文/劉述昕

唐 “春雷”黑漆七弦琴桐木質(zhì)，伏羲式。琴通長123.2厘米，肩寬20.3厘米，尾寬13.9厘米，底厚1.1厘米。表面髹黑漆，有小蛇腹斷紋。附七根琴弦，外側(cè)嵌金徽十三枚。扁圓形鳳沼，圓形龍池。龍池上方刻草書“春雷”二字，下方刻篆字“滄海龍吟”鈐印一方。

中國古代的漆器與古代青銅器、書畫、陶瓷等，同樣是源遠(yuǎn)流長、流光溢彩的中國古代優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的重要組成部分，為國內(nèi)外知名博物館所收藏和展示。旅順博物館自建館以來就藏有大量精美的漆器，并在近百年的發(fā)展歷程中不斷增加藏品數(shù)量，至今已經(jīng)成為重要的館藏文物門類之一。

由于漆有耐酸、耐堿、耐熱、防腐等特性，因此很早就被人們利用?？脊虐l(fā)現(xiàn)表明，我國制造和使用漆器的歷史達(dá)數(shù)千年之久，是最早制作漆器的國家，也是出土古代漆器最多的國家。漆器無疑是人類的一項重大發(fā)明和創(chuàng)造。我們的祖先在數(shù)千年前已經(jīng)掌握了漆液的獲取、運(yùn)用，將其運(yùn)用于日常用具、喪葬用具、交通用具和兵器等，幾乎滲透到古人生活的方方面面。漆器在其漫長的發(fā)展史中，或為實用器，或為工藝裝飾品，其實用性和藝術(shù)性為達(dá)官貴人、普通百姓所公認(rèn)。漆器之美不僅具有漆液美麗柔和的光澤，在經(jīng)過能工巧匠琢磨之后，其潛在的美質(zhì)更加得到豐富和展現(xiàn)，同時還融入了創(chuàng)造者的思想情感，使之飽含精神意蘊(yùn)。

明 填描漆人物菱花式幾長41.7厘米，寬26.4厘米，高17.4厘米。1963年購于大連文物店。此幾為木胎。通體呈扁長菱花形，赭黃色漆地。平面，束腰，彭牙，鼓腿，下帶托泥，幾足內(nèi)折外卷呈象鼻狀，做工講究，造型精巧俊逸。幾面作回紋邊飾，內(nèi)飾一執(zhí)杖老者攜琴童行于橋上，身后一樓閣座落于山水樹叢之間。腰、牙裙、鼓腿及托面均飾纏枝牡丹、菊花紋。此器形制精巧，漆色溫潤，雕工細(xì)密，為明代填漆之佳作。

旅順博物館創(chuàng)建于1917年，迄今已有近百年歷史。其間歷經(jīng)日本建館、蘇聯(lián)接管和中國政府全面接手與管理三個不同發(fā)展階段。館藏漆器共185件，主要有三大來源：舊藏、調(diào)撥、征集，此外還有少量的考古品及捐贈文物。舊藏是指日本殖民統(tǒng)治時期所收藏的漆器；調(diào)撥是指新中國成立之初，國家文物局協(xié)調(diào)調(diào)撥了大量品類齊全、制作精美的漆器，主要是1954、1955年由北京故宮博物院、中國歷史博物館、大連市委市政府等相關(guān)部門調(diào)撥給旅順博物館收藏的文物；征集指的是解放以后（大連地區(qū)為1945年8月解放），通過收購等方式所得到的館藏，其征集時間分別為1948年、 1949年、1957年、1961年、1989年；考古品中的漆器為20世紀(jì)50-60年代，在大連營城子漢墓及土城子漢墓群考古發(fā)掘所得，共7件；另外，中國大連箸文化博物館于2006年9月8日將500余件箸藏品捐贈我館，其中包括1件珍貴的宋代紅漆勺。

