Sarah Morris is an American artist who was born in the United Kingdom， and now lives in New York City in the United States. Her paintings and photography develop together， which are regarded as two sides of a coin by other artists. She applies dot， line and angle to depict the topological graph of urban， social and bureaucratic politics on the two-dimensional plane.

Her solo exhibition Sarah Morris： Odyssey was held at Ullens Center for Contemporary Art in Beijing， China from March to June in 2018 and it is the first time to exhibit all of her works across the globe.

薩拉·莫里斯1967年出生于英國，現(xiàn)工作、生活在美國紐約。莫里斯的繪畫與其影像作品齊頭并進(jìn)，藝術(shù)家將之稱為一枚硬幣的兩面。這些作品以點、線和角在二維平面上描繪出城市、社會和官僚政治的拓?fù)鋱D。

薩拉·莫里斯成長于后“水門事件”時代盛行的懷疑主義之中，其作品由某種在偏執(zhí)和否認(rèn)之間來回擺蕩的張力所推動——這也是全盛時期的后現(xiàn)代主義小說中主人公的特征，他們竭力想要看清所處的被過度定義的體系。她的作品中充滿這樣的懷疑，即日?，F(xiàn)實的表面之下實際隱藏著巨大的陰謀。這種認(rèn)知上的躁動不安最終導(dǎo)致觀念源頭的崩壞：如果晚期資本主義是一部龐大的劇本，那么真實與虛構(gòu)之間的界限也被消解了，正如J. G.巴拉德所言，“外在的真實即是虛構(gòu)”。

2018年上半年，薩拉·莫里斯曾于北京UCCA當(dāng)代藝術(shù)中心舉辦個展“薩拉·莫里斯：奧德賽”。該展覽在全球范圍內(nèi)首次完整展出藝術(shù)家的全部影像作品，并將之置于由繪畫、素描和一件專為UCCA大展廳設(shè)計的巨幅墻上繪畫組成的宏大背景中。這14部影像作品呈現(xiàn)了藝術(shù)家對在一系列空間進(jìn)行的開放性探索，這些空間逐漸成型于對其建筑、主體、情境和日常運轉(zhuǎn)方式的全面概覽中；影片被呈現(xiàn)于一組為展覽特別設(shè)計的、貫穿原為工廠廠房的UCCA大展廳的空間之中。

展覽名稱暗示薩拉·莫里斯的創(chuàng)作軌跡可以十年為計量標(biāo)準(zhǔn)來進(jìn)行劃分，正如特洛伊戰(zhàn)爭持續(xù)了十年，而奧德修斯則漂泊了十年才回到家鄉(xiāng)伊薩卡。莫里斯于1998年拍攝其首部作品《中城》；2008年拍攝了影片《北京》；而在2018年，她回到了這座激發(fā)了其創(chuàng)作這部影片與數(shù)幅繪畫的城市。她的藝術(shù)創(chuàng)作過程同樣也是奧德賽式的，其間充滿了無數(shù)異國旅行，也歷經(jīng)與試圖迫使她改變既定航線的人事權(quán)力之間的反復(fù)糾纏。

薩拉·莫里斯于北京拍攝的時長86分鐘的35毫米膠片電影，曾撼動了西方世界將中國視作某種強(qiáng)大的整體性力量的刻板形象。影片《北京》中，與環(huán)形有關(guān)的意象反復(fù)出現(xiàn)，并相互鏈接，形成轉(zhuǎn)喻關(guān)系：奧運會五環(huán)、以紫禁城為中心向外輻射的幾條同心環(huán)形公路……影片中有幾個生動的片段是意外捕捉到的：在地鐵站發(fā)生的一次爭吵；排列順序暗含深意的牌局；基辛格和成龍出乎意料的演講。影片中最引人注目的場景或許是一群在廣場上練習(xí)彩帶舞的婦女，和莫里斯的所有作品一樣，在《北京》中最尋常的細(xì)節(jié)在仔細(xì)檢視之下似乎都蘊含著某些不詳?shù)囊馕丁Ｍ蝗恢g，色彩鮮艷的布條漩渦似乎變成了另一種環(huán)狀物，促使觀者思考——無論是出于偏執(zhí)還是好奇，這些轉(zhuǎn)喻鏈的背后是否有另一雙手在操縱。

從另一種角度來看，薩拉·莫里斯創(chuàng)作旅途中遇到的挑戰(zhàn)也正是她求索的對象。也許這正是她在《有限與無限的游戲》中將藝術(shù)家的使命解釋為接受“被某種遠(yuǎn)大于你自身的力量所利用的可能性，即使這會使你的真正意圖面目全非”的原因。莫里斯沒有像史詩英雄或現(xiàn)代主角一樣選擇繼續(xù)向前，而是將目光轉(zhuǎn)向了事物內(nèi)部。她的作品體現(xiàn)了這樣的信念：即便是最為微小的圖像、聲音或事件，都有可能構(gòu)成達(dá)成理解的關(guān)鍵。