黃大克

“加法”影像，即多重曝光，是攝影中一種采用兩次或多次獨(dú)立曝光，然后將影像重疊起來(lái)，組成單一照片的技術(shù)方法。針對(duì)攝影前期準(zhǔn)備與中期操作的討論已經(jīng)很多。今天，為了靈活實(shí)現(xiàn)更豐富的多重曝光效果，我們從攝影圖片后期的角度來(lái)模擬制作，通過(guò)了解相關(guān)概念、原理來(lái)學(xué)習(xí)常見(jiàn)的制作方法。

在phiotoshop中的“混合模式”是指圖層相互疊加的運(yùn)算方式。這些運(yùn)算方式會(huì)產(chǎn)生與之對(duì)應(yīng)的視覺(jué)效果?！盎旌夏Ｊ健辈藛慰稍趫D層面板上方左側(cè)開(kāi)啟，總共有27種，分為6組（圖02）。

圖02“混合模式”主要根據(jù)相似的視覺(jué)效果而分組，具體是：

1.正常組（正常、溶解）

2.加深組（變暗、正片疊底、顏色加深、線(xiàn)性加深、深色）

3.減淡組（變亮、濾色、顏色減淡、線(xiàn)性減淡、淺色）

4.對(duì)比組（疊加、柔光、強(qiáng)光、亮光、線(xiàn)性光、點(diǎn)光、實(shí)色混合）

5.比較組（差值、排除、減去、劃分）

6.顏色組（色相、飽和度、顏色、明度）

制作多重曝光效果常常用到的“混合模式”主要有“加深組”“減淡組”和“對(duì)比組”。在使用這些方法之前，我們需要先明確三個(gè)概念：“基色”“混合色”和“結(jié)果色”（圖03）。在圖層面板中，基色指下方圖層的顏色，混合色指上方圖層的顏色，結(jié)果色指基色和混合色混合之后的顏色（因混合模式而異）。在制作多重曝光效果的時(shí)候，我們要考慮素材照片在圖層中的上下位置（基色、混合色），因?yàn)檫@影響到多重曝光的最終效果，也就是結(jié)果色。

接下來(lái)，我們從“加深組”、“減淡組”和“對(duì)比組”這三組混合模式入手，結(jié)合照片中的人與景物來(lái)制作多重曝光照片。

多重曝光之加深組

加深組包含了5種混合模式，它們的使用效果和原理類(lèi)似，都可以使圖像變暗，在混合過(guò)程中，混合色圖層中的白色會(huì)被基色圖層中較暗的像素替代。簡(jiǎn)言之，就是最終畫(huà)面效果是由兩個(gè)或多個(gè)圖層的深色像素相加而來(lái)。所以在選擇素材照片的時(shí)候，淺色背景和淺色主體是較理想的。

首先我們拍攝好符合淺色背景和淺色主體的素材照片（圖04、圖05、圖0 6）。這一組素材照片在平光環(huán)境下，同一處淺色墻面前，以固定機(jī)位連拍而得。在拍攝過(guò)程中可以使用腳架固定機(jī)位，且每張照片需保持相同的曝光。

將這三張照片導(dǎo)入photoshop并依次重疊（圖07）。

因?yàn)閷?dǎo)入照片后圖層面板中的混合模式默認(rèn)是“正?！?，所以我們目前只能在工作區(qū)中看到“圖06”的圖像。現(xiàn)在點(diǎn)擊圖層面板上方左側(cè)“正?！保霈F(xiàn)了混合模式的下拉菜單，左鍵單擊選擇“變暗”（圖08）。

于是，在工作區(qū)中的圖像效果呈現(xiàn)出了圖05和圖04兩張照片疊加的效果（圖09），這個(gè)過(guò)程中圖05為基色，圖06為混合色。通過(guò)觀(guān)察不難發(fā)現(xiàn)，兩個(gè)畫(huà)面當(dāng)中共同的淺色像素得以保留，只有深色的像素相互重合疊加。同理，我們?cè)趫D層面板中選中圖05，將混合模式由默認(rèn)的“正?！备臑椤白儼怠?，得到了三圖疊加的效果。在此過(guò)程中，圖06、圖05為混合色，圖04為基色。

最后，對(duì)整體曝光和色彩稍作調(diào)整，便得到了最終的多重曝光效果圖像（圖01）。在加深組中還有其他混合模式，原理類(lèi)似，疊加效果的程度略不同。大家可借鑒此操作過(guò)程和思路多做嘗試。

