論白先勇小說(shuō)創(chuàng)作與電影改編

李詠梅

當(dāng)代海外華人作家中，作品被改編成電影、電視劇等綜合藝術(shù)最多的要數(shù)白先勇了。自1984年臺(tái)灣導(dǎo)演白景瑞將白先勇小說(shuō)《金大班的最后一夜》改編成電影開(kāi)始，迄今為止有超過(guò)十五部電影、電視劇以及話(huà)劇、舞劇、音樂(lè)劇改編自白先勇的小說(shuō)。白先勇的作品以其獨(dú)特的藝術(shù)特征使其成為最受影視及舞臺(tái)藝術(shù)青睞的最有影響的海外華人作家之一。

一、白先勇的小說(shuō)與電影

1984年對(duì)于白先勇藝術(shù)生涯是非同尋常的一年。這一年白先勇兩部小說(shuō)同時(shí)被改編成電影：《金大班的最后一夜》《玉卿嫂》?！督鸫蟀嗟淖詈笠灰埂分v述20世紀(jì)40年代至60年代，一位風(fēng)華絕代的舞女大班金兆麗及“百樂(lè)門(mén)”四大美女從上?！鞍贅?lè)門(mén)”到臺(tái)北“夜巴黎”的人生際遇。該電影由臺(tái)灣導(dǎo)演白景瑞執(zhí)導(dǎo)，姚煒飾演金大班，該片于1984年11月8日在臺(tái)北首映，影片的主題曲《最后一夜》由蔡琴演唱，成為膾炙人口的金曲。該片獲第二十一屆臺(tái)灣電影金馬獎(jiǎng)“最佳原創(chuàng)歌曲獎(jiǎng)”“最佳化妝和服裝設(shè)計(jì)獎(jiǎng)”?！队袂渖芬陨贍斎莞绲囊暯?，講述舊式社會(huì)桂林大富人家的保姆玉卿嫂與情人慶生的畸形愛(ài)情故事。該片由臺(tái)灣導(dǎo)演張毅執(zhí)導(dǎo)，著名演員林惠珊飾演玉卿嫂。該片大獲成功，獲得二十一屆金馬獎(jiǎng)七項(xiàng)提名，楊惠珊一舉奪得金馬影后，影片同時(shí)獲“最佳原創(chuàng)音樂(lè)獎(jiǎng)”“最佳童星獎(jiǎng)”“最佳錄音獎(jiǎng)”。林惠珊飾演玉卿嫂同年又獲第二十九屆亞太影展“最佳女主角”獎(jiǎng)?！豆聭倩ā分v述一個(gè)因戰(zhàn)亂而交織成的亂世兒女情愛(ài)故事與難斷情緣。于1985年改編成電影上演，林清介導(dǎo)演，姚煒、陸小芬主演。于1983年首次出版的《孽子》是白先勇迄今唯一的一部長(zhǎng)篇小說(shuō)，1986年改編成電影上演，虞戡平導(dǎo)演，孫越、邵昕、姜厚任主演。影片《孽子》被選為“洛杉磯第一屆同性戀影展”的開(kāi)幕片，其影響可見(jiàn)一斑。

除臺(tái)灣導(dǎo)演外，內(nèi)地也拍攝了兩部白先勇作品改編的電影。1989年，著名導(dǎo)演謝晉將《謫仙記》改變成《最后的貴族》搬上銀幕，影片有強(qiáng)大的編劇和演員陣容。白樺、孫正國(guó)、白先勇編劇，潘虹、濮存昕、李克純、肖雄、盧玲、盧燕主演。電影《最后的貴族》成為謝晉走出過(guò)往模式的一部轉(zhuǎn)型之作，在內(nèi)地產(chǎn)生了較大影響。1998年，謝晉的兒子、導(dǎo)演謝衍將白先勇的名篇《花橋榮記》改編成電影《桂林榮記》。由臺(tái)灣內(nèi)地著名演員鄭裕玲、周迅聯(lián)袂主演。該片當(dāng)年獲金馬獎(jiǎng)最佳影片提名，顧寶明獲最佳男配角獎(jiǎng)，謝衍獲最佳改編劇本獎(jiǎng)。

二、從電影改編角度看白先勇小說(shuō)人物形象特點(diǎn)

