唐代仕女圖與日本浮世繪美人畫的圖像對(duì)比研究

王 璞

（首都師范大學(xué)，北京 100089）

一、線條

線條是國(guó)畫的基礎(chǔ)，作品的構(gòu)成有很大的關(guān)系，直接影響著畫面效果，是主要的造型手段之一。唐朝仕女畫和日本浮世繪美人畫都是運(yùn)用線條表現(xiàn)人物的精神風(fēng)貌，但卻有著不同的講究。

線條是中國(guó)仕女畫語言的靈魂，線條要求的起，行，收，并且融合了書法中輕重、頓挫、虛實(shí)、長(zhǎng)短的因素，線條語言也更具有造型的表現(xiàn)力和獨(dú)特的審美意義。周昉的《簪花仕女圖》中，他對(duì)仕女整體造型把握到位，面部和手下筆穩(wěn)重準(zhǔn)確勻稱，衣裙上圖案和花紋推敲得當(dāng)，轉(zhuǎn)折的時(shí)候能看得出若斷若續(xù)，看似十分規(guī)整，但卻非常有活力，把平時(shí)看起來死板的圖案賦予新的生命，甚至我們看到仕女的頭發(fā)都是有根根可數(shù)，精微細(xì)密，又很有質(zhì)感。

日本浮世繪吸取了中國(guó)繪畫的線描精髓，從“十八描”中提取線條。如喜多川歌麿《折布料的婦女》里面的線條和張萱的《搗練圖》里面的高骨游絲描有異曲同工的感覺，他的《化妝》又讓我們看到了韓熙載抑揚(yáng)頓挫戰(zhàn)筆描的身影等作品的都是對(duì)中國(guó)吸取的精華，但也具有它獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)力。雖然不像是中國(guó)傳統(tǒng)仕女畫那種溫文爾雅，精美極致，但是它總體大膽，隨意性很大，帶有寫意風(fēng)，用線率真粗獷。浮世繪美人畫在衣紋的處理上，十分簡(jiǎn)約，概括性很強(qiáng)，而中國(guó)傳統(tǒng)的仕女圖則是線條表現(xiàn)形式多變，規(guī)律有序，長(zhǎng)中透短短中有長(zhǎng)，衣服線條的收尾處還有個(gè)回筆，遒勁有力，這和中國(guó)書法一樣充滿了力量感。

二、設(shè)色

隨類賦彩”是“六法”之一。中國(guó)傳統(tǒng)仕女畫的色彩是經(jīng)過上千年的繼承和發(fā)展不斷走向成熟和完善。唐代盛行的卷軸工筆仕女畫都是通過傳統(tǒng)的制作工序“三礬九染”反復(fù)制作而成，過程中講究著色技法，通過渲染、罩染、分染的方法使人物服飾層次分明，具有立體感。如張萱《虢國(guó)夫人游春圖》就是一幅極具有代表性的中國(guó)傳統(tǒng)工筆仕女畫，作品中人物所著都是輕薄鮮麗的春衫，人物動(dòng)態(tài)放松，馬蹄緩步而行，使觀者感受到了鳥語花香、春光明媚的氣息。整幅畫絢麗多彩又不失淡雅樸素。

浮世繪美人畫的色彩語言主要是平面的，即使是平面上也可以表現(xiàn)色彩的層次感，對(duì)色彩的色相、明度和彩度的控制，具有強(qiáng)烈的工藝效果，裝飾性十足。畫師取材日常生活，重點(diǎn)強(qiáng)調(diào)人物服飾的色彩語言表現(xiàn)，給人以很強(qiáng)的視覺沖擊力。日本有一種新型多彩套色版畫的雅稱，被稱為“錦繪”，它多種顏色的組合讓人聯(lián)想到絢麗多彩的華麗錦緞。錦繪到了鈴木春信才開始自由使用色彩，不久便帶來了彩色版畫的盛榮期，五彩繽紛的服飾和各地不同的發(fā)式，用顏色來表現(xiàn)人物的不同身份和性格，向我們展示了當(dāng)時(shí)社會(huì)背景下即時(shí)享樂思想和現(xiàn)象。

中國(guó)傳統(tǒng)仕女畫用的是樸素色，而日本浮世繪所用為華麗色。

三、構(gòu)圖

唐代仕女畫人物安排錯(cuò)落有致，疏密得當(dāng)，人物主次安排得當(dāng)，背景處理單純，大部分是采用留白或者很少的表現(xiàn)背景。周昉《簪花仕女圖》具有高度的藝術(shù)技藝和概括能力，沒有放過任何一個(gè)極為細(xì)致的環(huán)節(jié)，全畫的構(gòu)圖利用散點(diǎn)透視平鋪繪制，整幅作品分為四段，分別描述仕女們采花、看花、漫步、戲犬的畫面。構(gòu)圖的另外一個(gè)特點(diǎn)就是充分利用空白背景的表現(xiàn)力，“留白”是中國(guó)畫形式美中重要的表現(xiàn)形式，空白也如具體物象一樣美妙，富有意味，使人有無限遐想的空間。仕女畫中，畫面十分注重人物組合的整體氣勢(shì)，追求單純、果斷、明朗的畫面效果，背景空白突出主體，給觀者更多的參與性和想象空間。

浮世繪美人圖免不了對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)仕女畫的學(xué)習(xí)和參考，但是它也有自己獨(dú)特的個(gè)性，構(gòu)圖上視覺沖擊力富有張力，用寫實(shí)性的景物來構(gòu)圖，加強(qiáng)了作品的抒情氛圍，從而喚起了觀者讀畫的熱情。擅長(zhǎng)構(gòu)圖和人物造型的畫家還創(chuàng)造出一種不同尋常的聯(lián)畫形式，幾幅互有關(guān)聯(lián)的單幅繪畫既可以獨(dú)立欣賞，也可以拼合在一起，構(gòu)成連貫性的更大畫面?！渡介T雨宿》是最具有代表性的杰作，當(dāng)分別觀看三幀不同的畫面時(shí)，我們看到的是婦女們野外遇雨時(shí)的嬌羞儀態(tài)，而當(dāng)它們按照順序組合在一起時(shí)，我們又可以看到她們奔走避雨的全過程，這種“續(xù)物”的特殊構(gòu)圖不僅成為考驗(yàn)后世畫家智慧和創(chuàng)造力的重要形式，而且還可以提高觀者讀畫的興趣。