南宋梁楷人物畫(huà)風(fēng)格演變初探

汪染秋 （中國(guó)美術(shù)學(xué)院 310024）

一、梁楷人物繪畫(huà)風(fēng)格的演變

（一）梁楷其人

在畫(huà)史上關(guān)于梁楷的史料極少，較詳細(xì)的記載是元人夏文彥的《圖繪寶鑒》卷四：“梁楷，東平相羲之后，善畫(huà)人物、山水、釋道、鬼神。師賈師古，描寫(xiě)飄逸，青過(guò)于藍(lán)。院人見(jiàn)其精妙之筆，無(wú)不敬伏，但傳世者皆草草，謂之減筆。”

（二）梁楷其畫(huà)

據(jù)清代官修的《佩文齋書(shū)畫(huà)譜》、《石渠寶笈》以及厲鶚匯集的《南宋畫(huà)錄》統(tǒng)計(jì)，梁楷留下來(lái)的作品不下幾十件，在元代時(shí)流入了日本，我們現(xiàn)在的幾十件作品大部分都藏于日本，這些畫(huà)在日本畫(huà)界產(chǎn)生了巨大的影響。1而本文就從這僅存的一些比較經(jīng)典的畫(huà)中分析梁楷人物繪畫(huà)的變化。

（三）《黃庭經(jīng)神像卷》到《潑墨仙人圖》的變化

夏文彥說(shuō)梁楷傳世的畫(huà)“皆草草，謂之減筆”。梁楷的《羲之觀鵝圖》，明初宋濂有一跋，他說(shuō)：“……或者但知其筆勢(shì)遒勁為良畫(huà)師，且又謂其師法李公麟，誤矣。”夏與松所看到的梁楷的畫(huà)筆與李公麟截然不同，當(dāng)然不能被他們所承認(rèn)。然而梁楷的老師賈師古卻是師法李公麟，所以梁楷開(kāi)始的作畫(huà)必定受李公麟的影響，即為畫(huà)法較為工整的院體畫(huà)風(fēng)。2他的早期作品《黃庭經(jīng)神像》便是證明，這張圖是繁密的細(xì)筆線描，剛看很難想象這是出自梁楷之手。這幅畫(huà)形象端正，周密繁復(fù)，筆勢(shì)勁細(xì)，骨體蒼勁。這幅畫(huà)的價(jià)值不在于白描的本身，而在于使我們對(duì)梁楷的畫(huà)風(fēng)有一個(gè)更全面的認(rèn)識(shí)。

以梁楷傳世的真筆而論，《八高僧故事》、《出山釋迦》及《破經(jīng)》、《截竹》二圖，骨體豪縱，但還不是減筆。而前兩圖較后二圖工整。

《六祖斫竹圖》是梁楷中年之后的作品，它描寫(xiě)的是慧能在寺內(nèi)做雜役時(shí)認(rèn)真而心平氣和，怡然自得斫竹的情景。這幅畫(huà)筆墨極為粗放有理，簡(jiǎn)單概括，將人物的動(dòng)作精神準(zhǔn)確生動(dòng)的表現(xiàn)出來(lái)。這些特點(diǎn)集中體現(xiàn)在梁楷對(duì)線的運(yùn)用上，其用線簡(jiǎn)練概括，變化豐富，根據(jù)不同的質(zhì)感采取不同的用筆，筆筆見(jiàn)形，起粗落細(xì)，變化多端，在對(duì)線的運(yùn)用上已經(jīng)達(dá)到了很高的境界。此畫(huà)最值得注意的是，畫(huà)中一直都有“南禪之說(shuō)”貫穿著筆墨的變化，這其實(shí)就是對(duì)禪意的一種表達(dá)。這幅畫(huà)的藝術(shù)價(jià)值最主要是因?yàn)檫@個(gè)原因，也是由于這個(gè)原因，梁楷的畫(huà)大多流入日本，這和他們參佛重禪的心理有著很大的關(guān)系。

