管陽(yáng)

〔摘 要〕云南地處我國(guó)西南邊陲地區(qū)，自然景觀獨(dú)特，動(dòng)植物資源豐富、民族特色文化濃厚，成為近代中國(guó)畫(huà)創(chuàng)新發(fā)展的突破口。二十世紀(jì)七八十年代，先后有諸多藝術(shù)家匯聚在云南進(jìn)行采風(fēng)與創(chuàng)作，云南花鳥(niǎo)畫(huà)蓬勃發(fā)展起來(lái)，并在一批中國(guó)畫(huà)畫(huà)家的藝術(shù)探索中得到了豐富，形成了多樣的形式與風(fēng)格并存的局面。本文從袁曉岑、王晉元、丁紹光三位具有代表性的云南花鳥(niǎo)畫(huà)家入手，簡(jiǎn)述了云南當(dāng)代花鳥(niǎo)畫(huà)風(fēng)格概況。

〔關(guān)鍵詞〕云南；花鳥(niǎo)畫(huà)；地域特色；發(fā)展

二十世紀(jì)末，云南花鳥(niǎo)畫(huà)藝術(shù)風(fēng)格進(jìn)入基本定型、趨于穩(wěn)定和逐漸成熟的階段，涌現(xiàn)出了大量的獨(dú)具云南地域特色的花鳥(niǎo)畫(huà)作品和一批具有影響力的云南花鳥(niǎo)畫(huà)家，共同奠定了云南花鳥(niǎo)畫(huà)繁榮的格局。例如：以滇韻筆意畫(huà)孔雀為代表的袁曉岑、表現(xiàn)雨林題材“全景花鳥(niǎo)”的王晉元、“云南畫(huà)派”的代表丁紹光等。

袁曉岑①以寫(xiě)意孔雀聞名全國(guó)。他熱衷于表現(xiàn)自然狀態(tài)下的孔雀，清新、優(yōu)雅充滿了勃勃生機(jī)和生活情趣。他的作品線條簡(jiǎn)潔有力，多用方筆直線，以精簡(jiǎn)有效的筆墨描繪“寫(xiě)出”對(duì)象，顯示出旺盛的生命力。

如果說(shuō)袁曉岑以寫(xiě)意孔雀這一具有明顯云南地域特征的創(chuàng)作對(duì)象開(kāi)啟了當(dāng)代云南花鳥(niǎo)畫(huà)的先聲，王晉元②則確立了云南地域花鳥(niǎo)畫(huà)的審美取向，使得處于弱勢(shì)地位的云南花鳥(niǎo)畫(huà)，有了屬于自身的藝術(shù)語(yǔ)匯和繪畫(huà)樣式。

1964年王晉元來(lái)到云南并扎根于此。面對(duì)云南獨(dú)特的人文生態(tài)和豐富的雨林植物群落，王晉元發(fā)現(xiàn)傳統(tǒng)花鳥(niǎo)的構(gòu)圖方式無(wú)法表達(dá)云南植被繁盛的景象，他要尋找一種新的形式來(lái)滿足對(duì)云南花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作的需要。

王晉元一反中國(guó)畫(huà)傳統(tǒng)的位置經(jīng)營(yíng)，創(chuàng)作出“繁、大、滿、密”的全景式構(gòu)圖，將花鳥(niǎo)和山水相結(jié)合、工筆與寫(xiě)意相結(jié)合以及潑墨與重彩相結(jié)合，并且配合使用勾勒、點(diǎn)染、沒(méi)骨、潑墨、揉紙、撒明礬、背面烘托、渲染等多種技法，充分表現(xiàn)出雨林古樹(shù)參天、花朵絢麗鮮妍、藤蔓纏繞交錯(cuò)、蕨類糾葛相生、苔蘚地衣斑斑駁駁的蒼茫景象，創(chuàng)造性地展示出雨林生態(tài)美的特征。形成了個(gè)性鮮明的藝術(shù)風(fēng)格，由此奠定了他作為云南熱帶雨林畫(huà)派領(lǐng)軍人物的地位。

作品《舞龍蛇》是王晉元藝術(shù)比較成熟時(shí)期的作品。采用截?cái)嗍綐?gòu)圖，布景滿密、色墨濃重。畫(huà)中景物延伸到畫(huà)面之外，使畫(huà)面具有更大的張力。畫(huà)面下半部背景的墨色達(dá)到了“計(jì)黑當(dāng)白”的效果，襯托出前面的植物和藤蔓。畫(huà)面上部的布白形成了一種縱深的空間感，后面淺淡的植物烘托出前部墨色濃重的藤蔓，形成又一個(gè)層次。一只向左上一飛沖天的小鳥(niǎo)使整幅畫(huà)充滿了向上了蓬勃的朝氣。這幅作品抓住了云南植物群落的特點(diǎn)，充分表現(xiàn)出了云南雨林植物繁盛茂密的景象。

