翁松梅

（廣東潮劇院，廣東 汕頭 515000）

戲曲演員塑造舞臺(tái)角色形象，由于受演員自身的性格、學(xué)識(shí)、眼界、氣質(zhì)和藝術(shù)水平等因素的影響，即使同一個(gè)劇本同一個(gè)角色，不同的演員，塑造出來(lái)的舞臺(tái)形象自然呈現(xiàn)出不同的藝術(shù)效果：有的是入木三分、有的是夸張變形、有的是恰如其分……簡(jiǎn)直就是形態(tài)萬(wàn)千面目各異。因此這個(gè)藝術(shù)創(chuàng)作過(guò)程，歷來(lái)被人視之為有如神助靈感勃發(fā)，給人一種神秘莫測(cè)的印象。

但其實(shí)這個(gè)過(guò)程是有規(guī)律可循的。按我的經(jīng)驗(yàn)理解，就是一個(gè)根據(jù)劇本信息確立角色形象個(gè)性，靈活運(yùn)用程式動(dòng)作將之表現(xiàn)出來(lái)的藝術(shù)創(chuàng)作過(guò)程。這個(gè)過(guò)程，個(gè)人認(rèn)為可以從以下三個(gè)層面依次展開。

一、基于劇本內(nèi)容，樹立整體風(fēng)格

一個(gè)優(yōu)秀的劇本，正常來(lái)說(shuō)，都具備不止一條的復(fù)雜而又跌宕起伏的矛盾發(fā)展線索和人物關(guān)系，這些不同層面的矛盾線索和人物關(guān)系通過(guò)巧妙的交叉碰撞，最終被作者編織成為一個(gè)光怪陸離卻又引人入勝的藝術(shù)世界。演員要更好地詮釋角色內(nèi)在精神，將人物形象全面塑造，要對(duì)劇本中各類事件沖突與人物矛盾關(guān)系進(jìn)行梳理，從而能明確各個(gè)環(huán)節(jié)表演內(nèi)容與表演要求，這是提升演員角色形象塑造的基礎(chǔ)環(huán)節(jié)。

第一步要確定角色基本定位，即是善惡忠奸的劃分，這樣能明確動(dòng)作風(fēng)格要求。粉墨登場(chǎng)，就是要揚(yáng)善貶惡。依照我國(guó)傳統(tǒng)戲曲表演藝術(shù)要求以及廣大觀眾基本審美習(xí)慣要求，觀眾在人物定位中要基于善惡特征進(jìn)行精確化分辨。當(dāng)人物出場(chǎng)之后便能及時(shí)對(duì)角色善惡進(jìn)行辨別。大多數(shù)觀眾主要是根據(jù)演員衣著以及妝容臉譜進(jìn)行辨認(rèn)，還要綜合其身段行為。

此外，在根據(jù)不同事件曲折變化過(guò)程中掌握角色的基本定位與存在價(jià)值，判定主要角色與次要角色，再分析人物動(dòng)作特征。其中主要人物在各類事件變化過(guò)程中要具備良好主動(dòng)性、主導(dǎo)作用，在動(dòng)作施展過(guò)程中要顯得更多舒張、主動(dòng)，動(dòng)作幅度較大，從正面突出人物特征。次要人物在動(dòng)作展示中要突出附屬性特征，能對(duì)主要人物形象進(jìn)行有效襯托，推動(dòng)事件進(jìn)入高潮，所以其角色具有迎合性，要能從細(xì)節(jié)與側(cè)面進(jìn)行烘托展示。比如在潮劇《陳三五娘》中，人物林大以及卓二，其中林大屬于主要反角，在人物形象塑造過(guò)程中主要是凸顯出高傲自大、囂張跋扈的形象。其中卓二主要是扮演仆人一角，所以其人物形象主要是對(duì)主角進(jìn)行烘托。由于角色定位差異性，促使二人在表演中，神態(tài)、動(dòng)作、人物完整形象具有較大不同。比如林大在開扇與轉(zhuǎn)扇過(guò)程中動(dòng)作幅度較大，大多都是保持正身站立，但是卓二在扇子動(dòng)作控制中大多收斂軟弱，多數(shù)是從側(cè)面進(jìn)行迎合烘托。

