對(duì)驚悚懸疑類短片中人物設(shè)置的研究

汪婷　張倩

恐怖片是以制造恐怖為目的的一種影片。其故事內(nèi)容荒誕離奇，容易激發(fā)人的恐懼害怕等心理。在恐怖片出現(xiàn)初期，妖魔鬼怪、連環(huán)殺手、僵尸喪尸等經(jīng)典類型的恐怖片發(fā)展迅速。并隨著有聲電影和彩色電影的出現(xiàn)，恐怖片勢(shì)頭更為強(qiáng)勁，而驚悚片就是“由電影史上最早形成風(fēng)格的類型片之一的恐怖片發(fā)展、派生而來(lái)，是恐怖片的一個(gè)重要的亞類型”。

驚悚片通過(guò)聲音和光感布置場(chǎng)景制造非理性刺激，通過(guò)使觀眾在無(wú)法預(yù)測(cè)的深度恐怖中產(chǎn)生精神上的退化，對(duì)觀眾進(jìn)行感官上的刺激，使觀眾尖叫、恐懼，讓觀眾在觀影中產(chǎn)生緊張、害怕、興奮等情感體驗(yàn)，從而達(dá)到忘卻現(xiàn)實(shí)煩惱的精神療效。而相對(duì)于注重血腥暴力效果的恐怖片，驚悚懸疑片不僅僅只有恐怖的地方，它更注重懸疑情節(jié)帶來(lái)的智力挑戰(zhàn)、心理層面的暗示性很強(qiáng)，使人在觀看時(shí)產(chǎn)生自我代入感，大腦思維在此過(guò)程中發(fā)散，在驚悚的氣氛中達(dá)到情感的宣泄以及在極端境況中人物內(nèi)心產(chǎn)生的扭曲和刺激感，驚悚懸疑片帶給給觀眾的快感就是那份想看的欲望大于不不敢看的膽怯中產(chǎn)生的刺激感。而短片比起長(zhǎng)片，敘事節(jié)奏更快，劇情的發(fā)展也就更加緊湊，在極其簡(jiǎn)短的時(shí)間里帶給觀眾緊張刺激的觀影體驗(yàn)。

一、?驚悚懸疑類短片的歷史與發(fā)展現(xiàn)狀

各國(guó)的驚悚懸疑類短片受各地的文化特色以及歷史特色而有它不同的特點(diǎn)。西方的驚悚懸疑短片深受基督教、吸血鬼、惡魔和驅(qū)魔人的影響有很重的奇幻色彩，而隨著文明和資本主義的發(fā)展，導(dǎo)演從撒旦、惡魔轉(zhuǎn)向人性、殺人狂等具有社會(huì)意義和人性升華的驚悚懸疑類短片方向去制作，使得西方的驚悚懸疑短片深受好評(píng);日本本身就是鬼怪和妖怪歷史文化濃厚的國(guó)家，是以日本的驚悚懸疑短片常以日本民間的鬼怪文化為基礎(chǔ)，通過(guò)各種靈異現(xiàn)象來(lái)制造驚悚的效果;中國(guó)的驚悚懸疑類短片多來(lái)自民間文化中的奇聞鐵事，比如《聊齋志異》等古代鬼怪小說(shuō)。雖然中國(guó)的驚悚懸疑類短片因?yàn)楦鞣N限制因素難以發(fā)展，但商業(yè)上的價(jià)值和新媒體的猛烈勢(shì)頭，使得近幾年國(guó)產(chǎn)的驚悚懸疑類短片在類型上和內(nèi)容上都有所突破。

隨著電影行業(yè)的迅速發(fā)展，短片的發(fā)展勢(shì)頭有漸漸超過(guò)長(zhǎng)片的趨勢(shì)。驚悚懸疑類電影本就具有低成本高回報(bào)的優(yōu)勢(shì)，而隨著短片的發(fā)展，短片低成本高回報(bào)的優(yōu)勢(shì)被無(wú)限放大。這意味著不會(huì)只有高級(jí)設(shè)備和優(yōu)秀的演員和后期才能拍出優(yōu)秀的短片，反而像大學(xué)生這類人群也能在自己力所能及的范圍內(nèi)做出劇情精彩的驚悚懸疑短片。在當(dāng)下社會(huì)，年輕人還未固定的思維想法以及天馬行空的想象力是驚悚懸疑短片行業(yè)發(fā)展的新興力量。例如最近有部國(guó)產(chǎn)驚悚短片劇集《不思異：電臺(tái)》和它的第一季《不思異：辭典》就是沒(méi)有明星和大制作的一部短片劇集，每集也只有短短八分鐘，卻有令人意想不到的劇情反轉(zhuǎn)，讓人細(xì)思極恐。和日本的《世界奇妙物語(yǔ)》以及《雞皮疙瘩》系列有相似之處，題材獵奇、腦洞大開(kāi)、反轉(zhuǎn)猜不到、細(xì)思極恐是這些系列的最大特色。正是因?yàn)楸O(jiān)制袁哲和導(dǎo)演歐丁丁的年輕，敢打拼，才使得國(guó)內(nèi)出現(xiàn)了難得一見(jiàn)的優(yōu)質(zhì)驚悚短片集。

