陳平 王若寒

摘 要：本文以文人畫(huà)為研究對(duì)象，研究宋代社會(huì)背景下文人畫(huà)的發(fā)展基礎(chǔ)。文人繪畫(huà)是宋代藝術(shù)市場(chǎng)的一個(gè)重要主體，其興起和發(fā)展與宋代獨(dú)特的社會(huì)基礎(chǔ)有密切的關(guān)系。本文從4個(gè)方面論述宋代的獨(dú)特性極大地促進(jìn)了文人畫(huà)的發(fā)展，即文人階層的成長(zhǎng)、特殊的文人心態(tài)、皇家對(duì)藝術(shù)的癡迷以及宋代藝術(shù)市場(chǎng)的繁榮，以及這些因素如何在文人畫(huà)與文人之間產(chǎn)生影響。

關(guān)鍵詞：宋代文人畫(huà);文人階層;皇家贊助;藝術(shù)市場(chǎng)

1 政治政策導(dǎo)致文人階層崛起

與唐代或其他朝代相比，宋朝的統(tǒng)治者采取了完全不同的政治政策。宋代的政治政策在很大程度上影響了文人階層的發(fā)展，文人畫(huà)的地位隨著文人階層的增長(zhǎng)而上升。基于政治政策與文人階層的關(guān)系，文人畫(huà)成為宋代的一種潮流。統(tǒng)治階級(jí)實(shí)行君主專制，將權(quán)力集中在中央，削弱了地方的職能和權(quán)力。同時(shí)，朝廷更加重視文學(xué)，削弱了武官的權(quán)力。宋朝的政策在重視軍事發(fā)展的同時(shí)重視文化成就，文官的地位明顯提高，其結(jié)果是文官占據(jù)了統(tǒng)治階級(jí)的大部分職位。

據(jù)統(tǒng)計(jì)，北宋共進(jìn)行了69次科舉考試，共有61000名考生參加科舉考試，平均每年達(dá)360人?？婆e制度的深入實(shí)施吸引了許多文人，這使文人階層取代了舊有貴族，士大夫成為了統(tǒng)治國(guó)家的最大階層。越來(lái)越多的文人加入統(tǒng)治階級(jí)，文人階層逐漸成為宋朝社會(huì)的主導(dǎo)力量。在宋代的政治政策和科舉制度的影響下，文人階層逐漸發(fā)展壯大，成為宋代藝術(shù)品市場(chǎng)的主導(dǎo)力量。

2 仕途的多舛形塑了文人心態(tài)

宋代官場(chǎng)上文人的仕途多舛與上述政治政策有千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。文人畫(huà)的興起與文人本人的處境和心態(tài)有內(nèi)在的聯(lián)系。與其他朝代相比，宋代文人處于特殊的境地，于是形成了獨(dú)特的心理世界。文人思潮的形成和變化對(duì)文人畫(huà)的繁榮有重要影響。如果我們想更深入地研究文人畫(huà)，就必須考慮文人的精神世界和文化心理。

從以上論述來(lái)看，重文輕武的政治政策大大提升了文人在政治和社會(huì)中的地位。據(jù)王栐寫(xiě)的《燕翼詒謀錄》一書(shū)所述，朝廷提供了可觀的物質(zhì)利益?；谶@些，宋朝的文人有強(qiáng)烈的意愿進(jìn)入官場(chǎng)并成為官員。文人的心態(tài)經(jīng)歷了漫長(zhǎng)而曲折的發(fā)展過(guò)程，注重執(zhí)政和造福人民，并致力于為人民創(chuàng)造更好的生活條件，他們堅(jiān)持以天下為己任，正是這樣一種積極向上的心態(tài)，使他們致力于改善社會(huì)。但是宋朝的歷史發(fā)展充滿了戰(zhàn)爭(zhēng)的失敗和朝廷內(nèi)部的斗爭(zhēng)，文人很容易卷入這些黨爭(zhēng)。由于無(wú)情的政治和社會(huì)環(huán)境，文人階層開(kāi)始在老莊道學(xué)中迷失自我，遠(yuǎn)離塵世，尋求內(nèi)心的解脫與平靜。因此，文人從“自我”向“非我”的狀態(tài)轉(zhuǎn)變，以此來(lái)逃脫與躲避現(xiàn)實(shí)生活中的苦難。從文人心態(tài)衍化的過(guò)程中，我們可以知道，宋代文人階層在堅(jiān)持儒學(xué)、致力于改善社會(huì)的同時(shí)，也吸收了道教和佛教的思想，他們的思想世界向?qū)?nèi)心世界的追求傾斜，并通過(guò)調(diào)整心理狀態(tài)來(lái)適應(yīng)環(huán)境的變化。正是這種復(fù)雜的心態(tài)，使文人階層的繪畫(huà)題材在追求文雅的同時(shí)更貼近現(xiàn)實(shí)生活。文人階層的繪畫(huà)題材與生活充分接觸，形成了文人畫(huà)的趨勢(shì)和主要特征。（如圖1所示）

