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      中西繪畫技法的藝術(shù)融合
      ——談崔昊《西海祥云圖》的藝術(shù)風(fēng)格

      2019-01-18 03:02:16黑龍江省密山市實(shí)驗(yàn)小學(xué)王鳳華
      作文成功之路(高考沖刺) 2019年1期
      關(guān)鍵詞:西海山崖西洋

      黑龍江省密山市實(shí)驗(yàn)小學(xué) 王鳳華

      一、中西繪畫技法的綜合運(yùn)用

      中國(guó)山水畫空間表現(xiàn)講究‘三遠(yuǎn)’?!白韵露錾綆p謂之高遠(yuǎn),自山前而窺山后謂之深遠(yuǎn),自近山而望遠(yuǎn)山謂之平遠(yuǎn)”。北宋郭熙的‘三遠(yuǎn)法’在崔昊的這幅《西海祥云圖》中讓觀賞者有了平遠(yuǎn)體悟。縱觀畫面近前的陡峭石壁怪石嶙峋,山崖光線明朗清晰。中景的山體顯露出清晰的山脈走向并伸向遠(yuǎn)方。遠(yuǎn)處山頂刻畫的隱約朦朧在云霧之上,畫面的縱深感呈現(xiàn)于觀賞者面前,頓感高山雄偉與曠遠(yuǎn)。這樣的空間完全取決于畫家對(duì)古典山石表現(xiàn)技法的掌握和運(yùn)用。還有對(duì)西洋繪畫的融會(huì)貫通,中西繪畫技法的合璧,才使得畫面有了空曠、渺茫的效果。

      首先,我們來(lái)欣賞近處山崖的美景。畫家采用了兩種皴法,近景中的兩塊趨近圓形的石頭,展現(xiàn)出巖石的天然形態(tài),這種圓形狀態(tài)的巖石,畫家采用‘云頭皴’的方法來(lái)塑造。依云濤的造型把其形態(tài)恰當(dāng)逼真刻畫出來(lái)。用石青和黑色進(jìn)行渲染暗面色彩,再用不同層次的土黃色渲染出受光面和灰面,使其的形體更具立體效果,堆砌在山崖邊,讓人頓感巖石的自然風(fēng)貌。山崖的塑造畫家更是獨(dú)具匠心,山崖的地質(zhì)變化風(fēng)貌在畫家筆下更加陡峭險(xiǎn)峻,堅(jiān)實(shí)的質(zhì)感表現(xiàn)尤為出色。畫家通過(guò)勾山石的輪廓線,來(lái)描繪山崖的造型,其筆粗細(xì)兼用,中鋒、側(cè)峰并舉,注重用筆的轉(zhuǎn)折與頓挫,表現(xiàn)出山崖的峭立。同時(shí)還注重峰與皴的結(jié)合,皴法與山形的吻合?!畞y柴皴’的技法在這些山崖的刻畫中起到了重要作用。畫家用‘亂柴皴’方法把山崖的側(cè)面和暗面刻畫,特別是暗面的皴擦再現(xiàn)了山崖的大塊結(jié)構(gòu)變化。用石青灰對(duì)山崖的灰面再次皴擦過(guò)渡。使得山崖展現(xiàn)出雄奇峻拔、嶙峋堅(jiān)實(shí)的山體特征。山崖的亮面畫家在勾皴完畢后用土黃色鋪染。為加強(qiáng)山體厚重和光感,對(duì)其進(jìn)行多層次、多次數(shù)的染色,把山崖的亮面定格在上午時(shí)分。這部分是畫家在此幅作品的刻畫重點(diǎn),也是體現(xiàn)畫面的主旨所在。為此,畫家在表現(xiàn)山崖深壑的時(shí)候,結(jié)合運(yùn)用西洋繪畫的表現(xiàn)手法,在‘三維空間’的塑造上,注意山石的立體造型,特別是光源的表現(xiàn)尤為突出。把每一處的山崖都進(jìn)行了歸納,分清了明暗關(guān)系,把握住了層次。在山崖下面的云霧上,畫家沒有用中國(guó)畫的勾勒形式刻畫云霧,而是用西洋繪畫的方法對(duì)云霧進(jìn)行了自然過(guò)渡處理,追求寫實(shí)的云霧效果。在云霧的襯托下,山崖更顯其峻拔、堅(jiān)硬,立體感更加強(qiáng)烈,突出了寫實(shí)的藝術(shù)功效。打破了用白描形式塑造云霧中國(guó)畫格局,營(yíng)造出既有西洋繪畫的立體,又有中國(guó)山水畫的韻味。

      二、作品表現(xiàn)空間的藝術(shù)特色

      中國(guó)山水畫講究‘虛實(shí)相生’,也就是西方繪畫追求的遠(yuǎn)近虛實(shí)的空間效果。崔昊把這一知識(shí)融匯于一起,在《西海祥云圖》的作品中進(jìn)行了大膽嘗試。在右側(cè)中景和遠(yuǎn)景的山體上,采用了線條相對(duì)柔和的‘披麻皴’塑造山體,使山體坡度變得相對(duì)緩坡。用線有聚有散,虛實(shí)相間,并用石青色對(duì)山體的灰、暗、亮面進(jìn)行染色,增其立體效果,使得中、遠(yuǎn)景的山體與近處山崖有了結(jié)構(gòu)上的差別。用筆方法上也產(chǎn)生了差異,再現(xiàn)出堅(jiān)實(shí)與柔和的變化,給觀賞者以結(jié)構(gòu)變化之美,遠(yuǎn)近的空間層次就此拉開了距離。

      云霧也是畫家塑造作品空間元素之一。畫面上的云霧漂浮于中、遠(yuǎn)景之上,畫家采用了西洋繪畫的手法,把云霧寫實(shí)處理,渲染的自然輕飄,在山間自然過(guò)渡,消失在朦朧的群山之中,與天際融為一體,表現(xiàn)了漸行漸遠(yuǎn)的高遠(yuǎn)效果。這種效果的產(chǎn)生畫家依舊不忘西洋繪畫的融匯,整幅作品的色調(diào)處理傾向石青色。從山下至山上崖嶺相連,錯(cuò)落有致。景色遠(yuǎn)、中、近依次展開,近實(shí)遠(yuǎn)虛的視覺效果,渲染了一個(gè)峰岫峣嶷、峭崖森渺的境象。既合中國(guó)古典山水傳統(tǒng)空間的‘虛實(shí)結(jié)合’的原則,又具西洋‘三維空間’的理論,達(dá)到了空靈變化的意境。

      三、《西海祥云圖》的藝術(shù)成就

      《西海祥云圖》這幅作品演繹了中西繪畫技法的高度融合。在用筆上采用中國(guó)畫的勾、皴方式,墨色上采用點(diǎn)、渲染方法,物象造型上采用西洋繪畫寫實(shí)技藝,在意境營(yíng)造上采納中國(guó)的意韻表現(xiàn)。使得此幅作品表現(xiàn)出云霧飄渺、峰巒雄逸的曼妙景象,讓洋為中用的藝術(shù)理念在作品中彰顯,把中西方繪畫技法進(jìn)行了高度藝術(shù)融合,開拓了中國(guó)山水畫的獨(dú)特畫風(fēng)。

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