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歐陽詢，字信本，潭州臨湘（今湖南長沙）人。隋時官太常博士，唐時封為太子率更令，也稱“歐陽率更”。因其子歐陽通亦通善書法，故其又稱“大歐”。在隋代，歐陽詢的書法就已享有較高的聲譽，到了唐代，年近古稀的歐陽詢還在“宏文館”教授書法。歐陽詢八體兼妙，楷書法度之嚴謹、筆力之險峻，世無所匹，被稱為“唐人楷書第一”，與虞世南并稱“歐虞”。

《仲尼夢奠帖》，無款印,全文78字，書法筆力蒼勁古茂。其釋文曰：“仲尼夢奠，七十有二。周王九齡，具不滿百。彭祖資以導養(yǎng)，樊重任性，裁過盈數(shù)，終歸寂滅。無有得停住者。未有生而不老，老而不死。形歸丘墓，神還所受，痛毒辛酸，何可熟念。善惡報應，如影隨形，必不差二。”此帖曾入南宋內(nèi)府收藏，鈐有南宋“御府法書”朱文印記兩方、“紹”“興”朱文連珠印記，后經(jīng)南宋賈似道，元郭天錫、喬簣成，明楊士奇、項元汴，清高士奇、清內(nèi)府等遞藏?，F(xiàn)藏于遼寧省博物館。

唐人評曰：“歐陽率更如龍蛇戰(zhàn)斗之象，云霧輕籠之勢，幾旋雷擊，操舉若神。森森焉若武矛戟，驚其跳駿，不避危險。”此帖正是歐陽詢行書代表作，其筆力險絕可見一斑。帖文字形雖稍長，但分間布白，整齊嚴謹，中宮緊密，主筆伸長，顯得氣勢奔放，有疏有密，四面俱備，八面玲瓏，氣韻生動，恰到好處。點畫穩(wěn)重沉實，運筆從容，體方而筆圓，嫵媚而剛勁，清勁絕塵。點畫配合結(jié)構(gòu)安排，則是平正中寓峭勁，字體大都向右擴展，但重心仍然十分穩(wěn)固，無欹斜傾側(cè)之感，而得寓險于正之趣。

《仲尼夢奠帖》唐.歐陽詢 紙本 25.5cm×33.6cm 遼寧省博物館藏

看似平常的“仲”，其點畫毫不虛弱。第一筆撇，以及最后一筆懸針豎在其末端并未放出去，而是將它緊緊收住，圖中點畫的珠已呈現(xiàn)。雖然只是一短撇，但筆力絲毫不弱，第一筆就將整篇的氣勢打開。再看“尼”的長撇，其方向與水平線成近90度的夾角，整個字被這干脆率直的一撇支撐了起來，唐人評歐陽詢筆力險勁為一時之絕，正印證了這一神來之筆；“夢（夢）”字的草頭左顧右盼，將整個字的神態(tài)充分表現(xiàn)出來，一個橫鉤在勢的末端再次蓄勢鋪毫，筆勢十足?！暗臁弊肿詈髢牲c左右相生，順勢寫出右點?！捌?、十”二字將空間拉開，使章法不再那么緊密，而是更加開闊。

接下來的幾個字，單看轉(zhuǎn)折處，即鋒芒外露。王羲之的字，在這些地方都進行過超強度的攢促，體現(xiàn)一種不激不厲的辯證觀。而歐陽詢特立獨行，幾乎沒有進行過多的攢促，這也印證了其“驚其跳駿，不避危險”的風格特點。

歐陽詢的很多點畫有舉重若輕之感，如“祖”的最后小短橫?！梆B(yǎng)（養(yǎng)）”字的一點，看似很禿實則厚重?！爸亍薄叭巍倍稚蠈捪抡安谩薄皽纾纾倍稚险聦?，結(jié)構(gòu)上的變化處理，讓人回味無窮，如“未”字寫出流動之勢。

歐陽詢在相同的字中，也講求結(jié)構(gòu)的變化，如“不”“而”等字，講求順勢而為之，不足的點畫運用補筆：“不”字首筆橫畫扛肩，撇畫順勢拉下，再順勢寫豎，此時豎已不足以托起向上扛起的橫，歐陽詢心思巧妙，靠最后的反捺將整個字勢拉了回來，體現(xiàn)了一種雖身處險境卻能化險為夷的智慧。“墓”字翩翩起舞，撇捺拉開，給下面土字騰出了足夠的空間?！吧瘛弊肿笾赜逸p，末筆豎畫鉤出，避免與左豎的雷同。

歐陽詢非常講究中鋒，喜歡將筆鋒立起來用?！巴础弊窒蜃髠?cè)傾倒，而下面“毒”字上下中線異位，撇折向右下壓，與“痛”字傾斜的字勢中和；“酸”字酉旁中兩豎向左挪位，使左半部分向左斜，右半部分向右斜，把字的重心拉平；“何”字更是匠心獨運，整個字看似傾斜，其實另藏玄機，通過豎鉤的左移，中宮收緊，右部分的留白，使橫畫在下一時刻將何字扳正，富有動感；“念”字左下部分（本來應該是正下部分）給心字的末點讓足了空間，使末點擔當補白的重任；“差”字上下部分中心交錯，整個字的重心壓在撇畫上。

《仲尼夢奠帖》（局部）

歐陽詢書跡中，多數(shù)為碑拓，墨跡絕少，而《仲尼夢奠帖》在歐氏僅存的四件墨跡作品中，又最為典型。此帖為歐陽詢晚年所書，用墨淡而不濃，且是禿筆疾書，轉(zhuǎn)折自如，無一筆不妥，無一筆凝滯，上下脈絡(luò)映帶清晰，誠屬稀世之珍。