趙雅琨

（天津師范大學，天津 300387）

互聯(lián)網技術的發(fā)展不僅改變了信息環(huán)境和信息傳播方式，而且促進了信息表現(xiàn)形式的多樣化和信息流動、更新的高速化。圖片作為注意力經濟時代的重要信息傳播元素，網絡用戶、商業(yè)企業(yè)、自媒體平臺等出于不同的傳播目的，對圖片的需求量與日俱增。網絡的快速、便捷和海量信息為圖片的獲取提供了便利，但是，關于圖片的版權問題也日益凸顯。我國圖片行業(yè)發(fā)展初期由于用戶版權意識薄弱和維權取證技術不發(fā)達等原因，圖片侵權問題難以有效解決。自2005年以來，國家對知識產權的重視程度日益提高，針對各類型的網絡侵權行為而開展的“劍網行動”取得一定成效。加之圖片版權追蹤技術的日趨成熟，如可信“時間戳”和鷹眼技術在網絡圖片版權維護中的應用，國內有關圖片的版權訴訟案件數(shù)量隨之上升。其中，維權主體多數(shù)為“視覺中國”等民營商業(yè)圖片庫，侵權主體的涵蓋領域則多數(shù)為微信、微博及官網平臺等。

國內關于攝影作品著作權保護方面的研究較為豐富，武寒松在其文章《使用圖片應當注意哪些版權問題?——兼析A圖片公司訴B報社侵犯攝影作品著作權案》中以A公司和B報社間的著作權糾紛案為例，就出版者使用未經授權攝影作品的相關法律問題及補救措施進行了論述。周園和鄧宏光在《論視聽作品作者的利益分享權以——〈中華人民共和國著作權法〉第三次修訂為中心》一文中對視聽作品作者的利益分享權問題進行探討，并認為《著作權法》對此的相關規(guī)定較三個修訂版本更為合理。陳靜和胡京武注意到微博平臺的攝影作品侵權現(xiàn)狀，并在《微博中攝影作品的版權保護》中認為面對現(xiàn)存的侵權問題，應該以現(xiàn)有法律為依托，并提高社會公眾維權意識，而非寄希望于制定新法。喻玲在文章《德國攝影作品著作權保護的歷史發(fā)展及其啟示》中通過對德國的攝影作品著作權保護的歷史演變進行梳理，闡述了與我國著作權法在攝影作品鄰接保護上的差異，并討論了保護期限延長的意義。梁志文則認為我國沒有必要仿效德國建立照片的雙層保護制度，由于對攝影作品和照片的區(qū)分在實務上并非易事，雙層保護制度也無法避免攝影作品的獨創(chuàng)性爭議，此觀點在其文《攝影作品的獨創(chuàng)性及其版權保護》中有具體闡述。王濤在《網絡時代攝影作品著作權探析》中從網絡攝影作品侵權形式、侵權原因和解決方式三方面對網絡時代的攝影作品著作權問題進行了概括性探析。

一、攝影作品著作權概述

（一）概念界定

攝影是指用相機拍下實物影像，通稱照相①；而作品是指文學藝術方面的成品②。根據(jù)《現(xiàn)代漢語詞典(第七版)》對二者的解釋，攝影作品可簡單稱之為用相機拍下實物影像的藝術成品。根據(jù)《中華人民共和國著作權法實施條例》規(guī)定，攝影作品“是指借助器械在感光材料或者其他介質上記錄客觀物體形象的藝術作品”③。但這只是針對傳統(tǒng)攝影作品，而現(xiàn)代數(shù)碼攝影作品則定義模糊。

著作權，是指著作者按照法律規(guī)定對自己的文字或口頭作品等所享有的專有權利，屬知識產權范疇。其中的發(fā)表權、署名權、修改權、保護作品完整權不能轉讓；復制、發(fā)行、出租、表演、廣播、展覽、網絡傳播、攝制等權利可以轉讓和繼承④。

（二）我國對攝影作品的著作權保護

我國《著作權法》對攝影作品的保護有具體條例說明，在有關獨創(chuàng)性的規(guī)定上，我國著作權法雖更接近大陸法系，但并未達到德國著作權上的“創(chuàng)作高度”。由于我國著作權法中鄰接權保護的內涵和外延與德國相關法律有差異，不具有獨創(chuàng)性的照片無法獲得鄰接權的保護，所以在實踐中出現(xiàn)了將未經許可被他人商業(yè)利用的照片都作為攝影作品加以保護的傾向⑤。