（一）人物形象的獨(dú)特性

人物身份的獨(dú)特性白先勇作品的人物形象具有鮮明的特點(diǎn)，這種特點(diǎn)與作品中人物身份的獨(dú)特性密切相關(guān)。玉卿嫂的身份是大戶(hù)人家的保姆，這個(gè)玉卿嫂原是體面人家的少奶奶，長(zhǎng)得“太好看了”，“好爽凈”“好標(biāo)致”看上去竟比桂戲當(dāng)紅名角還俏幾分，“一舉一動(dòng)總是那么文文靜靜的”。玉卿嫂的外貌、穿著打扮、氣質(zhì)與其保姆身份形成了強(qiáng)烈的反差?！兑话亚唷分?，“心性極為高強(qiáng)”、自負(fù)的飛行員郭軫，身邊的女朋友個(gè)個(gè)容貌不凡、衣著入時(shí)。讓他動(dòng)心的朱青卻是一個(gè)衣著樸素，出不得眾，頗為單瘦的黃花閨女。無(wú)論是玉卿嫂、朱青還是金兆麗、李彤，這些人物性格、外貌等與其身份均有著強(qiáng)烈的反差，這種反差構(gòu)成了其獨(dú)特性，使得這些人物渾身是戲。

（二）人物形象跨度大，有命運(yùn)感

人物形象的個(gè)性獨(dú)特是構(gòu)成白先勇小說(shuō)獨(dú)特性的又一重要特征。玉卿嫂、朱青、金兆麗、李彤、尹雪艷，這些人物個(gè)個(gè)性格鮮明，個(gè)個(gè)獨(dú)特。這種鮮明和獨(dú)特往往在生活突遭變故后體現(xiàn)。玉卿嫂這個(gè)外表文靜的女子內(nèi)心情感強(qiáng)烈性格決絕。她對(duì)慶生的愛(ài)是強(qiáng)烈的、是占有欲極強(qiáng)的，當(dāng)她得知慶生與桂劇二流旦角金燕飛有私情后，這個(gè)外表柔弱順從身份低微的女人最終決絕地與自己所愛(ài)的人同歸于盡。與玉卿嫂同樣，朱青的個(gè)性獨(dú)特性也是體現(xiàn)在突遭變故后。當(dāng)飛行員愛(ài)人郭軫陣亡后，朱青由一個(gè)純潔矜持的不俗女子變?yōu)檠龐评耸幎鴽](méi)有半點(diǎn)羞態(tài)的懶洋洋的婦人。突遭變故導(dǎo)致性格突變的還有《謫仙記》中的李彤，出身高貴家庭的李彤本是驕傲的公主，每次出場(chǎng)都是“驚鴻一瞥”，在突然的變故面前，李彤個(gè)性凸顯，最后她決絕地離開(kāi)了這個(gè)世界。著名作家於梨華在評(píng)價(jià)白先勇作品的女性形象時(shí)指出：“二十世紀(jì)六十年代的中國(guó)，沒(méi)有任何一位作家，刻畫(huà)女人，能勝過(guò)他的?！卑紫扔鹿P下的女性之所以令人難忘，與其人物形象的鮮明個(gè)性不無(wú)關(guān)聯(lián)，而白先勇把這些個(gè)性鮮明的美好人物放在時(shí)代的大背景大舞臺(tái)上，讓她們承受命運(yùn)的安排讓她們承受生活的突然變故，人物性格在無(wú)常中凸顯。

（三）情感的深度

作家阿來(lái)說(shuō)：“小說(shuō)文學(xué)，我們不要片面地注意它所謂思想的深度，因?yàn)樾≌f(shuō)里面的思想總結(jié)出來(lái)其實(shí)都很簡(jiǎn)單，而真正復(fù)雜、有深度的是它的情感。所以我說(shuō)過(guò)這樣的話(huà)，我說(shuō)與其說(shuō)小說(shuō)的深度是思想的深度，倒不如說(shuō)小說(shuō)的深度是情感的深度”。白先勇改編成電影的小說(shuō)，淡化了意識(shí)形態(tài)的東西，突出情感的深度，這是白先勇小說(shuō)深受海內(nèi)外推崇和影視界青睞的重要因素。白先勇的小說(shuō)對(duì)人的情感刻畫(huà)得深刻獨(dú)到，淋漓盡致。首先，白先勇善于將人物放在時(shí)代的大背景下表現(xiàn)人物情感?！杜_(tái)北人》寫(xiě)的都是跟隨戰(zhàn)敗的國(guó)民黨背井離鄉(xiāng)到臺(tái)灣島的新臺(tái)北人生活。盧先生、金大班、顧太太……這些“舊時(shí)王謝堂前燕”到臺(tái)北后過(guò)的“尋常百姓”甚至不如尋常百姓的生活，如《花橋榮記》中的李半城、秦癲子、盧先生，環(huán)境的變遷，生活的落差，這些人物情感中本身有著很強(qiáng)的戲劇沖突。這些人的悲劇命運(yùn)是人物情感的悲劇，更是時(shí)代的悲劇。其次，白先勇小說(shuō)情感的深度體現(xiàn)在人物的對(duì)話(huà)上。

