薛文潔 重慶郵電大學(xué)

一部電影的成功，除了演員、市場(chǎng)之類的外部因素，究其根源，是故事內(nèi)容足夠吸引廣大觀眾?！盁o(wú)論哪一個(gè)專業(yè)，學(xué)會(huì)從劇作角度分析一部影片都是非常重要的。因?yàn)殡娪暗乃泄ぷ鞫际菄@著劇作展開(kāi)的或者說(shuō)是為了完成劇作而進(jìn)行的。導(dǎo)、表、攝、錄……無(wú)一不是為了敘述故事、展開(kāi)情節(jié)、塑造人物、揭示主題、抒發(fā)情感、結(jié)構(gòu)沖突，而這些恰恰就是劇作的構(gòu)成內(nèi)容?！雹佟段也皇撬幧瘛返闹黝}大膽不失深刻，臺(tái)詞簡(jiǎn)練不失內(nèi)涵，情節(jié)一波三折，塑造了一批鮮活的人物形象，揭示了當(dāng)下嚴(yán)峻的社會(huì)問(wèn)題，將程勇對(duì)“情”和“法”的抉擇呈現(xiàn)在觀眾面前，引發(fā)了大眾對(duì)于慢性粒細(xì)胞白血病患者群體的關(guān)注。影片的編劇在傳統(tǒng)劇作技巧的基礎(chǔ)上，進(jìn)一步鞏固和深化了戲劇沖突、影片節(jié)奏，值得影視行業(yè)的從業(yè)人員學(xué)習(xí)。

一、“情”和“法”主題的探討

電影的主題、立意及影片的整體視聽(tīng)形象表達(dá)的理解，讓觀眾被某種情緒或者思想感動(dòng)，從而產(chǎn)生感悟。所以說(shuō)，主題的研究，就是故事價(jià)值研究的重點(diǎn)，也會(huì)成為電影價(jià)值不能逃避的領(lǐng)域。[1]在《我不是藥神》中，從影片開(kāi)始到結(jié)束，通過(guò)對(duì)主人公程勇的心理變化描寫(xiě)，始終圍繞著“情”與“法”的主題在探討，一方面，陸勇不忍心放棄早已和自己成為朋友的患者呂受益、黃毛和為了給女兒治病在夜場(chǎng)工作的劉思慧，以及全國(guó)各地不計(jì)其數(shù)等著“印度格列寧”救命的患者們；另一方面，他知道自己觸犯了法律，這也違背了自己當(dāng)初只想掙錢(qián)的初衷，而身為一名父親的他，不愿意再以身犯險(xiǎn)，給孩子做壞榜樣。影片中，“情”對(duì)應(yīng)的是慢性顆粒白血病患者們，“法”對(duì)應(yīng)的是執(zhí)法警察曹斌，程勇在這兩個(gè)對(duì)立面之間艱難抉擇，這就是編劇站在人性的層面上，想要挖掘出電影更深層次的意義，讓觀眾產(chǎn)生強(qiáng)烈的情感認(rèn)同。

《我不是藥神》的主題有著對(duì)生命本質(zhì)的思考，盡管每個(gè)角色的身份不同，并帶著不同的視角和觀念來(lái)看待生命，但在影片的最后都完成了對(duì)生命的詮釋。影片的結(jié)局可以說(shuō)是法不容情與法外有情的結(jié)合，程勇因走私印度格列寧被抓，但是法庭進(jìn)行審判時(shí)，考慮到程勇的動(dòng)機(jī)是為了賣藥救人，還有眾多慢性顆粒血友病患者為其求情，所以減輕了刑罰，判處有期徒刑三年，這是編劇在“情”與“法”之間做了一個(gè)中立的選擇，既沒(méi)有讓程勇逃離法律的制裁，也沒(méi)有讓他受到過(guò)于沉重的刑罰。

二、深層的人物性格揭示

人物是影視作品的集中形象化表達(dá)，是整個(gè)故事情節(jié)運(yùn)動(dòng)發(fā)展的核心。作者正是通過(guò)人物刻畫(huà)來(lái)連接故事情節(jié)的，觀者也正是通過(guò)人物心理外化的動(dòng)作以及人物語(yǔ)言來(lái)了解故事內(nèi)容、升華主題思想和透析背后的寓意的。個(gè)性鮮明的人物形象是連接情節(jié)的基礎(chǔ)，沒(méi)有人物也就沒(méi)有構(gòu)建故事的框架。[2]

