趙璐

摘 要：傳統(tǒng)音樂是從地方戲曲、民歌、器樂等音樂元素中提煉出的音樂文化代表，如何與新時代音樂更好的結合，并發(fā)掘傳統(tǒng)音樂創(chuàng)新對音樂文化發(fā)展的必然性，是本文的研究重點。為此，本文圍繞傳統(tǒng)音樂類型展開探討，解析了表現(xiàn)形式和文化傳承的真實意義。并最終總結出傳統(tǒng)音樂的創(chuàng)新發(fā)展路徑，希望對傳統(tǒng)音樂在現(xiàn)代音樂市場中的發(fā)展有所助益，支持文化自信的深入發(fā)掘。

關鍵詞：傳統(tǒng)音樂;創(chuàng)新機制;發(fā)展路徑

一、引言

傳統(tǒng)音樂的創(chuàng)新性發(fā)展中能夠發(fā)現(xiàn)，植根于文化和時代背景中的音樂，以其對于情感的連接性和價值觀，促成了跨文化、跨國界的無障礙交流。傳統(tǒng)音樂在我國的傳承與發(fā)展中，也需要一種創(chuàng)新，唯有創(chuàng)新才能帶來活力，唯有創(chuàng)新才能跨越時空與歷史對話。故此，本文從傳統(tǒng)音樂的創(chuàng)新發(fā)展維度，探討了傳統(tǒng)音樂類型，以及傳統(tǒng)音樂創(chuàng)新對音樂文化發(fā)展的必然性，并最終總結了傳統(tǒng)音樂的創(chuàng)新發(fā)展路徑，現(xiàn)做如下分析。

二、傳統(tǒng)音樂類型

當代中國樂壇，不僅具有極為豐富的歷史資源，同時也保函民間傳統(tǒng)資源。這些資源便是延續(xù)千年的傳統(tǒng)音樂，是依據(jù)中國傳統(tǒng)音樂理論而構建的音樂文化基調。具體而言，傳統(tǒng)音樂由四種類型組成，分別為：器樂音樂、戲曲音樂、民歌、舞蹈音樂等。首先，器樂音樂主要由合奏和獨奏兩部分組成，包括弓弦、吹管、彈撥、打擊等獨奏形式。也包含了吹管樂、絲竹樂、弦索樂、吹打樂、鼓吹樂等合奏方式。其次，戲曲音樂在我國傳統(tǒng)音樂發(fā)展中具有極為重要的地位，目前我國地方戲曲劇種包含三百多種，主要可劃分為：昆腔、梆子腔、皮黃腔、高腔等類型。再次，民歌是各類民間音樂的基礎，在我國幅員遼闊的區(qū)域性發(fā)展中，民歌汲取了地方特色，可劃分為勞動歌曲、小調、山歌等類型。最后，舞蹈音樂種類極為繁多，且風格迥異，較為流行的舞蹈音樂包括：花燈、跑旱船、采茶、腰鼓、秧歌等等。多種傳統(tǒng)音樂類型，組成了我國集聚特色的傳統(tǒng)音樂文化。但是這種文化集地方特色和傳統(tǒng)文化于一體，很難脫離傳統(tǒng)形式的束縛，在創(chuàng)新發(fā)展的過渡階段容易在當前的音樂文化中流失。傳承發(fā)展傳統(tǒng)音樂的重中之重是創(chuàng)新，需要在作品、形式、傳播機制等方面加以創(chuàng)新，并最終凝練出不斷融入新時代的文化特征，方能助力于我國音樂文化的高速發(fā)展。