二、?驚悚懸疑類短片中的人物設(shè)置的特點(diǎn)

驚悚懸疑類短片在短片類型中是比較特別的一類，除懸念設(shè)置的區(qū)別外，尤其體現(xiàn)在短片中的人物設(shè)置上。人物是故事情節(jié)的推動(dòng)者與主導(dǎo)者，短片中對(duì)角色的設(shè)置有兩種方法，一個(gè)是將觀眾帶入角色，讓觀眾以被動(dòng)的視角體驗(yàn)短片中的刺激，第二個(gè)是透過(guò)角色的心理陰暗面來(lái)反映或揭露人性問(wèn)題、社會(huì)問(wèn)題等。無(wú)論哪一種選擇，都會(huì)直接關(guān)系到短片本身的立意上。短片中人物形象的設(shè)置是尤其重要的，一個(gè)好的人物設(shè)置在劇情開(kāi)始的一瞬間就能將你帶入劇情，使短片的節(jié)奏加快。由于驚悚懸疑短片的時(shí)長(zhǎng)較短，又要突出驚悚和懸疑的色彩。所以人物設(shè)置的細(xì)節(jié)在短片中占據(jù)了很大的地位，細(xì)節(jié)在所有影視短片中都是必不可少的。而人物細(xì)節(jié)對(duì)于短片塑造人物性格和形象有著至關(guān)重要的作用。

人物造型設(shè)置精細(xì)?！坝耙暼宋镄蜗笤O(shè)計(jì)是影視藝術(shù)創(chuàng)作的重要組成部分， 是構(gòu)成劇中人物鮮明性格化特征的重要因素， 也是鏡頭語(yǔ)言表達(dá)所不可缺少的重要部分。成功的影視人物造型不僅能使演員改變形象， 貼近劇中人物， 激發(fā)演員表演欲盡快進(jìn)入角色， 拉近演員同劇中人物的距離， 使劇中人物形象更加真實(shí)、藝術(shù)和飽滿地展現(xiàn)在觀眾面前?！?。人物造型設(shè)計(jì)一般分為兩種：寫(xiě)實(shí)和寫(xiě)意：寫(xiě)實(shí)就是對(duì)人物的服飾、穿著和妝容等進(jìn)行設(shè)置，追求造型的真實(shí)，追求細(xì)節(jié)上的還原再現(xiàn)，反應(yīng)真實(shí)的事物，使人物造型更加接近劇中的角色，而寫(xiě)意指的是形式上的塑造，給人一種意識(shí)上的相似感，形象的神似。

而在驚悚懸疑類短片中人物的造型設(shè)置則更為精細(xì)，一是短片的時(shí)長(zhǎng)短，節(jié)奏快;二是短片中比起人物之間的交流對(duì)話更突出人物在造型上的細(xì)節(jié)，這種細(xì)節(jié)一眼看到就能猜出短片中人物的身份地位乃至人物的性格特征。

人物關(guān)系設(shè)置。人物關(guān)系是短片創(chuàng)作的核心，劇情的發(fā)展、沖突、矛盾的深化等都是由人物關(guān)系發(fā)展而成的后果。并且人物關(guān)系和主題關(guān)系密切，驚悚懸疑短片中的人物關(guān)系設(shè)置是導(dǎo)演根據(jù)短片的需要有意識(shí)性、有目的性的去設(shè)計(jì)和安排劇中的人物關(guān)系，設(shè)置沖突情節(jié)和矛盾深化的原因。從而使該短片達(dá)到驚悚懸疑的效果，乃至對(duì)理論社會(huì)和人性方面探討的升華。

在驚悚懸疑類短片中，人物關(guān)系的沖突是必不可少的。我們能從《狗糧》中一些細(xì)節(jié)發(fā)現(xiàn)的男主設(shè)置是個(gè)屠夫，這種設(shè)置在懸疑短片中很常見(jiàn)，“屠夫”一個(gè)意思是男主的職業(yè)是屠夫;另一個(gè)意思暗指男主可能會(huì)屠人而不是屠殺動(dòng)物，給短片設(shè)置一個(gè)人物上的懸念。而《狗糧》中出現(xiàn)的另外兩個(gè)主人公的人物設(shè)定是素食主義者，而男主則是屠夫卻對(duì)他家的狗有深深的喜愛(ài)之情。兩者是能互相產(chǎn)生摩擦的人物身份，從而產(chǎn)生后面一系列的矛盾。進(jìn)而可以深化該短片的社會(huì)意義，肉食主義者和素食主義者之間的矛盾，以及對(duì)該不該試探人性的探討和人性的復(fù)雜。