二、“視覺中國”對攝影作品的著作權保護

（一）“視覺中國”概況

“視覺中國”成立于2000年，是一家國際知名的以“視覺內容”生產、傳播和版權交易為核心的互聯(lián)網科技文創(chuàng)公司，也是國內圖片行業(yè)中唯一一家主板上市的公司?！耙曈X中國”長期以來致力于國內圖片行業(yè)的著作權保護實踐，是中國知名的視覺內容互聯(lián)網版權交易平臺，與眾多國內外版權機構建立長期合作、專屬代理關系，在維權案件中首次成功使用“時間戳”進行取證，并依托“鷹眼”技術自主研發(fā)了網絡圖片版權追蹤系統(tǒng)，在著作權保護方面處在行業(yè)標桿的位置。

（二）“視覺中國”著作權保護實踐

1.“時間戳”技術與固定證據(jù)維權?！皶r間戳”是基于HASH函數(shù)算法，根據(jù)簽名認證的電子數(shù)據(jù)內容生成一串固定長度的字符串，字符串被看作電子數(shù)據(jù)內容的“數(shù)字指紋”，能夠保證數(shù)據(jù)產生（登記）時間的客觀性⑥。2015年，“視覺中國”告北京華恒漢方制藥有限公司侵權案中首次使用“時間戳”技術對侵權電子數(shù)據(jù)進行保全，并最終勝訴，這是北京首例使用時間戳固定證據(jù)維權的案件，開創(chuàng)了以此種方式進行著作權電子取證的先河，有益于推進電子取證技術在我國著作權維權實踐中的實際應用。

2.“鷹眼技術”與圖片版權網絡追蹤?！耙曈X中國”創(chuàng)始人柴繼軍在一次采訪中對“鷹眼技術”進行了回應，該系統(tǒng)研發(fā)于2016年，是行業(yè)領先的圖片版權追蹤系統(tǒng)?；ヂ?lián)網環(huán)境下，自媒體對圖片的需求量極大，也成為攝影作品著作權侵權大戶，隨著“視覺中國”圖片網絡版權追蹤技術的研發(fā)和進步，越來越多的企業(yè)、自媒體牽涉到與“視覺中國”的版權追溯案件中，翻閱近年來“視覺中國”的維權案件判決書可以發(fā)現(xiàn)，有關被侵權攝影作品的具體年月日以及相關權益均一清二楚，可見其版權追蹤系統(tǒng)的實用性極強，也具有較強的操作性。

3.全方位的PGC版權交易平臺?！耙曈X中國”的專業(yè)版權交易模式，不僅為內容創(chuàng)作者和提供者創(chuàng)造了規(guī)范的版權環(huán)境和權利保護，也為內容使用者提供了規(guī)范的版權交易環(huán)境。具體模式可以歸納為：PGC即“視覺中國”的合作供應商、自有版權方和簽約供稿人將版權作品交付“視覺中國”，由媒體或企業(yè)機構從平臺獲取版權作品并向平臺方支付相應版權費，而PGC方將從被下載和使用的版權作品中獲取分成，媒體或企業(yè)機構將版權作品以不同形式和不同方式流向普通用戶并實現(xiàn)流量變現(xiàn)。

（三）“參靈草官方微博”著作權侵權糾紛案

該案為“2016年度北京法院十大知識產權創(chuàng)新性典型案例”。華蓋公司就微夢公司⑦、江中公司⑧未經授權，在新浪微博“參靈草官方微博”中使用了三幅華蓋公司享有著作權的攝影作品提起訴訟。在訴訟過程中，華蓋公司提交了新浪微博網頁打印件、可信時間戳認證證書及存有相應文件的光盤，并通過法庭組織對相關文件進行驗證，最終證明微博所用涉案圖片已構成侵權，以華蓋公司一審勝訴告終。

華蓋公司在此案中應用新型網絡證據(jù)保全技術，不僅對未來網絡環(huán)境下的攝影作品侵權案件提供了有益的固定證據(jù)維權借鑒，也為權利人在維權過程中因傳統(tǒng)公正方式取證所造成的維權負擔較重問題提供了創(chuàng)新性解決方式。

三、網絡時代的攝影作品著作權保護建議

（一）創(chuàng)新互聯(lián)網取證技術

攝影技術經歷百年發(fā)展，已跨入數(shù)碼攝影時代，攝影作品的傳播環(huán)境也從紙媒轉向了互聯(lián)網，新的發(fā)表和傳播形式促使證據(jù)獲取和保全技術需要進行創(chuàng)新發(fā)展。“視覺中國”在維權案件中使用的“時間戳”固定證據(jù)技術，有利于加大行業(yè)內的著作權保護力度，作為新型的網絡取證方式，其維權成本交傳統(tǒng)公正方式取證有所降低。因此，應當對此類創(chuàng)新技術加以發(fā)展，以適應變化了的技術環(huán)境。