宋朝的審美與元、明、清世俗文化不同，在文人畫(huà)中具有更加深遠(yuǎn)的意義。文人階層所追求的是一種天堂般的心態(tài)，這意味著與名聲、財(cái)富、地位和其他類似的物質(zhì)主義事物分離。如蘇東坡這樣的宋代文人大多生活艱辛，由于生活在流放狀態(tài)，會(huì)產(chǎn)生消極的心態(tài)。流放是宋代獨(dú)特的政治現(xiàn)象，流放的文職官員的職業(yè)生涯很艱難，他們大多內(nèi)心沮喪，外部苦難和內(nèi)在痛苦的壓迫使文人尋找新的渠道來(lái)表達(dá)和發(fā)泄自己的情感。于是，他們用文人繪畫(huà)傳達(dá)憤怒和挫敗感，或者表達(dá)一種超脫的狀態(tài)，文人畫(huà)成為了發(fā)泄自我的出路。在漫長(zhǎng)和無(wú)聊的流放時(shí)期，文人們投入更多的精力并關(guān)注藝術(shù)。由于共同的經(jīng)歷，流亡的文人們會(huì)互相欣賞。因此，文人畫(huà)成為了文人階層的一種流行趨勢(shì)。而宋代文人畫(huà)的主題與唐代有所不同，花卉、鳥(niǎo)類、山水是主要題材。文人們喜歡將象征主義附加到主題上，文人畫(huà)體現(xiàn)了他們的思想、感情和愿景。（如圖2所示）

3 皇家贊助確立了文人畫(huà)的地位

宋朝有一個(gè)有趣的現(xiàn)象，即熱衷于收藏藝術(shù)品，而朝廷上的大多數(shù)官員都是有文化的文職官員，因此文官成為了收藏的主要力量。此外，宋朝還建立了皇家畫(huà)院以訓(xùn)練畫(huà)家?；始耶?huà)院自從建立以來(lái)，吸引了許多畫(huà)家。這些畫(huà)家集中生活在宮廷，繪畫(huà)的主題隨皇室的品味而改變。

在宋徽宗的影響下，文人畫(huà)逐漸步入了皇家畫(huà)院的舞臺(tái)。文人畫(huà)對(duì)徽宗也有影響，文人畫(huà)與徽宗之間有復(fù)雜的關(guān)系。本文只分析和說(shuō)明宋徽宗對(duì)文人畫(huà)的影響。宋徽宗是文人畫(huà)外在特征（詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、印融合）最重要的奠基人之一。這意味著文人畫(huà)得到了皇家畫(huà)院的接納，使文人畫(huà)在宋朝繪畫(huà)中進(jìn)一步興起。除此之外，官方編制的《宣和畫(huà)譜》（公元1119—1125年）也證實(shí)了文人和文人畫(huà)的官方地位。根據(jù)《宣和畫(huà)譜》，畫(huà)家的地位比他們的技能更重要，在《宣和畫(huà)譜》包括的231位畫(huà)家中，其中205位畫(huà)家具有文人或與文學(xué)相關(guān)的身份，其余26位畫(huà)家呈現(xiàn)出文人畫(huà)風(fēng)格。由此可見(jiàn)，《宣和畫(huà)譜》對(duì)文人的尊重和欽佩。此外，《宣和畫(huà)譜》還以品格知識(shí)和修養(yǎng)為標(biāo)準(zhǔn)?！缎彤?huà)譜》卷一《道釋敘論》中說(shuō)：“畫(huà)亦藝也，進(jìn)乎妙，則不知藝之為道，道之為藝?！保ㄈ鐖D3所示）從這句話我們可以知道，如果一個(gè)畫(huà)家想達(dá)到更高的繪畫(huà)境界，那么他需要道義的修為。這個(gè)文人繪畫(huà)理論和文人心態(tài)產(chǎn)生了共鳴，兩者都是基于品性與修為?；适液凸倭诺闹С趾徒蛹{，使文人畫(huà)成為宋代的一種普遍趨勢(shì)，特別是在宣和時(shí)期，從某種意義上說(shuō)，它加快了文人畫(huà)成為官方畫(huà)院認(rèn)可的繪畫(huà)風(fēng)格。

