近代漢字書寫的一條規(guī)律
——以中豎為對稱的字為例

張薇薇

(安徽大學(xué) 安徽 合肥 230039；阜陽師范學(xué)院，安徽 阜陽 236037)

首先需要明確的是，文中所指的“近代漢字”時(shí)間段的劃分主要是唐代到民國時(shí)期。具體可參見唐蘭先生《古文字學(xué)導(dǎo)論》(1)、費(fèi)錦昌先生《漢字研究中的兩個(gè)術(shù)語》(2)和張鴻魁先生《近代漢字研究的幾個(gè)問題》(3)等論著中的說法。明確了范疇，接下來我們用具體例證說明這一時(shí)間段漢字的主要書寫面貌，并且根據(jù)面貌的呈現(xiàn)，總結(jié)出近代漢字此類型的一條書寫規(guī)范。

一、川

（一）唐代

(P.2528)(4)(P.2049v)（P.3573）（P.2174）（歐陽詢千字文）（李世民）（李懷琳嵇康《與山巨源絕交書》）（顏真卿），像這樣從左往右寫的筆順最為普遍和常見。諸如：（P.2174）（P.2504）等很多例字均是連筆絲帶清晰地顯示出“丿，丨，丨”這種筆順。

敦煌寫卷中還有一種寫法值得探討：(P.2049v)，這種寫法因?yàn)槿狈γ黠@的連筆，筆順?biāo)坪蹼y以判定是先中間后兩邊，還是從左往右寫。但從筆勢和字形呈現(xiàn)出的特點(diǎn)上看，我們認(rèn)為應(yīng)該是先中間后兩邊的。雖然這種情況在實(shí)際手寫材料中并不多見，但是是否也說明“川”還有另外的筆順？同時(shí)我們注意到，敦煌寫卷中很多“川”的最后一筆是這樣寫的：(P.2174)，最后一筆并非“丨”，而是寫成了“乚(或)”，這對于筆順的安排也有影響，因?yàn)檫@樣的寫法，實(shí)際上就把“川”字看作是以中“丨”為對稱的對稱結(jié)構(gòu)，那么先中間后兩邊就順理成章了。

因?yàn)椤傲鳌弊志桶按?” 部件，我們可以用“流”字作為參考，來看一下：（孫過庭）（蘇軾）（趙孟頫）（文征明），以上例字我們選擇的是從唐代一直到明清時(shí)期的，脈絡(luò)梳理后發(fā)現(xiàn)所有的草體寫法都是先中間“丨”，次之左“丿”，再次之右“乚”，無一例外。所以我們有理由認(rèn)為“川”字寫成“”形時(shí)，應(yīng)該是先寫中“丨”的。

（二）宋代

（P.2649）（黃庭堅(jiān)）（趙佶）（王十朋），這幾個(gè)代表例字連帶清晰，很明顯是從左往右的筆順：丿，中丨，右丨。

（三）元明清民國

1.手寫材料

(趙孟頫六體千字文)（鮮于樞）（文征明前后赤壁賦）（沈粲）（傅山）（徽州文書），依然是從左寫到右，例字均清晰顯示筆順為：丿、中丨、右丨。

2.字典或習(xí)字書規(guī)定

《字匯》：先中丨，次。

《習(xí)字秘訣》：丨，。

《書法正宗》：丨，。

《父師善誘法》：先中丨，次。

《習(xí)字入門》：丨，。

《字學(xué)及書法》：丨（1）（2）

《中國書學(xué)淺說》：先丨，次丿，次丨。

我們發(fā)現(xiàn)，唐代一直到元明的手寫體中，均是先左“丿”，即從左往右寫“川”字；而明代之后的幾乎所有字書的規(guī)定均是先中“丨”、次“”，即先中間后兩邊寫“川”字。

綜上， “川”的近代漢字筆順面貌主要有：

1.丿，，川。（主要見于明代之前手寫資料中）

2.丨，，川。（主要見于明代之后字書規(guī)定中）

也可以認(rèn)為，在實(shí)際手寫中“川”字是從左到右寫的，但是受到楷書“方正、楷模、規(guī)范”等思想的影響，字書等在做漢字規(guī)范時(shí)，會選擇先中間后兩邊的筆順面貌，后世習(xí)字書等沿襲之。這種規(guī)范書籍的規(guī)定和實(shí)際情況相悖的情況，十分常見，茲不贅述。

