焦 浩

(蘭州大學(xué) 國(guó)際文化交流學(xué)院，甘肅 蘭州 730000)

《元刊雜劇三十種》是現(xiàn)存唯一的元刻本雜劇劇本集，共收雜劇三十種，是研究元雜劇最珍貴的第一手資料，也是十分珍貴的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。原書最早是明代李開先舊藏[1]168-174，清代先后經(jīng)何煌、元和顧氏等人收藏，最終被清代著名藏書家黃丕烈(蕘圃)收藏，黃氏于書匣上題楷書“元刻古今雜劇乙編士禮居藏”十二字，另有隸書“集部”二字。民國(guó)初年，該書為羅振玉所有，后歸國(guó)立北平圖書館，即今中國(guó)國(guó)家圖書館。自王國(guó)維《元刊雜劇三十種序錄》一文始，該書在國(guó)內(nèi)被定名為《元刊雜劇三十種》(簡(jiǎn)稱元刊雜劇)。元刊雜劇在題名、體制、形態(tài)等方面均與明傳本的元雜劇表現(xiàn)出較大的不同，其中還保留了元代很多由漢、蒙語言接觸造成的特殊語法現(xiàn)象，是研究元雜劇、元代漢語的重要文獻(xiàn)，具有很高的文學(xué)、文獻(xiàn)學(xué)、戲曲學(xué)、語言學(xué)價(jià)值。因此，元刊雜劇得到了國(guó)內(nèi)外眾多研究者的青睞。國(guó)內(nèi)的研究情況已有多位學(xué)者做過綜述①，不再贅述。國(guó)外的研究以日本為重鎮(zhèn)，本文擬對(duì)其研究的基本情況進(jìn)行介紹。

一、“覆元槧本”的形成與流傳

1914年，日本京都帝國(guó)大學(xué)從羅振玉處借得元刊雜劇原書，請(qǐng)當(dāng)時(shí)湖北著名刻工陶子麟(又名陶子林)進(jìn)行復(fù)刻，重題為《覆元槧古今雜劇三十種》，是為“覆元槧本”。該本開頭加了日本學(xué)者狩野直喜用漢語所作的序文，就覆元槧本的刊刻、元刊本與明傳本的不同以及元刊本的價(jià)值等方面作了介紹。30種雜劇被分為五冊(cè)。第一冊(cè)八種：《貶夜郎》《七里灘》《疏者下船》《三奪槊》《紫云亭》《西蜀夢(mèng)》《調(diào)風(fēng)月》《陳摶高臥》；第二冊(cè)四種：《小張屠》《老生兒》《范張雞黍》《鐵拐李》；第三冊(cè)七種：《趙氏孤兒》《薛仁貴》《周公攝政》《遇上皇》《竹葉舟》《博望燒屯》《東窗事犯》；第四冊(cè)五種：《追韓信》《汗衫記》《看錢奴》《氣英布》《替殺妻》；第五冊(cè)六種：《霍光鬼諫》《魔合羅》《單刀會(huì)》《介子推》《拜月亭》《任風(fēng)子》②。其中，《范張雞黍》《追韓信》劇末刻有“陶子麟刊”字樣，《小張屠》劇末刻有“湖北陶子麟刊”字樣，《三奪槊》劇末刻有“鄂省陶子林刊”字樣。刻工留字在一定程度上增加了覆元槧本的版本學(xué)價(jià)值。

覆元槧本字體統(tǒng)一、字跡工整，但同時(shí)出現(xiàn)了誤刻、漏刻等情況，原書殘不可辨的字跡有作空白的情況。這使得覆元槧本離元刊雜劇原貌又遠(yuǎn)了一步，若?？被蜓芯吭s劇，單憑覆元槧本是不可靠的。但覆元槧本也開啟了元刊雜劇的復(fù)刻本系統(tǒng)。

1924年，上海中國(guó)書店將覆元槧本照相石刻，題名為《元刻古今雜劇三十種》，刮去覆元槧本中刻工陶子麟的署名字樣，開頭收王國(guó)維先生《元刊雜劇三十種序錄》。

1998年9月，北京圖書館(今首都圖書館)出版社又將覆元槧本出版，改題《日本藏元刊本古今雜劇三十種》。該本與覆元槧本的區(qū)別只是重新編為三冊(cè)，其余未有改動(dòng)，實(shí)可視作同一刻本。第一冊(cè)十二種：《貶夜郎》《七里灘》《疏者下船》《三奪槊》《紫云亭》《西蜀夢(mèng)》《調(diào)風(fēng)月》《陳摶高臥》《追韓信》《汗衫記》《看錢奴》《氣英布》；第二冊(cè)八種：《替殺妻》《小張屠》《老生兒》《范張雞黍》《鐵拐李》《趙氏孤兒》《薛仁貴》《周公攝政》；第三冊(cè)十種：《遇上皇》《竹葉舟》《博望燒屯》《東窗事犯》《霍光鬼諫》《魔合羅》《單刀會(huì)》《介子推》《拜月亭》《任風(fēng)子》。

