撰文_曹放

一川秋水緩緩東流，輕風(fēng)，細(xì)雨。江流上，漁舟三點(diǎn)，漁歌兩聲；江渚上，沙鷗剪影，蘆蕩萋萋；抬眼望，一片緩坡漸漸隆起，一抹遠(yuǎn)山逶迤如黛。黃公望，我追尋著你呀，佇立在富春江畔。

小徑蜿蜒，漸入深山，竹影依依，泉水淙淙。從富春江畔起步，走過(guò)白鶴橋，穿過(guò)株林塢，小洞天到了。一座草廬，掩映在蒼翠的樹(shù)林間。黃公望，我追尋著你呀，流連在你創(chuàng)作《富春山居圖》的山谷草廬間。

這是戊戌深秋，一個(gè)平平常常的日子，從午后到天色漸暗，淅瀝瀝，霧雨漸濃。我翻閱過(guò)明代李日華的《六研齋筆記》，此番富春江畔的追尋，我仿佛看見(jiàn)了李日華精細(xì)描繪的情景：“黃子久終日只在荒山亂石叢木深筱中坐，意態(tài)忽忽，人莫測(cè)其所為。又居泖中通海處，看激流轟浪，風(fēng)雨驟至，雖水怪悲詫，亦不顧?！蔽矣址路鹇?tīng)見(jiàn)了李日華的一聲驚嘆：“此大癡之筆，所以沉郁變化，幾爭(zhēng)造化神奇?！庇纱耍艺媲兄懒?，是什么才能涵養(yǎng)出《富春山居圖》這曠世之作。是富春江畔這樣清明瀲滟的山水，是黃公望這樣凝思守望的癡情。

遍覽中國(guó)傳統(tǒng)名畫(huà)，王希孟的《千里江山圖》、張擇端的《清明上河圖》、趙孟頫的《鵲華秋色圖》，都讓我擊節(jié)贊嘆。然而，最是心往神追，最是流連低回，卻還是要數(shù)黃公望的《富春山居圖》，這畫(huà)中之蘭亭，每一次細(xì)細(xì)披覽，我的心弦總是微微一顫，有一種人與天一的會(huì)心，有一種寂寞蕭散的沉郁，這是一種怎樣微妙而深摯的情愫啊，隱隱的，淡淡的，會(huì)心中的一絲微茫，沉郁中的一絲感傷。

宇宙洪荒，天道渾茫，在浩瀚的天宇中，人，輕如鴻毛，微如草芥。人定勝天，可能嗎？只見(jiàn)碰得頭破血流，只見(jiàn)招來(lái)的是怨惡相報(bào)。還是人與天一吧！人類，只有融入天體，遵從天道，才能順天應(yīng)時(shí)，寄命聊生，從而生生不息。在《富春山居圖》中，黃公望精心描畫(huà)出了無(wú)盡的天遠(yuǎn)地闊與恬淡的山高水長(zhǎng)。人呢，這天地之間的精靈呢，在他長(zhǎng)長(zhǎng)的畫(huà)卷中粗粗瀏覽，是很難尋見(jiàn)的。其實(shí)，他很用心地描繪了八個(gè)人影，有的江上閑釣，有的拄杖獨(dú)行，有的依依回望。然而，這八個(gè)從幼到老寫(xiě)照了人的一生的影像，卻都是渾然掩映在山川草木間，渺小，純樸，物我兩忘。黃公望的這般用心，《富春山居圖》的這般畫(huà)意，經(jīng)典地體現(xiàn)了人與天一的理念：上善若水，無(wú)為而治，負(fù)陰抱陽(yáng)，沖氣為和。許多個(gè)雨后新晴的時(shí)光，我靜靜地觀賞著《富春山居圖》，默默地體味這人與天一的意蘊(yùn)，恍然間，通今達(dá)古了，愀然間，悲天憫人了，一如陳子昂所說(shuō)，“念天地之悠悠，獨(dú)愴然而涕下” 。