《潑墨仙人》這幅畫(huà)的筆墨躍出了以線條為主的藩籬。此圖是最早的一幅潑墨寫(xiě)意人物畫(huà)，也是梁楷自辟蹊徑、獨(dú)樹(shù)一幟，在繪畫(huà)創(chuàng)作中所創(chuàng)的“減筆”畫(huà)之杰作。由于省減的筆法特別粗闊，而筆頭所含的水墨又特別地多，所以又可以稱之為潑墨法，它的一筆下去所解決的不僅止于對(duì)象的輪廓，而且還決定了它的體面，以水墨大筆涂抹的手法畫(huà)出了仙人寬衣大肚，步履蹣跚的癲狂醉態(tài)，又以寥寥數(shù)筆勾出其面部沉醉的神情，頗具幽默感。人物描繪上雖然沒(méi)有對(duì)細(xì)節(jié)做出刻畫(huà)，但是通過(guò)潑灑般的水墨抒寫(xiě)，絕妙的表現(xiàn)出仙人即洞察世事又難得糊涂的精神狀態(tài)和性格特征。如果和《布袋和尚圖》相比較一者更側(cè)重筆，盡管它也有比白描更多的墨色變化，一者則更側(cè)重墨，盡管它是用筆潑刷出來(lái)的。方硬的用筆在絹上，不免顯的火氣，但是同樣的用筆在硬質(zhì)的熟宣上就顯得混沌深沉了。3可見(jiàn)繪畫(huà)中材料也是相當(dāng)重要的，紙絹材料和筆墨二者必需相互配合，相依為命，不可以離開(kāi)其中一門(mén)。

二、梁楷繪畫(huà)風(fēng)格轉(zhuǎn)變的原因及分析

有這樣一個(gè)分析梁楷的作品的過(guò)程，我們也了解了他畫(huà)風(fēng)變化的具體的過(guò)程，由細(xì)轉(zhuǎn)粗，由工轉(zhuǎn)寫(xiě)。但是到底是哪些原因促使他的畫(huà)風(fēng)的變化呢？經(jīng)具體分析一共歸納為四點(diǎn)。

（一）個(gè)人性格的影響

據(jù)畫(huà)史記載：“梁楷為人不拘小節(jié)，好酒，自得其樂(lè)，狂放不羈，且任性高傲，在藝術(shù)上有自己的創(chuàng)見(jiàn)，不肯隨波逐流，因而有‘梁瘋子’之稱?！彼砸粤嚎褚榜R一樣的性情，讓他畫(huà)繁密而又拘謹(jǐn)?shù)募?xì)筆實(shí)在是拘束住他了。他的天性不拘于繩墨，因此當(dāng)他的技術(shù)成熟時(shí)，便不甘于院畫(huà)拘謹(jǐn)?shù)姆ǘ?。再?gòu)乃麑?duì)帝皇所賜的金帶都不屑一顧的處事態(tài)度來(lái)看，他顯然是一位不受名韁利鎖的“放逸”人物，但同一般文人們的“放逸”有所區(qū)別，是一個(gè)叛逆的畫(huà)工，因此他的畫(huà)風(fēng)介于“文人”和“院體”之外的第三條路。所以他的性格必然決定了他畫(huà)風(fēng)的變化，而潑墨減筆是符合他性格的作畫(huà)。

（二）環(huán)境影響

一個(gè)朝代的大環(huán)境對(duì)一個(gè)畫(huà)家的影響是巨大的。南宋偏安于淮水以南，是中國(guó)歷史上封建經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)、古代科技發(fā)展、對(duì)外開(kāi)放程度較高，但軍事實(shí)力較為軟弱、政治上較為無(wú)能的一個(gè)王朝。而它在政治上的軟弱肯定會(huì)影響到其環(huán)境下的文人墨客。很多畫(huà)家因?yàn)槠洚?huà)風(fēng)受到影響，以其中最明顯的李唐為例，李唐經(jīng)歷宋朝南遷，北宋到南宋的變故，畫(huà)風(fēng)也驟變，晚年去繁就簡(jiǎn)，創(chuàng)“大斧劈”皴，所畫(huà)石質(zhì)堅(jiān)硬，立體感強(qiáng)。南宋的軟弱，屢遭外敵侵?jǐn)_，勢(shì)必會(huì)引起文人學(xué)者內(nèi)心滿腔的愛(ài)國(guó)情緒，而又不得一身上戰(zhàn)場(chǎng)，就借以書(shū)墨抒懷。梁楷這種性格，不拒小節(jié)，狂放不羈，但試想，像他這種性格的人，定然會(huì)對(duì)家國(guó)山水遭到侵略而憤慨，將這滿腔的情緒繪制上畫(huà)，而那種細(xì)致的工筆線描當(dāng)然是不能闡釋這種情緒的，而潑墨減筆，那種力透紙背，才能抒發(fā)他的這種情懷。