明永樂 剔紅牡丹圓盒直徑18.7厘米，通高6.4厘米。1957年購于大連珠寶商店。木胎，扁圓形，平頂，直壁，平底，蓋與器身為子母口扣接。通體髹朱漆，漆層較厚，色澤潤亮。蓋面剔刻著五朵怒放的牡丹花，正中一朵，其余四朵在四周圍繞?；ǘ渲虚g點綴著花蕾、枝葉，枝葉肥厚；盒外壁雕刻牡丹、月季、菊花、山茶等花卉紋。內(nèi)壁及底部髹黑色光漆。底部一側(cè)邊緣有楷書“大明永樂年制”針刻豎行款。此器造型秀美，色漆光亮，刀工圓熟，磨退光潤，邊無棱角，具有明代早期雕漆渾厚圓潤的風(fēng)格。其有條不紊的布局章法與精細(xì)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓に?，充分表現(xiàn)了永樂時期高超的制作水平。

清乾隆 剔紅云龍寶盒口徑15.4厘米，高7.2厘米。1954年北京故宮博物院撥藏。此盒為扁圓形，子母口扣接，上下對開，通體髹紅漆，漆層較厚。圓盒上、下的形制、紋飾完全一致，在厚達(dá)數(shù)十層的紅漆上采用浮雕的手法剔刻云龍紋。龍首居于盒中央，龍體穿繞翻騰于云海之中。云紋呈海水旋渦狀，層層迭起，似被龍攪動所致，極富動感。盒內(nèi)髹黑色漆，內(nèi)底中心刀刻填金楷書“大清乾隆年制”三行直款，蓋里中心刀刻填金楷書“云龍寶盒”雙行器名。此盒髹漆肥厚，圖案層次起伏，盒體雖小，卻體現(xiàn)了大氣磅礴的皇家氣勢。

清 剔紅開光松鹿卷足長方幾長107厘米，寬54厘米，高35.5厘米。木胎，卷足，案面平整，剔刻花紋，整體如一幅將展開的畫卷，造型優(yōu)美。通體髹朱漆，漆層較厚，色澤潤亮，內(nèi)壁髹黑色漆。兩端剔刻卷云紋并向上卷曲的器足，猶如奧運(yùn)祥云火炬一般。通體剔刻卷曲纏繞的如意狀枝葉紋，間或裝飾有菊瓣紋，以菱形回字錦地紋為地。器物畫面由上下兩邊寬1厘米許的光潤朱漆線條分割成三個區(qū)域，朱漆帶處的邊緣部分，紋飾與整個器物相同，只不過額外剔刻有鳥鵲，取鵲立枝頭之意。通體有三處開光。案面部分開光呈菱花形，八邊錦地花紋與回字紋為地，剔刻一株蒼松，一對錦雞枝頭站立。一只梅花鹿口銜仙草扭頭與雄鷹相對視。器足卷曲面上的開光呈扇面形，其中一開光飾以花草叢中兩蝶相戲，另一開光飾蜻蜓、鳴蟬休憩花草間。此器紋飾繁多，集菊瓣紋、如意枝葉紋、松、靈芝草、鹿、鷹、蝴蝶、蜻蜓、鳴蟬、鵲鳥等寓意吉祥長壽喜氣幸福的紋飾于一體，其所取之意不言而喻。不論其功用是桌案亦或琴幾，其造型秀美，朱漆光亮，刀工圓熟，磨退光潤，邊無棱角，都堪稱一件兼具實用性、藝術(shù)性的精美漆器。

中國古代漆器在工藝和造型等方面是不斷繼承和發(fā)展的，但每個時代在繼承中又有所創(chuàng)新，呈現(xiàn)出不同的發(fā)展特征?？梢哉f時代的發(fā)展、生產(chǎn)水平的進(jìn)步、生活習(xí)慣的變化、審美意識的差異以及精神信仰的不同，都為漆器的發(fā)展增添了跳動的音符，展現(xiàn)了一時代異于其他時代的風(fēng)貌。旅順博物館所藏漆器按時代可分為漢代、唐代、宋代、元代、明代、清代，另外還有一部分民國、安南（越南古稱）以及新中國成立初期所制漆器，形成以明、清、民國漆器為主要藏品的體系。

漢代漆器7件，均為考古品，發(fā)掘于大連營城子及土城子漢墓。其中漆器殘片5件，漆片原器形無法辨認(rèn)；另外，用漆髹飾的獸面器足、鎏金漆奩環(huán)各1件。