多重曝光之減淡組

減淡組包含了5種混合模式，它們的使用效果和原理類(lèi)似，與加深組混合模式效果正好相反，它們可以使圖像變亮?；休^暗的像素會(huì)被混合色中較亮的像素所替代，而任何混合色中比黑色亮的像素都可能加亮基色中的像素。簡(jiǎn)言之，就是最終畫(huà)面效果是由兩個(gè)或多個(gè)圖層的亮色像素相加而來(lái)。因此，可以利用一張曝光過(guò)度和一張曝光不足的照片制作多重曝光效果，或者可以結(jié)合人或景物的外形輪廓、圖案的特點(diǎn)來(lái)構(gòu)思。接下來(lái)，我們選擇一張深色的汽車(chē)照片（圖10）和一張亮色的植物照片（圖11），通過(guò)減淡組的混合模式來(lái)制作多重曝光。

將照片導(dǎo)入photoshop（圖12），根據(jù)減淡組混合模式原理，我們將深色的汽車(chē)照片作為基色，將亮色的植物照片作為混合色。

然后，將混合色圖層的混合模式更改為“濾色”（可根據(jù)偏好的畫(huà)面效果選擇減淡組中的混合模式）（圖13），結(jié)果色便在工作區(qū)中呈現(xiàn)。由于兩張照片的亮色像素比較分散，通過(guò)亮色組混合模式“濾色”混合后，結(jié)果畫(huà)面比較雜亂。面對(duì)這種情況，我們可以分別調(diào)整基色和混合色的曝光強(qiáng)度來(lái)改善。

最后，對(duì)整體曝光和色彩稍作調(diào)整，便得到了最終的多重曝光效果圖像（圖14）。在減淡組中還有其他混合模式，原理類(lèi)似，疊加效果的程度略不同。大家可借鑒此操作過(guò)程和思路多做嘗試。

多重曝光之對(duì)比組

對(duì)比組包含了7種混合模式，它們的使用效果和原理類(lèi)似，都可以增強(qiáng)圖像的對(duì)比度反差。在混合過(guò)程中，50%的灰色（R128、G：128、B：128）完全消失，混合色中任何亮度值高于50%灰色的像素都可能提亮基色，任何亮度值低于50%灰色的像素都可能壓暗基色。簡(jiǎn)言之，就是最終畫(huà)面效果是由兩個(gè)或多個(gè)圖層的像素之間積累疊加，中灰消失，亮色遇到亮色則更亮，深色遇到深色則更深。因此，應(yīng)拍攝或選擇主體對(duì)比度較高，背景對(duì)比度較低的照片素材。

我們拍攝的照片素材為圖15和圖16。圖15中的主體人物因?yàn)檩^高的對(duì)比度而突出，背景有大量的深色像素且對(duì)比度不高。圖16的整個(gè)畫(huà)面偏灰，對(duì)比度低，接近中灰的像素相對(duì)較多。

首先，將素材照片導(dǎo)入軟件，圖1 5為基色，圖16為混合色（圖17）。

選中混合色圖層，將混合模式改為“點(diǎn)光”（可根據(jù)偏好的畫(huà)面效果選擇對(duì)比組中的混合模式）結(jié)果色便在工作區(qū)中呈現(xiàn)（圖18）。

從目前的結(jié)果色來(lái)看，畫(huà)面整體中灰減少，對(duì)比度增加，但主體人物并不突出，背景因混合了來(lái)自混合色（圖16）的樹(shù)枝細(xì)節(jié)而顯雜亂?，F(xiàn)在我們需要減少這些樹(shù)枝來(lái)簡(jiǎn)化畫(huà)面，借助對(duì)比組混合模式的原理，只要讓樹(shù)枝的影調(diào)接近中灰就可使其消除。鼠標(biāo)左鍵選中混合色圖層，調(diào)整該圖層的影調(diào)（CtrL+L）（圖19圖20）。于是，結(jié)果色在工作區(qū)呈現(xiàn)（圖21）

然后，對(duì)混合色圖層添加矢量蒙板。用帶有適量透明度和適量流量的軟畫(huà)筆對(duì)混合色進(jìn)行取舍（圖22）。最后，微調(diào)整體結(jié)果色畫(huà)面影調(diào)，即可告成（圖23）。

利用“混合模式”實(shí)現(xiàn)多重曝光效果的方法非常豐富。每一種混合模式都有與之對(duì)應(yīng)的效果，若將多種混合模式同時(shí)運(yùn)用更會(huì)有意想不到的驚喜。盡管在2019年最新版本的photoshop中，混合模式的對(duì)應(yīng)效果已可實(shí)時(shí)監(jiān)視。但無(wú)論使用哪種模式都需要通過(guò)明確變量來(lái)理清思路?！盎旌仙蓖ǔ＞褪强晒┎僮鞯淖兞浚盎弊詈米鳛槎?，從這個(gè)思路上去訓(xùn)練和探索應(yīng)是更有效的。