2002年，上海古籍出版社《續(xù)修四庫(kù)全書》第1760卷集部戲曲類收錄覆元槧本，題為《古今雜劇三十種》。排序?yàn)椋骸顿H夜郎》《七里灘》《疏者下船》《三奪槊》《紫云亭》《西蜀夢(mèng)》《調(diào)風(fēng)月》《陳摶高臥》《追韓信》《汗衫記》《看錢奴》《氣英布》《替殺妻》《霍光鬼諫》《魔合羅》《單刀會(huì)》《介子推》《拜月亭》《任風(fēng)子》《趙氏孤兒》《薛仁貴》《周公攝政》《遇上皇》《竹葉舟》《博望燒屯》《東窗事犯》《小張屠》《老生兒》《范張雞黍》《鐵拐李》。

1962年，臺(tái)北世界書局出版鄭騫的《校訂元刊雜劇三十種》，該校本就是以覆元槧本為底本進(jìn)行校訂的，對(duì)錯(cuò)、訛、缺、衍等文字現(xiàn)象進(jìn)行修訂，共出校記3500余條；校訂格律，包括曲牌名和曲文格律，共140余條；依據(jù)其他版本增補(bǔ)16支全曲；還依照臧懋循整理校訂《元曲選》之例標(biāo)明了楔子、折數(shù)、宮調(diào)、用韻，區(qū)分了賓白、曲文。校勘細(xì)致，校語簡(jiǎn)略，多有發(fā)明。其最大缺憾就是以復(fù)刻本為底本。

綜上所述，以覆元槧本為底本形成了一個(gè)系統(tǒng)，包含三種刻本：上海中國(guó)書店石刻本、北京圖書館本、上海古籍出版社《續(xù)修四庫(kù)全書》本，一種校本：鄭騫《校訂元刊雜劇三十種》。

二、研究成果年表

1978年，太田辰夫在《神戶外大論叢》第二十九卷發(fā)表《元刊本〈老生兒〉考》一文，在《東方學(xué)》第五十五期發(fā)表《元刊本〈看錢奴〉考》一文。

1980年，井上泰山在《關(guān)西大學(xué)中國(guó)文學(xué)會(huì)紀(jì)要》第八期發(fā)表《元雜劇〈拜月亭〉考》一文。

1981年，太田辰夫在《神戶外大論叢》第三十二卷發(fā)表《〈拜月亭〉雜劇考》一文。

1982年，赤松紀(jì)彥在《中國(guó)文學(xué)報(bào)》第三十四卷發(fā)表《汗衫記劇について：元刊本·明抄本と明刊本》一文，該文章的第一、二部分由康保成翻譯成漢語，發(fā)表在1989年《河南大學(xué)學(xué)報(bào)》(哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版)第2期，題為《關(guān)于元雜劇〈汗衫記〉不同版本的比較研究》。

1983年，太田辰夫在《日本中國(guó)學(xué)會(huì)報(bào)》第三十五期發(fā)表《元刊本〈調(diào)風(fēng)月〉考》一文。金文京在《未名》雜志第三期發(fā)表《〈元刊雜劇三十種〉序說》一文。

1986年，株式會(huì)社創(chuàng)文社東洋學(xué)叢書出版巖城秀夫所著《中國(guó)戲曲演劇研究》，其中有《元刊古今雜劇三十種の流傳》一文。

1987年，高橋繁樹、井上泰山等十位學(xué)者在《佐賀大學(xué)教養(yǎng)部研究紀(jì)要》第19卷發(fā)表《新校訂元刊雜劇三十種(一)》和《元刊雜劇三十種語匯集成(一)》，將《拜月亭》《任風(fēng)子》《趙氏孤兒》三種元刊雜劇的?？背晒?，前者將三種雜劇全劇列出，每劇后列簡(jiǎn)略的校記，后者將三種雜劇的語匯按音序排列并列出出處。

1988年，高橋繁樹、赤松紀(jì)彥等九位學(xué)者在《佐賀大學(xué)教養(yǎng)部研究紀(jì)要》第20卷發(fā)表《新校訂元刊雜劇三十種(二)》和《元刊雜劇三十種語匯集成(二)》，將《看錢奴》《薛仁貴》《汗衫記》三種元刊雜劇的?？背晒?，前者將三種雜劇全劇列出，每劇后列簡(jiǎn)略的校記，后者將三種雜劇的語匯按音序排列并列出出處。

1989年，高橋繁樹、井上泰山等七位學(xué)者在《佐賀大學(xué)教養(yǎng)部研究紀(jì)要》第21卷發(fā)表《新校訂元刊雜劇三十種(三)》和《元刊雜劇三十種語匯集成(三)》，將《老生兒》的?？背晒?，前者將全劇列出，劇后列簡(jiǎn)略的校記，后者將該劇的語匯按音序排列并列出出處。

