鞏其克加甫

（新疆巴音郭楞蒙古自治州蒙語影視譯制中心，新疆 庫爾勒 841000）

引言：在影視配音的過程中，人物的塑造是極其重要的。配音是一門藝術(shù)，不是單純地對臺詞進(jìn)行背誦或是對口型的問題。只有完美地貼合人物自身的特點，才能讓配音更加具有真實感。其中貼合技巧包括人物的口型、表情、動作等方面。作為一名配音員，需要對自己的這些技能進(jìn)行訓(xùn)練，以使自己能夠更好地實現(xiàn)對角色的塑造。

一、和劇中人物的動作表情相貼合

對于這一點，如果你對這個行業(yè)不是很了解，也許會產(chǎn)生一定的誤解，認(rèn)為配音只是追求對音頻的需要，即便配音員在配音的過程中，將動作與表情融入其中，觀眾也不能夠看到。但實際上，他們做出這些動作表情不是為了觀眾的觀看，而是為了確保其自身的狀態(tài)及情緒能夠和所配人物更加貼合。這個問題不難理解，生活中，我們都會打電話，打電話的過程中，我們無法看到對方的動作及表情，然而我們?nèi)匀豢梢詫﹄娫捘穷^人物情緒的變化，在腦海中產(chǎn)生他接電話過程中動作及表情的情景。我們依靠的就是對人物聲音的聽取，聲音中體現(xiàn)出一個人物的動作及表情，同樣的道理動作及表情也會有與之相對應(yīng)的聲音[1]。所以，在配音的過程中，配音員要盡可能的使自己的表情同劇中人物保持一致性，同樣的表情不但可以和劇中演員在情緒上具有一致性，即便是沒能在情緒上跟進(jìn)，也能夠讓配音員和劇中人物的臉部肌肉狀況相同，口腔的開合程度基本一樣，這樣觀眾在觀看的過程中，也不會有情緒上的偏差產(chǎn)生。同樣，動作也具有一樣的作用?？赡茉阡浺襞镏?，配音員動作的表達(dá)不是很到位，但一定要有相應(yīng)的動作，因為氣息會在動作的帶動下發(fā)生改變，這樣配音員的配音會更加和人物的特點相貼近。所以，在配音的時候，配音員的動作及表情要同劇中人物保持一致性。

二、根據(jù)人物的性格，決定語言的基調(diào)

在影視劇中，除了肢體表現(xiàn)和形象特征能夠?qū)θ宋锏膫€性有所展現(xiàn)外，一個人的語言也會反應(yīng)他的性格特定。其中氣質(zhì)、修養(yǎng)、能力等都是一個人的個性特點。每個人的語言表達(dá)方式都會有所不同，因為這會受到自身性格特點影響。因此，性格的不同，所用到的語言基調(diào)也會有所不同。例如，影視劇《三國演義》中，即使形式非常緊迫，諸葛亮也不可有張飛那種急躁的表現(xiàn)，相反，張飛也不可能表現(xiàn)的像諸葛亮那樣沉著穩(wěn)重。性格決定了語言的基調(diào)，決定了人物會說什么以及如何去表達(dá)。倘若一個配音員在對不同的角色進(jìn)行配音的過程中，只會運用一種音色或是語調(diào)，就會使這個人物本應(yīng)該具有的形象遭到破壞，同時也會破壞影視劇的風(fēng)格，觀眾也是不能夠接受的。因此，配音員只有根據(jù)不同的人物性格特點，采用不同的語言基調(diào)進(jìn)行配音，才能夠使配音更加生動、形象。

三、貼合劇中人物的口型

在配音的過程中，要想讓觀眾體會到配音同人物完美融合，就像是劇中的演員有感而發(fā)一樣，就需要在口型上保持一致性，這對初學(xué)者而言比較困難。經(jīng)常會產(chǎn)生關(guān)注了臺詞內(nèi)容、前后之間的聯(lián)系，卻將口型問題忽視了，而關(guān)注了口型，又忘記了其它要求。雖然對于初學(xué)者來說，口型是其主要的難題，但是它不是最主要的問題，只是影視配音的前提條件。要想保證口型的貼合性，配音員首先要做到的就是同劇中演員的開閉口時機(jī)保持一致性。隨著科技的高速發(fā)展，配音員可以不必同劇中人物在開口時間上保持完全一致，可以在后面制作的過程中進(jìn)行調(diào)整，但是那樣不容易控制話語的結(jié)束時間[2]。除了開合時機(jī)之外，臉部肌肉的松緊情況也要保持一致性。因為這關(guān)系到情緒的表達(dá)，同樣的話語，用不同的情緒表達(dá)，產(chǎn)生的意思也許截然不同。所以，在配音的過程中，配音員要對劇中人物口腔的開合情況和其中所表達(dá)的情緒進(jìn)行關(guān)注，隨時對自己的口型進(jìn)行調(diào)節(jié)，讓一致性得到保證。也就是說，配音員要保持和劇中人物同呼吸，這樣感覺才會更加真實。例如劇中人物說話的時候，發(fā)生了停頓，配音員也要同相應(yīng)情形相配合，配音中也要進(jìn)行停頓。

四、貼合劇中人物的心理節(jié)奏

配音過程中，實現(xiàn)角色貼合性最主要的一點就是要同人物的心理節(jié)奏進(jìn)行貼合。配音員要想同角色的心理節(jié)奏保持一致，不但要吃透劇本，把握角色的特點，更要表達(dá)一種忘我境界，也可以運用一些外部動作及表情。許多狀況下，這樣的動作及表情是一種下意識的行為，這正說明了配音員狀態(tài)的投入，這種情況越多，往往配音就越是成功。在表演的過程中，就是借助肢體的表達(dá)，表現(xiàn)人物的心理想法。生活中，我們時時刻刻都在節(jié)奏的改變中，因為這種變化能夠?qū)λ枷敫星檫M(jìn)行傳遞。比如人物處在悲傷的情境之中，與之對應(yīng)的行動和節(jié)奏就會逐漸變慢，待到這種情緒消失之后，就會回復(fù)到正常狀態(tài)中，這樣的表達(dá)方式是情緒變化的主要體現(xiàn)。由于節(jié)奏的改變導(dǎo)致情緒的改變，在這個轉(zhuǎn)換過程中，節(jié)奏會發(fā)生各種不同的改變，內(nèi)部節(jié)奏的改變，又會引發(fā)外部節(jié)奏的改變。因此，心理節(jié)奏能夠展示心理情緒的改變。如果心理節(jié)奏把握良好，演員的氣息就會發(fā)生一定地改變。例如，劇中的人物在奔跑，配音的過程中就要有急促的呼吸聲，并且具有一定的節(jié)奏感。也可對劇本中句子表達(dá)進(jìn)行即興變化，讓其與生活和角色更加貼近?？梢詫⒁恍┱Z氣助詞加入其中，這樣可以對作品與人物進(jìn)行更進(jìn)一步的詮釋。之所以稱心理節(jié)奏的貼合是角色塑造中最主要也是難度最大的，是因為如果配音員的心理節(jié)奏同劇中人物保持一致，則口型、動作等問題也就得到了解決。

結(jié)束語：總而言之，在進(jìn)行影視配音的過程中，要想更好地實現(xiàn)對角色的塑造，就要掌握與劇中人物的表情動作相貼合、與人物的心理節(jié)奏相貼合、與人物的口型相貼合等有關(guān)技巧。只有這樣才能對劇中人物的真實情感進(jìn)行表達(dá)，從而給觀眾帶來更好的觀影體驗。