國(guó)畫(huà)創(chuàng)作《一夢(mèng)》之感想

蔣夢(mèng)雨 吳丹

摘要：芭蕉葉是古代文人墨客爭(zhēng)相效仿的雅俗，大家最鐘愛(ài)畫(huà)芭蕉葉，喜歡它粗大的主脈，喜歡他霸氣的大葉，更喜歡它不驕不躁隨處可見(jiàn)的安逸。在平凡、平淡，甚至帶點(diǎn)平庸的生活軌道上，我們或許應(yīng)該向芭蕉葉那樣，大氣、寬容地立身于這喧囂塵世之間，任它風(fēng)吹雨打、春去秋來(lái)都不卑不亢、不怒不怨，獨(dú)享著墻角屋后的這一灣寧?kù)o，如雨如煙，悠然入夢(mèng)。

關(guān)鍵詞：芭蕉;國(guó)畫(huà);構(gòu)圖

現(xiàn)代社會(huì)正在飛速地發(fā)展和變革著，工業(yè)文明和科技進(jìn)步正逐漸主導(dǎo)著我們的世界，伴隨而來(lái)的便是車(chē)水馬龍的街道、五彩琉璃的燈光、行跡匆匆的人群和捕風(fēng)掠影的鏡頭。在平凡、平淡，甚至帶點(diǎn)平庸的生活軌道上，我們或許應(yīng)該向芭蕉葉那樣，大氣、寬容地立身于這喧囂塵世之間，任它風(fēng)吹雨打、春去秋來(lái)都不卑不亢、不怒不怨，獨(dú)享著墻角屋后的這一灣寧?kù)o，如雨如煙，悠然入夢(mèng)。

無(wú)論是“窗前誰(shuí)種芭蕉樹(shù)，陰滿中庭。陰滿中庭，葉葉心心舒卷有舍情”?；蚴恰昂翁幒铣沙睿侩x人心上秋?？v芭蕉，不雨也颼颼”。還是“閑愁幾許，夢(mèng)逐芭蕉雨”。似乎在古人的眼中，芭蕉葉總是被賦予了一絲愁緒，或?yàn)殡x愁，或?yàn)橄嗨?，亦或?yàn)楸瘒@?？善鼌s又品性高潔、寬厚博愛(ài)，身上孕育著關(guān)于處世、關(guān)于為人的道理?，F(xiàn)代都市中我們的生活不恰有如此嗎？工作、生活給了我們諸多苦悶憂愁，可我們偏應(yīng)另辟蹊徑，于喧鬧處內(nèi)心平靜、修養(yǎng)自己，獨(dú)守自己的德行和品性，真如夢(mèng)中畫(huà)境?！耙粔?mèng)”便是我們每個(gè)人心中面對(duì)社會(huì)同化時(shí)的努力抗?fàn)?，和寧?kù)o致遠(yuǎn)中所追求的人生境界。

芭蕉葉是古代文人墨客爭(zhēng)相效仿的雅俗，自選擇國(guó)畫(huà)，開(kāi)始畫(huà)工筆畫(huà)以來(lái)，我畫(huà)過(guò)荷花，芭蕉葉，玉蘭花等等，但我始終最鐘愛(ài)畫(huà)芭蕉葉，喜歡它粗大的主脈，喜歡他霸氣的大葉，更喜歡它不驕不躁隨處可見(jiàn)的安逸。它葉片碩大，頗具獨(dú)立性，為色塊的填入提供了一個(gè)較為整體的空間。

我能找出這些頗為獨(dú)立的形塊，并考慮到填入色彩的因素，很大程度上是與接受到的審美教育以及所具備的繪畫(huà)能力有關(guān)。高中時(shí)參加高考培訓(xùn)班，接受了西方的審美教育，是直觀的，這種審美教育影響了我對(duì)外部世界的觀察方法。所以，這幅《一夢(mèng)》我所強(qiáng)調(diào)的是畫(huà)面所呈現(xiàn)出來(lái)的視覺(jué)印象，我不想葉片的顏色比實(shí)際顏色鮮艷，所以對(duì)畫(huà)面反復(fù)沖洗，以達(dá)到雅觀的視覺(jué)效果。