1991年，日下翠在田中謙二博士頌壽紀(jì)念論集中發(fā)表《元刊本的散場(chǎng)》一文。

1992年，高橋繁樹、赤松紀(jì)彥等七位學(xué)者在《佐賀大學(xué)教養(yǎng)部研究紀(jì)要》第24卷發(fā)表《新校訂元刊雜劇三十種(四)》和《元刊雜劇三十種語匯集成(四)》，將元刊雜劇《調(diào)風(fēng)月》的?？背晒?，前者將全劇列出，劇后列簡(jiǎn)略的校記，后者將該劇的語匯按音序排列并列出出處。

2007年10月2日，赤松紀(jì)彥、井上泰山等十位學(xué)者在汲古書院出版《元刊雜劇の研究(一)》，將《三奪槊》《氣英布》《西蜀夢(mèng)》《單刀會(huì)》四種歷史題材雜劇的?？?、注釋、翻譯成果以專書的形式公布。每支曲牌后依次列“?！薄白ⅰ薄白g”三項(xiàng)，校注皆翔實(shí)細(xì)致。

2008年，小松謙、金文京撰，黃仕忠譯的《試論〈元刊雜劇三十種〉的版本性質(zhì)》一文發(fā)表在中國(guó)的《文化遺產(chǎn)》第二期，該文本為《元刊雜劇の研究(一)》開頭的“解說”部分，是以金文京《元刊雜劇三十種序說》和小松謙《關(guān)于元雜劇的祭祀性演出劇目》為基礎(chǔ)寫成的。[2]1-3

2011年5月25日，赤松紀(jì)彥、金文京等十位學(xué)者在汲古書院出版《元刊雜劇の研究(二)》，將《貶夜郎》《介子推》二種雜劇的?？薄⒆⑨?、翻譯成果以專書的形式公布。每支曲牌后依次列“?！薄白ⅰ薄白g”三項(xiàng)，校注皆翔實(shí)細(xì)致。

2014年9月9日，赤松紀(jì)彥、金文京等十位學(xué)者在汲古書院出版《元刊雜劇の研究(三)》，將《范張雞黍》的?？?、注釋、翻譯成果以專書的形式公布。每支曲牌后依次列“?！薄白ⅰ薄白g”三項(xiàng)，校注皆翔實(shí)細(xì)致。

以上研究成果可以分為兩大部分，一是零散的研究成果，二是系統(tǒng)的整理、研究成果。系統(tǒng)的整理與研究大體可分為兩個(gè)階段，從成果發(fā)表或出版的時(shí)間來看，1987年到1992年為第一階段，共發(fā)表了八種元刊雜劇的完整?？苯Y(jié)果。1996年10月，《佐賀大學(xué)教養(yǎng)部研究紀(jì)要》?？?993年至1996年該學(xué)報(bào)沒有發(fā)表元刊雜劇的?？焙脱芯砍晒?。2007年至今為第二階段，有七種元刊雜劇的校、注與翻譯成果以專著的形式出版。第二階段是第一階段的繼續(xù)，兩個(gè)階段研究者為同一團(tuán)隊(duì)，人員略有更替，共校出元刊雜劇十五種，無重復(fù)劇目，剩余的十五種校勘工作仍在繼續(xù)。國(guó)內(nèi)有研究者在未見到日本研究成果的情況下，妄言《新校訂元刊雜劇三十種》已經(jīng)全部校完三十種元刊雜劇，而且將其評(píng)價(jià)為最為詳備的一個(gè)校本，這是與事實(shí)不符的。

三、有優(yōu)秀傳承的研究團(tuán)隊(duì)

田中謙二可謂是日本元雜劇研究史上一位承前啟后的人物。1979年，已退休的日本京都大學(xué)名譽(yù)教授田中謙二在自己家中創(chuàng)立元曲研究會(huì)，成為一批年輕研究者的“監(jiān)修”。最初參加該研究會(huì)的學(xué)者有金文京、井上泰山、高橋文治、赤松紀(jì)彥，后來日下翠、小松謙、要木純一等人加入。當(dāng)時(shí)，除日下翠外，其他各位參加者都還是在校大學(xué)生，畢業(yè)后都到大學(xué)任職。研究會(huì)每年夏天舉行或春夏各舉行一次，每次研討三天。對(duì)元刊雜劇的系統(tǒng)研討開始于1983年9月。1984年，元刊雜劇的研究得到日本文部省科學(xué)研究費(fèi)的支持，由此元刊雜劇的研究正式拉開了序幕。[3]2-3