中國(guó)傳統(tǒng)文化的根基是儒道相參，得意時(shí)以儒家之“修齊治平”而卓厲風(fēng)發(fā)，失意時(shí)以道家之“抱樸懷素”而隱逸放達(dá)。這就讓中華學(xué)子進(jìn)退自如，擁有了廣闊的空間回旋。躋身官場(chǎng)，出將入相，經(jīng)世濟(jì)民，這儒家思想歷來(lái)被中國(guó)傳統(tǒng)文人視為人生的正途。黃公望從小讀遍四書(shū)五經(jīng)，中年以前也醉心于此，然而他仕途坎坷，熬到四十五歲，才在浙西廉訪司當(dāng)了一名書(shū)吏，但這樣的小官?zèng)]做上幾天還被牽連下獄。出獄以后，環(huán)顧四周，盡是威權(quán)的壓抑和人情的冷暖，“我張開(kāi)嘴，但終于沉默，唯有沉默，是最后的抵抗”。由此，他斷了紅塵的念想?！奥?wù)f至人求道遠(yuǎn)，丹砂原不在天涯”，黃公望看遍了陰晴圓缺，渡盡了惡浪劫波，他領(lǐng)悟了，他開(kāi)竅了，五十歲以后他入道退隱山林，專心寄情筆墨。手揮五弦與目送飛鴻之間，吳衣帶水與玉樹(shù)臨風(fēng)之間，七十九歲開(kāi)筆，八十三歲收卷，《富春山居圖》，一幅曠世之作翩然問(wèn)世。細(xì)細(xì)品讀，畫(huà)中，我們可以隱約看到，黃公望由學(xué)儒轉(zhuǎn)入修道的精神軌跡，這是一種穿越功名后的解脫，這是一種奔波出塵后的蕭散，但隱隱的，還有一種無(wú)奈，還有一種寂寞。

其實(shí)，古往今來(lái)，無(wú)論是怎樣的大徹大悟，最后，又都會(huì)回歸于一種無(wú)端的寂寞，這恰如魯迅所言：夢(mèng)醒了，但無(wú)路可走。漁舟唱晚，樵夫獨(dú)行，山林清靜，流水無(wú)痕……《富春山居圖》中的這般般景致，透過(guò)紙背，蘊(yùn)含了多少欲說(shuō)還休啊。

煙波淼淼的江水，是流動(dòng)的一切，它深化著認(rèn)知，也帶動(dòng)著情感。戊戌深秋時(shí)節(jié)，佇立富春江畔，我感應(yīng)到了黃公望的生命體驗(yàn)，領(lǐng)略到了一種無(wú)端的寂寞，于是，在那個(gè)輕寒的夜晚，信筆寫(xiě)下了一首小詩(shī)，《寂寞江上流》。

富春江緩緩地流淌，

水面上淡煙朦朧。

江岸邊是低緩的山丘，

山丘上參差著茂林修竹。

一條蜿蜒的小路，

一座爬滿青藤的木屋。

夜幕正在降臨，

天光漸漸斑駁稀疏。

山風(fēng)吹送著秋雨，

有點(diǎn)微微的寒涼，

是沁入心田的寒涼。

我佇立在這里，

佇立在這有點(diǎn)浩淼、有點(diǎn)空寂，

有點(diǎn)蕭瑟、有點(diǎn)荒寒的山水間，

哦，這是黃公望的山水間，

這是《富春山居圖》的山水間。

我感受到無(wú)端的寂寞，

我深情地愛(ài)著這樣的寂寞，

這是我眷戀已久的寂寞。

它讓我心弦微微一顫，

然后，

然后蕩開(kāi)漣漪，

那心中的漣漪呀，

漸行漸遠(yuǎn)，

依依淼淼。

這找不到原因的寂寞，

這不需要理由的寂寞，

我喜歡你呀，

在這樣的寂寞中，

我散開(kāi)了懷抱，

感應(yīng)到了無(wú)始無(wú)終無(wú)邊無(wú)際的永遠(yuǎn)……

元 黃公望《富春山居圖·無(wú)用師卷》