杞玉華

【摘 要】現(xiàn)階段，我國(guó)社會(huì)以及科學(xué)技術(shù)的發(fā)展越來(lái)越快，舞臺(tái)藝術(shù)的布景裝置也得到了顯著發(fā)展，舞臺(tái)上的景物造型，借助各種各樣的物質(zhì)藝術(shù)方法創(chuàng)造性地展開(kāi)藝術(shù)創(chuàng)造，同時(shí)也可以將所有的藝術(shù)形象調(diào)動(dòng)起來(lái)，以促進(jìn)劇情和表演的良好發(fā)展。良好的舞臺(tái)布景裝置對(duì)表演藝術(shù)的發(fā)展極為有利。對(duì)此，本文針對(duì)當(dāng)前舞臺(tái)布景裝置展開(kāi)了探討，以供參考。

【關(guān)鍵詞】舞臺(tái);布景裝置;布景道具

中圖分類(lèi)號(hào)：J813 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2019）35-0027-01

舞臺(tái)布景是觀(guān)眾在對(duì)舞臺(tái)演出進(jìn)行觀(guān)賞的過(guò)程中，第一時(shí)間映入觀(guān)眾眼簾的景象，是舞臺(tái)上最直觀(guān)的造型藝術(shù)。在舞臺(tái)中和藝術(shù)中布景裝置發(fā)揮著極為重要的作用，其優(yōu)劣直接影響著舞臺(tái)演出是否能夠獲得成功。而好的布景，其形式不管是傳統(tǒng)或現(xiàn)代、具象或抽象的，總可以帶給觀(guān)眾藝術(shù)的享受，并在不知不覺(jué)之中影響其思想情感，引發(fā)情感上的共鳴，讓人長(zhǎng)時(shí)間無(wú)法忘懷。

一、舞臺(tái)工作人員必須具備技術(shù)和藝術(shù)才能的綜合素質(zhì)

舞臺(tái)工作人員，不僅要對(duì)布景的制作負(fù)責(zé)，同時(shí)場(chǎng)景的裝置也是其極為重要的工作任務(wù)，這就要求舞臺(tái)工作人員必須將各種技術(shù)技能熟練掌握，因?yàn)槠渌媾R的制作和裝置任務(wù)具有多樣性，場(chǎng)景較為復(fù)雜，通常融合了各種工種和技術(shù)，均需要我們一同解決。但是，舞臺(tái)工作人員并不是一種普通的工人，因?yàn)槠渌b置和制作的器物，是舞臺(tái)上的藝術(shù)品，具有較強(qiáng)的審美功能，甚至有的要懷舊、有的要?jiǎng)?chuàng)新、有的要變型、有的要夸張。這是藝術(shù)舞臺(tái)上各種風(fēng)格特征的現(xiàn)實(shí)生活體現(xiàn)，其必須嚴(yán)格按照藝術(shù)的虛擬性和假定性的規(guī)律，將生活的自身轉(zhuǎn)變?yōu)樗囆g(shù)的真實(shí)，創(chuàng)設(shè)一種獨(dú)特的情境，使藝術(shù)效果更加生動(dòng)逼真。制作人員需要積累豐富的生活知識(shí)，積極對(duì)古今中外各種資料進(jìn)行收集和閱讀，學(xué)習(xí)各種藝術(shù)門(mén)類(lèi)的制作技藝。如筆者在參加彝族音樂(lè)會(huì)《云中火把》的布景制作時(shí)， 我們便專(zhuān)門(mén)提前到當(dāng)?shù)刈咴L(fǎng)，了解當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)俗民情。如此，我們?cè)谥凭暗倪^(guò)程中便能做到心中有數(shù)，游刃有余，可以將設(shè)計(jì)意圖準(zhǔn)確體現(xiàn)出來(lái)。