20世紀(jì)七八十年代，田中謙二已經(jīng)是日本中國(guó)戲曲研究的權(quán)威專家。第一階段八種元刊雜劇的校勘、整理工作是在他的“監(jiān)修”、指導(dǎo)下完成的。早在1939年，田中謙二進(jìn)入日本的漢學(xué)研究機(jī)構(gòu)東方文化研究所，該所的研究員吉川幸次郎以研究元曲著稱，田中謙二開始跟從他治元曲。1948年，東方文化研究所并入京都大學(xué)人文科學(xué)研究所。1951年，京都大學(xué)人文科學(xué)研究所開始了“元曲選釋”工程，前兩集是由青木正兒、吉川幸次郎、入矢義高和田中謙二共同承擔(dān)。這期間，1956年京都大學(xué)人文科學(xué)研究所開設(shè)元曲研究班，入矢義高調(diào)入并主持該研究班。1964年青木正兒去世后，“元曲選釋”工程由剩余的三人承擔(dān)，第三、四集分別于1976年、1977年完成。在選釋、研究過程中，田中謙二對(duì)三位前輩學(xué)者嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹螌W(xué)精神有了深切感受，他在繼承這種細(xì)致求實(shí)學(xué)風(fēng)的同時(shí)，也將這種風(fēng)氣帶到了由其“監(jiān)修”的元刊雜劇研究團(tuán)隊(duì)之中。

除了跟隨前輩學(xué)者學(xué)習(xí)治學(xué)，田中謙二還有深厚的家學(xué)淵源，其父有很高的中國(guó)文學(xué)與漢語造詣。不但如此，他自己也勤奮治學(xué)，積極與中國(guó)學(xué)者進(jìn)行學(xué)術(shù)交流。1944年，田中謙二曾赴北京搜集元雜劇珍本及相關(guān)資料，與孫楷第、傅增湘、周作人、傅惜華、趙萬里等學(xué)者均有接觸、交流。1962年，田中謙二以論文《〈西廂記〉研究》獲得文學(xué)博士學(xué)位。1965年，田中謙二等十位專家受郭沫若之邀，來中國(guó)進(jìn)行學(xué)術(shù)交流，這期間他與中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)、中國(guó)戲曲研究院就古典戲曲的研究情況進(jìn)行了交流。1987年，田中謙二赴北京參加中國(guó)戲曲藝術(shù)國(guó)際學(xué)術(shù)研討會(huì)。1990年，赴山西永濟(jì)縣普救寺參加《西廂記》國(guó)際學(xué)術(shù)研討會(huì)。[4]5-16這些經(jīng)歷成就了田中謙二極高的中國(guó)古典戲曲造詣，也使他成為繼青木正兒、吉川幸次郎等大學(xué)者之后最有影響力的中國(guó)古典戲曲研究專家，可以說是日本中國(guó)古典戲曲研究界，乃至整個(gè)日本漢學(xué)界一位承前啟后的學(xué)者。有這樣一位承前啟后的優(yōu)秀專家?guī)ш?duì)，元刊雜劇第一階段的?？钡靡皂樌_展。

《新校訂元刊雜劇三十種(一)》的共同研究者有十位：高橋繁樹(佐賀大學(xué)教養(yǎng)部助教授)、井上泰山(關(guān)西大學(xué)文學(xué)部助教授)、赤松紀(jì)彥(金沢大學(xué)教養(yǎng)部助教授)、大島立子(財(cái)團(tuán)法人東洋文庫(kù)研究員)、金文京(慶応大學(xué)文學(xué)部助教授)、日下翠(關(guān)西大學(xué)非常勤講師)、小松謙(富山大學(xué)教養(yǎng)部講師)、高橋文治(追手門學(xué)院大學(xué)文學(xué)部助教授)、古屋昭弘(早稻田大學(xué)文學(xué)部助教授)、要木純一(京都大學(xué)大學(xué)院學(xué)生)。③

《新校訂元刊雜劇三十種(一)》校出三種元刊雜劇：《拜月亭》《任風(fēng)子》《趙氏孤兒》?！栋菰峦ぁ返男Ｓ喪?986年8月在田中謙二指導(dǎo)下的元曲研究會(huì)討論的成果，參加研討的有高橋繁樹、井上泰山、日下翠、高橋文治、赤松紀(jì)彥、小松謙、要木純一，最終由高橋繁樹、井上泰山整理而成?！度物L(fēng)子》的校訂是1986年在田中謙二的指導(dǎo)下由高橋繁樹、井上泰山完成的?！囤w氏孤兒》的校訂是1985年9月在田中謙二指導(dǎo)下的元曲研究會(huì)討論的成果，參加研討的有高橋繁樹、井上泰山、大島立子、金文京、日下翠、高橋文治、古屋昭弘、小松謙，最終由高橋繁樹、井上泰山整理而成。

《新校訂元刊雜劇三十種(二)》的共同研究者有九位：高橋繁樹(佐賀大學(xué)教養(yǎng)部助教授)、赤松紀(jì)彥(金沢大學(xué)教養(yǎng)部助教授)、井上泰山(關(guān)西大學(xué)文學(xué)部助教授)、大島立子(財(cái)團(tuán)法人東洋文庫(kù)研究員)、金文京(慶應(yīng)大學(xué)文學(xué)部助教授)、日下翠(關(guān)西大學(xué)非常勤講師)、小松謙(富山大學(xué)教養(yǎng)部講師)、高橋文治(追手門學(xué)院大學(xué)文學(xué)部助教授)、古屋昭弘(早稻田大學(xué)文學(xué)部助教授)。