一部?jī)?yōu)秀的電影作品，不僅會(huì)揭示人物的性格真相，而且還會(huì)在其情節(jié)發(fā)展過(guò)程中展現(xiàn)人物的性格變化，如果一個(gè)人物從出場(chǎng)到影片結(jié)束，他始終是最初展現(xiàn)給觀眾的那個(gè)樣子，那么這個(gè)人物的塑造將會(huì)是扁平、乏味的。在《我不是藥神》中，程勇的出場(chǎng)是在他破舊的店鋪里，頭發(fā)蓬松凌亂，吸著香煙，因?yàn)樯鈶K淡而交不起房租。劇本的開(kāi)篇塑造了程勇這樣一個(gè)渾渾噩噩的中年男人形象，面對(duì)房租和父親的醫(yī)藥費(fèi)他束手無(wú)策，貧窮和壓力正在逐漸摧毀他的意志。直到呂受益的上門(mén)拜訪才改變了這一現(xiàn)狀，程勇得知走私“印度格列寧”的利潤(rùn)極高，于是拿下了中國(guó)的代理權(quán)，此時(shí)的他并不是想“救世主”，當(dāng)時(shí)的他還是個(gè)貪生怕死的小人物。

到了影片的中間部分，程勇因張長(zhǎng)林的威脅而感到害怕，決定金盆洗手，讓出中國(guó)的代理權(quán)，他在自己的命運(yùn)和慢性顆粒白血病患者們的生命面前，選擇了前者。直到一年后，呂受益因缺藥而導(dǎo)致的死亡，剝開(kāi)了他人性深處的面紗，當(dāng)他看到因?yàn)樗巸r(jià)被抬高而只能等死的病患們的時(shí)候，為了拯救等待他們，程勇倒貼錢(qián)為病患走私藥物，此時(shí)的他面臨著隨時(shí)被警察逮捕的危險(xiǎn)，程勇覺(jué)得這個(gè)選擇不僅是他對(duì)于呂受益的懺悔，還有對(duì)其他病患的救贖。程勇選擇向警方的權(quán)威發(fā)起挑戰(zhàn)，不僅是為了廣大慢性顆粒白血病患者們的生命，還為他的靈魂而戰(zhàn)。此時(shí)的程勇，已不再是開(kāi)篇時(shí)那個(gè)被生活磨掉意志的小人物形象，相反這次挑戰(zhàn)將他轉(zhuǎn)變成為了無(wú)所畏懼的英雄。

三、巧妙的臺(tái)詞設(shè)定

視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)的相輔相成才有了電影藝術(shù)，電影臺(tái)詞不同于日常的生活對(duì)話，真實(shí)生活中的對(duì)話總是充滿著笨拙的停頓、極不規(guī)范的遣詞造句、不合理的推論、語(yǔ)焉不詳?shù)闹貜?fù)，它很少能說(shuō)明一個(gè)問(wèn)題或得出什么結(jié)論。[3]如果將這樣的對(duì)話原樣照搬到大銀幕上，就會(huì)影響觀眾觀影的心理，導(dǎo)致觀眾不能被故事情節(jié)吸引，甚至?xí)茐挠捌慕Y(jié)構(gòu)、影響人物的塑造。在這個(gè)前提下，電影臺(tái)詞必須用最簡(jiǎn)練的語(yǔ)言，表達(dá)出最深刻的意思。

首先，臺(tái)詞對(duì)白要體現(xiàn)出人物的內(nèi)心?！段也皇撬幧瘛分校逃潞痛蠹页浴吧⒒镲垺睍r(shí)說(shuō)：“我是個(gè)賣神油的，我管得了那么多人嗎，我上有老下有小，我被抓進(jìn)去他們?cè)趺崔k？”這句話用最簡(jiǎn)潔的語(yǔ)言向觀眾交代，程勇決定不再走私藥物的原因和內(nèi)心的顧慮，在演員徐崢說(shuō)完這段臺(tái)詞后，引發(fā)觀眾的共情心理，即對(duì)病患們產(chǎn)生同情的心理。