二、合理運(yùn)用布景道具，設(shè)計(jì)舒適的表演環(huán)境

舞臺(tái)布景道具如同一種中介物質(zhì)，可以給予觀(guān)眾引導(dǎo)，讓其產(chǎn)生整體聯(lián)想、體驗(yàn)到全劇的主旨和創(chuàng)意。因此，其可以發(fā)揮如同角色般的作用，又可以和劇情的需要相結(jié)合，襯托演員的表演，將必要的環(huán)境交代給觀(guān)眾，成為舞臺(tái)劇中極為重要的一部分[1]。作為舞臺(tái)劇綜合體中的重要組成部分，舞臺(tái)部門(mén)要根據(jù)導(dǎo)演的要求，為演員創(chuàng)設(shè)適宜的表演環(huán)境。若是沒(méi)有處理到位，很容易在環(huán)境上和表演空間上出現(xiàn)矛盾，不能為演員創(chuàng)設(shè)良好的表演環(huán)境，這對(duì)演員表演才能的充分發(fā)揮極為不利。尤其是因?yàn)閯F(tuán)具有較強(qiáng)的流動(dòng)性，演出劇目較多，繁瑣的布景便增加了工作人員的工作量和工作壓力。這就要求在布景的過(guò)程中，必須將經(jīng)濟(jì)性和實(shí)用性充分考慮到，做到少而精。例如筆者曾經(jīng)參加大型彝族風(fēng)情歌舞劇《太陽(yáng)女》幾百場(chǎng)舞臺(tái)裝置演出，以及去年參加楚雄州建州60周年大型文藝演出道具制作等工作的時(shí)候，便充分考慮一物多用，確保臺(tái)上所有東西都能發(fā)揮作用，而又不能將舞臺(tái)效果和演出質(zhì)量降低。同時(shí)，立足于演出條件和環(huán)境的不同，布景人員要充分認(rèn)識(shí)到劇目接受舞臺(tái)環(huán)境和物質(zhì)需求的程度，在工作的過(guò)程中才能做到了然于心，有序開(kāi)展布景。

三、必須和各類(lèi)演出場(chǎng)所相適應(yīng)

布景制作和場(chǎng)所大小很容易引發(fā)矛盾，這一點(diǎn)在那些參加各種藝術(shù)賽事活動(dòng)的劇目中更加顯著[2]。在排練和審查這些劇目的過(guò)程中，均選擇本地最大最好的劇場(chǎng)，美術(shù)設(shè)計(jì)師立足于這樣的場(chǎng)地對(duì)尺寸和標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行制定?？墒侵灰顒?dòng)結(jié)束，這些布景，尤其是那些具有平臺(tái)甚至是轉(zhuǎn)臺(tái)的實(shí)景，就不能和小劇場(chǎng)的裝置相適應(yīng)，進(jìn)而不能進(jìn)行正常的巡回演出，不僅毫無(wú)社會(huì)效益，同時(shí)經(jīng)濟(jì)效益也喪失殆盡，帶給劇團(tuán)極大的困擾。筆者根據(jù)自身經(jīng)驗(yàn)，認(rèn)為是可以解決此矛盾的，在制作的過(guò)程中可以運(yùn)用伸縮活動(dòng)法，根據(jù)舞臺(tái)的尺寸展開(kāi)預(yù)制，確保其在各個(gè)地方都能適用。如針對(duì)長(zhǎng)條形的部件運(yùn)用管套法，為伸縮提供方便，長(zhǎng)短可以任意變換;就圓形的部件可以運(yùn)用折疊法，以做到收放自如，大小可以任意變換;就展示大背景的天幕，在確保主題完整，不對(duì)象征意義造成破壞的同時(shí)，為觀(guān)眾呈現(xiàn)其主要畫(huà)面，以使“規(guī)定情境”的藝術(shù)效果得到保證。這些方法盡管使用的時(shí)間和材料更多，工作較為繁瑣，但其可以保證正常演出劇目，價(jià)值較大。

四、結(jié)語(yǔ)

舞臺(tái)裝置具有三大功能，即協(xié)助舞臺(tái)調(diào)度、輔助舞臺(tái)表演、表現(xiàn)舞臺(tái)環(huán)境的功能。因此，一個(gè)新劇目的舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)師和舞臺(tái)裝置具有緊密的聯(lián)系。舞臺(tái)設(shè)計(jì)和裝置，一個(gè)在前一個(gè)在后，兩者必須加大溝通力度，默契配合，一同營(yíng)造，積極合作。最終在舞臺(tái)上呈現(xiàn)舞美設(shè)計(jì)師的內(nèi)涵、格調(diào)和作品，以便于演員更好地表現(xiàn)劇情。從而為觀(guān)眾呈現(xiàn)出賞心悅目的舞臺(tái)效果，確保劇目和演出的成功。

參考文獻(xiàn)：

[1]劉劍釗.談舞臺(tái)布景的創(chuàng)新發(fā)展[J].戲劇之家，2017（8）：37-37.

[2]張玉亮.試談舞臺(tái)布景形式的虛實(shí)[J].戲劇之家，2017（12）：48-48.