（二）完善法律法規(guī)，加大執(zhí)法力度

據(jù)報告顯示，我國已將“包括版權工作在內的知識產權規(guī)劃首次列入國家重點專項規(guī)劃”⑨，加速版權產業(yè)和互聯(lián)網技術的融合發(fā)展⑩。我國《著作權法》對網絡侵權雖有相應的司法解釋，但缺少對網絡著作權侵權行為的專門性法律?，對于攝影作品的相關定義和保護條例也多數(shù)是針對傳統(tǒng)著作權環(huán)境，對于互聯(lián)網環(huán)境下攝影作品著作權保護條例的相關解釋有所欠缺。因此，我國應當在著作權保護工作不斷加強的背景下，完善《著作權法》中的相關內容，加強互聯(lián)網思維在著作權環(huán)境治理和保護中的運用。

（三）“先授權，后使用”的習慣培養(yǎng)

自媒體的不斷壯大對圖片內容的使用量增加，但是，互聯(lián)網用戶對于網絡上攝影作品的使用習慣依然基于搜索引擎和所謂的免費圖片網站，對于作品版權不夠重視，由此造成的侵權問題也較為頻繁。“視覺中國”通過“鷹眼”系統(tǒng)向大量未經授權便使用其擁有著作權作品的企業(yè)、自媒體提起訴訟，并與這些有需求的用戶簽署長期合作協(xié)議，既擴大了自己的客戶群體，也有利于用戶“先授權，后使用”的習慣培養(yǎng)。企業(yè)、自媒體“先授權，后使用”習慣的培養(yǎng)對于網絡著作權環(huán)境的良性發(fā)展至關重要，應當予以重視。

（四）規(guī)范平臺方的維權行為

近年來，隨著國內對著作權問題的逐漸重視，著作權維權方面的案件數(shù)量持續(xù)上升，“視覺中國”作為維權大戶，其維權行為一直以來頗受行業(yè)質疑。自媒體作為網絡侵權重災區(qū)，自然也成為“視覺中國”維權的主要目標，而“視覺中國”也因其高維權頻率和高賠償金額而陷入“釣魚維權”質疑。作為專業(yè)視覺內容提供商，“視覺中國”無疑擁有較為強大的影響力和專業(yè)的法律團隊，深諳著作權保護各項條例，而自媒體相對而言在著作權意識和知識方面均顯薄弱，在過去，有關著作權的相關法律制度具有專家法特征，民眾不常接觸也無須掌握，因此，在面對著作權侵權和維權問題時，自媒體等往往處于被動位置。

但隨著時代的發(fā)展，著作權與民眾的生活更加息息相關，尤其是在互聯(lián)網普及的今天。國家在提升國民著作權意識和擴大相關知識儲備的同時，也應當對平臺方維權行為加以規(guī)范，不能讓維權成為變相盈利的方式，創(chuàng)造更加和諧的著作權環(huán)境。

當下，我國對包括攝影作品在內的網絡作品著作權問題越來越重視，未來對于攝影作品著作權相關條例的完善和著作權環(huán)境的改善力度也會不斷加大。不僅國家對此予以重視，以“視覺中國”為代表的行業(yè)內成員也在不斷進行積極探索。除上文提及的創(chuàng)新技術保護方式外，版權內容交易平臺也在逐步嘗試區(qū)塊鏈技術在著作權保護方面的應用。對于如何平衡攝影作品著作權保護與創(chuàng)造自由、信息流通和用戶對資源的便捷使用之間的關系，是國家和行業(yè)成員需要考慮的問題。

注釋：

①②④《現(xiàn)代漢語詞典》第七版，第1156、1757、1716頁。

③見《中華人民共和國著作權法實施條例》第四條。

⑤喻玲.德國攝影作品著作權保護的歷史發(fā)展及其啟示[J].知識產權,2014(12)：89-95.

⑥百度圖騰&視覺中國：2017中國版權圖片行業(yè)觀察 [EB/OL].http：//www.199it.com/archives/720128.html.2018,4.

⑦北京微夢創(chuàng)科網絡技術有限公司。

⑧江中藥業(yè)股份有限公司。

⑨⑩2017年中國網絡版權保護年度報告[EB/OL].https：//www.sohu.com/a/229891738_179557.2018,4.

?張梓恒.論網絡著作權侵權行為——以網絡圖片侵權為例[J].法制博覽,2017(9)：126-127.