莫名

韓小虎

研究員級高級工藝美術(shù)師，中國均陶和紫砂堆花著名陶藝家。1950年出生于江蘇宜興，藝名一指，藝室號“指藝齋”。1966年進宜興均陶工藝廠，師承民間藝人楊耀生、李士勛。1979年進中央工藝美術(shù)學(xué)院深造，得到名師張守智、潘春芳指導(dǎo)。1996年成立“指藝齋”工作室。2012年成立宜興市韓小虎“指藝齋”藝術(shù)館。從藝五十余年來，以“藝術(shù)源于生活，高于生活”作為創(chuàng)作意境，注重挖掘素材，激發(fā)創(chuàng)作靈感。在均陶堆花和紫砂壺藝術(shù)創(chuàng)作上汲取前人精華，師古不泥，長于研修，形成自己的獨特風(fēng)格，尤其獨創(chuàng)的紫砂堆花藝術(shù)，使得均陶和紫砂藝術(shù)得以創(chuàng)造性地結(jié)合和完美地表現(xiàn)。其作品古樸雋永、氣勢磅礴、意蘊悠長，制作工藝精湛，藝術(shù)內(nèi)涵獨特。

無止境有時候讓人很絕望，就像是山的那一邊是山一樣，無數(shù)個夜深人靜，無數(shù)次艱難跋涉，未至頂峰。無止境有時卻讓人充滿期望，一瞬間的柳暗花明，一瞬間的峰回路轉(zhuǎn)，足以慰己。無止境或許是磨煉，是沉淀，仿若朝圣路上的真誠，取經(jīng)路上的苦難。

這是我看到韓小虎“藝無止境”這句話想到的。韓小虎作為研究員級高級工藝美術(shù)師，算是同行中出類拔萃之人。越是理解深入，就越覺得責(zé)任重大，越覺得有無數(shù)發(fā)展的可能。其實，換句話說，越是著迷，越是喜愛，越是有無數(shù)的奇思妙想。

韓小虎的作品有很明顯的個人特征，在不斷的實踐中，他探索出了均陶堆花技藝與紫砂創(chuàng)作的結(jié)合，走出了一條新路子。不僅豐富了紫砂的語言表達，更加開闊了紫砂的創(chuàng)作思路。這就像武學(xué)里的宗師，都是兼采眾家之長，融會貫通，方能大成。紫砂是開放的藝術(shù)，它同樣需要吸納新的元素，煥發(fā)生機，從這一點來說，韓小虎走的這條路，為紫砂藝術(shù)的進一步發(fā)展提供了更多的可能性。

觀韓小虎的《龍鳳呈祥》《牡丹鼎盛》《全家?！贰度闳橹瘛?，我將這些作品分為兩組，前兩件作品為表達型，龍飛鳳舞，祥云朵朵;牡丹綻放，雍容富貴，給人視覺以沖擊，單單從畫面上，我們就能夠讀到力量、讀到和諧之相，這些中國獨有的元素，充分地表達著作者的情感。后兩件作品為思想型，尤以《全家?！窞樯?，思想內(nèi)涵全部集中的壺鈕上。當(dāng)我們的目光觸及壺身、壺嘴、壺把、壺蓋，這些部位的周正大氣，都是為了壺鈕服務(wù)的。將所有的情感灌注于一點，將所有的注意力集中于一點，然后這一點在人們的思想中引發(fā)共鳴，或者還有更多的思考。我相信，這種擠壓在一點上的爆發(fā)，威力是巨大的，或者能夠集中你內(nèi)心中的柔暖。這一主題的凸顯，關(guān)乎每一個人，同時也關(guān)乎社會，我們應(yīng)該有更多的時間與精力回應(yīng)親情。喝杯酒，聊會兒天，哪怕是蜷縮在一起感受時光的靜謐，也許這就是親情的含義與魅力。

運用大拇指堆、貼、撕、捺或手抹，或壘疊，濃淡深淺、疏密曲直、首尾相稱，揮灑自如。缸體上牡丹在綠葉的映襯下盛然開放著紅色的花朵，畫面采用紅、白、綠三色泥為貼花原料，施以老黃釉燒成，作品整體色彩自然、濃淡有致，然后上釉燒制而成。一件似浮雕非浮雕、似中國畫非中國畫的風(fēng)格獨特的陶藝精品便呈現(xiàn)在大家的面前。

一個很有美感的畫面，卻讓我讀到了那個身影中包裹著的孤獨與堅持。孤獨地將自己圈定在獨自的世界中，奮進。堅持讓這種孤獨綻放絢麗。

韓小虎說：“藝無止境，均陶與紫砂壺藝術(shù)創(chuàng)作之路漫長而艱難。”每一條成功之路都是漫長的，只有漫長的修煉，才能達到爐火純青。如果你能將無止境看作是希望與期待，才能在藝術(shù)的道路上越走越遠。