《花橋榮記》中盧先生和老板娘的對(duì)話(huà)：

“幾時(shí)再能聽(tīng)小金鳳唱出戲就好了”

“就是呀，她那出《回窯》把人的心都給唱出來(lái)了！”

“人家王三姊等了十八年，到底把薛平貴等著了——”

這段對(duì)話(huà)通過(guò)一出桂戲把人物與家鄉(xiāng)、與情人相隔不能相見(jiàn)、此恨綿綿無(wú)絕期的感情表現(xiàn)得尤為悲愴。

玉卿嫂對(duì)情人慶生的癡情也是通過(guò)對(duì)話(huà)表現(xiàn)的：

玉卿嫂：“慶生，莫怪我講一句多心話(huà)，我在你身上用的心血也算夠了，你吃的住的，哪一樣我沒(méi)替你想到？天冷一點(diǎn)，我就掛著你身上穿得單，主人賞一點(diǎn)好東西，我明明拿到嘴邊，只是咽不下去，總想變個(gè)法兒留給你，為了找這間房子，急得我?guī)讉€(gè)晚上睡不著，好不容易換了鞋金器，七湊八湊，才買(mǎi)得下，雖然單薄些，卻也能費(fèi)了我能好多神呢。只是我這份心意不知——”

“我這一生還有什么指望呢，我出來(lái)打工，幫人家做老媽子，又為的是哪一個(gè)？我也不指望你對(duì)我怎么好法子，只要你明白我這份心意，無(wú)論你給什么嘴臉給我看，我咬緊牙根，總吞得下去……慶弟，你聽(tīng)著，只要你不變，累死苦死，我都心甘情愿，熬過(guò)一兩年我攢了錢(qián)，我們就到鄉(xiāng)下去，你好好地去養(yǎng)病，我去守著你服侍你一輩子——要是你變了心的話(huà)——”

這段對(duì)話(huà)，將玉卿嫂對(duì)慶生的用情之深、感情之烈表達(dá)得淋漓盡致。既展示了玉卿嫂的內(nèi)心世界，也展現(xiàn)了她溫柔順從的性格的另一面，實(shí)際上為后面的故事結(jié)局埋下了伏筆。

三、從電影改編角度看白先勇小說(shuō)藝術(shù)特點(diǎn)

