陳可人

摘 要：胡貝爾和威塞爾的實(shí)驗(yàn)結(jié)果讓我們知道大腦會(huì)在最短的時(shí)間內(nèi)對哪些形式做出反應(yīng);格式塔心理學(xué)的研究表明人類在認(rèn)知一個(gè)視覺形象的時(shí)候是先從整體性上去對它進(jìn)行把握的，因?yàn)橛辛诉@個(gè)構(gòu)形的思維過程，即使在母形基礎(chǔ)上做出各種變調(diào)也不會(huì)降低其識(shí)別性，格式塔還讓我們了解到了人在觀看一個(gè)視覺形象的時(shí)候總是帶著將其簡化、完美的趨勢。這些心理學(xué)方面的知識(shí)能夠?yàn)樵O(shè)計(jì)實(shí)踐提供了更多的方法，也要求我們關(guān)注到更多的細(xì)節(jié)。

關(guān)鍵詞：胡貝爾和威賽爾實(shí)驗(yàn);格式塔心理學(xué);知覺;視覺形象設(shè)計(jì)

一、視覺形象的主要屬性分析

1962年，戴維·胡貝爾和托斯頓·威塞爾在巴爾的摩的約翰霍普金斯大學(xué)做了一次非常著名的實(shí)驗(yàn)，這次實(shí)驗(yàn)的對象是貓的大腦。他們通過這個(gè)實(shí)驗(yàn)向我們解釋了大腦如何看到由眼睛提供的視覺形象的。

在實(shí)驗(yàn)過程中，胡貝爾和威塞爾發(fā)現(xiàn)注意到，當(dāng)屏幕上出現(xiàn)從左至右移動(dòng)的豎線條時(shí)，視覺皮層上的單個(gè)細(xì)胞被激活，當(dāng)同樣的豎線條從上至下移動(dòng)時(shí)，鏈接在同一細(xì)胞上的儀器沒有顯示任何反應(yīng)。胡貝爾和威塞爾做了很多次試驗(yàn)，把微電極分別與每個(gè)神經(jīng)組織層上的若干個(gè)細(xì)胞相連接。他們發(fā)現(xiàn)有些細(xì)胞對光斑、物體的邊緣、傾斜成一定角度的線條、特別的運(yùn)動(dòng)方式和特別的顏色有反應(yīng)，有些則對線條之間的距離而不是線條本身有反應(yīng)。根據(jù)所有這些信息，大腦為視網(wǎng)膜接收到的視覺形象建立起一套對應(yīng)關(guān)系圖譜。

這個(gè)實(shí)驗(yàn)為兩位學(xué)者贏得了1981年的諾貝爾心理學(xué)獎(jiǎng)，它的最終結(jié)論是：大腦借助龐大的專門細(xì)胞陣列，以最快的速度、最便捷的方式，對被視物體的4個(gè)主要屬性做出反應(yīng)：色彩、形式、縱深和位移。

（一）色彩：與現(xiàn)實(shí)形象或媒介形象的其他屬性相比，色彩更能引起觀者的情感反應(yīng)。因此色彩是一種高度主觀、極為有力的交流感覺的途徑。色彩比其他視覺元素更能影響觀者的情感，所以，一條信息可能會(huì)因?yàn)樯适褂玫卯?dāng)而被記住，也可能會(huì)因?yàn)樯适褂貌划?dāng)而被遺忘。色彩很容吸引注意力。

（二）形式：形式?jīng)Q定一個(gè)物體的外部邊緣和內(nèi)部構(gòu)造。能夠被迅速辨認(rèn)的形式往往可以從背景中清晰分離出來，而且每種形狀都被賦予了特殊的文化意義。

（三）縱深：因?yàn)槿祟愑袃芍谎劬Γ晕覀冏匀欢坏鼐湍芸吹饺S形象，正是因?yàn)槿绱耍覀兛傁Ｍ嬅嬗锌v深感，縱深感與體積相聯(lián)系，因?yàn)楫?dāng)一個(gè)基本形狀有一定體積的時(shí)候，它才能夠表現(xiàn)出重量和規(guī)模。產(chǎn)生縱深感的8種因素：空間、大小、色彩、光線、紋理梯度、介入物、時(shí)間、透視效果。

