探析舒伯特《小夜曲》的藝術(shù)風(fēng)格特點(diǎn)

賈明娟

（海南省文化藝術(shù)學(xué)校，海南 ?？?570000）

一、引言

作為浪漫主義曲風(fēng)的主要代表者，舒伯特與其他演奏者不同的是，他能夠?qū)⒁魳放c詩歌完美的結(jié)合在一起，從而創(chuàng)作出更具有藝術(shù)價值以及思想價值的音樂作品。而《小夜曲》則是在舒伯特所創(chuàng)作的音樂曲中，最具有浪漫主義氣息的一首。

二、舒伯特創(chuàng)作《小夜曲》的背景環(huán)境

小夜曲誕生之初是由中世紀(jì)的吟游詩人在自己所仰慕的女子窗前演唱的一種以愛情為主體，具有抒情風(fēng)格的聲樂體裁形式，并在意大利與西班牙等國家廣泛流行，一般以吉他、曼陀林等撥弦樂器來對其進(jìn)行伴奏，歌聲悠揚(yáng)且婉轉(zhuǎn)。而后出現(xiàn)的以器樂獨(dú)奏為主的小夜曲也同樣流行，其代表為莫扎特在歌劇《唐璜》中第二幕的小夜曲。而舒伯特出生于十八世紀(jì)末期奧地利維也納的一個教師家庭中，從小就展現(xiàn)出了他在音樂創(chuàng)作上的獨(dú)特才能，而后也受到了教授過貝多芬等音樂巨匠的音樂教師，安東尼奧·薩列里的輔導(dǎo)，并在僅有31年的短暫人生中，創(chuàng)作出了1000多件音樂作品，而《小夜曲》則是在舒伯特為了創(chuàng)作音樂而辭去教師的工作后，在他人生的最后階段所誕生的作品。其創(chuàng)作于一八二八年，是《天鵝之歌》聲樂套曲中的第四首，采用了萊爾斯塔勃的詩篇來進(jìn)行譜曲。雖然此時的舒伯特正飽受清貧的困擾，只靠著一點(diǎn)微薄收入來維持自己的生計(jì)，但是在樂曲中，卻依然飽含著浪漫的情懷，所蘊(yùn)含的感情真摯且單純，如舒伯特對音樂的向往一般純粹。

三、《小夜曲》的藝術(shù)風(fēng)格特點(diǎn)

1.曲式分析?！缎∫骨匪捎玫母枨Y(jié)構(gòu)為二部曲式，3/4拍，并由d小調(diào)轉(zhuǎn)至D大調(diào)①。在其第一樂段中，舒伯特通過四個小節(jié)的引子，用舒緩的旋律來對吉他的伴奏音型進(jìn)行模仿，將平靜、優(yōu)美的感情基調(diào)體現(xiàn)出來。而后主旋律的第一二樂句中，通過運(yùn)用三連音節(jié)節(jié)奏型來使旋律更加的具有律動感，將浪漫、恬靜、優(yōu)美的氣氛渲染出來。在進(jìn)入其后的第三樂句時，利用變化音與裝飾音來使旋律變得起伏不定，并且在第四樂句轉(zhuǎn)入D大調(diào)，讓旋律盡情舒展，通過這兩句讓人們感受到作者想表達(dá)的在對心上人迫切要表達(dá)愛意的焦躁與激動之情。隨后通過間奏讓旋律進(jìn)入到第二樂段，但在對前四個樂段進(jìn)行重復(fù)后，在第五樂句中添加新的旋律，讓尾聲落與D大調(diào)上，使旋律由強(qiáng)轉(zhuǎn)弱，逐漸變的緩慢且平和，以此來表達(dá)對美好愛情的憧憬與向往。

2.主要旋律。舒伯特最為成功的一點(diǎn)，便是他能夠利用旋律對不同的情感進(jìn)行體現(xiàn)，使得聽眾即使對樂理與古典音樂沒有相應(yīng)的了解，也都能通過旋律來體會到舒伯特想要在音樂中所表達(dá)的情感。而舒伯特在對《小夜曲》進(jìn)行創(chuàng)作時，主要想表達(dá)的便是通過抒情的風(fēng)格，來表達(dá)月下求愛以及少年對真摯愛情的向往，充分發(fā)揮了濃郁的主觀感情輸出，并且將感情表達(dá)以第一人稱，即“我”為主，以此來讓人們能夠更加深切的體會到人們對生活上感情的宣泄。

3.旋律與故事相結(jié)合。19世紀(jì)初期的德國浪漫主義思潮對舒伯特的影響也是深遠(yuǎn)的，而小夜曲的創(chuàng)作也正是通過德國詩人萊爾斯塔勃的詩篇來進(jìn)行譜寫的，其本身即是該詩篇具象化為音符的表達(dá)。在引子階段，舒伯特所表達(dá)的詩歌內(nèi)容便是“抱著吉他在月下彈唱的小伙子”，并逐漸的將聽眾代入一個恬靜且溫馨的環(huán)境與狀態(tài)中。當(dāng)樂曲進(jìn)入到最終階段時，詩篇與樂曲中的青年越發(fā)覺得自己能得到仰慕之人的肯定，也因此樂曲旋律也變的更加激昂，使聽眾感受到了青年人對愛情的渴望以及對真摯生活的向往。

4.伴奏與旋律的融合。舒伯特所創(chuàng)作的鋼琴曲目大多都是以伴奏曲的形式出現(xiàn)的，其中最為著名的便是在全世界都廣為傳唱的《搖籃曲》。在舒伯特的藝術(shù)理念中，樂曲無論是進(jìn)行單獨(dú)演奏還是作為伴奏曲，都必須具備相對獨(dú)立的藝術(shù)風(fēng)格，也就是說，鋼琴曲目不能缺少屬于曲目自身的風(fēng)格。使鋼琴伴奏不再是歌曲演奏中簡單的編配，而是用來幫助歌曲對其意境進(jìn)行烘托并塑造與表現(xiàn)的藝術(shù)形象②。這便使得舒伯特在創(chuàng)作樂曲時，在其中加入了相應(yīng)的寫意與描繪，不斷渲染鋼琴曲的情感基調(diào)，創(chuàng)作出具有復(fù)合特征曲風(fēng)的音樂。

而《小夜曲》便也是一個具有復(fù)合型特征曲風(fēng)的曲目，其在初期階段所進(jìn)行的是對背景特征的描繪，將場景置于了寧靜幽暗的月色下。而在歌曲進(jìn)行到中間階段時，則利用重復(fù)型技巧來表達(dá)出人物在等待中心心情.最后利用曲譜對演奏者的技法的控制，來表達(dá)出人物語言節(jié)奏的變動，將整個曲目推向感情上的巔峰。

四、結(jié)語

想要領(lǐng)略舒伯特《小夜曲》的藝術(shù)風(fēng)格與特點(diǎn)，就需要對舒伯特在創(chuàng)作小夜曲時的背景環(huán)境有一定的了解，并且體會到《小夜曲》自身的曲式、旋律、故事與伴奏均同旋律完美的結(jié)合在一起的特點(diǎn)，以此來感受《小夜曲》所蘊(yùn)含的獨(dú)特藝術(shù)魅力。

注釋：

①張哲琦.舒伯特《小夜曲》的藝術(shù)風(fēng)格特點(diǎn)[J].戲劇之家,2018(27)：45+63.

②柯冬娜.淺析舒伯特《小夜曲》的藝術(shù)特點(diǎn)及演唱風(fēng)格[J].文教資料,2016(14)：69-70.