王琳

【摘 要】我國(guó)第一部民族小劇場(chǎng)歌劇《再別康橋》于2001年在北京人藝小劇場(chǎng)上演，也是我國(guó)現(xiàn)代民族歌劇中較有代表性的一部作品。筆者有幸飾演了誦者這一角色，劇中的誦者既是金岳霖，又是詩(shī)圣泰戈?duì)柡秃m，這三個(gè)不同角色貫穿于整個(gè)歌劇之中，所以角色的語(yǔ)言表現(xiàn)方式都有所不同，通過(guò)對(duì)人物的語(yǔ)言特征分析、處理及情感表達(dá)方式、咬字技巧的運(yùn)用，筆者較好的飾演了這一角色，并在舞臺(tái)實(shí)踐方面獲得了提高。

【關(guān)鍵詞】《再別康橋》;誦者;歌劇

中圖分類(lèi)號(hào)：J8 ? ?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1007-0125（2019）02-0038-01

一、人物的語(yǔ)言特征分析、處理及說(shuō)話的情感表達(dá)方式

筆者飾演的金岳霖（亦稱(chēng)老金）在第一幕墓地游吟中，舞臺(tái)上是一片昏暗的，樂(lè)隊(duì)所奏的音樂(lè)都充滿了靈性，旁邊就是一座鑲嵌著花圈浮雕的墓碑，此情此景老金說(shuō)話的音量應(yīng)是微弱的，低沉的。當(dāng)他摸到墓碑時(shí)，聲音是有點(diǎn)顫抖的，當(dāng)老金和林徽因?qū)υ挄r(shí)，樂(lè)隊(duì)奏出車(chē)鈴風(fēng)舞，讓人覺(jué)得是在夢(mèng)境之中，筆者在飾演這場(chǎng)戲時(shí)，說(shuō)話的語(yǔ)速應(yīng)是稍慢的，在控制音色上應(yīng)是成熟的音色，說(shuō)話要親切自然，同時(shí)也要保持藝術(shù)性，筆者飾演老金時(shí)的內(nèi)心情感是悲傷的同時(shí)看到徽因時(shí)的欣喜，所以說(shuō)話的音量的大小要隨著環(huán)境而改變，同時(shí)在這一段中始終要保持成熟的音色，因?yàn)楣P者飾演的這一人物是一個(gè)中年男人，所以說(shuō)話是很渾厚的，飾演一個(gè)中年男人，內(nèi)心情感應(yīng)是對(duì)徽因的思念與不舍。在天壇同臺(tái)這幕戲中，筆者飾演的是泰戈?duì)?，人物的形象是年邁的長(zhǎng)者，所以飾演這一部分時(shí)，語(yǔ)速是相對(duì)緩慢的，當(dāng)看到像梅花一樣美麗的徽因出現(xiàn)在泰戈?duì)柕拿媲皶r(shí)，泰戈?duì)栒f(shuō)話的音色發(fā)生了改變，聲音明亮了很多，變得柔美而深情。當(dāng)志摩和徽因唱完了一曲對(duì)唱《我的愛(ài)》之后，泰戈?duì)枌?duì)志摩說(shuō)這是你和徽因最后的告別演出時(shí)，音色由之前看到志摩時(shí)的明亮轉(zhuǎn)變?yōu)榘档?，甚至有些沙啞，其?shí)當(dāng)時(shí)本人在飾演泰戈?duì)柕臅r(shí)候，內(nèi)心也有些失落，有些傷感的，覺(jué)得他們?nèi)赀^(guò)去以后從康橋到北平，又是一別再別，所以泰戈?duì)栆?jiàn)到志摩后說(shuō)了一句”我沒(méi)有完成你的任務(wù)”，可見(jiàn)他對(duì)志摩和徽因的告別感到惋惜。

二、呼吸、咬字技巧的運(yùn)用

整部歌劇誦者是沒(méi)有唱段的只有說(shuō)，不僅要像“主持人”那樣連接好每一幕，使得幕和幕之間具有連貫性的同時(shí)，也到擔(dān)負(fù)起一人飾演三個(gè)角色的重任。這些都考驗(yàn)著演員的體力尤其對(duì)氣息的把握上和對(duì)人物的深刻理解，只有理解了各個(gè)人物的不同設(shè)定，才能一人“分身”飾演三個(gè)角色，正由于這三個(gè)人物從年齡、性格、形象、等方面的不同，所以他們說(shuō)話的咬字方式、方法都不太一樣。以下我就一一分析這三個(gè)不同人物的咬字方式、方法和我所飾演這三個(gè)人物的呼吸體會(huì)與處理。