二十世紀(jì)八十年代初，一批年輕畫(huà)家將東方的繪畫(huà)語(yǔ)言、云南民族地方特色與古今技法熔于一爐，創(chuàng)作出了一系列具有濃郁云南特色的重彩畫(huà)、現(xiàn)代版畫(huà)等作品，被稱為“云南畫(huà)派”，丁紹光③便是“云南畫(huà)派”的重要代表。

丁紹光將他的藝術(shù)道路總結(jié)為“一根三結(jié)合”。“一根”，即根在云南，在中國(guó)。丁紹光曾在云南藝術(shù)學(xué)院執(zhí)教18年，后來(lái)定居美國(guó)，但是云南的風(fēng)土人情和歷史文化給他留下了不可磨滅的印象。丁紹光說(shuō)：“如果沒(méi)有云南生活就沒(méi)有我的今天，我在世界的好幾個(gè)重要畫(huà)展都與西雙版納有關(guān)?！薄叭Y(jié)合”即東方與西方結(jié)合，古典與現(xiàn)代結(jié)合，具象與抽象結(jié)合。

丁紹光依托云南當(dāng)?shù)鬲?dú)特的自然人文資源，在藝術(shù)創(chuàng)作中融入西方裝飾設(shè)計(jì)的理念，畫(huà)面中大量地借鑒、吸收了西方繪畫(huà)造型與構(gòu)成中的“點(diǎn)、線、面”元素。不僅如此，畫(huà)面的色彩運(yùn)用上也大量借鑒了西方繪畫(huà)中的色彩學(xué)原理，如對(duì)比色、互補(bǔ)色的大量使用，設(shè)色上大膽組合、搭配帶來(lái)了全新的視覺(jué)沖擊力。其藝術(shù)造型是云南花鳥(niǎo)畫(huà)大膽借鑒、創(chuàng)新“西為中用”的成功范例。

丁紹光的作品多是以具有東方特色的少數(shù)民族少女或者仕女為主體，兼容古代與現(xiàn)代，西方與東方之美。以線條和色塊的疊加分割來(lái)表現(xiàn)出豐富的層次感。濃重的裝飾風(fēng)格營(yíng)造出一種輕松、抒情、浪漫的意境。我們可以清楚地感受到，丁紹光的作品中既有東方的藝術(shù)審美特點(diǎn)，又融合了西方的美學(xué)構(gòu)成原理；既借鑒了傳統(tǒng)壁畫(huà)的表現(xiàn)形式，又結(jié)合了現(xiàn)代裝飾畫(huà)的風(fēng)格；既是具體生動(dòng)的形象，又經(jīng)過(guò)了抽象、變形等藝術(shù)提煉加工。

近年來(lái)，越來(lái)越多的畫(huà)家以云南自然資源和人文資源為基礎(chǔ)，創(chuàng)作了大批優(yōu)秀的花鳥(niǎo)畫(huà)作品。例如張志平、孫建東、劉涌、楊衛(wèi)民、郭巍、吉瑞森等一批活躍在當(dāng)今花鳥(niǎo)畫(huà)壇上優(yōu)秀的畫(huà)家。他們?cè)趲煶星叭说幕A(chǔ)上繼續(xù)開(kāi)拓，持續(xù)地進(jìn)行著各種藝術(shù)上的探索，不斷豐富著云南花鳥(niǎo)畫(huà)的語(yǔ)匯，促進(jìn)著現(xiàn)代中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)的不斷發(fā)展。

（責(zé)任編輯：牧鑫）

注 釋：

①袁曉岑（1915-2008年），雕塑家、中國(guó)畫(huà)畫(huà)家。生于貴州省普定縣。曾參與組織谷風(fēng)畫(huà)社。受到徐悲鴻指點(diǎn)，擅畫(huà)孔雀、仙鶴、馬。

②王晉元（1939-2001年），河北省樂(lè)亭縣人，1961年考入中央美術(shù)學(xué)院國(guó)畫(huà)系，師從李苦禪、郭味蕖、田世光。1964年到云南省群藝館工作。

③丁紹光（1939- ）山西運(yùn)城人，1962年畢業(yè)于中央工藝美術(shù)學(xué)院，1962-1980年任教于云南藝術(shù)學(xué)院，1980年赴美定居，以現(xiàn)代重彩畫(huà)聞名于世。

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