□王 靜 廈門工學(xué)院

通過對大自然、生活中的事物的觀察和繪畫作品的欣賞，我們可以發(fā)現(xiàn)肌理現(xiàn)象似乎隨處可見，這些肌理所產(chǎn)生的美感及給人帶來的視覺感受也各不相同。同樣，其也能在創(chuàng)作過程中帶來獨(dú)特的美感，無論是東方藝術(shù)家還是西方藝術(shù)家，無論是寫實(shí)還是抽象，無論是在不同題材還是不同繪畫風(fēng)格的作品創(chuàng)作中都有人在利用肌理效果。肌理是一類藝術(shù)語言，其作為繪畫語言的運(yùn)用已經(jīng)被越來越多的人接受、重視及拓展。

在繪畫創(chuàng)作中，我們不應(yīng)總是局限于書上、畫冊上或指導(dǎo)教師傳授的肌理知識，而是應(yīng)該在了解研究課題的背景及現(xiàn)狀的基礎(chǔ)上反復(fù)理解,形成有文化、有內(nèi)涵的肌理。在作品的畫面中，肌理的呈現(xiàn)是多樣化的，因此，我們要熟悉不同的繪畫方式，然后思考畫面肌理的深處蘊(yùn)藏了什么。

一、自然肌理現(xiàn)象呈現(xiàn)

（一）自然肌理現(xiàn)象

在繪畫創(chuàng)作中，我們不應(yīng)總是局限于書上、畫冊上或教師傳授的肌理知識。生活是藝術(shù)的表現(xiàn)，是藝術(shù)創(chuàng)作的源泉，我們應(yīng)該善于觀察、吸收，從而培養(yǎng)自己的創(chuàng)新能力和觀察能力。天空的絢麗多彩、海邊石頭的斑駁滄桑、晚霞的熱烈夢幻、古道的曲折蜿蜒、山巖斷壁的鬼斧神工、清晨陽光的歡快燦爛、夜晚的繁星點(diǎn)點(diǎn)，這些自然現(xiàn)象，都告訴我們自然界中也有無限奇妙的、變化多端的肌理美。當(dāng)這些自然界中無意存在的肌理現(xiàn)象被畫家們借鑒到架上繪畫進(jìn)而充分發(fā)揮其想象力創(chuàng)造出給人同樣感受的藝術(shù)作品時(shí)，肌理便應(yīng)運(yùn)而生了。

（二）自然肌理轉(zhuǎn)變藝術(shù)肌理

大凡物體表面都有一層“肌膚”，它們就像顯微鏡下的細(xì)胞，有著各種各樣的組織結(jié)構(gòu)，有的平整光滑，有的粗糙斑駁，有的輕軟稀疏，有的厚重堅(jiān)硬，這些物體表面附有的或日積月累產(chǎn)生的紋理變化，便是今天我們所看到的自然形態(tài)，即肌理。藝術(shù)肌理在繪畫創(chuàng)作中的應(yīng)用，不但能豐富作品創(chuàng)作的表現(xiàn)力，還能增加繪畫作品畫面整體的生動(dòng)性及趣味性。試想一下，倘若我們面對的是雄渾磅礴煙霧繚繞的太行山，那層層褶皺似的山巖、斧劈狀的石痕，使人感受到的是大自然內(nèi)在的撼人力量；“橫看成嶺側(cè)成峰，遠(yuǎn)近高低各不同”，廬山的丘壑縱橫，峰巒起伏放眼望去的千變?nèi)f化盡收眼底；還有那煙花三月的江南水鄉(xiāng)古鎮(zhèn)，身處其中方可體會(huì)細(xì)雨無聲、意猶未盡的朦朧美。這些外表存在與可觸可視的肌理背后還蘊(yùn)藏著更多的意境美，聰明的畫家們發(fā)現(xiàn)了自然存在的肌理美，并逐漸將各種自然形態(tài)的肌理紋樣作為視覺信息轉(zhuǎn)化成繪畫語言，從而產(chǎn)生藝術(shù)肌理，使畫面一樣能夠傳達(dá)出某種意境。例如，我們站在平靜的湖畔，微風(fēng)吹過湖面產(chǎn)生的波紋會(huì)通過視覺傳達(dá)給我們湖面的肌理感覺；通過衛(wèi)星發(fā)回的月球表面圖，我們可以看到月球表面明顯凹凸不平的質(zhì)感。

同時(shí)，不同的肌理會(huì)給人帶來不同的心理感受和視覺沖擊力，如大理石肌理表現(xiàn)冷冰、華貴的感覺，布紋肌理則傳達(dá)了親切、柔和的質(zhì)樸感覺。細(xì)心觀察我們可以發(fā)現(xiàn)，光的反射會(huì)造成光感的分布不均，會(huì)在物體表面產(chǎn)生不同的光澤度和效果：細(xì)膩光滑的表面，則對光的反射能力較強(qiáng)，給人們傳達(dá)出輕快、愉悅的感覺；平滑無光的表面，對光的反射較弱，給人傳達(dá)出含蓄、安靜的感覺；粗糙有光的質(zhì)面，反光點(diǎn)也會(huì)比較多，會(huì)給人笨重、雜亂的感覺；而粗糙無光的質(zhì)面，則會(huì)使人感到穩(wěn)重和悠遠(yuǎn)。

（三）人工肌理現(xiàn)象

通過平時(shí)的繪畫練習(xí)可以看到一些特殊肌理的制作能使畫面產(chǎn)生可觸可感的特殊藝術(shù)效果，這是平涂著色難以達(dá)到的。筆者曾經(jīng)在畢業(yè)展上看過有人利用水泥在畫布上塑造了一種粗糙可觸的質(zhì)感，這種質(zhì)感給人帶來的是平時(shí)畫面平涂較難展現(xiàn)的粗獷厚重。由此可見，肌理在繪畫創(chuàng)作中常用來充分表現(xiàn)物體的外在特征，是一種靈性的、感動(dòng)的、脫俗的超然對象。顏色的一層一層疊加、筆觸的縱橫交錯(cuò)、色塊的斑斑駁駁、枯與潤的并置、厚與薄的互襯、虛與實(shí)的分布，形成了豐富的肌理美，增強(qiáng)了繪畫表現(xiàn)的說服力。

當(dāng)然，在繪畫創(chuàng)作中，我們應(yīng)根據(jù)藝術(shù)內(nèi)容的取舍、側(cè)重，靈活地運(yùn)用各種效果不一的肌理制作方法。例如，眾所周知的法國19世紀(jì)新古典主義繪畫，畫面幾乎是看不到肌理的。發(fā)展至今，一些繪畫家在畫布上將繪畫顏色堆得厚厚的，甚至有些厚得幾乎可以以浮雕論，他們把繪畫顏色所可能做到的肌理語言發(fā)揮到極致，表現(xiàn)為激烈和炫目，是一種視覺沖擊力很強(qiáng)的風(fēng)格。它是變化的，是源于自然的，所以在我們看來是有著生命力的。

二、結(jié)語

通過對肌理的認(rèn)識，我們可以發(fā)現(xiàn)肌理能夠塑造豐富、微妙、含蓄、斑駁、透氣等視覺效果，質(zhì)感不同則肌理不同，或是復(fù)雜華麗，或是原始質(zhì)樸，都是為了豐富作品的本身效果，激發(fā)人們無限的想象空間，傳達(dá)不同的內(nèi)心感受。同時(shí)其也能作為一種裝飾效果，這也充分體現(xiàn)了肌理作為獨(dú)特的藝術(shù)語言，在畫面中發(fā)揮著舉足輕重的視覺美感作用。