蔡馥坤

【摘 要】新媒體時(shí)代，隨著各種娛樂設(shè)施和項(xiàng)目的開發(fā)，人們追求新興的事物的熱情不斷高漲，而對于傳統(tǒng)戲曲的興趣卻越來越淡薄。作為歷史悠久的傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)——晉劇，也面臨著同樣的局面。晉劇作為我國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，具有極高的藝術(shù)價(jià)值，應(yīng)該被有效地保護(hù)和傳承下去。但是，新媒體時(shí)代下各式各樣新興娛樂形式的涌現(xiàn)，無疑對傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)產(chǎn)生了巨大的沖擊。如何在新媒體時(shí)代的發(fā)展下，使晉劇藝術(shù)得到更廣泛的傳播，被更多的人接受和喜愛，為其發(fā)展注入新的活力，是當(dāng)前需要思考的重要問題。

【關(guān)鍵詞】新媒體時(shí)代;晉劇傳播發(fā)展;傳統(tǒng)戲曲

中圖分類號：J825 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2019）35-0012-02

晉劇又被稱為“中路戲”，中路梆子，是山西四大梆子中的一個(gè)劇種，主要在山西、陜西、河北等地區(qū)流傳。作為我國第一批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，是急需被保護(hù)和傳承的文化財(cái)富。但是目前晉劇的發(fā)展和傳承都面臨著巨大的困境，想要了解和學(xué)習(xí)晉劇的人越來越少，高質(zhì)量的劇目越來越少，晉劇劇團(tuán)的生存也越來越困難。特別是在新媒體發(fā)展的背景下，各種新興娛樂產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，更是讓晉劇的傳播舉步維艱。晉劇藝術(shù)想要在新媒體時(shí)代下重新煥發(fā)活力，得到更廣泛的傳播和發(fā)展，就需要做出符合新媒體時(shí)代發(fā)展的改變和創(chuàng)新。

一、晉劇在新媒體時(shí)代下的劣勢

（一）多元化藝術(shù)沖擊著傳統(tǒng)戲曲的發(fā)展

新媒體時(shí)代，娛樂產(chǎn)業(yè)得到了快速發(fā)展，讓以往由傳統(tǒng)戲曲為主導(dǎo)的娛樂平臺變得更加多元化，使戲曲的發(fā)展面臨著空前的壓力。盡管已經(jīng)有很多人意識到，傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)正在以極快的速度被大眾所遺忘，也有不少人為了傳統(tǒng)戲曲的傳承和發(fā)展在不斷努力著，但是由于各類藝術(shù)形式的高速發(fā)展，使得晉劇以及其他傳統(tǒng)戲曲發(fā)展的局限性日漸突出。

（二）晉劇表現(xiàn)形式與新媒體時(shí)代的矛盾

晉劇表演的主要場所是傳統(tǒng)的舞臺，表演者需要通過念白、唱腔以及豐富的板式變化來表現(xiàn)劇情，是需要觀眾走進(jìn)劇場欣賞的一種藝術(shù)表現(xiàn)形式。但是晉劇在通過新媒體傳播的過程中，形象化的表演變得相對刻板;通過攝像機(jī)展現(xiàn)出來的表演內(nèi)容，通過后期的剪輯，往往過于單一和程式化，淡化了晉劇舞臺表演原有的視覺沖擊力;同時(shí)新媒體設(shè)備常對表演者進(jìn)行局部特寫的拍攝方式，甚至需要其根據(jù)攝像機(jī)的拍攝角度而改變原有的表演方式。

（三）晉劇藝術(shù)與新媒體的有效契合不足

雖然晉劇的受眾群體在戲迷們的大力傳播下，在逐步擴(kuò)大，但是其中大部分還是中老年人，而新媒體下娛樂產(chǎn)物的受眾大多數(shù)為青年人。有一些思想比較保守的晉劇愛好者，甚至不愿意將晉劇藝術(shù)推廣至新媒體平臺;而從事新媒體工作的多數(shù)年輕人，往往對晉劇藝術(shù)的鑒賞力不足，未能充分挖掘晉劇藝術(shù)的魅力與新媒體結(jié)合的最佳契合點(diǎn)，最終導(dǎo)致晉劇藝術(shù)的傳播停在尷尬的境地。