《新校訂元刊雜劇三十種(二)》校出三種元刊雜?。骸犊村X奴》《薛仁貴》《汗衫記》?！犊村X奴》的校訂是1983年9月在田中謙二指導(dǎo)下的元曲研究會(huì)討論整理而成的，參加研討的有高橋繁樹、赤松紀(jì)彥、井上泰山、金文京、日下翠、小松謙、高橋文治?！堆θ寿F》的校訂是1985年3月在田中謙二指導(dǎo)下的元曲研究會(huì)討論整理而成的，參加研討的有高橋繁樹、井上泰山、大島立子、金文京、日下翠、小松謙、高橋文治、古屋昭弘?！逗股烙洝返男Ｓ喪?985年9月在田中謙二指導(dǎo)下的元曲研究會(huì)討論整理而成的，參加研討的有高橋繁樹、赤松紀(jì)彥、井上泰山、日下翠、小松謙、高橋文治、古屋昭弘，赤松紀(jì)彥是在形成校本時(shí)加入的。

《新校訂元刊雜劇三十種(三)》的共同研究者有七位：高橋繁樹(佐賀大學(xué)教養(yǎng)部助教授)、井上泰山(關(guān)西大學(xué)文學(xué)部助教授)、赤松紀(jì)彥(金沢大學(xué)教養(yǎng)部助教授)、金文京(慶應(yīng)大學(xué)文學(xué)部助教授)、日下翠(關(guān)西大學(xué)非常勤講師)、小松謙(富山大學(xué)教養(yǎng)部講師)、高橋文治(追手門學(xué)院大學(xué)文學(xué)部助教授)。

《新校訂元刊雜劇三十種(三)》校出一種元刊雜?。骸独仙鷥骸贰！独仙鷥骸返男Ｓ喪?987年12月在田中謙二指導(dǎo)下的元曲研究會(huì)討論整理而成的，參加研討的有高橋繁樹、赤松紀(jì)彥、井上泰山、金文京、日下翠、高橋文治、小松謙。

《新校訂元刊雜劇三十種(四)》的共同研究者有七位：高橋繁樹、赤松紀(jì)彥、井上泰山、金文京、日下翠、小松謙、高橋文治④。

《新校訂元刊雜劇三十種(四)》校出一種元刊雜?。骸墩{(diào)風(fēng)月》?！墩{(diào)風(fēng)月》的校訂是1988年12月在田中謙二指導(dǎo)下的元曲研究會(huì)討論整理而成的，參加研討的有高橋繁樹、赤松紀(jì)彥、井上泰山、金文京、日下翠、小松謙、高橋文治。

《元刊雜劇の研究(一)》校出四種元刊雜?。骸度龏Z槊》《氣英布》《西蜀夢(mèng)》《單刀會(huì)》，研究者為：赤松紀(jì)彥、井上泰山、金文京、小松謙、佐藤晴彥、高橋繁樹、高橋文治、竹內(nèi)誠(chéng)、土屋育子、松浦恒雄。

《元刊雜劇の研究(二)》校出二種元刊雜?。骸顿H夜郎》，研究者為：赤松紀(jì)彥、金文京、小松謙、佐藤晴彥、荀春生、高橋繁樹、高橋文治、竹內(nèi)誠(chéng)、土屋育子、松浦恒雄。

《元刊雜劇の研究(三)》校出一種元刊雜劇：《范張雞黍》，研究者為：赤松紀(jì)彥、金文京、小松謙、佐藤晴彥、荀春生、高橋繁樹、高橋文治、竹內(nèi)誠(chéng)、土屋育子、松浦恒雄。

第一階段的研究者有研究員，有講師，有助教，研究團(tuán)隊(duì)是比較合理的。這一批年輕學(xué)者在田中謙二的指導(dǎo)下，學(xué)術(shù)研究進(jìn)步很快，主要研究者到第二階段時(shí)多已是有一定學(xué)術(shù)成就的教授、學(xué)者。兩個(gè)階段的研究者既有傳承，又有更替，有學(xué)者退出，也有新的學(xué)者加入，到《元刊雜劇の研究》(二)和(三)時(shí)，甚至有中國(guó)學(xué)者荀春生加入研究團(tuán)隊(duì)。結(jié)構(gòu)合理的研究團(tuán)隊(duì)是研究成果取得較高質(zhì)量的保證?？梢哉f日本的元刊雜劇研究實(shí)際上浸透著三代學(xué)者的心血，是在三代學(xué)者的積累和傳承中進(jìn)行的。