清 剔紅花卉紋冠架高31厘米，底徑17.4厘米。朱紅漆髹涂、剔刻而成。整個冠架剔刻有多種花卉紋及蕉葉紋，由冠托、立桿、底座三部分組成。冠托，傘形，頂心的香盒蓋鍍金鏤雕而成，內(nèi)可盛放香料，精致實用。冠托及香盒均等分為五瓣，其間以回紋帶相隔，從上觀之，香盒如金色花蕊，周邊環(huán)繞五片朱紅花瓣，每片花瓣上刻有牡丹、菊花、荷花、梅花等。立桿細(xì)長，環(huán)繞五道蕉葉紋，立桿上的紋飾可分為三段，上下兩段均為仿古器物上的蕉葉紋，在蕉葉紋中部各有一道回紋橫帶，中段部分為文字帶，每縱列4字，共48字。底座為梅花形，其上部平面剔刻有牡丹、菊、梅花等花草；底座下部遍刻梅花；底座的中間部分刻有花葉紋及卍字符；底座的上、下緣均為如意紋邊沿。在清代，冠架作為一種實用性很強(qiáng)的日用器物與帽筒同時流行，是古代官員家中的必備之物，一般被放置在正廳的香案上。此冠架構(gòu)思巧妙，造型優(yōu)美，做工精細(xì)，線條流暢，玲瓏剔透。色澤古雅沉穩(wěn)，亦莊亦雅。

清末 剔紅風(fēng)塵三俠之虬髯客像高42.2厘米。旅順博物館舊藏。立像是在木胎之上髹涂幾十層朱漆，然后精工剔刻而成。虬髯客面目方正，天庭飽滿，高鼻，眉毛粗濃，丹鳳眼，嘴角微露笑意，一縷長髯飄灑胸前。雙手相握置于胸前，做拱手施禮狀。一身戎裝，俠氣十足，頭戴回字錦地紋冠帽，中嵌寶玉，帽擺下垂至肩。身著回字錦地紋長衣，花卉紋鑲邊。外罩長大六方朵花錦地紋披風(fēng)，朵花錦地紋間以卍字紋相連。整套服飾間以蓮、菊等花卉裝飾。腳蹬卷云鱗紋靴，腰懸長劍。

清末 剔紅俠女立像高41.5厘米。館內(nèi)舊藏。通體髹涂朱漆，剔刻而成。人物面頰清瘦，彎眉，杏眼，高鼻，櫻桃小口，瓜子臉。冠帽遮耳，中嵌寶玉。一襲長裙垂地，上飾三角朵花錦地紋，外著披風(fēng)，直至腳踝，披風(fēng)上飾六方朵花錦地紋，衣襟部分有卷云紋條帶，披風(fēng)上間飾火云狀紋飾，披風(fēng)下擺以回紋為地裝飾有梅蘭竹菊圖案。整體器物剔刻紋絡(luò)清晰、雕工精細(xì)，比例適當(dāng)，將人物曼妙婀娜、端莊大方的身姿展露無余。

唐代漆器1件，為唐代“春雷”黑漆七弦琴。1962年9月，經(jīng)近代著名古琴家查阜西先生鑒定，“春雷漆糙均古，小蛇腹斷，斷齊而長，唐代物也，時代絕不在五代之后”，遂定為國家一級文物。

宋代漆器2件。紅漆勺1組，是漆器應(yīng)用于食器的體現(xiàn)。南宋淳熙七弦琴，琴箱內(nèi)刻“……淳熙……”等文字，為南宋孝宗時所制之物。紅漆勺、黑漆琴都是一色漆器，充分體現(xiàn)了宋代漆藝的特點。

