趙利 李念哲

【摘 要】《八個(gè)女人》這部作品，是繼2002年法國電影《八美圖》后，多次出現(xiàn)在中國話劇舞臺(tái)上的一部作品。本文從《八個(gè)女人》中小女兒凱瑟琳的視角分析話劇中的演員藝術(shù)和角色魅力，穿越時(shí)空與這部七十年代流行一時(shí)的法國黑色荒誕劇中人物對(duì)話，剖析劇中演員的人物塑造以及如何樹立演員表演觀念。

【關(guān)鍵詞】《八個(gè)女人》;背景;舞臺(tái);角色;塑造

中圖分類號(hào)：J805 ? ?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1007-0125（2019）02-0036-01

《八個(gè)女人》講述了在被大雪籠罩的小鎮(zhèn)里，一戶富足人家正忙著慶祝圣誕節(jié)，在歡樂的節(jié)日氛圍下，男主人馬索竟然被謀殺，而圍繞在他身邊的八個(gè)女人都有嫌疑，由此對(duì)其展開無止盡調(diào)查的故事。

一、性格與性格化的塑造

（一）性格與性格化的內(nèi)涵

所謂性格，其實(shí)就是將心理特質(zhì)和精神特質(zhì)結(jié)合在一起。一個(gè)演員，在對(duì)角色的飾演和創(chuàng)造的過程中，應(yīng)該去發(fā)現(xiàn)演員本身與所飾演角色的契合點(diǎn)，充分感受角色的生活，進(jìn)一步加深對(duì)角色精神世界的理解，將自身與角色合二為一，從而展現(xiàn)給觀眾一個(gè)真實(shí)、具有生命力的形象。

在話劇作品中，作者之所以能夠創(chuàng)造出豐富多彩的角色形象，是因?yàn)槠湟缽牧俗约簝?nèi)心的獨(dú)特感受和對(duì)外在生活的體驗(yàn)。在話劇的表現(xiàn)中，就是對(duì)角色性格的塑造。所以，性格化的表現(xiàn)，實(shí)際上就是演員對(duì)于角色性格的詮釋，是演員將自身現(xiàn)實(shí)生活中的形象無跡地向觀眾展示的方式。

（二）性格化的塑造

通常我們所說的性格化，就是演員的表演藝術(shù)性。一名優(yōu)秀的表演藝術(shù)家的角色是多樣的。在已經(jīng)把握角色內(nèi)在氣質(zhì)的基礎(chǔ)上，演員還應(yīng)該反復(fù)揣摩，將角色的特性動(dòng)作表現(xiàn)出來，從而進(jìn)一步將角色性格展現(xiàn)出來。演員在詮釋角色形象時(shí)，操之過急是絕對(duì)不可取的，演員應(yīng)在內(nèi)部形象的基礎(chǔ)上，再去追求外部性格化的表現(xiàn)。

在舞臺(tái)表演的過程中塑造一個(gè)角色性格，主要有兩種方式：一種是通過語言表達(dá)性格，另一種是通過行動(dòng)來表達(dá)個(gè)性。

二、《八個(gè)女人》中的凱瑟琳

（一）演員話劇表演創(chuàng)作中的人物性格

凱瑟琳作為這個(gè)家中最小的成員一直目睹著每個(gè)人的所作所為，從臺(tái)詞中可以看出凱瑟琳是個(gè)愛看書的女孩，長期沉浸于偵探冒險(xiǎn)小說的她漸漸地將現(xiàn)實(shí)和虛幻的世界混淆不清，每一件事情好像都能成為她探索秘密的支點(diǎn)，她對(duì)所有人都抱有一種質(zhì)疑的態(tài)度。在冷眼旁觀圍繞在父親馬索身邊這些女人的所作所為之后，強(qiáng)烈的使命感和責(zé)任感讓她想要“拯救”爸爸，想帶著爸爸“遠(yuǎn)走高飛”，為了揭露這些秘密，她精心安排了一場“死亡”，透露出凱瑟琳對(duì)父親有一種畸形的愛戀。