二、明確角色個(gè)性，明確動(dòng)作要求

對(duì)各類人物基本動(dòng)作形象進(jìn)行確定之后，便能有效塑造出人物基本形象，之后變要逐層深入地探查人物內(nèi)心世界，突出人物精神氣度。在各個(gè)動(dòng)作與神情傳遞過(guò)程中，要確定各個(gè)動(dòng)作基本要求，突出人物基本個(gè)性特征。此階段要注重分析劇中人物所處社會(huì)地位以及復(fù)雜的人際關(guān)系等，從人物生活現(xiàn)狀中羅列生活邏輯，配之對(duì)應(yīng)的動(dòng)作。例如同樣是老旦角色，《江姐》中“雙槍老太婆”作為一名長(zhǎng)年身先士卒領(lǐng)導(dǎo)地方武裝斗爭(zhēng)的女英雄，長(zhǎng)期的戰(zhàn)斗磨煉和領(lǐng)導(dǎo)身份，在她身上集合了黨性原則和江湖義氣，形成了她生活中有怨報(bào)怨有仇報(bào)仇的思維邏輯和勇于斗爭(zhēng)的思維特征，所以在形體動(dòng)作上就自然而然顯現(xiàn)出剛勁有力而又收放有度的形象特征；而《目連救母》中“劉四真”作為一位性情和順的普通家庭婦女，飽受喪夫失子的磨折和老年孤獨(dú)的煎熬，形成了她安分守己柔弱忍耐的思維邏輯和膽小怕事的性格特征，表現(xiàn)在在形體動(dòng)作上就應(yīng)該是軟弱圓順虛浮無(wú)力的形象特征。

緊接著依照人物閱歷以及知識(shí)水平判定其胸懷度量以及人物風(fēng)度，對(duì)各個(gè)動(dòng)作特征進(jìn)行精確化劃分。在完整的人物表現(xiàn)過(guò)程中，不僅要整合性格、心理要素等，還要整合學(xué)識(shí)閱歷突出其胸襟抱負(fù)。這樣才能更有針對(duì)性對(duì)各類動(dòng)作進(jìn)行劃分，塑造完整的人物形象。以《月容傳》中的蘇氏和《金花牧羊》中的金章婆兩個(gè)老旦形象為例：蘇氏出身官宦家庭，自幼接受過(guò)良好的家庭教育，家境出身養(yǎng)成她的自信甚至自大，教育教會(huì)她的素養(yǎng)和計(jì)算，見識(shí)讓她學(xué)會(huì)隱忍和暴起傷人……因而整個(gè)人呈現(xiàn)出一種低眉順眼暗藏計(jì)算心機(jī)、溫柔圓潤(rùn)掩蓋蠻橫自私、規(guī)矩守禮潛伏暴起傷人的形象，動(dòng)作上具有收放有度突出控制感的細(xì)節(jié)特征；而金章婆出身農(nóng)村家庭，文化程度較低，見識(shí)淺薄使其盲目自信、自以為是；加之丈夫?qū)櫮绺@得武斷專橫、潑辣粗野；因而整個(gè)人物形象展現(xiàn)出一種刻薄勢(shì)利、放肆驕橫的形象，動(dòng)作上也相應(yīng)的突出大開大合、肆無(wú)忌憚之細(xì)節(jié)特征。

總而言之，不同人物性格特征、生活邏輯、氣度胸懷等都是動(dòng)作差異性的主要影響要素。在人物表演過(guò)程中要對(duì)此類影響要素進(jìn)行集中分析，做好整合歸納。從性格特點(diǎn)分析不同動(dòng)作要求，選取規(guī)范化動(dòng)作突出人物形象。

三、結(jié)合邏輯思維，優(yōu)化動(dòng)作設(shè)計(jì)

在舞臺(tái)角色全面塑造中，要注重對(duì)造型進(jìn)行設(shè)計(jì)優(yōu)化，對(duì)各個(gè)動(dòng)作進(jìn)行調(diào)整。各個(gè)神情舉止以及目光投足等都要生動(dòng)形象，能突出細(xì)節(jié)動(dòng)作完整性。但是怎樣塑造出精神情感充沛、形神兼具的人物形象是目前亟需解答的問題，從具體表演實(shí)踐中能總結(jié)出，其重點(diǎn)是結(jié)合人物性格差異性建立對(duì)應(yīng)的思維邏輯，對(duì)動(dòng)作進(jìn)行優(yōu)化設(shè)計(jì)。

