姜夔《杏花天影》的音樂美學(xué)思想分析

朱馮黛嬌

摘 要：《杏花天影》是我國南宋時期著名詞人姜夔于公元1186年末所做的宋代古典詞曲。這首《杏花天影》是在作者姜夔離開自小撫養(yǎng)他的家姐，趕往浙江小住途徑金陵城時所著。彼時正是春暖花開之際，姜夔睹物思鄉(xiāng)，感嘆多年浪跡天涯，韶光易逝，便在船上即興作詞。本文從《杏花天影》的音樂美學(xué)思想入手，對它的藝術(shù)特點(diǎn)、韻律以及曲式進(jìn)行全面分析，以期為大家呈現(xiàn)出這部古典名曲的藝術(shù)魅力。

關(guān)鍵詞：《杏花天影》；音樂美學(xué)；韻律

《杏花天影》是詞人姜夔在旅途中經(jīng)過金陵城時創(chuàng)作的。雖然詞曲上“鶯歌燕舞”，但實則當(dāng)時已是偏安一隅的南宋朝廷，山河不在，百姓流離失所。《杏花天影》在詞曲的旋律、歌詞上都稱得上是古典樂曲中的經(jīng)典。 該曲的創(chuàng)作手法非常奇特，對于感情的表達(dá)也可謂達(dá)到極致，全詞意境也相當(dāng)深遠(yuǎn)，不但將有情人難成眷屬的悲涼表達(dá)的淋漓盡致，還極具音樂美學(xué)。

一、宋詞的音樂美學(xué)

唐朝的許多詩歌、大曲都在宋朝得到了很好的繼承和發(fā)展。在我國古代文學(xué)史上，宋詞有兩個特征，其一是時代的文學(xué)，即文字上的文學(xué)，這里不多表述；其二是音樂上的文學(xué)。宋詞往往可以按照詞人的興趣和意志來譜成曲子，它有機(jī)結(jié)合了文字的聲調(diào)以及樂譜的旋律，并且在每一句的讀法上都暗和韻味，并且詞曲的輕重緩急也都十分貼近作者在創(chuàng)造時的情感變化。

宋詞的構(gòu)成并不是無序的，而是嚴(yán)格按照“奇偶、輕重”的規(guī)律來組合而成的。它不但很好地把握住了詞曲中的抑揚(yáng)頓挫與詞人感情起伏的妥善協(xié)調(diào)，還吸收了許多漢代《詩經(jīng)》中經(jīng)常出現(xiàn)的特殊音節(jié)，并且再加以適當(dāng)調(diào)劑，因而使得音樂和文字良好組合暗合詞文的句式安排。

二、姜夔詞曲的藝術(shù)特征

詩詞的一大特點(diǎn)便是它不但適宜朗誦，還可以由人吟唱出來，而吟唱的具體方法又分為“擇腔”和“創(chuàng)腔”。擇腔的意思很簡單，也就是從已經(jīng)存在的唱腔中挑選出一種適宜這首詞的調(diào)子，而這些調(diào)子自然也多為先民前輩所創(chuàng)；創(chuàng)腔則是由詞作者自己來創(chuàng)作一個曲調(diào)，有時也稱其為“自度曲”。宋代時期的詩詞吟唱往往兼重這兩種唱法。

姜夔字堯章，號白石道人，他所做的宋詞大多格調(diào)高雅、清絕于耳，被許多學(xué)者譽(yù)為南宋詞曲之冠。姜夔的自度曲和南宋其他詞人的有所不同，他往往不會直接采用已有的詞牌，而是喜好自己重新創(chuàng)作曲調(diào)，由于拋棄了傳統(tǒng)的詞牌韻調(diào)，所以他的詞曲在表達(dá)感情時顯得更加灑脫、順心。姜夔的一生總是伴隨著坎坷與顛沛，雖然事業(yè)不順，感情亦時常受挫，但他的詞曲仍具有極高的文學(xué)性，并且在和音律的層面上做的非常好。不過也正由于他較為悲慘的遭遇與憂國憂民的情緒，導(dǎo)致姜夔的詞曲通常都以委婉凄涼為主基調(diào)。南宋另一位詞作者張炎就曾評價姜夔的詩詞飄渺不定，自有深意。

姜夔有時候也會把一些成曲的元素運(yùn)用到自己的詞曲當(dāng)中，不過他不是單純的借鑒，而是有選擇性的、并融入自己內(nèi)心感受的借鑒。因而他的詞曲的藝術(shù)感染力非常強(qiáng)烈。