（二）演員話劇表演創(chuàng)作中人物對(duì)故事產(chǎn)生的主觀力量

《八個(gè)女人》的故事結(jié)構(gòu)嚴(yán)守著西方古典戲劇的“三一律”原則，整個(gè)故事發(fā)生在一天之內(nèi)，在家里的客廳之中，而事件則是以調(diào)查父親馬索的死因?yàn)槠瘘c(diǎn)展開。通過這場由凱瑟琳所導(dǎo)演的父親死亡的鬧劇，讓每個(gè)人的秘密都浮出水面。原來媽媽蓋比早已和爸爸馬索分居，而且已經(jīng)有了新歡，并做著私奔的打算;一直坐在輪椅上，慌稱自己行動(dòng)不便的外婆，其實(shí)是個(gè)行動(dòng)自如、頭腦清醒的吝嗇鬼，為了金錢更是不擇手段，甚至殺掉了自己的丈夫;在平日里看起來十分正經(jīng)的小姨奧古斯汀，竟然是一個(gè)喜歡偷偷看愛情小說并愛著姐夫馬索的女人;同樣愛著父親的姐姐蘇珊，其實(shí)并非父親的親生女兒，而且她還懷著父親的孩子。

（三）演員話劇表演創(chuàng)作中的節(jié)奏與觀眾

作為懸疑劇，整個(gè)話劇的表演都離不開舞臺(tái)緊湊的節(jié)奏和觀眾最直觀的反應(yīng)回饋，例如，話劇在一片溫暖而又祥和的音樂聲中拉開了帷幕，情景是讓人感到溫馨和放松的家人團(tuán)聚時(shí)刻，在一家人的談笑聲中突然傳來盤子打碎的聲音緊接著就是刺耳的尖叫聲，瞬間將觀眾帶入到一個(gè)緊張的節(jié)奏氛圍中去。

俄國著名戲曲家斯坦尼斯拉夫斯基曾說過：“哪里有生活，哪里就有動(dòng)作;哪里有速度，哪里就有節(jié)奏……”無論什么樣的藝術(shù)形式，其根本就在于節(jié)奏，話劇的表演更是如此。適時(shí)的停頓，可以將人物的情感色彩表達(dá)得更加深厚，對(duì)表演也會(huì)產(chǎn)生良好的效果，從而加強(qiáng)演員的表達(dá)效果。

（四）對(duì)自己飾演角色的感覺與創(chuàng)作

演員進(jìn)行創(chuàng)作的依據(jù)，就是劇本中所描寫的角色的人物形象，而演員所詮釋出來的人物形象，也可能會(huì)由于導(dǎo)演的理解以及演員的再次塑造，而顯得更加豐富，甚至?xí)兴淖儭５亲罱K，演員所創(chuàng)造出的人物形象，還是要符合劇本中作者對(duì)角色形象的描述。因此，演員在對(duì)于角色創(chuàng)作過程中的第一要?jiǎng)?wù)，就是認(rèn)識(shí)并理解劇本，吃透角色，這是一個(gè)演員創(chuàng)作工作的開始階段。

在演員對(duì)角色的飾演上，對(duì)于一些生理上的感覺的演繹，一般應(yīng)該從自己的親身經(jīng)歷，或通過對(duì)生活的細(xì)心觀察，去捕捉相應(yīng)的感覺，同時(shí)還要與劇本對(duì)人物的規(guī)定情境巧妙地結(jié)合在一起。這就要求演員要做到充分發(fā)揮自己的想象力，并通過精湛的技巧來控制自己的形體、聲音以及語言，如此才可能將角色形象完美地塑造出來。

劇作家根據(jù)自己的藝術(shù)風(fēng)格和生活體驗(yàn)，創(chuàng)造出優(yōu)秀的戲劇作品，而在作品中創(chuàng)造出的人物關(guān)系、事件承啟、矛盾沖突等等都是我們要在舞臺(tái)上演繹呈現(xiàn)出來的，劇本和角色要做到“吃透”，就會(huì)很容易抓住人物的內(nèi)心情感，帶來正確人物體驗(yàn)?！栋藗€(gè)女人》中小女兒凱瑟琳的角色正是我自己扮演的，對(duì)父愛的扭曲理解，對(duì)科幻小說的癡迷……她將每個(gè)人的作為都看在眼里，促使她策劃了這場“謀殺”，最終使悲劇變成了現(xiàn)實(shí)。

參考文獻(xiàn)：

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