其次，臺(tái)詞要解開(kāi)觀眾的疑惑。程勇停止走私“印度格列寧”一年后，呂受益的妻子找到程勇，并告訴他呂受益自殺未遂，此時(shí)觀眾心里會(huì)產(chǎn)生疑問(wèn)：在這一年的時(shí)間里，呂受益的身上究竟發(fā)生了什么事情？充分調(diào)動(dòng)起了觀眾的好奇心，帶著觀眾的困惑，程勇來(lái)到醫(yī)院，他看到已經(jīng)進(jìn)入急變期，奄奄一息的呂受益，詢問(wèn)他：“怎么搞成這樣子的？”呂受益回答：“沒(méi)有藥啊，就這樣了?！本巹≡谇楣?jié)設(shè)定上，省略了這一年所發(fā)生的事情，程勇的提問(wèn)實(shí)際上是替觀眾發(fā)問(wèn)，這短短的八個(gè)字，兩個(gè)演員之間一問(wèn)一答的對(duì)話，就交代了呂受益在這一年里病情迅速惡化的原因，同時(shí)解開(kāi)了觀眾的疑惑。

最后，臺(tái)詞要補(bǔ)充和說(shuō)明劇情。在影片中，一位得了慢性粒細(xì)胞白血病的老人對(duì)警察說(shuō)：“我病了三年，四萬(wàn)塊錢(qián)一瓶的正版藥，我吃了三年，房子吃沒(méi)了，家人被我吃垮了?！庇捎谇楣?jié)的設(shè)置，省略了這位老人吃藥治病的劇情，編劇在臺(tái)詞中展開(kāi)這部分故事的敘述，這段臺(tái)詞充滿了故事性，彌補(bǔ)了影片畫(huà)面內(nèi)容缺失的部分，也代替了部分的劇情內(nèi)容，同樣作用的臺(tái)詞還有影片的結(jié)尾處，三年后，曹警官開(kāi)車專程接程勇出獄，曹警官：“假藥別碰了啊，沒(méi)人買(mǎi)那玩意了?！背逃拢骸霸趺戳耍俊辈芫伲骸罢嫠庍M(jìn)醫(yī)保了，沒(méi)人吃印度藥了?！痹谟捌?，這段臺(tái)詞不僅起到了補(bǔ)充醫(yī)療改革劇情的作用，還充分發(fā)揮了觀眾的想象力，對(duì)于正版藥進(jìn)醫(yī)保的過(guò)程，影片沒(méi)有給鏡頭去描述，編劇通過(guò)三句臺(tái)詞還原了醫(yī)改的劇情，對(duì)于程勇來(lái)說(shuō)，是增加了他對(duì)于如今醫(yī)療政策的了解，對(duì)于觀眾來(lái)說(shuō)，這段臺(tái)詞彌補(bǔ)了醫(yī)改劇情的缺失，同時(shí)給影片的劇情畫(huà)上了一個(gè)圓滿的句號(hào)。

藝術(shù)來(lái)源于生活，又高于生活，《我不是藥神》的編劇根據(jù)真人真事，塑造了程勇這樣的平民英雄，以及對(duì)慢性粒細(xì)胞白血病患者群體的關(guān)注，影片主題深刻、人物性格多元化、臺(tái)詞設(shè)置巧妙，影片的劇作不落入俗套，真實(shí)而又細(xì)致的刻畫(huà)了“藥神”程勇的形象，劇情內(nèi)容既跌宕起伏又迎合了觀眾的心理預(yù)期，在揭示社會(huì)現(xiàn)實(shí)問(wèn)題的同時(shí)，向觀眾潛移默化的傳達(dá)了人文關(guān)懷的價(jià)值觀，激發(fā)了群眾對(duì)于醫(yī)療問(wèn)題的關(guān)注，為我國(guó)現(xiàn)實(shí)主義類型電影的劇作發(fā)展作出了貢獻(xiàn)。

注釋：

① 蘇牧：《榮譽(yù)》，北京：中國(guó)電影出版社，2007年，封底。