（一）白先勇小說(shuō)戲劇沖突明顯

白先勇的小說(shuō)以鮮明的戲劇沖突見(jiàn)長(zhǎng)，這是他的小說(shuō)深受影視界青睞的一個(gè)重要因素。白先勇小說(shuō)戲劇沖突首先表現(xiàn)在人物的感情與環(huán)境的沖突?！痘驑s記》中那些流落臺(tái)北的花橋榮記店里包飯的食客，李半城、秦癲子、盧先生，人在臺(tái)北，心卻在廣西。李半城天天抱著一文不值的房產(chǎn)地契，連吃飯的錢(qián)都付不起;過(guò)去在廣西容縣當(dāng)縣長(zhǎng)的秦癲子，跑到臺(tái)北惡習(xí)不改，還在做縣太爺威風(fēng)的美夢(mèng);老板娘春夢(mèng)婆，身在臺(tái)北心卻始終向著家鄉(xiāng)桂林的青山綠水，想念桂林舊時(shí)的生活;中學(xué)教師盧先生，一心一意要娶留在家鄉(xiāng)的羅家姑娘，最后人財(cái)兩空……《謫仙記》中出身高貴美麗驕傲的公主李彤，突遭家庭變故環(huán)境的巨大落差使她變得頹廢放蕩。此外，金大班、錢(qián)夫人等，這些昔日生活在榮華富貴歌舞升平的人，環(huán)境的變遷，他們或他們周邊的人自然會(huì)產(chǎn)生戲劇性的故事。其次，白先勇小說(shuō)戲劇沖突是人物性格的沖突。白先勇的小說(shuō)人物性格鮮明，小說(shuō)情節(jié)中尖銳的戲劇沖突，都是來(lái)自人物獨(dú)特的性格。玉卿嫂的性格表面隱忍順從實(shí)則內(nèi)心執(zhí)著剛烈決絕、慶生的遲疑懦弱決定了他們的悲劇命運(yùn)。多病孱弱的慶生對(duì)玉卿嫂的感情是被動(dòng)的無(wú)奈的，他內(nèi)心有不甘，有追求，有對(duì)青春的熱戀的向往，但他除了病弱之身一無(wú)所有，只能困在玉卿嫂對(duì)他熾烈的愛(ài)的樊籠中。他的懦弱決定了他無(wú)法擺脫玉卿嫂的愛(ài)情。這段感情對(duì)玉卿嫂卻是全部，她年紀(jì)輕輕便守寡，她對(duì)慶生的感情如火山熔巖，為了這段感情，她可以放下身價(jià)，吃苦受累，委曲求全，甚至可以去死。他們表面溫和平靜，內(nèi)心掙扎、痛苦，當(dāng)?shù)弥獞c生與桂戲二流旦角金燕飛相愛(ài)后，玉卿嫂選擇了與情人同歸于盡。與玉卿嫂的執(zhí)拗相似，《花橋榮記》中盧先生，也是一個(gè)表面溫文爾雅內(nèi)心執(zhí)拗的性格，本來(lái)可以在臺(tái)北找一個(gè)好姑娘成家過(guò)日子。但他拒絕好心人的說(shuō)媒，一心一意想娶留在大陸的未婚妻羅小姐，為此節(jié)衣縮食十五年，湊夠了錢(qián)以為能換來(lái)與羅小姐的團(tuán)聚，結(jié)果被騙，十五年的心血連同夢(mèng)想終成泡影。盧先生由一個(gè)文質(zhì)彬彬追求執(zhí)著的謙謙君子自甘墮落為沉迷肉欲之徒?！吨喯捎洝分械睦钔娪案木幷甙讟逭f(shuō)她是“一把寧折不彎的劍”，她的同伴黃慧芬、張嘉行、雷芷苓能夠在逆境中調(diào)整自己的地位、改變自己的形象。李彤卻寧折不彎，這樣的性格與《花橋榮記》中的盧先生何其相似。人物的性格沖突構(gòu)成了白先勇小說(shuō)戲劇沖突的重要因素。

（二）白先勇小說(shuō)具有綜合藝術(shù)成分

電影是白先勇兒時(shí)就非常熟悉和喜歡的藝術(shù)形式。白先勇曾經(jīng)說(shuō)：“小說(shuō)與電影是兩種我都很喜歡的藝術(shù)。小說(shuō)是我的本行，我當(dāng)然很喜歡看，但如果細(xì)做比較，我看的電影可能比小說(shuō)還多?！睂?duì)電影藝術(shù)的喜愛(ài)，在創(chuàng)作小說(shuō)時(shí)不自覺(jué)地會(huì)應(yīng)用蒙太奇等電影手法，作品中會(huì)呈現(xiàn)電影的畫(huà)面感和動(dòng)感。

