楊秀麗

摘要：悲劇藝術(shù)是美國現(xiàn)代主義小說領(lǐng)路人舍伍德·安德森的代表作《林中之死》的主題特色之一，而小說的悲劇藝術(shù)與蘊(yùn)含的生態(tài)主義思想一直是息息相關(guān)的關(guān)系，透過悲劇藝術(shù)也表露出作者獨(dú)特的生態(tài)主義關(guān)懷。從主人公格雷姆斯年輕時(shí)被德國裔夫婦刻薄以待到與杰克私奔，從婚后丈夫偷盜成性，兒子游手好閑再到格雷姆斯因長(zhǎng)途跋涉被凍死在小樹林里，悲劇氣氛貫穿整部小說。舍伍德·安德森用悲天憫人的情懷及人與自然、社會(huì)和諧發(fā)展的生態(tài)主義思想，以獨(dú)特的敘事風(fēng)格表達(dá)自己對(duì)死亡、對(duì)生命的思考以及對(duì)傳統(tǒng)人與生態(tài)麻木不仁關(guān)系的諷刺。

關(guān)鍵詞：《林中之死》;舍伍德·安德森;悲劇藝術(shù);生態(tài)主義關(guān)懷

悲劇藝術(shù)與生態(tài)主義的關(guān)聯(lián)是《林中之死》中最為人所津津樂道的地方，尤其是在小說篇章的末尾，更是將悲劇藝術(shù)及生態(tài)主義思想表現(xiàn)得淋漓極致。布羅姆·韋伯在評(píng)價(jià)舍伍德·安德森作品時(shí)指出，舍伍德·安德森在作品中開創(chuàng)了美國人性異化與畸變研究的先河，擅于借助美國現(xiàn)代文學(xué)語言，憑借其藝術(shù)家的想象力，運(yùn)用巧妙的敘事風(fēng)格及超乎尋常的生態(tài)主義關(guān)懷，再現(xiàn)處于社會(huì)底層勞苦大眾的死亡悲劇，是對(duì)生命、對(duì)生活的另類詮釋[1]?！读种兄馈房胺Q舍伍德·安德森最具成熟性、藝術(shù)性的作品，采用第一視角從孩童、成年人等不同的敘事視角，描述了20世紀(jì)初美國中西部小人物格雷姆斯波折、坎坷的一生。主人公格雷姆斯是一個(gè)何其不幸的女人，她的一生都在喂養(yǎng)畜生，喂養(yǎng)家庭，養(yǎng)活了牛、馬、豬、狗，也養(yǎng)活了人，可唯獨(dú)沒有養(yǎng)活自己。在簡(jiǎn)潔、精煉的語言風(fēng)格中，體現(xiàn)了舍伍德·安德森獨(dú)具特色的悲劇主題表達(dá)藝術(shù)及生態(tài)主義關(guān)懷。

一、人物生活經(jīng)歷的悲劇性

舍伍德·安德森沒有局限于用人物語言、心理等描述悲劇主題，在《林中之死》中他將憂傷的格調(diào)融入了格雷姆斯在黃花閨女、中年婦女、老婦女三個(gè)不同時(shí)期的生活經(jīng)歷，又嘗試加入對(duì)丈夫、兒子不務(wù)正業(yè)、暴戾自私的描述，側(cè)面刻畫人物的悲劇性[2]?！读种兄馈废蛭覀冋宫F(xiàn)了這樣一個(gè)社會(huì)底層女性的悲劇形象：早在格雷姆斯在德國農(nóng)場(chǎng)干活時(shí)，她便經(jīng)常遭遇農(nóng)場(chǎng)主的侮辱，還要受到農(nóng)場(chǎng)主妻子的冷漠、質(zhì)疑對(duì)待。格雷姆斯的悲劇并沒有因?yàn)榕c杰克私逃后結(jié)婚而結(jié)束。婚后的格雷姆斯經(jīng)歷著前所未有的困難，女兒夭折，兒子繼承了杰克的壞習(xí)性，生性粗暴、自私自利，年輕輕輕就做過牢，兒子的無禮是常有的事兒。飽經(jīng)磨難的格雷姆斯對(duì)生活失望以后，開始用盡心盡力喂養(yǎng)畜生。盡管如此，她喂養(yǎng)的狗依然瘦骨嶙峋，終于，被生活打倒的格雷姆斯在長(zhǎng)途跋涉后躺在小樹林里再也無法醒來。

