（湘潭大學(xué) 411100）

電影《霸王別姬》的時(shí)間跨度非常大，從二十世紀(jì)二十代到七十年代，用幀幀如畫的場(chǎng)景展現(xiàn)了戲癡程蝶衣“不瘋魔不成活”的一生，他幼時(shí)被母親送去學(xué)戲，在這個(gè)過程中和師哥段小樓產(chǎn)生了深厚的情誼。后來兩人一舉成名，用京戲道盡霸王虞姬的盛世風(fēng)采?？蓛扇藢?duì)戲的觀念差異愈發(fā)顯現(xiàn)，蝶衣渴望兩人一如當(dāng)初唱戲一生，可小樓卻有著普通男人的生活情俗，娶了妓女菊仙過上柴米油鹽的生活，兩人在時(shí)代的蕩滌中走著截然不同卻又不斷交叉的路。最后蝶衣在兩人久別重逢的對(duì)戲中用自己真正的自刎唱響了虞姬自刎的絕唱。

這部電影享有盛譽(yù)，當(dāng)中一些可供推敲的經(jīng)典臺(tái)詞吸引觀眾一遍遍品味。影片中的好些語(yǔ)言運(yùn)用了不同的修辭手法，將要表達(dá)的深層含義以更具感染力的方式傳達(dá)給觀眾。

一、夸張

此辭格是指用言過其實(shí)的手段描繪事物，故意超出事物或行為在范圍、程度等方面的邏輯極限，以達(dá)到突出事物特點(diǎn)或加強(qiáng)某種感情的效果。

（一）天下最好吃的，冰糖葫蘆數(shù)第一。我要是成了角兒，天天得拿冰糖葫蘆當(dāng)飯吃。

這句臺(tái)詞是小癩子說的，他是和蝶衣小樓一起學(xué)戲的伙伴，鬼靈精怪，時(shí)常挨打，吊兒郎當(dāng)外表下有著對(duì)美好生活的向往。他想吃冰糖葫蘆的強(qiáng)烈愿望在這夸張的話語(yǔ)中得到充分體現(xiàn)，如此渺小的愿望和夸張的語(yǔ)言相碰撞，生出無限辛酸。他口中那冰糖葫蘆甜蜜的背后，是練功生活的艱辛，是渴望成角的企盼。他的夸張將生活的不易隱藏，展現(xiàn)出樂觀向上的特質(zhì)，這樣的對(duì)比在小癩子含著冰糖葫蘆自殺的那一刻化作萬(wàn)千感傷直擊觀眾心靈。

（二）哎喲，我的角兒，您可是星宿下凡！您今兒就一聲噴嚏也得是滿堂彩兒。今天不擠出幾條人命就上上大吉了。

這幾句話是戲院主對(duì)當(dāng)時(shí)的一個(gè)名角所說的話，他的阿諛奉承和觀眾的無比熱情在夸張的語(yǔ)句中盡展無疑，足以看出當(dāng)時(shí)人們對(duì)于京戲的重視，對(duì)于名角的吹捧。這也是戲班子里那些小孩的奮斗目標(biāo)。

（三）座是汪洋汪海。一個(gè)個(gè)都伸著脖子，等著瞻仰您二位的風(fēng)采呢。

（四）蝶衣，起來吧！全北京的大街小巷都支愣著耳朵，等著聽霸王和虞姬出場(chǎng)吶！什么叫“盛代元音”，這他媽就是！

第三句和第四句是那坤這個(gè)戲院主對(duì)蝶衣說的話，夸張之詞下是人們對(duì)蝶衣小樓已然成角的認(rèn)可，足以見得他們的人氣之高，唱戲之好。后一句是蝶衣吸食鴉片后在床上休整時(shí)那坤講的話，彰顯蝶衣虞姬形象的無可替代之意。可當(dāng)后來蝶衣被替代的情節(jié)出現(xiàn)時(shí)，這些話又顯現(xiàn)出莫名的諷刺與悲哀。

二、反語(yǔ)

此辭格通俗來講就是說反話，用相反意思的語(yǔ)言來表達(dá)想要傳達(dá)的意思。這種表達(dá)重在弦外之音，語(yǔ)氣強(qiáng)烈。

（一）小爺我今兒練的是九轉(zhuǎn)金爐的火丹功……我到外頭涼快涼快……

（二）我成火人了，離我遠(yuǎn)點(diǎn)！

這兩句話是童年小樓說的，他被班主在下雪天罰跪在屋外，回屋里顫抖著身體說出了這話，表面上是熱，實(shí)則是冷到不行。孩子氣的好面子在此反語(yǔ)中體現(xiàn)，散發(fā)出可愛與堅(jiān)韌。他說這話也有不讓童年蝶衣?lián)牡囊馕叮渖屏即竞竦钠焚|(zhì)也由此顯現(xiàn)。