從身份差異選擇造型。正反人物、主角與配角、知識(shí)分子與農(nóng)民、鄉(xiāng)野村婦與宮廷宮女等。不同身份也就意味著其動(dòng)作設(shè)計(jì)與整體外部形象具有較大差異性。因此，當(dāng)前演員在表演過(guò)程中要依照劇中人物具體的社會(huì)地位確定對(duì)應(yīng)的人物造型。比如在潮劇《討親》中的乳娘以及《老少配》張幼花，在角色扮演中都屬于“女丑”行，但是身份的不同促使其造型差異較大。雖然張幼花是漂泊流落在民間，但是其出生是在皇宮，自身具有“出淤泥而不染”的氣質(zhì)，所以多年習(xí)得的禮數(shù)教養(yǎng)不會(huì)在歲月打磨中逐漸消失。在人物造型設(shè)定中，要突出收腹，展示出內(nèi)涵女性的秀美端莊，在人物動(dòng)作中處于失重狀態(tài)也要展示出柔弱的美感。

從生活差異選擇動(dòng)作。舞臺(tái)上各個(gè)角色扮演中，動(dòng)作設(shè)計(jì)主要是源于人物角色生活經(jīng)驗(yàn)。藝術(shù)源于生活也高于生活，所以各類人物在動(dòng)作設(shè)計(jì)中要與日常生活能保持有效聯(lián)系，促使動(dòng)作可信度較高，能和人們主觀思維相互照應(yīng)。比如同樣是拍手動(dòng)作展示，由于張幼花長(zhǎng)期接受皇宮森嚴(yán)的禮儀訓(xùn)練與精神意志磨練，其動(dòng)作展示更多的是內(nèi)斂穩(wěn)重。在拍手過(guò)程中曲臂張合有度，點(diǎn)到為止，含蓄美充分展示。但是文化知識(shí)以及禮儀教養(yǎng)接受不足的乳娘由于眼界受限，在拍手中充分擊掌與踏步相互配合，能展示出人物粗俗一面。

從性格胸懷差異選擇幅度。在日常生活中，人物整體性格與胸襟氣度存有差異，其動(dòng)作也要對(duì)應(yīng)的進(jìn)行展示。大多數(shù)自信人物動(dòng)作幅度與力度相對(duì)偏大，速度適中，身姿端正，凸顯出大開大合氣質(zhì)。但是部分底氣不足之人其動(dòng)作略顯猥瑣，力度較小，速度頻率較快。比如相同的且行指手程式動(dòng)作，在《成康登基》中的趙皇后，作為梟雄女人展示的氣質(zhì)略微強(qiáng)勢(shì)，狂妄高傲。在《蘇后復(fù)國(guó)》中蘇后動(dòng)作力度較緩，手指適度彎曲不軟不硬，更多地展示出母儀天下的柔美大度。大幅度的指手動(dòng)作充滿強(qiáng)烈的力度感和明確的指向性，展現(xiàn)出一個(gè)女霸權(quán)者的剛性特征；《無(wú)旨?xì)J差》中見慣政治風(fēng)云、雍容沉穩(wěn)的慈禧太后則又是另有一番韻味：勁力內(nèi)斂、動(dòng)作幅度適中，柔中寓剛中和大氣。

四、結(jié)語(yǔ)

綜合上述，主要是從個(gè)人身份、生活邏輯、性格特征方面整合角色設(shè)計(jì)與動(dòng)作設(shè)計(jì)思路?？傊瑧蚯輪T塑造舞臺(tái)角色的過(guò)程，就像雕塑家進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)造的過(guò)程：是一個(gè)從深思熟路確立整體風(fēng)格、層層深入雕琢細(xì)節(jié)直至完成形神兼?zhèn)渌囆g(shù)形象的過(guò)程。這個(gè)創(chuàng)作過(guò)程中，演員就是以行當(dāng)程式為工具，根據(jù)劇本信息，通過(guò)不斷挖掘角色精神世界和個(gè)性特征，靈活運(yùn)用程式動(dòng)作加以表現(xiàn)，最終塑造出個(gè)性豐滿的角色形象。這一過(guò)程就是演員運(yùn)用行當(dāng)程式塑造角色個(gè)性的藝術(shù)創(chuàng)作過(guò)程。