元代螺鈿技術(shù)負(fù)有盛名，螺鈿丹鳳朝陽硯屏一面為元代所做，另一面為清代后補(bǔ)做。

明代漆器13件，以雕漆和彩繪漆器為主，器形包括盤、碗、幾、柜、琴、筆等，并有永樂、宣德款的精品。

清末 黑雕漆山水樓閣花鳥方盤邊長35.5厘米，高4厘米。正方形，撇口，四方委角，出四角線，盤壁斜撇，平底，四方圈足。該器紅漆、黑漆相間，紅漆為地，紋飾圖案部分均以黑漆雕刻而成。盤內(nèi)底裝飾樓閣山水，樓閣、人物、樹木、山巒、飛鳥均為黑漆雕刻，其余部分近處江面飾以水波錦地紋，遠(yuǎn)處江水以平行回紋錦地紋表示；外壁飾連枝牡丹及鵲鳥，其間紅漆地子飾以斜方回紋錦地紋。細(xì)觀該盤內(nèi)底所雕樓閣山水之景，應(yīng)為湖南岳陽樓。

清 剔犀長方盤長42.9厘米，寬23.9厘米，高4.6 厘米。旅順博物館舊藏。長方形，委角，圓邊，斜壁，平底，淺圈足。通體為黑、紅兩色漆相間髹飾，漆層肥厚，盤邊髹紅漆。采取“烏間朱線”的做法，以斜刀刻繪紋理，盤心云形開光，內(nèi)飾團(tuán)云紋，四角飾連續(xù)回紋。盤內(nèi)、外壁皆飾如意云紋。刀工精致細(xì)膩、磨退圓潤，紋飾自然宛轉(zhuǎn)，線條流暢優(yōu)美，如行云流水，古拙中透出華美，完整表現(xiàn)出漆質(zhì)內(nèi)含之光澤。

清代漆器104件，工藝門類比較齊全，器形包括盤、碗、瓶、盒、柜、幾、桌、床、掛屏、座屏、琴等，為館藏漆器之大宗。其中乾隆款識漆器尤為精美。

民國時期屬于傳統(tǒng)手工業(yè)衰替期，而且時代上也不屬于中國古代范疇，但以漆器發(fā)展史、漆器制作工藝觀之，仍沿襲清代風(fēng)格。旅順博物館藏有該時期精美漆器12件。

歷代不乏有識之士，對漆器進(jìn)行專門著述與研究。著名文物專家王世襄先生研讀明代黃成撰寫的《髹飾錄》，著《〈髹飾錄〉解說》一書，從工藝角度對漆器進(jìn)行了比較科學(xué)和符合實際的分類，將漆器歸納為一色漆器、罩漆、彩繪、描金、堆漆、填漆、雕填、螺鈿、犀皮、剔紅（包括剔黑、剔黃、剔綠、剔彩等）、剔犀、款彩、戧金、百寶嵌共十四類。參考此分類，可將旅順博物館藏漆器分為一色漆器、描繪漆器、填漆、剔紅、剔犀、螺鈿、百寶嵌；另外，館藏6件古琴自成發(fā)展流傳體系，年代分別為唐代、宋代、明代、清代，故特設(shè)古琴一類。

一色漆器，指通體光素一色，不加紋飾，顯露本身質(zhì)地的漆器。旅順博物館藏一色漆器數(shù)量較少，只有漢代漆片、宋代漆勺、清代朱漆盒等，皆用朱漆。

描繪漆器，是指在加工完成的胎體上，用筆直接描繪花紋，不再罩漆、研磨、雕刻，畫完即可者。包括彩繪、描金、暈金、金銀彩繪。旅順博物館藏此類漆器15件，以帶有乾隆朝款識的最為精美。

填漆，即填彩漆。做法是在漆器上陰刻花紋之后，用不同的色漆填入花紋，干后磨平，因而其表面是光滑的。填漆與雕填不同，不用加金的方法勾紋理。填漆有磨顯和鏤嵌兩種主要做法。磨顯填漆就是在未做最后一道漆之前就做花紋，其花紋不是刀刻而是堆漆。鏤嵌填漆是先刻后填的方法，涂最后一道漆之后，直接在漆地上鏤刻出低陷的花紋，填平色漆，經(jīng)打磨即可。旅順博物館藏有此類文物5件，器形分別為盒、幾、屏風(fēng)，制作精美。