李彤的身子一擺便合上了那只“恰恰”激烈狂亂的拍子。她的舞跳得十分奔放自如，周大慶跟不上她，顯得有點(diǎn)笨拙。起先李彤還將就著周大慶的步子，跳了一會(huì)兒，她便十分忘形的自己舞動(dòng)起來(lái)。她的身子忽起忽落，愈轉(zhuǎn)圈子愈大，步子愈踏愈顛躦，那一陣“恰恰”的旋律好像一流狂飆，吹得李彤的長(zhǎng)發(fā)飄帶一起揚(yáng)起，她發(fā)上那枚晶光四射的大蜘蛛銜在她的發(fā)尾橫飛起來(lái)，她飄帶上那朵蝴蝶蘭被她抖落了，像一團(tuán)紫繡球似的滾到地上，遭她踩得稀爛。李彤仰起頭，垂著眼，眉頭皺起，身子急切的左右擺動(dòng)，好像一條受魔笛制住了的眼鏡蛇，不由己在痛苦的舞動(dòng)著，舞得要解體了一般，幾個(gè)樂(lè)師愈敲愈起勁，奏到高潮一齊大聲喝唱起來(lái)。別的舞客都停了下來(lái)，看著李彤，只有周大慶還在勉強(qiáng)的跟隨著她。一曲舞罷，樂(lè)師們和別的舞客都朝李彤鼓掌喝彩起來(lái)，李彤朝樂(lè)師們揮了一揮手，回到了座位，她臉上掛滿(mǎn)汗珠，一綹頭發(fā)覆到臉上來(lái)了。周大慶一臉紫脹，不停的在用手帕揩汗。

《謫仙記》的這段文字里，“愈轉(zhuǎn)圈子愈大”“狂飆”“揚(yáng)起”“橫飛”“抖落”“滾到地上”等富于動(dòng)感的詞，以及“身子急切的左右擺動(dòng)，好像一條受魔笛制住了的眼鏡蛇”的生動(dòng)描述，將李彤在舞會(huì)上的奔放瘋狂活靈活現(xiàn)地表現(xiàn)出來(lái)。“仰起頭，垂著眼，眉頭皺起”“臉上掛滿(mǎn)汗珠，一綹頭發(fā)覆到臉上來(lái)了”，寥寥數(shù)筆便使李彤狂歡過(guò)后的面部表情躍然紙上。

戲曲是白先勇兒時(shí)就非常熟悉和喜歡的又一藝術(shù)形式。白先勇“從小就對(duì)戲院，對(duì)伶人的生活，對(duì)舞臺(tái)的表演，很有興趣。和大人出去看戲的時(shí)候，他常常偷跑到舞臺(tái)上去玩，看他們化妝，看他們舞槍弄棒，看的（得）入迷”。在白先勇的小說(shuō)中有大量昆曲、桂劇、京劇等戲劇的元素和題材。小說(shuō)《玉卿嫂》對(duì)高升戲院看戲的情景有精彩的描寫(xiě)。

這天的戲是《樊江關(guān)》，演樊梨花的是一個(gè)叫金燕飛的二流旦角，這個(gè)女孩兒我在后臺(tái)看過(guò)幾次，年紀(jì)不過(guò)十七八歲，畫(huà)眉眼、瓜子臉，刁精刁怪的，是一個(gè)很叫人憐的女娃子。我聽(tīng)露凝香說(shuō)因?yàn)樗ぷ硬惶?，所以只能唱些刀馬旦的戲。這天她穿了一身的武打裝束，頭上兩管野雞毛顫抖抖的，一雙上挑的畫(huà)眉眼左顧右盼，好俊俏的模樣。

慶生看得入了神，一對(duì)眼睛盯著臺(tái)上連沒(méi)有轉(zhuǎn)過(guò)。

這晚的戲碼是《拾玉鐲》和《黃天霸》，戲票老早都賣(mài)完了，看戲的人擠出門(mén)口來(lái)。急得我直頓腳抱怨老曾車(chē)子不拉快些，后來(lái)幸虧找著了劉老板，才加了一張長(zhǎng)板凳給我們?nèi)齻€(gè)人坐。

黃天霸已經(jīng)出了場(chǎng)，鑼鼓聲響得叫人的耳朵都快震聾了。臺(tái)上打得是緊張透頂，唐道懿嘴巴張得老大，兩道鼻涕跑出來(lái)也忘記縮進(jìn)去，我罵他是個(gè)鼻涕蟲(chóng)。他推著我嚷道：“看嘛、看嘛，莫在這里混吵混鬧！”打手們?cè)谂_(tái)上打一個(gè)筋斗，我們就拍著手，跟著別人發(fā)了瘋一樣喊好?？墒俏浯驊?qū)嵲诓唤?jīng)看，也沒(méi)多時(shí)，就打完了，接下去就是《拾玉鐲》。