（一）金岳霖（亦稱(chēng)老金）。金岳霖是歌劇首先出來(lái)的人物，地點(diǎn)設(shè)在墓地。在咬字上不宜過(guò)于松弛，同時(shí)輔音的發(fā)音要輕、要短。例如“這花圈的刻樣是你為人民紀(jì)念碑設(shè)計(jì)的，想不到卻成了自己的墓志銘”，這句話說(shuō)的時(shí)候字要咬緊，尤其是說(shuō)“人民紀(jì)念碑的”“碑”字和“墓志銘的”“銘”字時(shí)，語(yǔ)氣要著重一點(diǎn)，聲音的尾音要拉長(zhǎng)，要注重字的“咬”而不“死”，這句話是表達(dá)老金對(duì)徽因的纏綿與不舍。筆者飾演這一角色的呼吸體會(huì)是要運(yùn)用胸腹式聯(lián)合呼吸法進(jìn)行呼吸，氣息要走在下面，所以說(shuō)話的時(shí)候小腹要收緊。在人物自述時(shí)，要找好胸腔這個(gè)說(shuō)話支點(diǎn)，這樣聲音才會(huì)顯得很渾厚，符合這一人物的塑造，胸腔支點(diǎn)找好了，氣息才能更好的向下沉。

（二）泰戈?duì)?，?shī)圣。泰戈?duì)栕鳛橐幻L(zhǎng)者，所以在飾演其角色時(shí)要學(xué)會(huì)多多觀察老年人的說(shuō)話習(xí)慣，他們的說(shuō)話是相對(duì)緩慢的，同時(shí)咬字也是相對(duì)松弛的，說(shuō)話的口勁要小，輔音的發(fā)音要輕、要短。當(dāng)泰戈?duì)栐谖枧_(tái)下面看到美麗的徽因和帥氣的志摩是都是很興奮的，所以說(shuō)起話來(lái)是激動(dòng)的，帶一點(diǎn)顫抖的，所以他咬的韻母是響亮的、飽滿的。筆者飾演過(guò)程中體會(huì)到的是說(shuō)的每個(gè)字的尾音要收住，也就是說(shuō)要?dú)w韻。

（三）胡適（尊稱(chēng)適之先生）。他既是一名學(xué)者、思想家又是一名詩(shī)人，所以他語(yǔ)言的表達(dá)是具有特色的、藝術(shù)性的。在最后一幕白日飛升中，最大的亮點(diǎn)就是以朗誦表演的形式為大家來(lái)講述、來(lái)訴說(shuō)，這就要求演員們強(qiáng)大的語(yǔ)言功底，因?yàn)檫@一幕就是以適之先生一個(gè)人在舞臺(tái)上的表演，所以要有一定的語(yǔ)言魅力，所以咬字的處理方式尤為重要，這三段的朗誦篇幅中，聲母的噴口音挺多，例如“配”“悲”“不”等，說(shuō)這些音時(shí)要有強(qiáng)大的氣息，響亮的用聲方法，這有這樣才能讓這些音才能?chē)姀椨辛?，說(shuō)出來(lái)的字才有彈性。同時(shí)這場(chǎng)戲給筆者的感受就是字頭一定要交代的很清楚，要咬準(zhǔn)聲母的準(zhǔn)確位置，因?yàn)槁暷甘前l(fā)好這個(gè)字音的基礎(chǔ)，字尾要交代清楚，要在韻中收住，否則字音就會(huì)發(fā)生變化。

三、結(jié)語(yǔ)

通過(guò)這次飾演其中的三個(gè)人物，使我的語(yǔ)言功底得到了提高，不僅在普通話提升方面，更是對(duì)語(yǔ)言藝術(shù)話方面有了非常大的感悟，舞臺(tái)上的語(yǔ)言和平常說(shuō)話的語(yǔ)言是完全不同的，它是夸張的，這要求我對(duì)人物形象的把握和人物內(nèi)心情感轉(zhuǎn)換成藝術(shù)的語(yǔ)言以及對(duì)說(shuō)話咬字處理上的更加嚴(yán)格。

這次排演歌劇《再別康橋》飾演其中的誦者，不僅在藝術(shù)上獲得了享受，更在精神上獲得了洗禮，同時(shí)得到了我的導(dǎo)師郭進(jìn)教授的肯定與鼓勵(lì)，在實(shí)踐中提高了我的音樂(lè)素養(yǎng)和文學(xué)知識(shí)。