在驚悚懸疑短片《紅氣球》中，一個(gè)普通的女保姆和一個(gè)普通的小女孩，兩個(gè)人的人物設(shè)置非常普通，而驚悚懸疑短片中的特點(diǎn)就在于人物主角設(shè)置的普通平常，在日常生活中發(fā)生的驚悚情節(jié)可以激發(fā)觀眾心理同化和情感共鳴。《紅氣球》中的女保姆朱莉的行為和普通保姆的職責(zé)一樣，但是女保姆朱莉的人物設(shè)置比普通的保姆要年輕，從短片一開(kāi)頭朱莉的穿著和涂指甲油，我們就能隱約猜出朱莉的性格特征是年輕有活力以至于有一點(diǎn)小小的不禮貌，而小女孩的設(shè)置就很有趣，展現(xiàn)在觀眾面前的是一個(gè)天真可愛(ài)的小女孩形象，卻又給人一種毛骨悚然的感覺(jué)。

表情細(xì)節(jié)。“面部是人物表情最直接的表現(xiàn)部位，對(duì)人物面部表情的刻畫(huà)，增強(qiáng)畫(huà)面人物的藝術(shù)表現(xiàn)力，人物頭部有正側(cè)俯仰各種姿態(tài)。如喜怒哀樂(lè)通過(guò)面部的描繪就能夠直接表達(dá)。眼睛是心靈的窗戶。眼神除了喜怒哀樂(lè)，還有真誠(chéng)、渴望、虛偽、憂傷、憤怒、興奮等。嘴的表情可以表達(dá)滿意、喜怒哀樂(lè)等各種表情?！薄蹲饺宋锼查g的表情來(lái)刻畫(huà)人物的心理。通過(guò)對(duì)人物的表情細(xì)節(jié)的深入設(shè)置，運(yùn)用短片的特寫(xiě)鏡頭，可以渲染畫(huà)面的氛圍描繪人物的心理特征。《紅氣球》中保姆朱莉在邊下樓邊和這個(gè)家的主人通電話時(shí)發(fā)現(xiàn)小女孩屋子里是沒(méi)有一個(gè)大型兔玩偶時(shí)的表情特寫(xiě)，顫抖的手和眼睛，我們可以感受到保姆的害怕恐懼和擔(dān)憂的心理。而小女孩的表情特寫(xiě)就更令人深思，她會(huì)在保姆朱莉接近玩偶時(shí)嘴角上揚(yáng)，會(huì)在保姆背對(duì)著她時(shí)對(duì)保姆笑，使我們立刻感受到了詭異的氛圍。

語(yǔ)言細(xì)節(jié)設(shè)置。語(yǔ)言的力量并不只是交流，在短片中語(yǔ)言可以運(yùn)用到多方面，它可以塑造人物形象、渲染影片氛圍以及懸疑短片中的線索提示?？梢哉f(shuō)語(yǔ)言的力量在驚悚懸疑類短片中起到了巨大的作用，而短片中的語(yǔ)言則更加需要細(xì)細(xì)推敲?！都t氣球》就完美的運(yùn)用了語(yǔ)言的特色，在短片開(kāi)始保姆朱莉和她的姐姐在通電話，從她們的通話中，我們可以發(fā)現(xiàn)朱莉?qū)φ疹櫺∨⒁呀?jīng)有點(diǎn)不耐煩了，以至于后面朋友講了個(gè)保姆和小女孩之間很詭異的故事，朱莉還笑著開(kāi)玩笑“也許是時(shí)候把小女孩放進(jìn)烤箱了”。這段通話在短片中暗示了后面保姆和小女孩之間會(huì)發(fā)生的一些故事，使觀眾對(duì)接下來(lái)要發(fā)生的事情產(chǎn)生好奇心。以及朱莉在看電視時(shí)先是播放的恐怖片然后跳轉(zhuǎn)到新聞，有意思的事情開(kāi)始了，新聞中講述的是一個(gè)變態(tài)精神病出逃的事情以及說(shuō)了他的名字，而他的名字就和電影一開(kāi)始屋子外柵欄上的姓氏是一樣的。這就預(yù)示著這里就是變態(tài)殺人犯的家，而保姆很可能已經(jīng)成為他們的獵物。

三、?人物設(shè)置在驚悚懸疑類短片中的運(yùn)用

在驚悚懸疑類短片中，我們可以設(shè)置其中的人物造型、關(guān)系、表情神態(tài)和語(yǔ)言，使人物與人物之間產(chǎn)生矛盾和糾紛，創(chuàng)造劇情設(shè)置情節(jié);巧妙運(yùn)用人物造型、神態(tài)以及語(yǔ)言結(jié)合鏡頭語(yǔ)言的輔助設(shè)置懸疑線索使矛盾慢慢深化，突出驚悚氛圍。

注釋：

[1]盧燕等. 聚焦好萊塢文化與市場(chǎng)的對(duì)接[C].北京：北京大學(xué)出版社，2006：85.

[2]孫燕，趙鶴. 淺談形象設(shè)計(jì)對(duì)影視人物形象塑造的作用，大連工業(yè)大學(xué)服裝學(xué)院.

[3]羅仕福.捕捉瞬間的表情來(lái)刻畫(huà)人物的心理——達(dá)·芬奇《最后的晚餐》賞析.四川文化藝術(shù)學(xué)院.戲劇之家，2019.

（作者單位：嘉興學(xué)院應(yīng)用技術(shù)學(xué)院）