四、規(guī)范而精良的文獻(xiàn)?？?/h2>

從事元刊雜劇校訂、整理的日本學(xué)者深諳漢語典籍的文獻(xiàn)整理?？敝R(shí)，所作的校訂、整理工作十分規(guī)范、細(xì)致，體現(xiàn)了研究團(tuán)隊(duì)精良的文獻(xiàn)學(xué)功底。

《新校訂元刊雜劇三十種(一)》開頭列有《校訂について》，即《關(guān)于校訂的說明》，分別對(duì)元刊雜劇的幕數(shù)(即折與楔子)、韻腳字、曲辭與賓白的區(qū)別、略字、俗字、別字、誤字、缺字、角色等各方面的校訂方式以及所用標(biāo)示符號(hào)作了細(xì)致說明?！缎滦Ｓ喸s劇三十種(三)》開頭列《關(guān)于修改〈新校訂元刊雜劇三十種〉校訂方法的說明》，對(duì)修改校訂方法的原因進(jìn)行了說明，并編寫了《元刊雜劇三十種校訂凡例》，對(duì)部分校訂方法、符號(hào)進(jìn)行了改進(jìn)和說明。這表明日本學(xué)者一直在?？薄⒀芯繉?shí)踐中調(diào)整校訂體例，詳備而合適的體例是?？迸c研究的保障。

《新校訂元刊雜劇三十種》(一)—(四)每劇正文前先列該劇所用底本、校本及其簡(jiǎn)稱，正文全文列出，文中的校訂之處使用相應(yīng)的符號(hào)形式注明。全劇結(jié)束后列《校記》，分折分曲牌對(duì)所校訂之處作簡(jiǎn)略說明。(一)(二)與(三)(四)的《校記》寫法略有不同。未對(duì)每個(gè)條目校訂緣由作詳細(xì)說明，大概是因?yàn)榘l(fā)表于學(xué)術(shù)期刊，篇幅受到了限制。

《元刊雜劇の研究》系列題為《元刊雜劇全譯校注》，開頭列《凡例》，與第一階段修改而成的《元刊雜劇三十種校訂凡例》大致相同，規(guī)定：元刊雜劇中的異體字、俗字、誤字、略字在正文中皆保留，但在括號(hào)中寫出正字；韻腳字用“?！北硎荆琼嵞_字處用“、”點(diǎn)開，句中暗韻用“△”標(biāo)出；如果是白話文學(xué)習(xí)慣使用的與史書不同的字，則不校改但做好注釋；脫文用“《》”補(bǔ)填出來；衍文用“〈〉”標(biāo)出。

《元刊雜劇全譯校注》每劇開頭先就題名、作者、故事本事等基本情況進(jìn)行解說，到第(二)(三)時(shí)，直接分列每劇“解說”，如：《貶夜郎》解說、《介子推》解說。元刊雜劇原本不分折、楔子，《元刊雜劇全譯校注》分折、楔子進(jìn)行研究，每支曲子之后依次列“校”“注”“譯”三項(xiàng)，每項(xiàng)中不同條目之間以“〇”隔開。“?！迸c“注”內(nèi)容豐富，旁征博引，經(jīng)史子集皆能成為校注依據(jù)。不但如此，還能夠?qū)⑷N元刊雜劇前后勾連、互相印證。如《三奪槊》第一折【勝葫蘆】【幺篇】有“火火”一詞，注曰“通常表示風(fēng)吹旗幟的擬聲詞”，釋義之后又引元刊雜劇《氣英布》第四折【刮地風(fēng)】“火火火古剌剌兩面旗舒”證之?！白g”則將每支曲子譯成日語，起到了疏通文意和方便閱讀的作用。(一)(二)(三)每本末列《語句索引》和《元刊雜劇?？北怼??！墩Z句索引》先列“凡例”，然后按音序列語句和所在頁碼?！对s劇校勘表》先列所校劇目的各個(gè)版本及簡(jiǎn)稱，然后將有校訂之處的各版本的語句對(duì)照列出，方便對(duì)照、查檢各版本的不同之處。

《元刊雜劇の研究(一)》在三種雜劇之后列了《后記》，對(duì)兩個(gè)階段的研究工作情況進(jìn)行了說明。其中，對(duì)第一階段之后的中斷進(jìn)行了說明。1990年元曲研究會(huì)在研討《東窗事犯》后中斷了，這一斷就是七年時(shí)間。這期間，元曲研究會(huì)的人員主要在做兩項(xiàng)工作：準(zhǔn)備田中謙二先生的頌壽紀(jì)念論文集和推進(jìn)《董解元西廂記諸宮調(diào)》的出版工作。[5]303《后記》中還提到，《三奪槊》的全譯校注成果曾發(fā)表于2004年第56號(hào)的京都府立大學(xué)人文社會(huì)版的《學(xué)術(shù)報(bào)告》上，《氣英布》的全譯校注成果也曾發(fā)表于該《學(xué)術(shù)報(bào)告》的2005年第57號(hào)上?！对s劇の研究》得到2005—2007年科學(xué)研究費(fèi)補(bǔ)助金的支持，是“中國(guó)近代戲曲基礎(chǔ)研究”項(xiàng)目的成果，同時(shí)也是京都大學(xué)人文科學(xué)研究所“元代的社會(huì)與文化”項(xiàng)目成果的一部分，并在日本學(xué)術(shù)振興會(huì)2007年度科學(xué)研究費(fèi)補(bǔ)助金的支持下出版?！逗笥洝分笫恰毒幷呓榻B》，介紹研究者們的生年、工作單位及職稱，其中赤松紀(jì)彥為準(zhǔn)教授，土屋育子為講師，其余研究人員都已是教授。