剔紅，即雕刻紅漆。從傳世實物看，剔紅數(shù)量很多，又常與其他顏色的雕漆相結(jié)合，如剔黑、剔黃、剔綠、剔彩等，其中剔紅必不可少，其他幾類因技法相同，也歸入剔紅。剔紅漆器的做法是在器胎上髹紅漆至一個相當(dāng)?shù)暮穸?，少則二三十層，多則百余層，然后在其上刻畫花紋，雕刻花紋的厚度即為漆層的厚度。旅順博物館藏剔紅漆器44件，其中帶有明永樂、宣德，清乾隆朝款識的堪稱佳作。

剔犀，屬于雕漆類，也稱“云雕”。其做法是用兩種或三種色漆，在胎骨上有規(guī)律地逐層積累，每層髹涂若干道，達(dá)到一定厚度，再涂另一色，至相當(dāng)?shù)暮穸?，然后用刀斜剔出回紋、卷草、云鉤等不同圖案花紋，在刀口的斷面清晰地顯露出不同的色層，顏色有黑面的、紅面的、紫面的，其外貌天然流動，宛若生成。旅順博物館藏剔犀漆器5件，分別為盤、盒、碗、幾等，飾有云形開光、團(tuán)云紋、如意云紋等，做工精美，斷面清晰，將剔犀工藝展現(xiàn)無遺。

清 黑漆描金葵花攢盒直徑38.8厘米，高11.4厘米。1954年北京故宮博物院撥藏。此盒為木胎，呈八瓣葵花形，平頂。蓋與器身子母口扣接，底有垂云四足。通體髹黑漆作地。蓋面呈葵花形，起窄邊廓，嵌9個內(nèi)繪蕃蓮團(tuán)花開光玻璃圖飾；正中為菱花形，邊飾描金八蝠；余為圓形，間飾描金勾蓮紋，運(yùn)筆細(xì)膩。盒內(nèi)有9個飾描金花卉小盤。上下器壁飾描金花卉圖案，金色深淺不一，線條粗細(xì)相宜，構(gòu)圖工致繁復(fù)，整體呈現(xiàn)出金碧輝煌之意。內(nèi)底及外底均飾四季花卉紋，無款。此器制作考究，色彩絢麗，為清代宮廷祝壽用器。

清乾隆 彩漆描金“佛日常明”盤直徑16.2厘米，高3.4厘米。圓盤，卷沿，圈足。通體髹涂赭黃色漆地，外壁飾并蒂蓮花紋以紅綠彩繪其花卉枝葉，腹壁有等距離四個圓形開光，內(nèi)書“佛”“日”“?！薄懊鳌彼膫€字，相鄰兩個開光間以兩組并蒂蓮花紋和一個朱紅色壽紋相隔，并以金色材料描繪勾勒各種圖案紋飾的輪廓。盤底描金雙方框內(nèi)書“乾隆年制”楷書款。據(jù)著名漆器收藏世家李氏家族傳人李經(jīng)澤先生考證，書“乾隆年制”并加外框的漆器，多為民間所制?！胺鹑粘Ｃ鳌笔乔宕r期開始流行的一種以佛家吉語作為題材的裝飾圖案。該盤制作精美，紋飾布局對稱，繪畫工整，色彩細(xì)膩華美，不失為清乾隆時期漆器之佳品。

清 填漆戧金云龍菊瓣盒直徑45.8厘米，高19厘米。1954年北京故宮博物院撥藏。此盒為木胎，16瓣菊花形，圈足。蓋與器身子母口扣接，蓋面平、花邊。通體赭黃色地。蓋面邊緣、上下口沿及足底均以戧金回紋作邊飾，蓋面填彩戧金飛龍9條，分別為盒蓋中心的一條飛龍和周圍環(huán)繞的八條小龍，間綴靈芝云紋；每一菊瓣形立墻內(nèi)又繪一條小龍，間飾如意形云紋及火焰紋，各龍首尾相間排列。盒底立墻繪有16組山、海、蝙蝠和靈芝云紋，意思是“仙山福?！?，寓意吉祥如意。

清 填漆戧金唾盂徑14.6厘米，高5.7厘米。1954年北京故宮博物院撥藏。填漆戧金工藝。拱蓋，正中球形鈕，蓋下子口。盒體平口，橫出花邊，邊郭起沿。圓直腹，平底。通體赭黃色漆地，以深紅、大紅、深綠色彩漆填嵌描畫卷葉花紋，再于花紋上戧金輪廓和紋理。色漆鮮艷，金鉤富麗，構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)整。底及蓋內(nèi)髹黃色漆，無款。