（三）都說菊仙姑娘聰明…不然不能這時(shí)候來。

這是戲院主那坤說的話，實(shí)際是說菊仙來的不是時(shí)候。當(dāng)時(shí)小樓被日本人抓走，需蝶衣為其唱戲才能被放出，正當(dāng)?shù)轮鼻巴鶗r(shí)，菊仙正好來尋求幫助，蝶衣便轉(zhuǎn)頭故做清高假意不救。那坤此反語(yǔ)既有對(duì)菊仙此刻到來的無奈，又有安撫他們情緒之意，而蝶衣和菊仙的沖突矛盾也體現(xiàn)了出來。

（四）我要是再跑龍?zhí)?，?duì)不起您的栽培！

這是小四對(duì)蝶衣說的話，表面上似乎是在感謝蝶衣的栽培，實(shí)際是認(rèn)為離開蝶衣才有更大的機(jī)會(huì)。小四是蝶衣少年時(shí)撿回來的孤兒，戲班子解散后便跟著蝶衣學(xué)戲，后竟對(duì)蝶衣產(chǎn)生了不滿和不屑。他對(duì)新時(shí)代的思想過于偏激地?cái)z入，不愿沉下心來練功，他在兩人爭(zhēng)執(zhí)后離開時(shí)說了這句話。當(dāng)知曉他最終被紅衛(wèi)兵所抓的結(jié)局，現(xiàn)在的神氣是如此的諷刺。這樣一個(gè)思想偏激的孩子是時(shí)代的悲哀。

三、排比

此辭格是指用三個(gè)以上字?jǐn)?shù)大體相等、結(jié)構(gòu)相似、語(yǔ)氣一致的短語(yǔ)或句子，表達(dá)相關(guān)意義，以增強(qiáng)語(yǔ)言氣勢(shì)等表達(dá)效果。

（一）說的是一輩子！差一年，一個(gè)月，一天，一個(gè)時(shí)辰……都不算一輩子！

此話是蝶衣對(duì)小樓說的。他要唱戲，唱一輩子，一分一秒都不差的一輩子，這是他對(duì)戲的癡迷；他渴望師哥陪他唱滿一輩子的戲，這是他對(duì)師哥的深情；他已察覺到了師哥對(duì)戲的信念不夠堅(jiān)定，這是他對(duì)以后的擔(dān)憂。蝶衣的這些想法都在這個(gè)排比中得以表現(xiàn)，他用強(qiáng)烈的情感表達(dá)來宣明自己對(duì)戲的執(zhí)念，來掩飾自己未來也許不會(huì)和師哥一起唱戲的擔(dān)憂和害怕，并對(duì)這樣的害怕做出掙扎和努力。

（二）我叫你護(hù)著他！我叫你縱著他！我叫你看著他糟蹋戲！

（三）我叫你吃喝嫖賭！我叫你玩蛐蛐！我叫你當(dāng)行頭！我叫你糟蹋戲！

這里的兩句話是老班主分別對(duì)蝶衣和小樓說的，他是邊打著他們邊說出這些話的，一系列的排比將老班主那恨鐵不成鋼的痛心疾首展現(xiàn)了出來。看著培養(yǎng)出來的徒弟一步步走上名角之路，又眼睜睜看著小樓放棄唱戲，從嚴(yán)厲期待到自豪喜悅，再到現(xiàn)在的失望至極，情感的跌宕在這些排比中呈現(xiàn)，用強(qiáng)烈的情感爆發(fā)去宣泄自己的難以接受和不愿承受。

（四）他給國(guó)民黨傷兵唱戲，給北平行轅的反動(dòng)頭子唱戲，給資本家唱，給地主老財(cái)唱，給太太小姐唱，給地痞流氓唱，給憲兵警察唱，他，給大戲霸袁世卿唱！

這是文革時(shí)期小樓對(duì)蝶衣的揭發(fā)。一起長(zhǎng)大的好搭檔竟被時(shí)代所逼走向了相互揭發(fā)的道路，這個(gè)排比透露的強(qiáng)烈感情并不是氣勢(shì)洶洶，而是小樓被逼無奈想趕快講完略過這一切的急切。這個(gè)排比也展示了蝶衣唱戲的生涯，不論是誰(shuí)，只要欣賞他的戲，他都為其演繹。其實(shí)他只是為了戲，沒有什么階級(jí)看法，沒有什么群眾限制，心無他物，唯有戲。