通過以上對(duì)校訂各環(huán)節(jié)的介紹，可以發(fā)現(xiàn)日本學(xué)者的元刊雜劇?？笔忠?guī)范，形成了詳備的校注體例，自成體系，而且一直在不斷調(diào)整完善。這些都使日本學(xué)者的元刊雜劇研究成果成為一個(gè)優(yōu)秀的校本。

五、結(jié)語

上文通過對(duì)覆元槧本、研究成果、研究團(tuán)隊(duì)、文獻(xiàn)?？彼拇蠓矫娴慕榻B，大致梳理了元刊雜劇在日本的傳播、研究情況。日本的元刊雜劇研究呈現(xiàn)出點(diǎn)、線、面相結(jié)合的特點(diǎn)，點(diǎn)的研究如對(duì)題名、散場(chǎng)等個(gè)別問題的研究，線的研究如對(duì)個(gè)別劇目的考證，面的研究就是全面的整理、校訂、注釋與翻譯。除了上文提到的優(yōu)秀團(tuán)隊(duì)和文獻(xiàn)?？笔志贾?，還有兩個(gè)顯著特點(diǎn)需要簡(jiǎn)要說明。第一，所有的研究都立足于對(duì)文本的細(xì)致解讀。不管是?？边€是文學(xué)、戲曲學(xué)的研究都很重視考證，這一點(diǎn)從研究成果的名稱即可看出，再略舉幾例來看日本學(xué)者對(duì)文本的細(xì)致解讀：元刊雜劇題名中有很多修飾語，小松謙、金文京認(rèn)為題“古杭”的七種刊行于杭州，其他各劇亦很可能是杭州刊本，他們認(rèn)為“新刊”“新編”“大都”等廣告語，很有可能是為了取悅當(dāng)時(shí)從北方移居杭州的統(tǒng)治階級(jí)，實(shí)則是在杭州刊行的[2]3，此說是有道理的；《陳摶高臥》中有一句：“我等您呵似投吳文整”，“吳文整”即吳文正，“文正”是元朝末期大儒吳澄的謚號(hào)，他卒于元統(tǒng)元年，即1333年，小松謙、金文京等學(xué)者據(jù)此判斷《陳摶高臥》刊行于吳澄去世之后，即晚于1333年，而作者馬致遠(yuǎn)在1324年之前已經(jīng)去世[2]3，故這一部分一定是在元末被他人所改[2]4；他們又據(jù)四種大字本與其他各劇版式不同，以及《鐵拐李》中“廳(廳)”字省作“厛”，推斷出，四種大字本雜劇或許是入明之后才刊行的，因?yàn)椤皡垺弊忠话阒灰娪诿鞔瘫?，且四種大字本都有賓白，尤其是《鐵拐李》《小張屠》兩種還收錄了正末以外角色的大量賓白，體現(xiàn)了入明之后，雜劇向讀物化、大眾化發(fā)展的趨勢(shì)[2]4。第二，腳踏實(shí)地，不急功近利。自1983年至今，對(duì)元刊雜劇的全面校注和翻譯前后歷時(shí)已逾三十年，目前僅發(fā)表、出版了十五種元刊雜劇的校訂成果，其余十五種仍在校注、翻譯、研究之中，可謂慢工出細(xì)活。

當(dāng)然，日本的元刊雜劇研究也存在一定的不足之處，主要是由于訓(xùn)詁學(xué)、音韻學(xué)方面的知識(shí)有所欠缺而造成的誤校、誤注與誤譯。畢竟中國(guó)的傳統(tǒng)小學(xué)是一門十分深?yuàn)W的學(xué)問，對(duì)于不是專門從事小學(xué)研究的外國(guó)學(xué)者來說，想必是很有難度的。如：日本學(xué)者將《西蜀夢(mèng)》【天下樂】曲中的“墜的雙滴此腿脡無氣力”校作“墜的雙滴似腿脡無氣力”，誤將“雙滴”當(dāng)作一詞(獸面兩側(cè)的飾物)[5]185，誤將“此”改作“似”，皆是因?yàn)樾W(xué)知識(shí)的不足造成的，其實(shí)“雙”是“腿脡”的量詞，“此”是“些”之形誤，“滴些”即“蹀躞”的音變形式[6]611-613；又如：《三奪槊》第一折開頭的第一條舞臺(tái)說明：“疋先扮建成，元吉上，開”，“疋先”費(fèi)解，意義不明，日本學(xué)者將“疋先”校作“劈先”，此說不確。因?yàn)椤芭取痹谖墨I(xiàn)中皆帶詞尾“里”，作“劈先里”，指首先做某事，此條舞臺(tái)說明處于首折一開始的位置，“劈先里”不合語境。我們認(rèn)為，其實(shí)“疋”是“末”之形誤，該劇第一折正末先后扮演李建成和劉文靜兩個(gè)角色，劉文靜上場(chǎng)的舞臺(tái)提示為“末扮劉文靜將榆窠園圖子上了”，故李建成上場(chǎng)的舞臺(tái)提示應(yīng)為“末先扮建成”，“先”是一人分飾兩角的提示語。