（三）老師和前人對(duì)其的影響

梁楷繪畫(huà)風(fēng)格的變化和后期繪畫(huà)風(fēng)格的形成與前人繪畫(huà)的影響是兮兮相關(guān)的。早在晚唐的時(shí)候，就有一批文人身份的畫(huà)家開(kāi)始在減筆這方面做出嘗試。他們是王墨，李靈省，張志和，所涉及的是不太固定的山水。他們的畫(huà)風(fēng)有些類似西方現(xiàn)代藝術(shù)中的表現(xiàn)主義，論畫(huà)法是屬于減筆潑墨的范疇。4但是當(dāng)時(shí)減筆潑墨畫(huà)并沒(méi)有獲得繪畫(huà)界的認(rèn)可。

西蜀貫休，俗姓姜，字隱德，號(hào)禪月大師，蘭溪（今屬浙江?。┤恕Ｉ洳辉?，唐昭宗天復(fù)年間（901-903）入四川，為前蜀王建禮遇。5他畫(huà)的《十六羅漢圖》盡管不是減筆潑墨的形式，仍用細(xì)線勾勒，但對(duì)造型采取了很大的隨意性變型。從其“胡貌梵相”的怪誕造型，可以看出以減筆的畫(huà)法解除了造型的桎梏，解放了筆墨。

在貫休之后的石恪，傳有《二祖調(diào)心圖》已經(jīng)是典型的減筆潑墨法。其特點(diǎn)是面部五官用繪畫(huà)的技法，而軀體，服飾則隨意抒寫(xiě)，從而使精細(xì)和粗放，形成強(qiáng)烈的反差，但是五官的精細(xì)描繪，和一般的人物畫(huà)相比較，也是比較粗略的。

再有就是梁楷的老師賈師古，賈師古，汴（今河南開(kāi)封）人，紹興期間供職畫(huà)院，學(xué)的是李公麟白描，但卻把李公麟的精微細(xì)膩簡(jiǎn)略化了，成為粗放的形式。盡管它仍屬于勾勒，但是和白描的勾勒已經(jīng)不同了，不僅止于表面上的粗細(xì)疏密，而在于其白描的勾勒是描中有寫(xiě)，他的勾勒幾乎全是抒寫(xiě)法；白描的勾勒因其精細(xì)，所以在運(yùn)筆的過(guò)程中不會(huì)因筆頭水分的急劇減少而引起墨色上濃淡的明顯變化，所以重筆不重墨，而他的勾勒因其粗闊，所以運(yùn)筆會(huì)有明顯的墨色變化，所以是筆也是墨。

有這么多前人包括梁楷老師的探索對(duì)梁楷肯定有很大的影響，以至于后來(lái)創(chuàng)造出自己獨(dú)特的畫(huà)風(fēng)成為減筆潑墨的代表人物。

（四）自身對(duì)藝術(shù)的追求和探索

最后，一個(gè)畫(huà)家的繪畫(huà)風(fēng)格離不開(kāi)他堅(jiān)持不懈的努力和對(duì)藝術(shù)的追求。當(dāng)他處于國(guó)事飄搖的背景事實(shí)中，他的稟性形成了他的心理。他的每幅畫(huà)都有他繪畫(huà)追求的影子，他自己尋求解脫的頓悟，頓悟一旦爆發(fā)，便形成了減筆潑墨的形式。

一個(gè)畫(huà)家的畫(huà)風(fēng)創(chuàng)作離不開(kāi)他自己的思考和探索，他的性格，認(rèn)識(shí)，感悟，都決定著一個(gè)畫(huà)家的畫(huà)風(fēng)，梁楷是這樣一個(gè)不羈的人，生活在這個(gè)風(fēng)雨飄搖的朝代，工整的細(xì)筆畫(huà)已經(jīng)表達(dá)不了他的內(nèi)心，也不符合他的性格，因?yàn)槎喾N因素的影響他畫(huà)風(fēng)的變化也成為了一種必然。

注釋：

1.主編金開(kāi)誠(chéng)，編著于丹.《宋代畫(huà)院》.吉林文史出版社，第104頁(yè).

2.謝稚柳著.《梁楷全集》.上海人民美術(shù)出版社，第2頁(yè).

3.徐建融著.《李公麟白描傳派梁楷減筆畫(huà)派》，山東美術(shù)出版社，第101頁(yè).

4.徐建融著.《李公麟白描傳派梁楷減筆畫(huà)派》.山東美術(shù)出版社，第6頁(yè).

5.徐建融著.《李公麟白描傳派梁楷減筆畫(huà)派》.山東美術(shù)出版社，第86頁(yè).