二、晉劇在新媒體時(shí)代下的發(fā)展優(yōu)勢

（一）新媒體時(shí)代新的保存方式

晉劇的表演多在劇場的舞臺上，需要觀眾買票入場觀看，這樣的形式在本質(zhì)上就是觀眾只對某一次表演買單，屬于一次性消費(fèi)。但是在新媒體時(shí)代，可以通過攝像設(shè)備將整場表演記錄下來，制成DVD、MPEG4、AVI等視頻形式，將每一次演出保存下來，進(jìn)行多次傳播，讓經(jīng)典的劇目得以留存，讓觀眾可以多次觀看。雖然目前在拍攝手法、剪輯方式、拾音效果、表演者適應(yīng)性等方面，晉劇與新媒體的融合還不夠完善，但這無疑是晉劇藝術(shù)傳播的一大突破口：為晉劇藝術(shù)在新媒體時(shí)代下，以更便捷的形式呈現(xiàn)提供了極大的可能，其發(fā)展和傳承的道路也會越來越明朗。

（二）新媒體時(shí)代新的傳播方式

新媒體發(fā)展下的移動終端和網(wǎng)絡(luò)覆蓋范圍的不斷擴(kuò)大，讓信息傳播突破了時(shí)間和地點(diǎn)的限制，達(dá)成了零距離的信息傳播，將只能在劇場進(jìn)行表演的晉劇藝術(shù)拓展到更多的平臺上。網(wǎng)絡(luò)的記錄和記憶功能，打破了以往需要在固定時(shí)間、固定地點(diǎn)觀劇的限制，只要有用戶將演出記錄上傳，就能讓其他互聯(lián)網(wǎng)用戶隨時(shí)隨地在網(wǎng)絡(luò)上觀看，擴(kuò)大了晉劇的傳播力度，打破了原有的時(shí)空限制。

（三）新媒體時(shí)代新的表演方式

在晉劇原本的表現(xiàn)形式中，加入適合當(dāng)下的、更加多樣化的表演形式，讓晉劇藝術(shù)的表現(xiàn)力更加豐富靈活。比如由山西省晉劇院排演的優(yōu)秀劇目《王家大院》《常家大院》《劉胡蘭》等，均從編曲配器、服裝舞美、道具設(shè)計(jì)、舞臺布景和燈光音響等方面突破傳統(tǒng)，在不改變劇目特定劇情的基礎(chǔ)上，加入更加適應(yīng)新媒體傳播的表演形式，讓晉劇藝術(shù)擁有更多年輕化的受眾，得到更好的推廣和發(fā)展。

三、晉劇在新媒體時(shí)代下的發(fā)展措施

（一）將資本注入晉劇的傳播發(fā)展

為了讓晉劇能夠得到更加廣泛的傳播，需要為其建立更加完善的市場化宣傳管理模式。晉劇的劇團(tuán)可以借鑒其他優(yōu)秀劇種的傳播形式，比如與優(yōu)秀的影視劇合作，在劇中融入晉劇的表演;或與影視制作公司和編劇團(tuán)隊(duì)合作，以晉劇為主題編寫影視劇本，進(jìn)行拍攝等。

同時(shí)為保障晉劇藝術(shù)傳統(tǒng)的劇場演出形式，以社會、集團(tuán)或者個(gè)人的形式，通過多個(gè)渠道進(jìn)行資金的籌集;通過傳媒公司或者企業(yè)，進(jìn)行投資或參股，演出后根據(jù)股份進(jìn)行二次分配。