日本漢學(xué)家中不乏兼通漢語與中國(guó)文學(xué)、文獻(xiàn)者，如太田辰夫，他同時(shí)從事漢語與中國(guó)古典文學(xué)的研究，取得了很高的學(xué)術(shù)成就，尤以漢語歷史語法研究見長(zhǎng)，其中國(guó)古典文學(xué)研究就包括對(duì)元刊雜劇的研究。這種雙管甚至多管齊下的研究方式固然有其好處，可以多方面相印證，有助于得出更為確鑿的結(jié)論。但漢語系統(tǒng)之復(fù)雜決定了對(duì)漢語文獻(xiàn)的?？毖芯勘仨氁跃ㄖ袊?guó)傳統(tǒng)小學(xué)為前提。

① 參看苗懷明《20世紀(jì)〈元刊雜劇三十種〉的發(fā)現(xiàn)、整理與研究》，《中國(guó)戲曲學(xué)院學(xué)報(bào)》，2004年第1期；李占鵬《〈元刊雜劇三十種〉整理研究綜述》，《通化師范學(xué)院學(xué)報(bào)》，2012年第3期；甄煒旎《〈元刊雜劇三十種〉研究·緒論》，上海古籍出版社，2016年版，第1-4頁。

② 本文元刊雜劇的劇名使用簡(jiǎn)稱。全稱簡(jiǎn)稱對(duì)照為：《大都新編關(guān)張雙赴西蜀夢(mèng)》—《西蜀夢(mèng)》、《新刊關(guān)目閨怨佳人拜月亭》—《拜月亭》、《古杭新刊的本關(guān)大王單刀會(huì)》—《單刀會(huì)》、《新刊關(guān)目詐妮子調(diào)風(fēng)月》—《調(diào)風(fēng)月》、《新刊關(guān)目好酒趙元遇上皇》—《遇上皇》、《大都新編楚昭王疏者下船》—《疏者下船》、《新刊關(guān)目看錢奴買冤家債主》—《看錢奴》、《新刊的本泰華山陳摶高臥關(guān)目全》—《陳摶高臥》、《新刊關(guān)目馬丹陽三度任風(fēng)子》—《任風(fēng)子》、《新刊的本散家財(cái)天賜老生兒》—《老生兒》、《古杭新刊的本尉遲恭三奪槊》—《三奪槊》、《新刊關(guān)目漢高皇濯足氣英布》—《氣英布》、《趙氏孤兒》—《趙氏孤兒》、《古杭新刊的本關(guān)目風(fēng)月紫云亭》—《紫云亭》、《大都新編關(guān)目公孫汗衫記》—《汗衫記》、《新刊的本薛仁貴衣錦還鄉(xiāng)關(guān)目全》—《薛仁貴》、《新刊關(guān)目張鼎智勘魔合羅》—《魔合羅》、《古杭新刊關(guān)目的本李太白貶夜郎》—《貶夜郎》、《新編岳孔目借鐵拐李還魂》—《鐵拐李》、《新編關(guān)目晉文公火燒介子推》—《介子推》、《大都新刊關(guān)目的本東窗事犯》—《東窗事犯》、《古杭新刊關(guān)目霍光鬼諫》—《霍光鬼諫》、《新刊死生交范張雞黍》—《范張雞黍》、《新刊關(guān)目嚴(yán)子陵垂釣七里灘》—《七里灘》、《古杭新刊關(guān)目輔成王周公攝政》—《周公攝政》、《新刊關(guān)目全蕭何追韓信》—《追韓信》、《新刊關(guān)目陳季卿悟道竹葉舟》—《竹葉舟》、《新刊關(guān)目諸葛亮博望燒屯》—《博望燒屯》、《新編足本關(guān)目張千替殺妻》—《替殺妻》、《古杭新刊小張屠焚兒救母》—《小張屠》。

③ 研究者的工作單位與職稱均為當(dāng)年做校訂時(shí)的情況，下同。

④ 《新校訂元刊雜劇三十種(四)》發(fā)表于1992年第24卷《佐賀大學(xué)教養(yǎng)部研究紀(jì)要》，原文未列七位研究者的工作單位和職稱。