具體來講，姜夔喜歡在宋詞的韻、句逗號中間適當(dāng)添加一些能夠表達(dá)節(jié)奏變化的符號，這樣能讓歌曲感情更加充沛，也更有表現(xiàn)張力。又比如，姜夔在《杏花天影》上闕“綠絲低拂鴛鴦浦，想桃葉，當(dāng)時喚渡。又將愁眼與春風(fēng)， 待去；倚欄橈更少駐”中的多個字節(jié)都是“去聲”，這樣能夠很好地體現(xiàn)作品的感情感染力，也方便于烘托氣氛，讓讀者很容易便體會到一股悲涼之意。

三、《杏花天影》的曲式分析

姜夔是我國古典聲樂藝術(shù)的名家之一，他在詞曲的創(chuàng)作上有著許多自己的獨(dú)到見解和運(yùn)用。比如他樂于采用音節(jié)的變音和增加音程來抒發(fā)自己的內(nèi)心，并且喜歡吸納一些民間傳唱已久的語言來充實自己的作品；另外，他對詩詞音樂的統(tǒng)一性非常執(zhí)著。

在唐宋時期，大部分的詞曲音階都是清樂風(fēng)格，但姜夔比較推崇七音音階。他在自己的代表作《杏花天影》中就普遍使用了二變音?！缎踊ㄌ煊啊分赃x擇二變音的音階風(fēng)格，只要是因為姜夔要借這種比較特殊的變音來表達(dá)自己對國家、百姓和自己的惋惜，變音也讓詞曲的悲憤表現(xiàn)的更加淋漓盡致。

細(xì)化來看，這首經(jīng)典樂曲《杏花天影》是有上下兩闕、共八個句子組成，并且運(yùn)用換頭和疊尾的方式來增強(qiáng)上下兩闕的轉(zhuǎn)折，從而彰顯該詞曲的結(jié)構(gòu)規(guī)律?！缎踊ㄌ煊啊吩诙嗵幨褂昧酥貜?fù)的旋律，雖然重復(fù)，卻不單調(diào)，反而體現(xiàn)了一種平穩(wěn)、平實的真摯感情。再者，這種平穩(wěn)又并非純粹的平穩(wěn)，而是加入了許多變數(shù)，通過層出不窮的變化，讓音樂在各種高潮的更迭間走向人心。

在《杏花天影》中，頻繁使用了跳進(jìn)音程。這種結(jié)構(gòu)變化很能體現(xiàn)作者姜夔對春天鶯歌燕舞美景的眷戀，但又通過這種眷戀讓回憶過往的悲情更加彰顯出來。

四、《杏花天影》的情感分析

《杏花天影》在詞意上充分表達(dá)了作者姜夔對戀人的回憶，其不但詞句優(yōu)美，在具體的抑揚(yáng)頓挫、旋律變換上也屬于我國南宋時期難得的精品。《杏花天影》的創(chuàng)作手法也非常有特色，讓當(dāng)時乃至如今的許多專家都嘆為觀止。姜夔的《杏花天影》引人回味，但他的其他自度曲也絲毫不比《杏花天影》差多少。比如《鬲溪梅令》《淡黃柳》《長亭怨慢》等，都可以發(fā)現(xiàn)許多姜夔詞曲的風(fēng)格。

姜夔的詞曲創(chuàng)造一向是經(jīng)過深思熟慮的，是長久時間的感情壓抑后的釋放。他詞曲中既有借春天美景而表達(dá)憂愁情緒的曲調(diào)，又有深邃的詞意和如夢似幻的音樂美感。同時，姜夔非常擅于使用淳樸的古音韻味，大跳的音階和大規(guī)模使用的伴音，以及融合的異常精妙的詞曲，都令人嘆為觀止。

和《揚(yáng)州慢》中的愛國情操相比，《杏花天影》雖然表達(dá)的是對舊戀人的眷戀情懷，但一方面由于詞曲的感情、曲調(diào)實在凄美地讓人感傷，一方面又因為兩首詞都是對當(dāng)時國家危亡的嘆惜。所以，《杏花天影》的格局雖說小了些，描寫的也盡是些小兒女的感情故事、曲調(diào)也不復(fù)《揚(yáng)州慢》的氣勢，但其在我國詩詞史上的地位卻依舊無可撼動。有其需要提到的是，姜夔雖然多寫小兒女之間的愛恨纏綿，卻是一種相對專一的愛恨離愁，詞雖有“媚”的字節(jié)，但情卻是“真摯”的。

五、結(jié)束語

姜夔的自度曲《杏花天影》極具音樂美學(xué)思想，其句式、藝術(shù)表達(dá)方式以及內(nèi)在思想都是南宋詩詞史上的偉大瑰寶。他對于詞曲創(chuàng)造上的一些見解，也為后世留下了許多寶貴財富。我們在學(xué)習(xí)研究《杏花天影》時，一定要注意把握詞曲內(nèi)在的深層含義，才能最大程度地感受到古代詞曲的美感。

參考文獻(xiàn)：

[1]張惠民.宋代刺血審美理想[M].北京：人民文學(xué)出版社，1995.（2）