（四）位移：位移可以被分為以下四種類型：真實(shí)位移，假象位移，圖形位移，暗示位移。

1.真實(shí)位移：真實(shí)位移與媒介圖畫無關(guān)，它指人或物的實(shí)際移動(dòng)。因?yàn)檫@種位移不涉及媒介形象，不做論述。

2.假象位移：是指靜態(tài)物體呈現(xiàn)為運(yùn)動(dòng)狀態(tài)。

3.圖形位移：實(shí)際上是眼睛掃描整個(gè)視范圍時(shí)的移動(dòng)。

4.暗示位移：暗示位移是指觀者在物體、形象、眼睛沒有發(fā)生移動(dòng)的情況下從單幅靜態(tài)畫面中感受到的動(dòng)感。有些圖形設(shè)計(jì)有意用暗示位移刺激視覺，以吸引人的注意力。

二、“格式塔”在視覺形象設(shè)計(jì)中的影響

“格式塔”是德文字 Gestalt 的譯音，中文被翻譯為“完形”。所以，在我國，格式塔心理學(xué)又譯為完形心理學(xué)。格式塔學(xué)派認(rèn)為人們在觀看時(shí)眼和腦共同作用，首先將各個(gè)部分組合起來使之成為一個(gè)更易于理解的統(tǒng)一體。如果一個(gè)格式塔中包含了太多的互不相關(guān)的單位，眼腦就會(huì)試圖將其簡化，把各個(gè)單位加以組合，使之成為一個(gè)知覺上易于處理的整體。反之如果辦不到這一點(diǎn)，整體形象將繼續(xù)呈現(xiàn)為無序狀態(tài)或混亂，從而無法被正確認(rèn)知。

格式塔學(xué)派認(rèn)為，每一個(gè)格式塔都具有變調(diào)性，即任一形狀，在被整體感知之后，都可以通過變形、重復(fù)、節(jié)奏等多種方式，使觀者產(chǎn)生一種特殊的審美經(jīng)驗(yàn)。

（一）變形：變形主要是指一個(gè)格式塔的大小、質(zhì)地、比例、風(fēng)格等屬性發(fā)生改變，而它仍然能夠保持其整體性和功能。

變形是格式塔運(yùn)用到視覺設(shè)計(jì)中最普遍的一種方法，因?yàn)椋S著科技發(fā)展，呈現(xiàn)設(shè)計(jì)的終端越來越豐富多變，樓宇上的巨型標(biāo)識(shí)和電梯里角落里的標(biāo)識(shí)同時(shí)指向一個(gè)企業(yè);同一個(gè)企業(yè)針對不同年齡段的用戶可以設(shè)計(jì)風(fēng)格不同的視覺形象，但不降低其識(shí)別性;電腦屏幕上的視覺形象和打印出的視覺形象存在色差和質(zhì)地上有明顯的不同，我們也不會(huì)弄錯(cuò)。變形，是格式塔的表調(diào)性中最基礎(chǔ)的一種。

（二）平衡：阿恩海姆認(rèn)為，平衡的因素是重力和方向

重力是有一系列具體因素決定的，它們是：位置，大小，色彩，形狀和方向。也就是說任何一個(gè)構(gòu)圖成分所擁有的重力都要吸引它周圍的物體，并對這些物體的方向產(chǎn)生影響，從而對平衡的形成起作用。

平衡是一種心理的體驗(yàn)。為了讓觀者覺得舒適，我們應(yīng)該盡量設(shè)計(jì)出平衡的視覺形象，但更多的時(shí)候我們是在反向使用格式塔的這個(gè)規(guī)律：為了造成更強(qiáng)烈的感官刺激，故意設(shè)計(jì)一些不平衡的畫面。

（三）重復(fù)：重復(fù)是直接利用母形作空間位置的變化，其它則保持不變。重復(fù)是視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)中用母形做的最簡單的變化方式。