三、傳統(tǒng)音樂創(chuàng)新對音樂文化發(fā)展的必然性

（一）表現(xiàn)形式的創(chuàng)新需要

傳統(tǒng)音樂在表現(xiàn)形式上，長期以來缺乏一定的突破性。在音樂作品被廣為流傳的因素中，不乏當代聽眾對于其文化魅力的深刻解讀，亦然是對于其文化根源的追溯。如果傳統(tǒng)音樂的表現(xiàn)形式，始終不變也很難適應當前多元化發(fā)展的市場需求。當傳統(tǒng)音樂在表現(xiàn)形式上得到了全新的創(chuàng)新性發(fā)展之后，方能刺激音樂消費市場的主動購買力，并將傳統(tǒng)音樂文化作為一種心理期待的文化需求，最終支持我國音樂文化的總體發(fā)展效果。故而，能夠在傳統(tǒng)音樂作品表現(xiàn)形式的創(chuàng)新需要中，感受到傳統(tǒng)音樂創(chuàng)新對音樂文化發(fā)展的必然性。

（二）文化傳承的發(fā)展期待

傳統(tǒng)音樂是音樂文化的重要組成部分，是當代音樂作品借鑒傳統(tǒng)元素勾勒出的音樂文化魅力。當傳統(tǒng)音樂在傳承過程中，始終固步自封且保守發(fā)展時，音樂文化的創(chuàng)造力本身也會大幅下降。反之，當傳統(tǒng)音樂主動融入新鮮元素，并在全新的音樂作品中體現(xiàn)出古風曲貌，定然能夠在簡單的表現(xiàn)手法中，開放出更加積極的文化價值。全新的音樂作品并不一定完全能夠詮釋傳統(tǒng)音樂文化的全貌，但卻能夠在當前的音樂市場中吸引更多聽眾，是助力于當代音樂文化發(fā)展的重要形式。因此，從傳統(tǒng)音樂文化傳承的發(fā)展期待中能夠發(fā)現(xiàn)，傳統(tǒng)音樂創(chuàng)新對音樂文化發(fā)展的必然性。

四、傳統(tǒng)音樂的創(chuàng)新發(fā)展路徑解析

（一）延展傳統(tǒng)音樂的現(xiàn)代融合性

傳統(tǒng)音樂中具有多種有待開放的文化要素，無論是音符節(jié)奏，還是創(chuàng)作理念或填詞手法，都可以充分的融入現(xiàn)代音樂創(chuàng)作中。這種基于傳統(tǒng)音樂元素的創(chuàng)作，可令音樂作品更加具有傳統(tǒng)文化氣質，形成特殊的東方魅力與特色。在不同的發(fā)展時期，需要結合傳統(tǒng)音樂元素，打造現(xiàn)代音樂作品的傳統(tǒng)文化感知。在創(chuàng)作過程中積極的延展傳統(tǒng)音樂融合性素材，支持傳統(tǒng)音樂與現(xiàn)代音樂的創(chuàng)作要素相互滲透，方能在新時代音樂作品中體現(xiàn)出傳統(tǒng)音樂的創(chuàng)新性價值。諸如：《最炫民族風》、《神話》、《忐忑》等音樂作品，之所以廣受聽眾青睞，也是由于開放和融合傳統(tǒng)音樂文化特色之后，為音樂素材鋪墊了中國風，引發(fā)了聽眾的心理共鳴。因此，重視傳統(tǒng)音樂的特征，并將其融入到現(xiàn)代樂曲的創(chuàng)作中，是傳統(tǒng)音樂的創(chuàng)新發(fā)展的重要路徑之一。

（二）拓展現(xiàn)代音樂的整體包容度

延續(xù)傳統(tǒng)音樂素材的魅力，需要盡量拓展現(xiàn)代音樂作品創(chuàng)作的整體包容度。假設創(chuàng)作形式或創(chuàng)作背景，僅以現(xiàn)代文化的解讀范式為主導，實則很難激發(fā)傳統(tǒng)音樂素材的實質性作用?，F(xiàn)代音樂創(chuàng)作在融入傳統(tǒng)音樂文化后，需要從演奏形式、演唱方法、表現(xiàn)機制等多方面，重新定位和考量傳統(tǒng)音樂素材的融合性效果?，F(xiàn)代音樂創(chuàng)作的整體包容性越強，越能夠帶動現(xiàn)代音樂創(chuàng)作對傳統(tǒng)音樂素材的啟發(fā)與應用。反之，則容易限制傳統(tǒng)音樂素材在現(xiàn)代音樂中的表現(xiàn)力和影響力。故此，傳統(tǒng)音樂的創(chuàng)新發(fā)展機制中，必須明確傳統(tǒng)音樂文化的地位與價值，并不斷加強現(xiàn)代音樂創(chuàng)作的整體包容度，支持音樂作品中傳統(tǒng)音樂文化的積極展現(xiàn)。