用貝殼做材料，裁切成薄片，鑲嵌于漆器表面，謂之螺鈿漆器，有厚螺鈿和薄螺鈿兩種。唐代時已有厚螺鈿鑲嵌漆器，元明清時有厚、薄兩種螺鈿漆器。厚螺鈿因其貝殼較厚，又稱“硬螺鈿”，薄螺鈿又稱“軟螺鈿”。薄螺鈿花紋，精致秀美，光彩奪目，正如《髹飾錄》所言：“總以精細(xì)密致如畫為妙。”這兩種螺鈿技法在明清時期頗為盛行，尤其是薄螺鈿的發(fā)展，達(dá)到了驚人的程度。另外，旅順博物館藏有數(shù)量較少的鑲嵌骨、玉、玻璃的漆器，也一并歸入螺鈿鑲嵌類中，共38件。

清 螺鈿八寶圓角花邊方盒邊長36.8厘米，高8.2厘米。1954年北京故宮博物院撥藏。盒圓角花邊方形，平頂，蓋與器身子母口扣接。通體髹黑色漆為地，嵌薄螺鈿圖案，選料精良，剝離、裁切細(xì)致，鑲嵌工藝臻美。蓋平面正中嵌一雙喜字，邊飾法螺、法輪、寶傘、白蓋、蓮花、寶瓶、金魚、盤腸佛教八寶圖案，間飾纏枝花紋。立墻飾蝙蝠銜磬及纏枝花紋等。攢盒內(nèi)置九個小盤，紋飾均嵌襯色螺鈿，中間小方盤為四蝠四喜卍壽圖案，其余八個異形盤分別飾魚鼓、寶劍、花籃、笊籬、葫蘆、扇子、陰陽板、橫笛暗八仙圖案，與盒蓋上的佛教八寶圖案相互應(yīng)，寓意吉祥如意，福壽雙全。漆面光亮平滑，螺鈿鑲嵌致密，整體裝飾繁密，裝飾紋樣分布均勻，絢麗多彩，是清代螺鈿工藝中的精品。

百寶嵌，就是在同一件器物上有選擇性地鑲嵌多種經(jīng)過加工的珍貴材料，從而達(dá)到突出構(gòu)圖主題和強(qiáng)化裝飾效果的目的。此工藝出現(xiàn)于明代，是在螺鈿鑲嵌工藝的基礎(chǔ)上，加入寶石、象牙、珊瑚以及玉石等材料形成的鑲嵌工藝，用百寶嵌成的圖案花紋會隨著照射光線角度的變化，發(fā)出各種各樣的光彩，主要出現(xiàn)在中國古典家具以及工藝美術(shù)品上。唐代詩人白居易在《素屏謠》中曾用“爾不見當(dāng)今甲第與王宮，織成步障銀屏風(fēng)，綴珠陷鈿貼云母，五金七寶相玲瓏”的詩句，形容百寶鑲嵌屏風(fēng)的富麗華美。進(jìn)入清代以后，百寶嵌發(fā)展成為家具制作的重要裝飾和鑲嵌工藝之一。旅順博物館藏有百寶嵌漆器19件，其中掛屏、座屏12件，屏風(fēng)、柜子等家具7件。

清 螺鈿仕女小盤共4件。各件均為直徑12.325厘米，高1.1厘米。圓形，斜壁，平底。黑漆薄胎，體小質(zhì)輕，邊緣以閃光鈿片鑲嵌細(xì)錦紋一圈，內(nèi)加鑲金點。盤底環(huán)繞鑲嵌一圈凸紋，其中以薄螺鈿嵌飾出仕女造型，每盤一個，人物色彩分別為紅、紫、藍(lán)、黑、金、綠等，人物右側(cè)分別題有“絳珠”“弄玉”“謝道韞”“琴操”，以及“沼民”款識，外有正方形邊框。絳珠，來源于清代曹雪芹所著《石頭記》；弄玉，春秋時期秦穆公之女；謝道韞，魏晉時期著名才女；琴操，宋朝錢塘歌妓。

