◎李盛仙

綠色，是大自然的顏色，是生命的象征。綠色，是這個世界為人創(chuàng)造的最圣潔美好的色彩。古往今來，綠色吸引了多少名人逸士為它吟誦，為它揮毫。

詩中用“綠”字，最早在《詩經(jīng)》中有“瞻彼淇奧，綠竹青青”的比興。兩漢罕見，唐代頗多。用“綠”來描述春天景象，唐代詩人甚見創(chuàng)意。賀知章的“萬條垂下綠絲絳”，春風(fēng)裁出“綠”的飄帶。白居易的“綠楊陰里白沙堤”，柳堤籠出“綠”的濃蔭。劉方平的“今夜偏知春氣暖，蟲聲新透綠窗紗”，從春夜的蟲鳴聲中感到春的萌動。杜牧的“千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風(fēng)”，展示給人們的是一幅江南春色的絢麗畫卷。白居易“日出江花紅勝火，春來江水綠如藍(lán)”，詩人選取了“日出江花紅”和“春來江水綠”，兩個畫面，概括江南春天的嫵媚風(fēng)光，寫的絢麗多彩，鮮艷奪目。韋莊的“春雨足，染就一溪新綠”，則從視覺寫春雨的奇妙，它竟把溪水染成一片綠色。孟浩然的“綠樹村邊合，青山郭外斜”，讀后令人浮現(xiàn)一幅美好、恬靜的農(nóng)村風(fēng)光圖。這幅美景全是“綠”與“青”構(gòu)成的，由此產(chǎn)生了“綠色創(chuàng)造自然生機(jī)”的道理，令人歡喜。

唐代以后，“綠”字之運(yùn)用，意趣橫生。王安石寫《泊船瓜洲》這首詩時，對“春風(fēng)又綠江南岸”句中的“綠”字，是反復(fù)推敲的。初用“到”，改為“過”,復(fù)改為“入”，旋改為“滿”，如是十許字，始定為“綠”。一個“綠”字，確實(shí)把江南的景色寫活了，寫絕了。宋代詩人張械的“便覺眼前生意滿，東風(fēng)吹水綠參差”描寫春到人間，萬物充滿著盎然生機(jī)，和煦的東風(fēng)輕拂著綠水，泛起了一道道漣漪。范成大的“南浦春來綠一川”，歐陽修的“長郊草色綠無涯”，宋祁的“綠楊煙外曉寒輕”，朱豪的“川原紅綠一時新”和清代惲格的“曉看洲上草，綠到洞庭波”等。彼此已見傳承痕跡，但又別開生面?！熬G”之盎然生機(jī)和延展色貌，表現(xiàn)得淋漓盡致。

“綠”是大自然草木之色，具有生機(jī)盎然的蓬勃活力。詩中巧用“綠”字，能增加詩的奇趣。

大詩人蘇東坡說柳宗元《漁翁》詩有奇趣。詩云：“漁翁夜傍西巖宿，曉汲清湘燃楚竹。煙銷日出不見人，欸乃一聲山水綠?！彼^奇趣，“綠”字功不可沒，本幽寂的漁翁生活，“欸乃一聲”，山水隨之而綠了，使人感到心曠神怡。“綠”雖是常用字，用著這里便如韓愈所說的“六字尋常一字奇”了。

綠色是美好的，宜人的，充滿生命力的。盛唐詩人儲光羲的《釣魚灣》詩云：“垂釣綠灣春，春深杏花亂。潭清疑水淺，荷動知魚散。日暮待情人，維舟綠楊岸?！边@首五言短詩用深婉流美的語言，描繪了綠的河灣，綠的小荷，綠的垂楊。綠色調(diào)在詩中也就有了特地的感情內(nèi)涵，并喚起了讀者對春的愉悅之情。

色彩和人的感情緊密相連。牛希濟(jì)《生查子》詩云：“記得綠羅裙，處處憐芳草?！弊髡咭驊偃舜┲G色的羅裙，于是乎對“綠”產(chǎn)生好感，看到綠色的草地也覺得可愛了。

古人常把綠色與紅色相映襯，形成強(qiáng)烈的對比，以獲得鮮明、醒目的藝術(shù)效果。杜甫有“綠垂風(fēng)折筍，紅綻雨肥梅”（《陪鄭廣義游王將軍山陵》）；蔣捷有“紅了櫻桃，綠了芭蕉”（《一剪梅》）；李清照有“綠肥紅瘦”（《如夢令》）；張可久有“綠樹當(dāng)門酒肆，紅妝映水鬟兒”（《紅繡鞋，春日湖上》）；王稚有“湖邊綠柳映紅闌”（《十錦堂》）；史義有“四時山葉綠，五夜海霞紅”（《南海雜詩》）；張淶有“柳疑隋堤綠，桃借漢林紅”（《蘇堤行樂》）等等?；蚩滹棧蚵?lián)想，或映襯，或轉(zhuǎn)品，或用典，開拓了讀者觀賞視野，展現(xiàn)出象外之象而又異常鮮明自然的藝術(shù)境界。