二、將

“將”的左邊本來是“爿”，甲骨文作“”，后來寫成了“丬”，以此為部件的“狀，壯，妝”等也隨之變成了“丬”，但是也有一些依然保留了“爿”，；例如：戕，斨，牁，牂等。

（一）唐代

“將”的筆順相對簡單，右邊的部件“”從上到下寫無需討論，左邊部件筆順總的來說主要有以下三種情況，下面逐一分析之。

1.起筆丨，次，次丬，一豎起筆分中間，先點(diǎn)后提左邊齊。

（S.526）(4)(P.2174)（P.2418），例字筆順清晰，先中“丨”，“丨”尾向左上鉤帶出，提尾再向右順勢帶出“”。還有：P.2174）（P.2163）（P.3918）（P.2861）（顏真卿）（虞世南）（賀知章）等，這些例字都很清晰能看到先中間的“丨”，接著連筆帶出左邊的（P.2418）（柳公權(quán)），這幾個(gè)例字清晰地顯示出由左邊的提，再順勢連帶出右邊的部件“”。這種情況有些類似于以中“丨”為對稱的左右結(jié)構(gòu)。

2.起筆丶，次冫，次丬。從左往右漫落筆，先點(diǎn)再提豎收筆。

（P.3718）（P.2049v），我們看到“冫”的提尾與中“丨”有個(gè)筆畫的先后絲連，所以中“丨”是接在“冫”筆畫之后寫的；還有諸如：(P.2049v)（P.3714v）(P.2882v)P.2538），這幾個(gè)“將”的寫法也是“從左到右”寫。

類似的（S.1145v）（P.3412），亦有參考意義。

3.起筆丶，次，次丬。（李隆基）（褚遂良家侄帖）（李邕麓山寺碑）例字很明顯起筆“丶”，“丶”與中“丨”筆畫相承，中“丨”寫完尾部向左直接與“提”相連接。這種寫法應(yīng)該是書寫時(shí)連筆的結(jié)果，有些類似于“扌”的寫法。

（二）宋代

1.起筆丨，次，次丬。（S.4400）（P.3320）（吳琚碎錦帖），和唐代的主流面貌一致，這些例字均是把“將”看作以中“丨”為軸的左右結(jié)構(gòu)，然后按照“先中間后兩邊”依次寫。

2.起筆丶，次冫，次丬。（P.3697），均是由“冫”絲連帶出中“丨”，故而和第一種中“丨”先寫的筆順面貌不同。

還有類似的也可作參考：（P.4071）（S.4489）等。

3.起筆丶，次，次丬。（米芾），例字的“丶”尾部有個(gè)很明顯的回環(huán)向上帶出中“丨”的筆畫絲連，還有（蘇軾）（米芾）等，這幾個(gè)例字筆順清晰：起筆“丶”，第二筆“丨”，然后“丨”尾向上連帶出來提，“提”尾部絲連順帶出右邊的部件“”。

（三）元明清民國

1.手寫材料：

（1）起筆丨，次，次丬。（趙孟頫）（鮮于樞）（張瑞圖陶淵明詩）（徽州文書），筆畫絲連明顯看出以中“丨”為對稱軸，帶出左邊的“冫”，然后再由第三筆畫“提”帶出右邊的部件“”。

（2）起筆丶，次冫，次丬。（徽州文書）通過筆畫的絲連我們可以清晰地看到也都是“冫”提尾與中“丨”連筆，先后承接井然。

（3）起筆丶，次，次丬。（王鐸），這個(gè)例字的“丶”承接上一個(gè)字，可知起筆是“丶”；（趙孟頫）（祝允明歌風(fēng)臺詩）（董其昌晝錦堂記）（文征明）（徽州文書）等，例字清晰的看到“丶”寫完后尾部與中“丨”之間有個(gè)絲連，中“丨”尾部又向左上勾帶出“提”,筆畫絲連清晰，筆順明確。