扮孫玉姣的是金燕飛，這晚?yè)Q了一身嶄新的花旦行頭，越發(fā)像朵我們園子里剛開(kāi)的芍藥了。好新鮮好嫩的模樣兒，細(xì)細(xì)的腰肢，頭上簪一大串閃亮的珠花，手掌心的胭脂涂得鮮紅，老曾一看見(jiàn)她出場(chǎng)，就笑得怪難看地哼道：“嘿！這個(gè)小狐貍精我敢打賭，不曉得迷死了好多男人呢?！?/p>

這兩段描寫(xiě)，寫(xiě)了看戲的場(chǎng)景，寫(xiě)了臺(tái)上金燕飛的俏麗美貌，更寫(xiě)了看金飛燕“看得入了神”的慶生，戲劇成了小說(shuō)故事情節(jié)發(fā)展的舞臺(tái)，也成為小說(shuō)故事情節(jié)發(fā)展的紐帶。

（三）白先勇小說(shuō)留白的特點(diǎn)使作品具有充分的藝術(shù)想象空間

白先勇的小說(shuō)匠心獨(dú)運(yùn)，故事情節(jié)的起承轉(zhuǎn)合構(gòu)思十分巧妙。如果用繪畫(huà)來(lái)形容白先勇的小說(shuō)，他的小說(shuō)是寫(xiě)意的藝術(shù)精品，不少枝節(jié)一筆帶過(guò)，卻留下了許多想象空間，關(guān)鍵情節(jié)力透紙背，人物塑造血肉豐滿(mǎn)。白先勇小說(shuō)的這個(gè)特點(diǎn)，使得他的作品具有充分的藝術(shù)想象空間。這是白先勇小說(shuō)廣受影視界青睞的又一重要因素。

我和玉卿嫂真?zhèn)€有緣，難得我第一次看見(jiàn)她，就那么喜歡她。

那時(shí)我奶媽剛走，我又哭又鬧，吵得我媽沒(méi)得辦法。天天我都逼著她要把我奶媽找回來(lái)。

小說(shuō)中這一段文字，既是玉卿嫂出場(chǎng)的背景，又是鋪墊。就是這么短短兩行文字勾勒，其中就有無(wú)限的想象空間：從小把少爺容哥帶大的奶媽家里有事走了，這期間家里一定還為容哥找過(guò)其他的保姆，容哥都不滿(mǎn)意。電影就順著這個(gè)敘述豐富了內(nèi)容：20世紀(jì)40年代，桂林一大戶(hù)人家為十歲的兒子容哥尋找奶媽。試用數(shù)人，均因容哥不喜歡而未成。后雇來(lái)三十多歲的玉卿嫂，容哥一見(jiàn)就高興……

電影《最后的貴族》改編者白樺在談到劇本對(duì)原作《謫仙記》的改編時(shí)，有一段創(chuàng)作感悟：“白先勇對(duì)李彤這個(gè)人物的思索已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出所謂國(guó)共兩黨之爭(zhēng)、成敗、是非等等之外了！他以全部激情描寫(xiě)的是人類(lèi)之中的一個(gè)獨(dú)特的人、寫(xiě)這個(gè)人走向精神深淵的那段最痛苦，也是最美麗的歷程（這就是這個(gè)作品具有長(zhǎng)久生命力的根本原因）而這個(gè)歷程在小說(shuō)里是以最含蓄的“藏”的手法收到其最佳效果的。每一個(gè)讀者都投入了自己的想象，但電影卻不能重復(fù)小說(shuō)的技巧，而是必須“露”應(yīng)該“露”的視覺(jué)可及的東西這就是我在改編工作中要全力以赴的這也是使我最動(dòng)情、最愉快、也最感艱難的所在?！?/p>

這段話(huà)深刻的闡釋了白樺作為改編者對(duì)原作家作品思想感情及藝術(shù)風(fēng)格的透徹理解，以及電影劇本對(duì)小說(shuō)改編的著力點(diǎn)所在。也就是說(shuō)，電影改編者要把小說(shuō)里最含蓄的“藏”的部分“露”出來(lái)，變成視覺(jué)可及的東西。