（三）發(fā)展傳統(tǒng)音樂平臺創(chuàng)新路徑

為了喚醒優(yōu)秀傳統(tǒng)民族音樂文化，不斷擴大網(wǎng)絡資源的平臺優(yōu)勢，也是一種極為重要的創(chuàng)新發(fā)展路徑。騰訊音樂在音樂平臺的網(wǎng)絡空間創(chuàng)造上，投入了大量傳統(tǒng)文化內容。2018年6月21日，騰訊音樂發(fā)布了“三大公益戰(zhàn)略”。其中，傳承傳統(tǒng)音樂文化“新民韻計劃”，便是激發(fā)傳統(tǒng)音樂快速創(chuàng)新和迭代發(fā)展的主要措施。以科技與文化的高度融合，在互聯(lián)平臺內，借助新媒體優(yōu)勢，為傳統(tǒng)音樂作品的創(chuàng)新提供視聽創(chuàng)新升級。進而連接多方資源助力傳統(tǒng)音樂作品的創(chuàng)新元素可以充分展現(xiàn)在現(xiàn)代消費者眼前和耳邊，助力傳統(tǒng)音樂在新時代的創(chuàng)造性轉化和創(chuàng)新性表達。方能讓傳統(tǒng)民族音樂在新時代流行樂市場中找到自身的優(yōu)勢，并不斷吸引音樂消費關注度，最終達到預期的發(fā)展創(chuàng)新條件，促進傳統(tǒng)民族原生態(tài)與現(xiàn)代流行交流的深入發(fā)展。

（四）擴展傳統(tǒng)音樂文化交流媒介

傳統(tǒng)音樂的創(chuàng)新發(fā)展，不僅要利用新媒體平臺，打造其吸引力和創(chuàng)造力。同時需要借助互聯(lián)網(wǎng)平臺，以及新媒體優(yōu)勢，在文化交流中將傳統(tǒng)音樂傳播出去，讓更多的國人和國際友人了解民族音樂文化，吸收促進傳統(tǒng)音樂文化發(fā)展的積極要素。2018年4月，騰訊音樂娛樂聯(lián)合環(huán)球網(wǎng)啟動“一帶一路上的中國音樂”文化交流活動，帶著20首從《經典詠流傳》中甄選的“新國樂”造訪一帶一路上的沿線國家。與沿線國家形成的文化互動，便是促進傳統(tǒng)音樂文化積極交流的創(chuàng)新機制，無疑是將民族傳統(tǒng)音樂推向世界舞臺的文化期待。與此同時，愛奇藝首創(chuàng)《國風美少年》綜藝節(jié)目，其中大量青年選手以京劇、古樂器、民族風樂曲吸引了較高的社會關注度，是為傳統(tǒng)音樂創(chuàng)新提供社會交流媒介的重要形式，也畢將加速傳統(tǒng)音樂文化的階段性創(chuàng)新獲取成果。

五、結語

綜上所述，傳統(tǒng)音樂由地方戲曲、民歌、器樂等聚合而成，在現(xiàn)代音樂市場蓬勃發(fā)展的過程中，也能夠發(fā)現(xiàn)傳統(tǒng)音樂對我國音樂文化的重要支持作用?；诖?，創(chuàng)新發(fā)展傳統(tǒng)音樂，成為音樂文化發(fā)展必須重視的問題。建議通過延展傳統(tǒng)音樂的現(xiàn)代融合性，拓展現(xiàn)代音樂的整體包容度，發(fā)展傳統(tǒng)音樂平臺創(chuàng)新路徑，擴展傳統(tǒng)音樂文化交流媒介，達到對于傳統(tǒng)音樂更為良好的創(chuàng)新效果。

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