煙雨空濛雨亦奇
——崔昊山水《周莊春雨》賞析

黑龍江省密山市當壁鎮(zhèn)小學 韓麗麗

一、作品的構圖特色

崔昊的《周莊春雨》，是中國畫用水墨表現(xiàn)江南水鄉(xiāng)的優(yōu)秀作品。煙雨彌漫在古老長街，水天一線游走其間，只能看到水路兩側的獨特房舍建筑。面對這樣的水鄉(xiāng)實景，畫家取其近景來塑造，而中、遠景則無法用寫實的方法表現(xiàn)出來。于是，畫家靈活的采用散點透視把自己從多角度觀察到的水鄉(xiāng)景物進行整合。畫家把北宋郭熙在《林泉高致》中的“三遠”的散點透視運用其中，這個透視方法的運用有別于西方構圖的散點構圖，它與古代中國畫家的繪畫方式相關聯(lián)。采納古代畫家邊走、邊看、邊構思，在觀察的途中勾勒創(chuàng)作小稿，待回到家中再加進主觀的想象來進行創(chuàng)作。這樣的創(chuàng)作在許多層面上帶有一定的主觀色彩。在這幅作品中，畫家采用散點透視的構圖方法打破了時間、空間、地點的不同而給觀賞者帶來的認識上的局限性，使得畫面構成具有了特殊的藝術因素。畫家吸納了北宋張擇端的《清明上河圖》中散點透視構圖方法。在蜿蜒的水道向上布置棧橋，利用水道兩邊房舍建筑的伸展和收縮來體現(xiàn)水路的曲折，把曲折的水道構設悠遠迷茫。在水道兩旁的建筑物，畫家的觀察點不受視域的限制，根據(jù)需要移動觀察點，把看到的東西組織起來繪成畫面。用以近推遠的方法，從近處的水橋畫到遠處迷蒙中的水橋；畫面既看到了近處的樓臺、行人和樹木，又看到橋下的船中和遠處縱深的河港，畫面豐富又有詩的韻味，而且無論在什么角度看景物，它們的比例都是合乎透視原理，這是西洋畫法的焦點透視無法做到的。這正是崔昊把中國畫的“散點透視”的方法，在藝術表現(xiàn)和水鄉(xiāng)題材內(nèi)容的需要上拓展和延伸。

二、作品意境的表現(xiàn)

中國畫講究空白、虛實關系的藝術手法表現(xiàn)，營造情景交融的意境是中國畫一直追求方向。它是美學思想的范疇之列，在繪畫中通過時空境象的描繪，達到情與景的高度融會所體現(xiàn)的藝術境界。

崔昊的《周莊春雨》就是這種意境創(chuàng)新之作。水鄉(xiāng)的水港煙雨蒙蒙，畫家充分運用墨色的滲化效果，把近景中的棧橋刻畫地朦朧還不失形態(tài)。橋上的草兒有意識的處理成各種姿態(tài)，參差錯落，垂掛于橋上，充滿了生機。水港兩側的樓閣采用小寫意的方法，塑造的隱約可見。水道上的水氣效果尤為逼真，迷蒙渾然的韻味，給人變化朦朧、輕松自然的視覺效果。這是畫家對水墨技法運用的恰到好處，對墨色控制的柔韌有余的結果。這種水面升騰霧氣和天空下的雨水融合在一起形成的景象，形成了既是無形，又是有形仙境般境界。畫家把這黑白審美情趣用墨色幻化出神秘、飄渺的意境，散發(fā)出詩的情調(diào)。這樣的情境讓觀賞者隱約感覺到水彩畫的味道。樓臺聳立、小船飄蕩在煙雨霧汽之中，朦朧中一對情侶在小雨中領略這水鄉(xiāng)美景，表現(xiàn)出空靈飄逸，給人以獨特意境美的享受。

中國畫講求“三遠”，深遠是意境創(chuàng)意的關鍵，在此，畫家將中景的棧橋控制在灰色基調(diào)，把它的結構交待于朦朧之中，而后一氣呵成把遠處的房屋建筑淡淡勾勒、點染，形成了一幅雨中的水鄉(xiāng)，形成了似而不似之間的韻味，一任將中西繪畫的技法融合創(chuàng)新，在這幅《周莊春雨》中得到了完美體現(xiàn)。

三、《周莊春雨》藝術審美

畫家用水墨來表現(xiàn)水鄉(xiāng)，實則是用一種夢幻的方式來憶水鄉(xiāng)，表達對家鄉(xiāng)的無限愛戀之情。利用黑白色的冷艷自然特點，來營造思鄉(xiāng)的情感無疑是最佳選擇?！吨芮f春雨》畫面全部采用寫意手法來營造煙雨迷蒙的景象，不論是棧橋上的情侶，水道上的雨霧，還是飄浮的小船，展現(xiàn)的是清美靜逸的意境，隱逸著畫家對家鄉(xiāng)深深的眷念之情。畫家采用散點透視法，把水鄉(xiāng)的多個代表性的物象融匯在一起，營造凄婉迷蒙的水鄉(xiāng)，展現(xiàn)了沉醉閑淡環(huán)境。形成了韻味醇厚，意蘊深長雋永的情調(diào)，進而把情思寄托于寧靜迷蒙間，給觀賞者以無限的想象和回味的余地。用大筆墨在樹木、房屋結構上渲染刻畫深邃清冷的環(huán)境氛圍。這種意境沖淡閑遠而又韻味醇厚。取得“形具而神似，意明而筆透”的效果，達到了“天人合一”與自然融為一體境界?！叭巳吮M說江南好，游人只合江南老。春水碧于天，畫船聽雨眠?！表f莊的詩句悠吟出畫家創(chuàng)作的心境，給人流連未已、欲留在這幽秀綿邈的美境。情感含蓄深婉，傳達出畫家沉醉的情思和悠悠不盡的情韻。此作構思獨特，物我無間，演繹出靜謐凄美的藝術境界。