芭蕉，常綠大型植物，叢生，其葉可以看作長(zhǎng)橢圓形的色塊，面積碩大。假如孤立的看葉片，也許會(huì)顯得過(guò)于獨(dú)立，但一大叢看來(lái)，粗大的主桿，霸氣的大葉片，再加上底部些許耷拉著的黃色，其間絲絲摻雜了一些蟲(chóng)洞，一并觀之，頗具生氣，色調(diào)也莫名倒有些統(tǒng)一了。特別是底部焉了的，耷拉著的，或黃或棕或綠的葉片，就像調(diào)色盤(pán)調(diào)完色之后的色彩痕跡，，碎碎的點(diǎn)綴在新鮮葉片的下面，去掉了盡是翠綠的尷尬與艷麗。

著名畫(huà)家江宏偉先生曾說(shuō)過(guò)：“經(jīng)常會(huì)遇見(jiàn)這樣的情況：當(dāng)我們面對(duì)一處景色，也被吸引，但不會(huì)想作表現(xiàn)，因?yàn)橛行┚拔镌谝曈X(jué)里是覺(jué)得好看，但無(wú)從表現(xiàn)，所以稱之為不入畫(huà)。”我寫(xiě)生芭蕉并不是一時(shí)興起。學(xué)校河岸邊的長(zhǎng)廊里有幾棵芭蕉樹(shù)，幾次經(jīng)過(guò)這個(gè)場(chǎng)面，都有所觸動(dòng)，但都未曾動(dòng)筆，因?yàn)樾闹幸恢睕](méi)有沒(méi)有浮現(xiàn)出某種與其適應(yīng)的表達(dá)方式。終于在一個(gè)雨后的清晨，我?guī)е賹?xiě)板來(lái)到了芭蕉樹(shù)前，靜靜的欣賞著它，心中慢慢構(gòu)思著該怎樣去構(gòu)圖，該用什么樣的繪畫(huà)技巧去表現(xiàn)。

單論新鮮的芭蕉葉片，并不雅觀，簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的幾根筋脈整整齊齊永遠(yuǎn)不會(huì)有交集的擺在翠綠耀眼的葉片上，獨(dú)占一大面積卻變化很少，略顯呆板。要論下面耷拉著的焉葉的長(zhǎng)相，也不夠美滿，可一旦它們相雜，相交，相互輝映，形成一種場(chǎng)面，你中有我，我中有你，各自換發(fā)各自的色彩，那就絢麗奪目了。

當(dāng)線條布滿紙面，成為完整的畫(huà)面，已經(jīng)幾天過(guò)去了。我用了180CM*140CM的紙，剪裁成三條屏，由右邊密逐漸到左邊疏，經(jīng)過(guò)在小稿上反復(fù)模擬設(shè)色之后，我終于開(kāi)始作畫(huà)了，用較干的中墨色勾線，我并沒(méi)有像宋畫(huà)一樣，勾成司空見(jiàn)慣的圓潤(rùn)線條，所以局部會(huì)有些明顯的小轉(zhuǎn)折。再者，我想表現(xiàn)出芭蕉葉的厚度，所以線條會(huì)稍微有點(diǎn)粗。之后再統(tǒng)一罩上一層淡淡的仿古色，細(xì)心用墨色分染出層次感。再用三綠，藤黃，赭石，加少許白和胭脂罩幾遍葉子，用撞水撞色，撒鹽，罩染，提染等技法反復(fù)修改畫(huà)面，最終畫(huà)完時(shí)，我想讓看到這幅畫(huà)的人都能從中感受到一灣寧?kù)o，如雨如煙，悠然入夢(mèng)，故此畫(huà)取名——《一夢(mèng)》。

這是一個(gè)追求利益和效率的時(shí)代，工業(yè)科技高度文明，各行各業(yè)都恪守著自己的規(guī)則，每個(gè)人臉上都掛著一張勞累冷漠的面具。這是一個(gè)分工明確、矛盾極端的社會(huì)，它既會(huì)點(diǎn)亮成功者的星空，為其舉杯祝賀，也會(huì)無(wú)情吞噬失敗者的尊嚴(yán);它既能制造成噸的夢(mèng)想和遠(yuǎn)方，也能催生等量的欲望和陰暗。而我們要做的，便是在這如今并不中庸的世界里獨(dú)善其身，中庸地尋找自己的生存空間。

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