淺談演唱中通俗唱法與美聲唱法的融合

李明揚(yáng)

【摘 要】在當(dāng)前多元化特征明顯的文化藝術(shù)背景之中，聽(tīng)眾的藝術(shù)欣賞水平正在不斷提升，在這樣的背景之下，聽(tīng)眾對(duì)于聲樂(lè)演唱藝術(shù)也有著更進(jìn)一步的要求。將美聲唱法與通俗唱法相融合，從而來(lái)詮釋聲樂(lè)藝術(shù)作品，既能夠?qū)⒚缆暢ㄖ械囊恍┛茖W(xué)技巧發(fā)揮出來(lái)，又可以與通俗唱法中的發(fā)聲方法進(jìn)行有效融合，從而有效適應(yīng)時(shí)代的進(jìn)步與發(fā)展，為音樂(lè)藝術(shù)的創(chuàng)新和發(fā)展提供更大的空間。

【關(guān)鍵詞】通俗演唱方法;美聲演唱方法;融合

中圖分類號(hào)：J6 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2019）35-0046-02

從上個(gè)世紀(jì)中葉開(kāi)始，流行音樂(lè)文化開(kāi)始在我國(guó)藝術(shù)界傳播，流行音樂(lè)逐漸被人民群眾所接受，并且從中得到愉悅的享受。而美聲演唱所應(yīng)用的技巧與方法大部分來(lái)自歐洲，在演唱的過(guò)程中，演唱者要對(duì)自身的發(fā)聲器官進(jìn)行科學(xué)合理的控制，從而達(dá)到演唱的目的。美聲唱法與通俗唱法的相互融合，就是通過(guò)美聲演唱技巧將流行音樂(lè)作品中所蘊(yùn)含的情感展現(xiàn)出來(lái)，從而進(jìn)一步滿足大眾對(duì)于音樂(lè)的審美需要。

一、美聲演唱具體特征分析

與其他唱法相比，美聲唱法注重的是混合聲區(qū)的發(fā)音，在演唱時(shí)要真假聲共同參與。假聲部分需要頭腔與胸腔的配合，這樣發(fā)出來(lái)的聲音干凈并且洪亮，具有穿透力，要求將假聲與咽音共同配合運(yùn)用，高音部分的聲音力度不能依靠過(guò)強(qiáng)的氣息來(lái)支撐。

美聲的聲音特點(diǎn)可以總結(jié)為通、實(shí)、柔、活、純、松、亮、圓，在發(fā)聲上要具有穿透力和持久力，保證聲音結(jié)實(shí)有力、純凈清晰、集中明亮。一般來(lái)說(shuō)，美聲演唱者都可以達(dá)到兩個(gè)八度的音域，一些實(shí)力比較好的演唱者更是可以達(dá)到兩個(gè)半的八度，甚至一些高難度的歌曲要求演唱者從低音到高音能夠駕馭三個(gè)八度，在演唱中，演唱者要盡量保證低、中、高三個(gè)音區(qū)的發(fā)音和諧統(tǒng)一，和順平滑，音與音之間的連接要連貫、勻凈，這樣才能表現(xiàn)出美聲唱法旋律優(yōu)美的特色。

二、通俗唱法概述

通俗唱法最初主要受到美國(guó)黑人音樂(lè)的影響，音樂(lè)家們通過(guò)口述的方式使得通俗唱法具十分獨(dú)特的演唱風(fēng)格。通俗唱法是從中國(guó)香港、臺(tái)灣地區(qū)傳播到中國(guó)大陸的，在這之后有越來(lái)越多的人民群眾接受通俗音樂(lè)作品，并且樂(lè)于學(xué)習(xí)通俗音樂(lè)作品的演唱，在日常生活中人們也經(jīng)常會(huì)演唱通俗歌曲?？梢哉f(shuō)在當(dāng)下，演唱通俗歌曲已經(jīng)是人們?nèi)粘Ｉ钪胁豢扇鄙俚囊徊糠帧?/p>

通俗歌曲最為重要的一個(gè)特征，也是人們最為接受的一個(gè)特征，就是其歌詞容易理解、通俗易唱。通俗歌曲的歌詞以及音樂(lè)所表達(dá)的情感，更加貼近人民群眾的生活，正因如此，通俗歌曲更能引起人民群眾的共鳴，可以將人們內(nèi)心想要表達(dá)的情感傳遞出來(lái)。在通俗歌曲演唱過(guò)程中，能夠運(yùn)用音響等擴(kuò)音設(shè)備提高演唱者的音量，所以，不用強(qiáng)調(diào)人體腔體方面的共鳴?？梢赃@樣講，如果沒(méi)有音響設(shè)備，流行歌曲以及通俗唱法就不會(huì)發(fā)展到今天。在演唱通俗歌曲的過(guò)程中，對(duì)于演唱者聲音的要求就是自然，有真實(shí)的情感表達(dá)，并且重視演唱者對(duì)于音樂(lè)的感覺(jué)，在演唱過(guò)程中需要有自己的特色，重視即興的舞臺(tái)表現(xiàn)。通常情況下，通俗歌曲是人人都可以演唱的，并且以獨(dú)唱為主要形式，依照作品的內(nèi)容配以相應(yīng)的舞蹈動(dòng)作。