重復(fù)又可以分為無規(guī)律重復(fù)和規(guī)律重復(fù)。在視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)中，重復(fù)能夠增加視覺上的趣味，規(guī)律的重復(fù)能產(chǎn)生平衡、秩序等視覺感受，使畫面形成有規(guī)律的節(jié)奏韻律感并取得既有變化又和諧統(tǒng)一的效果。我自己認(rèn)為，設(shè)計(jì)一個(gè)無規(guī)律重復(fù)的視覺形象的風(fēng)險(xiǎn)是非常大的，有時(shí)能夠給人以輕松愉快的視覺感受，但稍不留意就會(huì)被認(rèn)為失雜亂無章讓人失去看的興趣。

（四）節(jié)奏：自然界中普遍存在著節(jié)奏的現(xiàn)象，與之對應(yīng)的是人們對節(jié)奏的審美要求，將節(jié)奏運(yùn)用到視覺形象的設(shè)計(jì)中去，能夠使一個(gè)畫面體現(xiàn)出運(yùn)動(dòng)感。

節(jié)奏一定是有規(guī)律地重復(fù)，越是趨向簡單的重復(fù)，節(jié)奏就越明顯。節(jié)奏的產(chǎn)生有兩個(gè)基本條件：一是對比和對立因素的存在，二是有規(guī)律地重復(fù)。節(jié)奏體現(xiàn)的是事物的一種連續(xù)變化秩序，可以說是對比或?qū)α⒁蛩赜幸?guī)律地交替呈現(xiàn)，引起觀者心理情緒的有序律動(dòng)。視覺形象設(shè)計(jì)中的節(jié)奏是一些形式因素的組合即基本單元的排列，也可以是一種材料的積聚和復(fù)合使用，產(chǎn)生某種有節(jié)奏的運(yùn)動(dòng)。

（五）簡化傾向：格式塔心理學(xué)家還發(fā)現(xiàn)，在特定的條件下組織得最好最規(guī)則的格式塔能帶給人愉悅的感受。反之，那些看上去讓人不舒服的形，都會(huì)讓觀者產(chǎn)生一種改變它們并使之成為完美格式塔的傾向。這種努力將被視物改造和糾正的現(xiàn)象是知覺中的簡化傾向，即把外物形態(tài)改造為簡潔的圖形的傾向。

格式塔心理學(xué)家認(rèn)為，知覺中表現(xiàn)出的這種“簡化”傾向，是一種以“格式塔需要”的形式存在的“組織”傾向。也就是說，當(dāng)視域中出現(xiàn)的圖形不太完美時(shí)，這種將其“組織”的“格式塔需要”則大大增加;相反，當(dāng)視域中出現(xiàn)的圖形較對稱、規(guī)則和完美時(shí)，這種“格式塔需要”便得到“滿足”。

三、結(jié)語

因此，我們看出這種竭力改變和組織的知覺活動(dòng)是在這種內(nèi)在“格式塔需要”的驅(qū)使下進(jìn)行的。對簡潔完美的格式塔的追求還被稱為“完形壓強(qiáng)”。當(dāng)外部刺激物出現(xiàn)時(shí)，特別是那些具有非平衡結(jié)構(gòu)模式的刺激物出現(xiàn)時(shí)，就會(huì)破壞內(nèi)在平衡，因而引起了極力改造刺激物、使之與內(nèi)部狀態(tài)達(dá)到同一或同型的活動(dòng)。這種活動(dòng)遵循的是簡化原則——即按照刺激物的相近、相似或連續(xù)等特性，將其組織為簡潔完美結(jié)構(gòu)的原則。

簡潔完美的“形”給人一種舒服的感受，非簡潔規(guī)則的“形”會(huì)造成一種緊張，或稱為 “完形壓強(qiáng)”，既而激發(fā)出追求更大的刺激性和內(nèi)在的緊張力，因?yàn)檫@種圖形一般能喚起更長時(shí)間的強(qiáng)烈視覺注意和引起人們更大的好奇心，也就是先喚起一種注意和緊張，既而是對其進(jìn)行積極地組織，最后是組織活動(dòng)得以完成，開始的緊張消失。這是一種有始有終，有高潮有起伏的體驗(yàn)，是人們在日常生活和藝術(shù)欣賞中寧愿欣賞那些稍微不規(guī)則和復(fù)雜的式樣的原因。

參考文獻(xiàn)：

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