2.字典或習(xí)字書規(guī)定：

《書法三昧》：先丨，次冫，次。

《字匯》：先丨，次，次。

《書法離鉤》：先丨，次，次。

《習(xí)字秘訣》《書法正宗》：丨，，。

《習(xí)字入門》：丨，，。

綜上，“將”近代漢字筆順面貌主要有3種：

1.丨，，丬，將。（實(shí)際書寫中最常見，也是《字匯》等字書的筆順規(guī)定）

2.丶，冫，丬，將。

3.丶，，丬，將。（元明之后在實(shí)際書寫中呈現(xiàn)出越來越多的趨勢）

三、飛

（一）唐代

“飛”字起筆先寫右上角的“飛”應(yīng)該沒有爭議，有點(diǎn)類似于右上方的半包圍結(jié)構(gòu)。例如：（S.0514V）（P.2257）（P.2602）等。

接下來寫哪個(gè)筆畫，大致分以下兩種情況：

1.第一種情況：“飛”（右上）之后，第四筆寫中“丨”。

(P.3030)：這個(gè)例字連筆清晰順暢，中“丨”尾部向左上挑起，帶出左邊的兩個(gè)撇“”，“”寫完向右連帶出下面的第二個(gè)“飛”；（歐陽詢）（褚遂良雁塔圣教序）（高正臣明征君碑），這幾個(gè)例字也是“”的尾部回環(huán)帶出右下的第二個(gè)“飛”，十分清晰；還有諸如：（陸柬之文賦）（P.2613）（S.343），這幾個(gè)字的筆順面貌也都比較清楚，可以看出“飛”的筆順是：飛（右上），中丨，，飛（右下），相當(dāng)于“飛”的下半部分“”是先中間后兩邊的筆順面貌。

2.第二種情況：“飛”（右上）之后，第四、五筆寫左邊的兩個(gè)撇筆畫“”。

（P.3718）（P.2361），通過例字我們注意到右下方的“飛”與中“丨”的順承關(guān)系，它是和中“丨”直接相連的，很明顯這個(gè)情況和上面第一種情況中的右下角的“飛”由“”帶出的情況是不同的，所以這種寫法的筆順是：飛（右上），，中丨，飛（右下），相當(dāng)于“飛”的下半部分“”是從左到右的筆順面貌。

（二）宋代

（李建中寵書聿至帖），這個(gè)例字筆順清晰，中“丨”的尾部有個(gè)鉤挑，向左方便連接“”，“”的尾部有個(gè)向上的鉤繞順勢帶出右下方的第二個(gè)“飛”；（米芾），此字也是一氣呵成，無須贅述；(S.0289)，敦煌寫卷中的這個(gè)寫法雖然簡省，但筆順很連貫，即右上的“飛”寫完后，接下來的第四筆畫應(yīng)是中“丨”，緊接著左上行筆，最后帶出右下方的“飛”，只是左邊的“”由于連寫，顯得簡省了；還有諸如：（P.2718）（蘇軾洞庭中山二賦）(S.0289) 等，均可看出先右上的“飛”，次中“丨”，再次“”，最后右下方“飛”的這種筆順面貌。

（三）元明清民國

1.手寫材料：

（王鐸香山寺作五律詩軸），此字筆畫絲連非常清晰，注意上面的“飛”寫完后有個(gè)筆畫的細(xì)小絲連，直接回環(huán)向左行筆和中“丨”相接；（趙孟頫臨圣教序）（祝允明歌風(fēng)臺詩），接下來的“”也是直接與右下方的“飛”筆畫首尾相接；還有（王寵秋懷詩卷）（宋克），連筆清晰，可做參考。

