姚涵哲

【摘 要】香港社會(huì)在經(jīng)過(guò)七八十年代經(jīng)濟(jì)發(fā)展的沉淀，穩(wěn)健步入后工業(yè)社會(huì)，后現(xiàn)代主義文化成為香港文化主流，王家衛(wèi)抓住了城市獨(dú)特的東西即人的情感，揭示了都市人情感的迷惑，論述導(dǎo)演的電影鏡頭語(yǔ)言下所體現(xiàn)出來(lái)的后現(xiàn)代主義中孤獨(dú)、落寞以及悲傷的隱喻之美。在他的電影中常規(guī)鏡頭時(shí)有出現(xiàn)但成就他鮮明風(fēng)格得主要還是他出其不意的鏡頭晃動(dòng)，短促鏡頭，廣角鏡頭，過(guò)度曝光等。

【關(guān)鍵詞】王家衛(wèi);鏡頭語(yǔ)言;后現(xiàn)代主義;隱喻

中圖分類號(hào)：J905 ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2019）02-0118-01

“你知道如果人心里有秘密，又不想被別人知道，他們會(huì)怎么做嗎，他們會(huì)跑上山找一棵樹，在樹上挖一個(gè)洞把秘密全說(shuō)進(jìn)去，然后用泥把樹洞封住，沒(méi)有人可以找到這棵樹，就永遠(yuǎn)沒(méi)有人知道他的秘密?！边@是《花樣年華》里的男主角的一段臺(tái)詞。在整部影片當(dāng)中所有的感情就像一個(gè)無(wú)法示人的秘密，有人說(shuō)《花樣年華》講述的只是一對(duì)男女之間的婚外偷情，我認(rèn)為這種說(shuō)法著實(shí)欠妥，王家衛(wèi)導(dǎo)演在用詩(shī)一般的鏡頭語(yǔ)言闡發(fā)著一種很隱喻無(wú)法被定義的人類感情，男女主人公周先生和陳太太都是感情中居無(wú)定所，孤立無(wú)援，沒(méi)有歸屬感，他們之間的感情很難用愛(ài)情或者是欲望簡(jiǎn)單的定義，更像是一起尋找某些源頭可以依傍的根基性的東西。

一、香港社會(huì)背景及王家衛(wèi)個(gè)人特點(diǎn)

生于長(zhǎng)于逐漸步入工業(yè)社會(huì)，后現(xiàn)代文化占主流導(dǎo)向的香港社會(huì)的王家衛(wèi)導(dǎo)演，深受后現(xiàn)代主義影響，他個(gè)人極具獨(dú)特思想，對(duì)于生活的細(xì)節(jié)有著極為敏銳的洞察力，他更像一位以攝像機(jī)為筆墨，以光影為句逗，抒發(fā)情感的詩(shī)人，他并不是一個(gè)唯美主義者，對(duì)于現(xiàn)實(shí)的丑惡，與深入其中無(wú)力扭轉(zhuǎn)的悲哀有著很清醒的認(rèn)識(shí)，同時(shí)他對(duì)于風(fēng)華雪月，唯美動(dòng)人的事物又有著極為深重的偏好。他喜歡把丑惡撕碎在唯美中給所有人看，讓人在絕對(duì)美的體驗(yàn)中自然而深刻的體味到人的孤獨(dú)，工業(yè)社會(huì)的冷漠，人性疏離的種種現(xiàn)實(shí)狀態(tài)。他的電影像酒，會(huì)讓人微醺，似有醉意。他是一個(gè)絕佳的調(diào)酒師，絕佳的詩(shī)人，一位極具個(gè)人風(fēng)格特點(diǎn)的導(dǎo)演。

本文通過(guò)分析王家衛(wèi)導(dǎo)演的極具個(gè)人風(fēng)格的電影《花樣年華》的鏡頭，論述了導(dǎo)演的電影鏡頭語(yǔ)言下所體現(xiàn)出來(lái)的孤獨(dú)、落寞以及悲傷的后現(xiàn)代主義隱喻之美。