從小說的一開始悲劇的氣氛便如影隨形，流淌在格雷姆斯的血液里。在這樣一個(gè)普通的農(nóng)莊里，卻有一個(gè)從不被外人了解的老婦女，她從不拜訪別人，不與人交流，她給人總有一種孤獨(dú)、畸形的印象，屬于沒有存在感，也無人知曉的可憐人。在小說情節(jié)推進(jìn)過程中，格雷姆斯的悲苦生活一步步的邁進(jìn)作者預(yù)先設(shè)計(jì)的困局。不管是在德國佬那里工作時(shí)備受欺凌，還是在和杰克婚后生下一兒一女，主人公的生活始終一成不變，她永遠(yuǎn)都精打細(xì)算，為了家庭不辭勞苦，一生都在重復(fù)著同一件事，正如作者在小說中所說的：“那個(gè)死去的女人生來注定要喂養(yǎng)畜生”，這似乎是格雷姆斯最好的歸宿。

二、小說情節(jié)渲染的悲劇性

死亡悲劇是20世紀(jì)西方文學(xué)創(chuàng)作的一股新的思潮，在眾多的文學(xué)作品中，《林中之死》不同于喬瓦尼·維爾加《鶯之死》、托馬斯·曼《死于威尼斯》那般催人淚下，小說帶給人的更多是悲劇背后的警醒與反思。舍伍德·安德森在小說中根據(jù)情節(jié)變化，精心挖掘和設(shè)計(jì)了小說場(chǎng)景及環(huán)境，渲染出一種在劫難逃的悲劇氣息。當(dāng)小說中的“我”首次提及格雷姆斯時(shí)，是在“那年的夏天和秋天”，“我”只清楚她經(jīng)常背著沉甸甸的口袋，是鎮(zhèn)上的常客，每次去鎮(zhèn)上，要很晚回家，后面常常跟著幾條瘦的皮包骨頭的狗，但主人公從不會(huì)抱怨生活，也不會(huì)因此而向生活抗議，她只會(huì)默默的接受生活贈(zèng)與自己的苦難，安于現(xiàn)狀并一言不發(fā)[3]。小說開局對(duì)環(huán)境的渲染，拉開了格雷姆斯悲慘生活的序幕，與小說中格雷姆斯受盡壓迫的生活經(jīng)歷及末尾的林中之死前后呼應(yīng)。當(dāng)作者再次提及小說環(huán)境時(shí)，已是冬天，極寒的冷空氣不斷侵?jǐn)_著老婦人格雷姆斯的身體，她一連幾天感到身體不適，以至于在口中嘟嘟囔囔，好像在發(fā)泄心中的不滿，又好像在傾訴心中的苦悶。這樣的小說情節(jié)渲染設(shè)計(jì)，結(jié)合格雷姆斯積勞成疾的身體，為格雷姆斯在樹林中因苦累交加走向生命的終結(jié)提供了鋪墊。舍伍德·安德森在小說末尾最后一次提到小說環(huán)境時(shí)，同樣描寫了一個(gè)皎月高懸的冬夜，穿過稀松的樹林，“我”居然意外遇到老婦人曾喂養(yǎng)過的狗，可傷感的是，那些狗的主人卻早已經(jīng)不在了。

舍伍德·安德森沒有用大篇的環(huán)境描寫渲染環(huán)境，而是用寥寥幾句有關(guān)時(shí)間維度的描述，在體現(xiàn)不同階段的小說環(huán)境時(shí)，同時(shí)又預(yù)示了悲劇的開始。通過精巧的小說情節(jié)設(shè)計(jì)，使小說環(huán)境與格雷姆斯一波三折的悲慘經(jīng)歷密切銜接，暗含著社會(huì)底層女性勞苦大眾難逃的宿命與難以擺脫的悲傷格調(diào)。同傳統(tǒng)懸念式的悲劇表現(xiàn)手法相比，這種命中注定的悲劇更讓人感到辛酸，反映了美國現(xiàn)代工業(yè)社會(huì)背景下農(nóng)場(chǎng)女性的悲哀。