《謫仙記》中，主人公李彤是出身貴族的驕傲的公主，對(duì)她的家庭背景的描寫(xiě)只是寥寥數(shù)語(yǔ)的勾勒：

李彤一到威士禮，連那些美國(guó)的富家女都讓她壓倒了。威士禮是一個(gè)以衣相人的地方。李彤的衣裳多而別致，偏偏她又會(huì)裝飾，一天一套，在學(xué)校里晃來(lái)晃去，著實(shí)惹目，有些美國(guó)人看見(jiàn)她一身綾羅綢緞，問(wèn)她是不是中國(guó)的皇帝公主。不多久，她便成了威士禮的名人，被選為“五月皇后”。來(lái)約她出游的男孩子，難以數(shù)計(jì)。

電影《最后的貴族》中，李彤這個(gè)驕傲的公主的背景是通過(guò)她的生日宴會(huì)集中表現(xiàn)的。她出身高貴：眾多的社會(huì)名流應(yīng)邀前來(lái)參加她的生日宴會(huì);她家庭富裕：影片中豪華的住宅，生日宴安排的樂(lè)隊(duì)、舞會(huì)、鮮花……她衣著高雅、氣度不凡：在眾嘉賓的矚目中，在同伴的艷羨眼光里，光彩照人的李彤輕盈地、活潑地、歡樂(lè)地出場(chǎng)了……

影片《最后的貴族》導(dǎo)演謝晉在談到該片對(duì)《謫仙記》的改編時(shí)說(shuō)：“白先勇對(duì)人生、對(duì)世界的感知方式和我們以往不一樣”，他“常常通過(guò)很有限的藝術(shù)空間，把一個(gè)人物當(dāng)作一口深井，深深地開(kāi)掘下去，用詩(shī)的境界，表現(xiàn)了完整的人生”。他認(rèn)為《謫仙記》就有這種“史的作用，詩(shī)的境界”@。謝晉對(duì)白先勇作品“詩(shī)的境界”的風(fēng)格把握可謂準(zhǔn)確、深刻。詩(shī)的境界是白先勇小說(shuō)的藝術(shù)特色，也使得白先勇小說(shuō)有明顯的留白的特點(diǎn)，這個(gè)特點(diǎn)使作品具有充分的藝術(shù)想象空間。

四、結(jié)語(yǔ)

白先勇小說(shuō)廣泛地被改編成不同的藝術(shù)形式，已成為一種現(xiàn)象，這與作家作品的主題思想及藝術(shù)特色不無(wú)關(guān)聯(lián)。值得我們關(guān)注和深入研究。

白先勇的小說(shuō)描述的都是大的歷史背景下的人和事，夏志清先生評(píng)價(jià)他的作品是“半部民國(guó)史”。值得指出的是白先勇是通過(guò)曾經(jīng)輝煌在歷史的景深中墜人困頓的小人物來(lái)表現(xiàn)這個(gè)民國(guó)史的，這恐怕是夏志清先生評(píng)價(jià)的原意。白先勇的小說(shuō)回避了意識(shí)形態(tài)一面，還原的是大江大海中掙扎者的情感和?；睢?/p>

白先勇深受中國(guó)傳統(tǒng)文化熏陶和西方現(xiàn)代派藝術(shù)洗禮，他的小說(shuō)有綜合藝術(shù)的特質(zhì)。電影改編豐富了其原作，使得他的小說(shuō)更為豐滿(mǎn)，更為直觀，從而為更多的普通民眾所認(rèn)識(shí)、所接受。除了改編成電影的七篇（部）小說(shuō)，白先勇的作品還被廣泛地改編成電視劇、話(huà)劇、滬劇甚至舞劇、音樂(lè)劇。多種藝術(shù)門(mén)類(lèi)的改編，使白先勇的小說(shuō)作為一種文化商品進(jìn)入市場(chǎng)，吸引更多的人去關(guān)注白先勇的作品。

在談及小說(shuō)《孽子》影視及舞臺(tái)劇的改編時(shí)，白先勇曾經(jīng)專(zhuān)門(mén)談到不同領(lǐng)域藝術(shù)創(chuàng)造者對(duì)小說(shuō)的變奏詮釋。他自述了三十年來(lái)《孽子》的不同版本的影視改編，白先勇指出：大眾媒體的改編，促使了現(xiàn)今《孽子》由禁忌走向大眾，走向家庭，社會(huì)開(kāi)始更加嚴(yán)肅地思考同性戀也是人性的一部分，這是影視改編帶來(lái)的一些改變。這也是影視改編的社會(huì)意義和價(jià)值所在。