（二）將現(xiàn)代思維注入劇情的編撰

在經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展的新時(shí)代，人們的思維和觀念都發(fā)生了巨大的變化，晉劇劇目中傳統(tǒng)的帝王將相、才子佳人的劇情，已經(jīng)滿足不了現(xiàn)代觀眾的精神需求，要使晉劇藝術(shù)得到更廣泛的認(rèn)同和發(fā)展，需要根據(jù)演出地點(diǎn)的不同，結(jié)合當(dāng)?shù)夭煌奈幕惋L(fēng)土人情，改編劇情。另外，傳統(tǒng)晉劇藝術(shù)對戲劇人物性格的把握都較為固化，人物性格比較單一，劇情發(fā)展比較程式化，無法很好地滿足現(xiàn)代觀眾的觀賞預(yù)期，因此需要進(jìn)行從劇情到人物的改編，使其更注重刻畫人物性格的復(fù)雜性，劇情發(fā)展的沖突性，讓觀眾體驗(yàn)到出乎意料的劇情變化，不由自主地帶入到劇情中，跟隨表演者產(chǎn)生豐富的情感變化，從而改變?nèi)藗儗x劇劇情固有的印象。

（三）用新形式促進(jìn)晉劇藝術(shù)的傳播

傳統(tǒng)晉劇的表演時(shí)間通常為50到120分鐘，而現(xiàn)代都市生活節(jié)奏快、變化大，使得許多人很難長時(shí)間觀看戲曲表演。晉劇中抑揚(yáng)頓挫的唱腔、華美精致的服裝以及傳統(tǒng)的表演和敘事方式，都有其獨(dú)特的魅力，是值得被新一代青年人接受和傳承的。為了更便于讓現(xiàn)代觀眾接受，可以在不影響原有劇情的基礎(chǔ)上，將晉劇劇目制作成一系列“微戲曲”，將核心劇情和經(jīng)典唱段，通過特有的剪輯方式，整合為10分鐘左右的系列“微”視頻，以碎片化的傳播形式，借助網(wǎng)絡(luò)視頻平臺的傳播，讓更多的年輕觀眾能夠在較短的時(shí)間內(nèi)，欣賞到晉劇藝術(shù)最核心的魅力。

（四）推經(jīng)典劇目助力晉劇傳播

晉劇藝術(shù)要在新媒體時(shí)代的背景下，突破固有模式向新的方向發(fā)展，就要選取晉劇中的經(jīng)典劇目進(jìn)行重點(diǎn)推廣，尤其是極具地方特色的代表性作品。同時(shí)為了適應(yīng)新媒體的環(huán)境，還需要根據(jù)現(xiàn)代人的精神需求進(jìn)行創(chuàng)新改編，以此來打造一批適應(yīng)現(xiàn)代社會生活，卻又不失晉劇特色的優(yōu)秀作品加以推廣，讓晉劇藝術(shù)能夠以全新的面貌走向觀眾，服務(wù)社會。

（五）運(yùn)用現(xiàn)代舞美技術(shù)打造舞臺

新媒體時(shí)代的發(fā)展，使戲劇舞臺在舞美設(shè)計(jì)上，擁有更加多元化和靈活性的特點(diǎn)，特別是現(xiàn)代舞臺中引入VR技術(shù)、3D全息投影等多種數(shù)字模擬技術(shù)，令戲劇舞臺更具吸引力。晉劇藝術(shù)的舞臺，同樣可以引入現(xiàn)代化的舞美，利用燈光的變換、科技手段將各種場景以投影的形式展現(xiàn)在舞臺上，讓舞臺呈現(xiàn)出3D效果，使觀眾沉浸其中，創(chuàng)造出更具吸引力的舞臺效果，運(yùn)用新型的表現(xiàn)形式與傳統(tǒng)戲曲完美結(jié)合，很有可能會使晉劇藝術(shù)重獲新生，得到更多觀眾的喜愛。

四、結(jié)語

傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)——晉劇，同其他藝術(shù)形式相比，是現(xiàn)代人較難快速接受并喜愛的表演形式，如何適應(yīng)新媒體時(shí)代的發(fā)展，被觀眾記住、被時(shí)代記住并傳承下去，是晉劇傳播發(fā)展的關(guān)鍵點(diǎn)。只有找到自身的特點(diǎn)和優(yōu)勢，敢于尋求創(chuàng)新突破，才能使晉劇藝術(shù)在新時(shí)代背景下，獲得更廣泛的傳播和繼承。

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