāng)中，使情與景達(dá)到一種自然融合的狀態(tài)。戈載曾稱贊周密的詞“其詞盡洗靡曼，獨(dú)標(biāo)清麗，有韶倩之色，有綿渺之思”[12]379，自然之景清麗幽遠(yuǎn)，個(gè)人之情志綿渺深切，這是周密題序?qū)徝阑退囆g(shù)化的一大表現(xiàn)。

四、結(jié)語

周密題序的審美化傾向，主要就體現(xiàn)在文體意義、題序內(nèi)容及風(fēng)格三個(gè)層面。從文體角度來看，題序本身篇幅的擴(kuò)展與完整穩(wěn)定的文本結(jié)構(gòu)賦予了題序自身獨(dú)立的文體意義，使得題序能擺脫詞之附庸的地位，從詞作當(dāng)中獨(dú)立出來，單獨(dú)成篇；從內(nèi)容層面來看，周密將與吟社成員之間次韻、唱和、結(jié)社雅集的活動(dòng)呈現(xiàn)在題序之中，使得題序生發(fā)出一種濃厚的文人雅士情懷；在風(fēng)格上，周密的詞序則繼承與發(fā)展了姜夔“清空騷雅”的風(fēng)格與“雅詞”的本質(zhì)，呈現(xiàn)出一種典雅清雋的審美風(fēng)格，這是周密在題序發(fā)展中所做出的嘗試與貢獻(xiàn)。