4 藝術(shù)品市場(chǎng)的繁榮提供了文人畫(huà)增長(zhǎng)的空間

經(jīng)濟(jì)繁榮促進(jìn)了宋代藝術(shù)品市場(chǎng)的發(fā)展，而人口是經(jīng)濟(jì)繁榮的重要指標(biāo)。根據(jù)南宋吳自牧所撰的《夢(mèng)粱錄》記載，宋代有成千上萬(wàn)的家庭和數(shù)百萬(wàn)人。藝術(shù)品市場(chǎng)的繁榮對(duì)宋代文人畫(huà)的進(jìn)一步興起產(chǎn)生了重大影響。藝術(shù)市場(chǎng)與文人畫(huà)是互惠和互動(dòng)的，這個(gè)關(guān)系推動(dòng)了藝術(shù)市場(chǎng)與文人畫(huà)的繁榮。宋代的藝術(shù)市場(chǎng)為文人畫(huà)提供了一個(gè)積極、和平的增長(zhǎng)與發(fā)展環(huán)境。文人畫(huà)及其創(chuàng)作者發(fā)揮了藝術(shù)商品和藝術(shù)生產(chǎn)者的作用，這是藝術(shù)市場(chǎng)發(fā)展的重要因素，它推動(dòng)了藝術(shù)市場(chǎng)的發(fā)展。

在藝術(shù)品市場(chǎng)中，以皇室貿(mào)易為基礎(chǔ)的奢侈品市場(chǎng)和以普通藝術(shù)品為基礎(chǔ)的民間市場(chǎng)極大地促進(jìn)了文人畫(huà)的繁榮和市場(chǎng)化。由于皇帝對(duì)藝術(shù)的癡迷，朝廷從藝術(shù)品市場(chǎng)收集并購(gòu)買繪畫(huà)。宋太宗即位后，他下令在全國(guó)范圍內(nèi)收集畫(huà)作。到了宋徽宗，皇家收藏變得越來(lái)越廣泛，其全部6393件藏品中有很大一部分是從市場(chǎng)和民間社會(huì)收集和購(gòu)買的。在皇室的影響下，皇家畫(huà)院也開(kāi)始收藏這些畫(huà)作。由于皇家貿(mào)易，文人畫(huà)家不僅可以繼續(xù)創(chuàng)作，而且可以謀生。文人繪畫(huà)成為貴族和士大夫休閑的方式和高度修養(yǎng)的象征。由于王室市場(chǎng)的旺盛需求，文人畫(huà)在宋代逐漸占據(jù)了藝術(shù)品市場(chǎng)的主要地位。對(duì)民間富商來(lái)說(shuō)，這一階層與其他階層完全不同，特別是他們擁有很多社會(huì)財(cái)富，但沒(méi)有政治特權(quán)。擁有財(cái)富之后，他們就想獲得自己的身份和地位，而購(gòu)買文人畫(huà)是提升其在社會(huì)中的地位的最快方法，象征擁有知識(shí)和修養(yǎng)。因此，購(gòu)買文人畫(huà)成為一種風(fēng)尚。

在皇室市場(chǎng)和民間市場(chǎng)的影響下，文人畫(huà)成為宋代的主要流行趨勢(shì)和時(shí)尚。藝術(shù)品市場(chǎng)為文人畫(huà)提供了足夠的藝術(shù)品購(gòu)買者，使文人畫(huà)充分地融入了藝術(shù)市場(chǎng)。大量藝術(shù)消費(fèi)者刺激并支持文人畫(huà)的生產(chǎn)，給文人畫(huà)市場(chǎng)提供了生命力。

5 結(jié)語(yǔ)

宋代文人畫(huà)的興盛受宋代文人階層的崛起、文人心態(tài)的形成、皇室的熱愛(ài)以及藝術(shù)品市場(chǎng)環(huán)境等因素的影響，所有這些因素都是宋代文人畫(huà)興盛與繁榮的基礎(chǔ)。文人階層成為了藝術(shù)的生產(chǎn)者和創(chuàng)造者。文人階層占據(jù)了朝廷，控制官員的大部分發(fā)言權(quán)。隨著文人階層的興起和文人心態(tài)的形成，文人畫(huà)涉及的個(gè)性和修養(yǎng)成為身份的象征。在皇家的推動(dòng)下，文人畫(huà)得到了官方機(jī)構(gòu)和社會(huì)的承認(rèn)。同時(shí)，文人心態(tài)的形成提供了創(chuàng)造力，使文人畫(huà)擁有了彰顯個(gè)性和展現(xiàn)修養(yǎng)的表征。在皇室和士大夫的影響和倡導(dǎo)下，文人畫(huà)在藝術(shù)品市場(chǎng)中成為一種流行趨勢(shì)和時(shí)尚而被追捧。以上這些因素，成為了文人畫(huà)在宋朝獲得空前繁榮的基礎(chǔ)。

注釋：①《宣和畫(huà)譜·李煜》稱“李氏能文善書(shū)畫(huà)。書(shū)作顫筆樛曲之狀，遒勁如寒松霜竹，謂之金錯(cuò)刀”?！督谐跹﹫D》上的一行標(biāo)題被認(rèn)為是李的真跡。

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