藝術(shù)為人民服務(wù)傳承是發(fā)展基礎(chǔ)

文 馮遠(yuǎn)征

2014年，習(xí)近平總書記在文藝工作座談會(huì)上談到“堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向”,指出“以人民為中心，就是要把滿足人民精神文化需求作為文藝和文藝工作的出發(fā)點(diǎn)和落腳點(diǎn)”。近年來，特別是黨的十九大以來，廣大文藝工作者用實(shí)際行動(dòng)貫徹落實(shí)習(xí)近平總書記重要講話精神，堅(jiān)持以人民為中心開展文藝創(chuàng)作,文化自信進(jìn)一步彰顯，文藝工作取得了很多成績。

同時(shí)，我也意識(shí)到，當(dāng)前的文藝工作仍然存在不足之處。例如，文藝創(chuàng)作“有高原缺高峰”現(xiàn)象依然存在，有的作品盲目追求經(jīng)濟(jì)效益而忽視了社會(huì)效益和審美追求。這些問題需要廣大文藝工作者堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，繼續(xù)以精益求精的決心和千錘百煉的勇氣不斷打磨、雕琢，努力創(chuàng)作出符合人民群眾期待，經(jīng)得起時(shí)間檢驗(yàn)的優(yōu)秀文藝作品。

人民對(duì)文藝的渴望是我們永遠(yuǎn)的工作動(dòng)力。人民需要文藝，這種“需要”是日益增長的。北京人藝的經(jīng)典劇目《茶館》《窩頭會(huì)館》《嘩變》能夠引發(fā)觀眾連夜排隊(duì)購票，形成現(xiàn)象級(jí)的熱點(diǎn)話題；我們的話劇無論是走出國門，還是走進(jìn)社區(qū)，都受到觀眾熱烈歡迎；主旋律題材影視作品《戰(zhàn)狼》《紅海行動(dòng)》《人民的名義》等創(chuàng)造了極高的票房和收視率；有的文藝作品從小人物入手，反映老百姓身邊人、身邊事，也有不俗的口碑。這些例子時(shí)刻在提醒文藝工作者，我們的創(chuàng)作為了誰，我們的作品給誰看？答案是人民、是老百姓，文藝作品是為人民創(chuàng)作的，是演給觀眾看的，藝術(shù)創(chuàng)作要始終把人民放在心里。要始終牢記這點(diǎn)，它將督促我們不斷創(chuàng)作更加優(yōu)秀的作品回饋人民。

優(yōu)秀的文藝創(chuàng)作離不開人民。文藝創(chuàng)作不是閉門造車。脫離了人民的藝術(shù)作品不可能被人民接受和喜愛，最終會(huì)失去市場和口碑。以北京人藝為例，“深入生活、扎根人民”體現(xiàn)在藝術(shù)創(chuàng)作的各個(gè)環(huán)節(jié)。編劇去體驗(yàn)生活，是為了創(chuàng)作出深受觀眾喜愛的劇本；演員去體驗(yàn)生活，是希望表演傳神生動(dòng)；舞美去體驗(yàn)生活，是想要每一個(gè)布景、每一件道具都能使觀眾身臨其境。同時(shí)我也了解到，各級(jí)文聯(lián)和藝術(shù)家協(xié)會(huì)都會(huì)組織各個(gè)行業(yè)的文藝工作者進(jìn)行藝術(shù)采風(fēng)，為文藝創(chuàng)作提供不竭源泉。優(yōu)秀的文藝作品都是反映時(shí)代要求和人民心聲的。人民與文藝相互需要、不可分割的關(guān)系，要求我們?cè)趧?chuàng)作過程中始終不能離開人民，不能離開我們根植的土壤。

文藝繁榮發(fā)展需要不斷傳承。文藝工作的繁榮發(fā)展，離不開一代又一代的文藝工作者。特別是像戲曲這樣的傳統(tǒng)藝術(shù)門類尤其需要傳承發(fā)展。青年文藝工作者的培養(yǎng)是我目前最為關(guān)心關(guān)注的問題之一。特別是面對(duì)當(dāng)下略顯浮躁和功利的環(huán)境，如何讓青年人沉下心來搞創(chuàng)作，既有技術(shù)、又有情操；既懂專業(yè)，又有品格，是許多文藝工作者需要思考的事。我認(rèn)為，“一切為了人民”是優(yōu)秀文藝工作者的最大屬性和第一宗旨，要作為使命一代代傳承下去。文藝工作所需要的“傳承”，不僅僅是技術(shù)和技藝，而是傳統(tǒng)和精神，讓年輕的文藝工作者樹立正確的價(jià)值觀，不走彎路，更不走歪路，使我們的事業(yè)后繼有人。

我相信，只有堅(jiān)持以人民為中心、堅(jiān)持守正創(chuàng)新、堅(jiān)持傳承發(fā)展，文藝創(chuàng)作才能不斷進(jìn)步，不斷攀登新的高峰。