◆ 嚴(yán)虹（長沙市群眾藝術(shù)館）

群文導(dǎo)演是群眾文化活動的重要組成部分，擔(dān)負(fù)著明確主題、確定晚會風(fēng)格、策劃晚會樣式和晚會現(xiàn)場執(zhí)行等工作任務(wù)。群文導(dǎo)演的工作性質(zhì)有別于專業(yè)導(dǎo)演，我們面對的工作對象基本上都是半專業(yè)甚至非專業(yè)演員，其中有一部分還是中老年人，因此我們?nèi)何膶?dǎo)演在工作時需要更多耐心。他們在業(yè)務(wù)上做不到像專業(yè)演員那樣，節(jié)目需要調(diào)整的地方只要導(dǎo)演提示一下就能明白，很多地方都還必須導(dǎo)演親自示范，“萬金油”也是我們?nèi)何膶?dǎo)演的代名詞。當(dāng)代的群文導(dǎo)演不僅要有著一顆熱愛群眾文化工作的心，也要有著較高的專業(yè)素質(zhì)，不僅要具備能跳能唱能編能演的能力，也要具備組織策劃活動并對活動進(jìn)行設(shè)計的能力。

改革開放四十年，國家的綜合國力不斷增強(qiáng)，人民的生活水平也大幅提升，老百姓不再滿足于有吃有穿就是好日子的生活狀態(tài)，他們對精神文化生活也有了更高的追求。隨著審美情趣的提升，廣大群眾也像吃刁了嘴的食客，對文藝晚會的要求也越來越高，這就讓我們這些基層群文系統(tǒng)做導(dǎo)演的工作人員，必須對自己的工作有著更深入的思考，如何讓每一臺晚會呈現(xiàn)得更完美，是擺在我們面前的嚴(yán)峻課題。

群眾文化有著宣傳黨的路線方針政策、體現(xiàn)民生民情的重要功能，群眾文化活動如文藝晚會就更能使這一宣傳作用在起到擴(kuò)大影響力的效果，因此，在做策劃工作時，就要從晚會主題入手，對創(chuàng)作題材進(jìn)行把關(guān)，要求節(jié)日內(nèi)容要與時俱進(jìn)緊貼時代主旋律。如2016年，中央提出反腐倡廉，長沙市軌道集團(tuán)與長沙市群眾藝術(shù)館聯(lián)合舉辦了一場以“清蓮”為主題的反腐倡廉文藝晚會，其中一個原創(chuàng)小品《同窗》讓觀眾印象深刻。曾經(jīng)的大學(xué)同窗好友，畢業(yè)后一個做了集團(tuán)高管，一個是個體老板，在巨大的利益誘惑下，兩人行賄受賄，東窗事發(fā)后又被關(guān)押至同一所監(jiān)獄，當(dāng)初這個作品的編劇為小品起名“同窗，同鐵窗”，而我認(rèn)為這樣太直白，建議小品的名稱就叫“同窗”。我認(rèn)為這樣的標(biāo)題讓具有戲劇性和諷刺意味的雙重“同窗”關(guān)系更能引人深省。又如2018年長沙市市直機(jī)關(guān)工委以紀(jì)念改革開放四十周年為主題，與我館聯(lián)合主辦了一場文藝匯演，各單位編排了各種形式的節(jié)目如合唱、小品、舞蹈等節(jié)目，歌頌改革開放這四十年來發(fā)生的翻天覆地的變化。市農(nóng)委編創(chuàng)的現(xiàn)代舞《那束光》，就是反映了中央提出的消滅貧困、精準(zhǔn)扶貧的政策。節(jié)目中有一個場景，在一個風(fēng)雨交加的夜晚，政府扶貧工作人員冒雨前往扶貧對象家，幫助貧困戶撤離危房，并幫助重建。這時我提出這里最好用上手電筒做道具，一個手電筒的光雖微弱，但全國的扶貧工作如火如荼地開展就如同星星點點的光亮，聚集得多了，也會為貧困人員帶來一片光明。這些作品的內(nèi)容都是緊貼主旋律，很好地宣傳了黨的政策，弘揚(yáng)了正能量。