三、死亡藝術(shù)的生態(tài)主義關(guān)懷

在死亡藝術(shù)的表達(dá)上，舍伍德·安德森利用生態(tài)主義關(guān)懷思想，別出心裁運(yùn)用浪漫主義色彩，在雪夜設(shè)定了一場(chǎng)來自大自然的祭禮。那是一個(gè)安靜、寒冷的雪夜，格雷姆斯經(jīng)過長(zhǎng)途奔波，在一棵樹下安靜的閉上眼睡著了。同她一起前往鎮(zhèn)上的四只骨瘦如柴的狗，它們圍繞空地上一圈又一圈的奔跑，仿佛是一種哀悼的儀式，在明凈的月光下，它們?cè)嫉睦堑谋灸軡u漸復(fù)萌。老婦女想起了杰克與自己不孝的兒子，想起了自己年輕時(shí)的時(shí)光，也想起了自己的孩提時(shí)代，一種似有若無的牽掛在她的心中生根發(fā)芽。如果她的母親沒有把她拋下，如果在德國佬那兒沒有遇見杰克……一邊想著，老婦人一邊感覺自己仿佛回到了少女時(shí)代，甚至是還提時(shí)代，在那樣一個(gè)雪夜，老婦人不再感覺寒冷，也變得無所畏懼，因?yàn)椋谶@天平靜的離開了世界。在格雷姆斯死后，曾經(jīng)喂養(yǎng)過的狗將她拖到一片空地上，衣服被撕的破爛不堪，谷子袋中的肉已被吃得精光。同樣悲劇的是，格雷姆斯死后小鎮(zhèn)居民居然沒有人認(rèn)識(shí)她，將其誤以為是小姑娘，小說的結(jié)局不吝筆墨的用大量的生態(tài)環(huán)境描寫、小鎮(zhèn)居民的態(tài)度、表現(xiàn)將全篇凄涼的氣氛推向高潮，也表現(xiàn)出人與自然和諧相處的愿景。

舍伍德·安德森的悲劇主題表現(xiàn)形式，具有神秘的浪漫主義色彩，蘊(yùn)含著濃墨重彩的浪漫幻想，在小樹林中舉行的“林中祭禮”，融入了環(huán)境、動(dòng)作及意象描寫，營造了一副圣潔、純凈、安詳?shù)漠嬅妫瑵u漸沖淡了格雷姆斯死亡的悲劇性，更給格雷姆斯的死亡添加了幾分神秘色彩。由此可以看出舍伍德·安德森的《林中之死》悲劇主題寫作特色在于，注重主人公死亡描述的自然性與夢(mèng)幻性，有意超脫格雷姆斯死亡本身，將其死亡的原因歸咎于“自然力量”，具有獨(dú)特的死亡之美。

四、結(jié)語

《林中之死》聚焦第一人稱敘事視角，在描述格雷姆斯悲劇的一生時(shí)，并沒有停留在某一時(shí)期的敘述，而是從“我”的角度，分別從“我”在孩童時(shí)期和成年人時(shí)期的不同階段闡述對(duì)格雷姆斯之死的看法與理解。在小說敘事中，舍伍德·安德森讓“我”自然而然的融入小說，由“我”親眼目睹關(guān)于格雷姆斯的所見所聞，視角在小孩子和成年人間自由切換，塑造了有血有肉的人物形象[4]。《林中之死》敘事語言簡(jiǎn)潔、明快、精煉，雖然讀之直白，較為口語化，但卻耐人尋味。小說敘事傾向于詩意化敘事風(fēng)格，糅合了作者對(duì)意象化事物、虛實(shí)化場(chǎng)景及人物心理的描述，似乎在面對(duì)面聽作者講一個(gè)委婉動(dòng)人的故事，感覺平易近人[5]。

《林中之死》這部小說的偉大之處，不只在于人物生活經(jīng)歷、故事情節(jié)渲染、悲劇藝術(shù)表達(dá)層面的特殊性，而且在于舍伍德·安德森運(yùn)用生態(tài)主義關(guān)懷思想，將主人公之死與生態(tài)主義觀念緊密結(jié)合，引人深思。小說從回顧性敘事風(fēng)格、評(píng)議式敘事風(fēng)格、詩意化敘事風(fēng)格為格雷姆斯老婦人之死賦予了神秘的生態(tài)主義美感。舍伍德·安德森以追求人與自然和諧、統(tǒng)一的思想為最終追求，體現(xiàn)了作者的人道主義精神，亦體現(xiàn)了作者悲天憫人的生態(tài)主義關(guān)懷。

參考文獻(xiàn)：

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[3]方智敏.《林中之死》的主題意義與敘事策略[J].重慶科技學(xué)院學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版），2011 （17）：103-104+140.

[4]盧彩堯.解讀《林中之死》中獨(dú)具匠心的幾個(gè)細(xì)節(jié)安排[J].語文學(xué)刊（外語教育與教學(xué)），2011 （05）：70-72.

[5]周正履，張秀芝.安德森《林中之死》的寫作風(fēng)格探析[J].唐都學(xué)刊，2009，25 （01）：120-122.