四、對(duì)比

此辭格是把兩種相對(duì)立的事物放在一起來描寫，把要表達(dá)的東西在這樣的對(duì)照中鮮明地表達(dá)出來。

（一）要人前顯貴，您必定人后受罪。

（二）衣裳好穿，戲活難做！

這兩個(gè)對(duì)比都是在講做戲的道理，練好戲的難度之大足以見得。京戲的完美呈現(xiàn)離不開演員們?cè)鷮?shí)刻苦的訓(xùn)練。的確如此，是蝶衣打小艱苦的練功歲月鑄造了他后來爐火純青的表演，是他對(duì)戲癡狂執(zhí)著的信念推就了他的登峰造極。

（三）我是假霸王，你是真虞姬。

這句對(duì)比展現(xiàn)了劇中一個(gè)最大的沖突。小樓要和菊仙結(jié)婚，蝶衣不滿，小樓便對(duì)蝶衣說出了這樣的話。他們兩個(gè)對(duì)于戲的追求不一樣，蝶衣把戲當(dāng)作了現(xiàn)實(shí)，把現(xiàn)實(shí)當(dāng)作了戲，這種人戲合一的境界是小樓沒有達(dá)到的。小樓深知現(xiàn)實(shí)之于戲的區(qū)別，他意在用此對(duì)比點(diǎn)醒蝶衣并宣明自己的立場(chǎng)。蝶衣對(duì)戲的癡迷也在這樣的對(duì)比中體現(xiàn)的尤為深刻。

五、借代

此辭格是指在語(yǔ)言中表達(dá)中不直接說出要表達(dá)的東西，而是借用與其相關(guān)的事物來代指，使表達(dá)更具深意。

（一）這么說，有個(gè)潘金蓮啦？

這是蝶衣對(duì)小樓說的話，用潘金蓮借指菊仙，諷刺菊仙不知檢點(diǎn)勾引師哥，這樣的借代把蝶衣對(duì)師哥為菊仙而打架這一行為的不滿展現(xiàn)了出來，這也蝶衣對(duì)菊仙不待見的最初體現(xiàn)。

（二）虞姬跟霸王說話，中間還得隔著條烏江??？趕緊著，不然，劉邦可就殺進(jìn)城了。

這是解放戰(zhàn)爭(zhēng)勝利之際小樓與蝶衣關(guān)系破冰前那坤說的話，用虞姬指代蝶衣，用霸王指代小樓，用烏江指代兩人當(dāng)時(shí)說話的距離，又指代兩人關(guān)系的距離。小樓與蝶衣的一生因?yàn)榘酝跖c虞姬緊緊相連，又因其產(chǎn)生各種愛恨憐憫，這當(dāng)中百般滋味，需得反復(fù)品味。

（三）我也揭發(fā)！揭發(fā)姹紫嫣紅！揭發(fā)斷壁頹垣！

這句話出現(xiàn)在影片即將結(jié)束的一個(gè)情節(jié)高潮，蝶衣、小樓和菊仙三人在文革時(shí)期被紅衛(wèi)兵拉著游街時(shí)相互揭發(fā)。由小樓始，蝶衣覺得一切信念轟然倒塌，無所在意，在極度情緒失衡中喊出了這句話。姹紫嫣紅、斷壁頹垣從電影中出現(xiàn)過的昆曲《牡丹亭》中“原來姹紫嫣紅開遍，都付與這斷井殘?jiān)??！钡某~而來，它有三層借代義，首先借指蝶衣奉為崇高的戲，逼的如此迷戲之人無奈喊出對(duì)它的批判，那種絕望足以見得。其次，姹紫嫣紅代指蝶衣小樓之前的美好唱戲生活，斷壁頹垣代指現(xiàn)在什么都錯(cuò)了的動(dòng)蕩歲月，這是對(duì)時(shí)代的隱晦批判，是身在漩渦而無力微弱的掙扎；再者，便是指代蝶衣與小樓的關(guān)系，從惺惺相惜到相互揭發(fā)，是什么導(dǎo)致現(xiàn)在的狀況？這當(dāng)中的感慨刺痛著觀眾的心。

六、結(jié)語(yǔ)

修辭方式的運(yùn)用可以增強(qiáng)語(yǔ)言的表達(dá)效果，這在電影的臺(tái)詞藝術(shù)體現(xiàn)得尤為明顯。影片《霸王別姬》中臺(tái)詞對(duì)于不同辭格的運(yùn)用，也是它成為經(jīng)典的一個(gè)因素。當(dāng)我們重溫經(jīng)典時(shí)，實(shí)在不應(yīng)錯(cuò)過對(duì)其臺(tái)詞的推敲，品味當(dāng)時(shí)語(yǔ)境下話語(yǔ)的百般滋味。