整場晚會的基本內(nèi)容確定后，在形式呈現(xiàn)上如何讓一臺晚會各有特色，是晚會導(dǎo)演需要認(rèn)真思考的問題，這一環(huán)節(jié)也就最能體現(xiàn)導(dǎo)演的創(chuàng)新能力。例如2015年我擔(dān)任了“我們的節(jié)日·情暖新春”長沙市慰問外來務(wù)工人員文藝演出的導(dǎo)演工作。接到任務(wù)后，我就開始想，這臺晚會為誰演？演什么？沿什么線條選擇和創(chuàng)作節(jié)目？首先，我們的觀眾是農(nóng)民工，那我就要讓觀眾在劇場里看節(jié)目時，對臺上的節(jié)目有認(rèn)同感，因此我決定讓主持人在臺上扮演角色，男主持化身“柱子”，女主持化身“小芳”，他們兩個是同村青年，高考失利后互相安慰，惺惺相惜，同時對未來也充滿了夢想，帶著朦朧的情愫相約進(jìn)城打工，節(jié)目也相應(yīng)地表演了舞蹈《山楂樹之戀》，演唱了歌曲《鄉(xiāng)里妹子進(jìn)城來》。進(jìn)城以后他們被城市的繁華和時尚所震撼，時裝表演《瑤鄉(xiāng)盛裝》進(jìn)行演出。接下來找到工作的兩個年輕人（也是晚會主持人）由開始的生活裝換成了戴頭盔的工作服，接下來的節(jié)目是舞蹈《風(fēng)雨中的我們》從及農(nóng)民工華旭組合演唱的歌曲《想在長沙安個家》，演到這里觀眾的掌聲特別響，不僅為演出的精彩喝彩，也為他們的共同心愿而激動。接下來女主持脫下頭盔并告知觀眾，在外工作這些年，她和柱子結(jié)婚生子，為了照顧家里的老少，她選擇了返回農(nóng)村，今天她就是帶了很多家鄉(xiāng)的土特產(chǎn)來看望柱子的，接著引出了舞蹈《打牙祭》。夜幕下勞累了一天的柱子回到住所，聽妻子講起家鄉(xiāng)的見聞，一曲女聲獨唱《難忘老家》走上舞臺，這個節(jié)目演完后主持人換上了禮服，從人物角色中跳出來回歸到主持人身份，串詞中說到：感謝外來務(wù)工人員用勤勞的雙手和辛勒的汗水，為長沙的經(jīng)濟(jì)建設(shè)做出了巨大貢獻(xiàn)。長沙已越變越美，越來越宜居，吸引了不少外來游客。接著一群新疆姑娘帶了一支優(yōu)美的舞蹈《古扎麗·古麗》，晚會最后在歌舞《和諧大家庭》中落幕，整場演出以主持人為點，以柱子、小芳兩人的故事發(fā)展為線，將各個節(jié)目有機(jī)地串起來，使整場晚會風(fēng)格獨特氣氛活潑，看后很多農(nóng)民工兄弟說：“這是演給我們看的晚會！”

作為群藝館的一名導(dǎo)演，劇場很多時候就成了我們工作的主要陣地，首先我要對場地的環(huán)境熟悉并了解，對燈光、音控、LED屏幕及舞臺機(jī)械的功能要有所認(rèn)識。導(dǎo)演是一臺晚會的總指揮， 特效用得是否合理、燈光用得是否絕妙，這些都取決于導(dǎo)演的專業(yè)水平及審美能力。如“2019清明詩會”，我別出心裁地為晚會設(shè)計了一個“序”，離演出還有五分鐘，觀眾還在入場時，我在舞臺前右側(cè)的位置安排了一個古琴演奏，用一個稍微偏黃色的定點光對準(zhǔn)演奏者，古琴聲聲，燈光幽幽，煙機(jī)噴出的煙霧朦朧纏繞，整個現(xiàn)場營造了一個濃濃的清明節(jié)氣的氛圍。在觀眾入座后，劇場場燈逐步關(guān)掉，舞臺上偏黃綠的環(huán)境光弱起，這時有八位演員依次交錯出場，在臺上他們扮演追思先祖的路人，每個人都朝著自己的路線行進(jìn)，每個人都朗誦一句有關(guān)清明節(jié)氣的詩句，當(dāng)朗誦到最后一句詩句時，正好由兩位主持人扮演的路人來到舞臺中央，其他演員均已走離舞臺。這時舞臺環(huán)境光推亮，定點光也打在兩位住持人身上，古琴演奏者的定點光切掉，這樣晚會的“序”結(jié)束，演出正式開始。還有如“書悅·長沙”2019全國圖書館年會的文藝晚會我也用了特效，在舞蹈《半條棉被》中為了點示寒冷的冬夜我用到了雪花機(jī)，讓飄落的雪花輔助演員對寒夜環(huán)境的表現(xiàn)；在古箏古琴合奏變奏曲《瀏陽河》時我使用了干冰，一來可以讓單調(diào)的演出形式更飽滿，二來也可讓觀眾感受到瀏陽河的大氣磅薄及神秘縹緲，這兩個節(jié)目加上特效后都取得了很好的效果。當(dāng)時也有其他節(jié)目編導(dǎo)向我申請，他們的節(jié)目也想用干冰，我拒絕了，一臺晚會的特效使用寧可無不可濫，用特效就一定要用在刀刃上。作導(dǎo)演真是要干到老、學(xué)到老，要不斷地提高自身文化藝術(shù)素養(yǎng)，時時做到多學(xué)、多看、多想、多做。

我是一名基層群文系統(tǒng)的群文導(dǎo)演。我深知做這項工作的不易，演出前準(zhǔn)備工作的繁雜，走臺時對現(xiàn)場精準(zhǔn)的把控以及演出中聚精會神的關(guān)注，無一不是對腦力及體力的嚴(yán)苛挑戰(zhàn)，一場晚會下來常常覺得身心俱疲，但是，每當(dāng)看到演出結(jié)束后，觀眾上臺興奮地和演員合影留戀，久久不愿離去時，站在側(cè)幕條邊的我也是無比欣慰，那種感覺就是——痛并快樂著！