清 螺鈿人物樓閣方盤共8件，均高1.5厘米，邊長11厘米。旅順博物館舊藏。四方委角，斜壁，平底。黑漆薄胎，邊緣以閃光鈿片鑲嵌菱形細(xì)錦紋一圈，內(nèi)加鑲金點。盤中樓閣、人物、山水等圖案，均以細(xì)螺鈿鑲嵌。圖案分別表現(xiàn)樹下對賦、樓臺賞月、平湖泛舟、石林亭榭等意境。鈿片剝離精細(xì)，色彩斑斕，鑲嵌工藝精美。

旅順博物館藏有6件古琴，分別是唐代“春雷”黑漆七弦琴、南宋淳熙七弦琴、明“龍吟”古琴、明萬歷七弦琴、清黑漆鳴鸞琴、清琴，均髹單色漆，造型古樸，唐“春雷”黑漆七弦琴、清黑漆鳴鸞琴更是其中的佳品。這類藏品對于研究中國古琴、古代樂曲等有著不可忽視的作用。

旅順博物館所藏的這些精美的漆器，每一件都折射出一個多彩世界，蘊(yùn)涵一份精工細(xì)琢，展現(xiàn)著古樸風(fēng)雅，閃爍著美的光輝。

清 螺鈿詩畫小座屏高21.9厘米，寬12.2厘米。旅順博物館舊藏。通體黑色底色，五彩斑斕的細(xì)螺鈿鑲嵌成畫，正面“月夜泛舟”圖，畫中遠(yuǎn)山高聳，近山郁郁蔥蔥，巨石嶙峋，紅色的楓樹分布其間，一株蒼松鉆出石縫，曲折生長。夜色中水波蕩漾，飛鳥嬉戲捕食。水中一葉烏篷小舟，一人坐于船中，一人一手撐船一手指天而問。反面嵌楷體詩一首：“月地云潛夜色多，乘槎誰與犯銀河。春風(fēng)天上無華發(fā)，散作五陵蹋臂歌?！甭淇睢皟翱汀?，篆書“竹泉”。下部為髹朱漆屏座。螺鈿詩畫小座屏集詩情畫意于一身，螺鈿裝飾繁美、畫面華麗多變、線條和諧流暢。

清乾隆 脫胎朱漆菊瓣盒直徑15.2厘米，高9.6厘米。1954年北京故宮博物院撥藏。脫胎，一色漆。通體呈菊瓣形，菊瓣排列規(guī)整。胎骨用絲綢及生漆制成，內(nèi)外通體髹紅珊瑚色漆，光素?zé)o紋，色澤潤亮，歷久如新。蓋與器身子母口扣接，圈足，足底髹黑光漆，正中有“乾隆年制”四字二行篆書款，繞款環(huán)列隸書御制五言律詩一首，詩文為“髹作法前明，踵增制越精，攢英如菊秀，一朵比花輕。把手初無覺，映心似有情。設(shè)云十人諫，慚愧不期生”。署“乾隆丙申仲春月御題”款及“比德”印，年款與詩文均為刀刻填金字。此為清宮造辦處向蘇州漆作定制的御用之物，傳世數(shù)量極為有限，目前在南京博物院及北京故宮博物院各收藏有相同的一件。

清 百寶嵌百子戲屏風(fēng)每扇長123.5厘米，寬25厘米，厚2厘米。1965年購于大連文物店。插屏共六扇，木胎，黑漆地上以螺鈿、象牙、獸骨、碧玉等鑲嵌出百子庭園娛嬉的場景。屏風(fēng)正面為通景，畫面上嵌亭榭樓閣、曲水小橋、回廊雕欄，其中有婦人、嬰孩戲游于園內(nèi)，或談天說地，或結(jié)伴賞景，或追逐嬉鬧。屏風(fēng)四周嵌有星花紋，每一扇屏風(fēng)下面都雕刻有一只靈獸，絢麗多彩，活靈活現(xiàn)。背面裝飾很簡單，僅在褐漆底上描了金彩的花卉紋樣，簡潔大方。無落款。