二、《花樣年華》鏡頭語(yǔ)言中的后現(xiàn)代主義特色

（一）空鏡頭中的孤獨(dú)感?？甄R頭的運(yùn)用，不單單只是為了描繪景物，突出景物特點(diǎn)，空鏡頭是導(dǎo)演抒發(fā)個(gè)人思想情感很好的敘事手法，空鏡頭在對(duì)于情感表達(dá)方面有著其他鏡頭方式不具備的得天獨(dú)厚的優(yōu)勢(shì)，是增加影片藝術(shù)表現(xiàn)張力不可缺少的手段，多數(shù)藝術(shù)表現(xiàn)力強(qiáng)的電影中都會(huì)或多或少的有空鏡頭的出現(xiàn)。在《花樣年華》里導(dǎo)演反復(fù)多次用到了空鏡頭，如蘇麗珍提著保溫壺買飯，在弄堂的臺(tái)階上與周先生擦肩而過(guò)，大雨傾盆，裊裊白煙上升，四處彌漫著水汽，一盞孤獨(dú)的路燈特寫，它的光在周圍的水汽籠罩里，顯得格外微弱和孤獨(dú)。在周先生和蘇小姐并肩在漫步，他們彼此隱忍的感情，在一個(gè)長(zhǎng)長(zhǎng)的昏暗又雨水彌漫的夜晚弄堂小巷里顯得格外壓抑又悲涼等等，這些極富詩(shī)意的景物鏡頭畫面，表達(dá)了都市人情感的失落與內(nèi)心的孤獨(dú)無(wú)依靠，引起觀眾情感上的共鳴。

（二）全景鏡頭中的人物內(nèi)心游離感。王家衛(wèi)的鏡頭大部分都是定固定鏡頭，除了少一部分調(diào)節(jié)人們觀影感受的移動(dòng)鏡頭之外，我們可以看出他對(duì)全景深的偏愛(ài)，鏡頭多設(shè)置都是前景障礙重重，人始終在后景活動(dòng)反復(fù)使用同一個(gè)角度拍攝，強(qiáng)化空間的狹小局促，置身其中人物內(nèi)心的壓抑與游離。比如，蘇麗珍工作的地方，周先生與蘇麗珍作為鄰居租住生活的場(chǎng)景拍攝都是固定在某一個(gè)角度，使人物生存和生活的空間顯得狹小而窒息，人物身處其中眼神的飄忽又極顯內(nèi)心的游離之態(tài)。再如梁朝偉走進(jìn)他租的旅館房間那組鏡頭。

（三）高速升格拍攝對(duì)于時(shí)間的重塑隱喻情緒。片中多處采用高速升格拍攝漫延時(shí)間，在表意和抒情時(shí)都常用，如在蘇麗珍穿著旗袍身姿曼妙的行走在臺(tái)階上，周先生與蘇小姐在弄堂里擦肩而過(guò)等，在悠揚(yáng)的背景音樂(lè)里，人物的內(nèi)心的落寞與孤獨(dú)也體現(xiàn)的各外鮮明。王家衛(wèi)沒(méi)有按照事件進(jìn)行的順序展示發(fā)展，而是在膠卷上重建了一個(gè)自己心中的時(shí)間鏈，用破碎的片段代替，直接顛倒時(shí)間順序，無(wú)需交代，但人人都能看懂，他運(yùn)營(yíng)隱喻的方式展現(xiàn)人與人之間的疏離，個(gè)人的孤獨(dú)感。

三、結(jié)語(yǔ)

香港導(dǎo)演王家衛(wèi)是華語(yǔ)電影的代表人物，更是一位后現(xiàn)代電影大師，一位作者電影人，王家衛(wèi)非常敏感的感悟后工業(yè)社會(huì)的冷漠無(wú)情，身處其中庸庸碌碌平平凡凡的小人們的無(wú)奈與痛苦，王家衛(wèi)電影里的人物都是小人物，這幫人最愛(ài)做的就是顧影自憐，他們將痛苦表現(xiàn)得淋漓盡致，他們讓人不忍去看，看過(guò)后會(huì)久久的心疼。通過(guò)人物的情感對(duì)白來(lái)表現(xiàn)對(duì)生活的真切感受，使得整部影片敘事的整體變得微弱。表現(xiàn)后工業(yè)時(shí)代都市人的痛苦疲乏，無(wú)助渺茫，游離孤獨(dú)，無(wú)所適從，又隱忍堅(jiān)持，他的作品直擊觀眾內(nèi)心，對(duì)每一個(gè)平凡的我們發(fā)問(wèn)，又留一絲溫存供我們?cè)诠陋?dú)的人生里取暖。

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