2.字典或習(xí)字書規(guī)定：

《書法三昧》：先，次。

《正字通》：先，次。（《字匯》：先，次。據(jù)《正字通》更清晰一些。）

《書法離鉤》：先，次，次。

《習(xí)字秘訣》《書法正宗》：，，，。

《父師善誘法》：先，次，。

《字學(xué)及書法》：飛（1）丨（2）（3）飛（4）

《中國書學(xué)淺說》： 先，次。

綜上，“飛”近代漢字筆順面貌主要有2種：

1.飛，，，，，飛。

2.飛，，，，，飛。

兩種筆順面貌的區(qū)別主要集中在“”的三個(gè)部件“”“丨”“飛”是先中間后兩邊，還是從左到右。通過梳理，我們發(fā)現(xiàn)以第1種最為通行和常見，后來成為《字匯》等習(xí)字書規(guī)定的官方規(guī)范筆順。而第2種筆順除了在唐代寫卷中可見，宋代以后幾乎沒有見到用例。

四、坐

（一）唐代

“坐”在唐代所見資料中幾乎未見其他寫法，呈現(xiàn)的筆順面貌整體比較清晰，也十分統(tǒng)一和穩(wěn)定，我們具體看一下。

（S.343），這個(gè)例字筆畫絲連明顯：“坐”字左邊的“（人）”向右?guī)С鲇疫叺摹埃ㄈ耍保疫叺摹埃ㄈ耍庇只丨h(huán)向上帶出中“丨”；（孫過庭書譜），例字也是清晰的先“人”，次“人”，再次“丨”，最后是“二”；再如：（P.2174）（S.1824）（S.0514）（顏真卿爭座位稿）（杜牧張好好詩卷）（李懷琳絕交書）（歐陽詢）（褚遂良文皇哀冊）等，也均是由“丨”向上鉤挑帶出二橫，可知“土”的筆順都是先豎次橫：丨，一，一。

（二）宋代

宋代與唐代筆順面貌保持一致。

（S.2474）（S.2973）（蘇軾）（米芾），以上例字筆畫絲連明顯，可以看出寫法是先“人”，次“人”，再次“丨”，最后“二”。

（三）元明清民國

1.手寫材料：

除了依然延續(xù)唐宋的主流筆順面貌之外，元明也揀得了“坐”的其他寫法。

（1）先“人”、次“人”，再次“丨”，最后“二”。

（鮮于樞）（趙孟頫）（王鐸）（徽州文書），這些都和唐宋“坐”的筆順面貌一致。

（2）最后一筆是中“丨”的寫法在此時(shí)期也有用例。但這種寫法應(yīng)該主要是草書寫法，為了“”部件一氣呵成，只能最后寫中“豎”：

（趙孟頫），我們看到右邊的“人”與下面的“一”直接首尾相連，所以可知先“人”，次“人”，再次“一”；（徐渭煎茶七類卷）（董其昌）（文征明），這幾個(gè)例字又很明顯的看到最下面的橫尾都有一個(gè)向上的鉤挑，可知最后一筆是“丨”。

2.字典或習(xí)字書規(guī)定：

《字匯》：先丨，次。

《習(xí)字秘訣》：丨，。

《書法正宗》：丨，，二。

《父師善誘法》：先丨，次。

民國的習(xí)字書未見收錄“坐”字作為筆順例字。

綜上，“坐”近代漢字筆順面貌主要有3種：

1.，，，，坐。

2.，，，，坐。

3.丨，，，，坐。（《字匯》筆順規(guī)定）

第2種和第3種的區(qū)別就在于“丨”在“”之前還是之后。

結(jié)語

從以上“川、將、飛、坐”四個(gè)例字所呈現(xiàn)出的從唐代到民國時(shí)期的主流書寫面貌，我們可以得出近代漢字書寫的一條規(guī)律：以中豎為對稱軸的漢字，一般先寫中豎，次寫左右，無論左右是相同抑或不同的部件。

注釋：

(1)唐蘭《古文字學(xué)導(dǎo)論》，齊魯書社1981版，第313頁。 (2)費(fèi)錦昌《漢字研究中的兩個(gè)術(shù)語》，《語文建設(shè)》1989年第5期，第25頁。

(3)張鴻魁《近代漢字研究的幾個(gè)問題》，《東岳論叢》1994年第4期，第98頁。

(4)文中所引敦煌文獻(xiàn)所藏單位均用公認(rèn)定名簡稱。P.法國國家圖書館藏敦煌文獻(xiàn)伯希和編號；S.英國國家圖書館藏敦煌文獻(xiàn)斯坦因編號。以下均與此同。

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