三、美聲唱法與通俗唱法的相互融合分析

（一）發(fā)聲方法具有較高的科學(xué)性

無(wú)論是什么風(fēng)格的聲樂(lè)作品，如果想要完美地將其演繹出來(lái)，那么演唱者就必須要運(yùn)用科學(xué)的方法進(jìn)行發(fā)聲，這一原則不管是在美聲唱法中還是在通俗唱法中都是適用的，演唱者都必須要在科學(xué)發(fā)聲的基礎(chǔ)之上，將內(nèi)心所要表達(dá)的情感傳遞給聽(tīng)眾。近年來(lái)，通俗唱法中的一些技巧開(kāi)始與美聲唱法中的一些技巧進(jìn)行融合，比如花腔技巧的增加以及演唱者對(duì)于氣息方面的控制逐漸提升，等等。對(duì)最近幾年有關(guān)聲樂(lè)的一些選秀節(jié)目以及比賽進(jìn)行分析，就能夠清晰地看出，受到聽(tīng)眾普遍喜愛(ài)的演唱者所選擇的音樂(lè)作品都是歌詞富有深意、旋律優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)的通俗音樂(lè)作品。除了作品方面的因素以外，更加重要的一個(gè)方面就是演唱者具有十分突出的技巧與方法，他們?cè)谘莩魳?lè)作品的過(guò)程中都使用了十分科學(xué)的發(fā)聲方法，這就在很大程度上使演唱的感染力得到大幅度提升，使其能夠把十分真摯的情感傳遞給聽(tīng)眾。與此同時(shí)，美聲唱法在經(jīng)歷持續(xù)不斷的進(jìn)步和發(fā)展的過(guò)程中，也逐漸接近人民群眾的生活，在當(dāng)下，有很多與大眾審美相符合的聲樂(lè)藝術(shù)作品被創(chuàng)作出來(lái)，這些聲樂(lè)作品具有時(shí)代活力，提升了美聲唱法的舞臺(tái)表現(xiàn)力，作品在旋律方面也有了更大的普及率。

（二）兩種演唱方法之間的互補(bǔ)以及相互融合

通俗唱法對(duì)于演唱者聲帶方面的要求相對(duì)來(lái)說(shuō)偏低，與大眾對(duì)于音樂(lè)的審美相符合，而美聲唱法中值得通俗唱法吸收以及借鑒的主要有以下三個(gè)方面。

1.演唱者的氣息方面。美聲唱法對(duì)于氣息方面的要求是相當(dāng)嚴(yán)格的，美聲唱法所要求的是演唱者的音域?qū)拸V、聲區(qū)達(dá)到統(tǒng)一，狀態(tài)方面需要演唱者深呼吸，喉位要放低，喉嚨充分打開(kāi)，運(yùn)用氣息來(lái)作為演唱的支撐。在呼吸方面，美聲演唱運(yùn)用的是腰腹式呼吸法，在演唱過(guò)程中，通過(guò)腰腹肌肉以及橫膈膜的共同作用，使橫膈膜向下進(jìn)行推動(dòng)，從而提升演唱者胸腔的容積，起到加強(qiáng)胸腔共鳴的目的。在演唱到作品的高潮部分時(shí)，需要演唱者提升腰腹上下的力量，形成一個(gè)對(duì)抗作用，從而利用氣息完成演唱。將美聲唱法中的這一技巧有效應(yīng)用在通俗歌曲的演唱中，可以使得原本難度較高的高音部分更加高亢、扎實(shí)，演唱者的音色也能夠變得更加富有光澤，在真假聲轉(zhuǎn)換的過(guò)程中自然度以及流暢程度能夠大大提升。

2.演唱者的吐字以及發(fā)音方面。美聲演唱對(duì)于聲音的要求是圓潤(rùn)且柔和，對(duì)吐字咬字方面的要求是吐字清晰、歌詞母音的轉(zhuǎn)換以及咬字時(shí)嘴唇的動(dòng)作不能破壞音樂(lè)的整體性。通俗唱法對(duì)口形方面的要求與民族唱法一致，有些時(shí)候會(huì)更加靠前，重視吐字的清晰度。如果想要將一首聲樂(lè)作品完美詮釋出來(lái)，那么清晰地吐字是相當(dāng)重要的，也就是準(zhǔn)確把握住咬字和吐字。如果把美聲唱法中對(duì)于吐字發(fā)音方面的要求有效運(yùn)用在通俗作品的演唱過(guò)程中，那么，通俗歌曲演唱者能夠?qū)⒆髌分械母星檫M(jìn)一步表達(dá)出來(lái)。

3.演唱者的共鳴方面。在運(yùn)用美聲唱法演繹聲樂(lè)作品時(shí)，對(duì)于共鳴要十分重視，具體是指演唱者要通過(guò)“打開(kāi)”的方法對(duì)自身的共鳴空間進(jìn)行適當(dāng)擴(kuò)充或調(diào)整，從而使聲音傳遞得更遠(yuǎn)，提升音色的美感。主要運(yùn)用到的共鳴腔體包括口腔共鳴、頭腔共鳴以及胸腔共鳴等。相對(duì)于美聲唱法，通俗唱法對(duì)于共鳴的使用就相對(duì)較少，其主要是運(yùn)用麥克風(fēng)以及音響設(shè)備來(lái)對(duì)自身的音量進(jìn)行擴(kuò)大的，如果說(shuō)把美聲唱法中對(duì)于共鳴的應(yīng)用有效融入到通俗作品的演唱之中，那么就能夠加強(qiáng)演唱者聲音的磁性。

參考文獻(xiàn)：

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