仕女畫
- 淺談周昉工筆仕女畫中的女性美
性之美。唐代的仕女畫是唐朝人物畫的重要組成部分，周昉是唐代仕女畫的杰出代表人物，在中國繪畫史上具有極高的藝術(shù)地位。本文以周昉的代表作為例，通過分析他的代表作品從而了解他所處時代的審美情趣，了解該時代的女性形象之美?！娟P(guān)鍵詞】周昉；仕女畫；女性美【中圖分類號】J212 【文獻標識碼】A 【文章編號】1007—4198（2023）09—194—03引言縱觀中國繪畫史，有眾多以描繪女性形象為題材的國寶級美術(shù)作品。工筆仕女畫在唐代早期就有了極大的發(fā)展并且出現(xiàn)了很多
中國民族博覽 2023年9期2023-08-16
- 布格羅油畫與中國傳統(tǒng)仕女畫中人物形象之比較
。這與中國傳統(tǒng)仕女畫的發(fā)展具有一定的相似性。受布格羅本人的生活經(jīng)歷、性格等的影響，其繪畫作品中往往有一種靜謐、恬淡的藝術(shù)氛圍，這與仕女畫追求“淡雅清秀，望之有幽嫻貞靜之態(tài)”的仕女形象也有相似性。基于此，從人物題材的選擇、社會文化影響下人物形象的美學(xué)差異兩個維度探究布格羅油畫與中國傳統(tǒng)仕女畫中人物形象的異同。關(guān)鍵詞：布格羅；油畫；仕女畫；人物；比較一、人物題材的選擇（一）布格羅繪畫作品中的人物題材布格羅是19世紀法國學(xué)院派的重要代表人物，其一生創(chuàng)作了數(shù)百幅藝
美與時代·美術(shù)學(xué)刊 2023年1期2023-06-29
- 陸小曼晚期工筆仕女畫風格研究
畫家陸小曼晚期仕女畫風格研究作為切入點，具體探討陸小曼仕女畫創(chuàng)作呈現(xiàn)的風格特點。通過研究與梳理陸小曼晚期風格轉(zhuǎn)變，審視其作品中的繪畫美學(xué)特征，力求使學(xué)界對陸小曼的藝術(shù)造詣與美學(xué)才情能夠有更為客觀公正的評價，同時也為20世紀民國女性畫家群體的研究提供個案參照。關(guān)鍵詞：陸小曼;仕女畫;女性畫家陸小曼是民國時期眾所周知的傳奇女性，作為一位美貌與智慧并重的才女，涉獵廣泛，擅長文學(xué)、戲曲、繪畫等，被郁達夫形象地稱為“震動20年代文藝界的一位普羅米修斯”，但是學(xué)界大多
東方收藏 2022年7期2022-05-30
- 漢唐繪畫仕女形象之演變
際，時代變遷，仕女畫發(fā)展發(fā)生了深刻變化。故此以漢唐繪畫中仕女形象的演變?yōu)榍腥朦c，闡述不同時期仕女形象的特征，分析仕女形象的表現(xiàn)形式及其發(fā)展變化，揭示仕女形象背后隱藏的審美、社會、文化等信息，從而對漢唐仕女畫的變化與發(fā)展有一個更清晰的梳理，更深刻地理解中國仕女畫發(fā)展的規(guī)律。關(guān)鍵詞：仕女畫;仕女形象;審美一、漢唐仕女畫藝術(shù)形象的變化兩漢時期，表現(xiàn)女性形象的繪畫多見于壁畫、畫像石、畫像磚等之上，多為宴樂、采桑、雜技表演等內(nèi)容，作品中頻繁出現(xiàn)侍女、農(nóng)婦、歌舞伎等藝
美與時代·美術(shù)學(xué)刊 2022年7期2022-05-30
- 審美傳承
觀念。因此，以仕女畫為切入點，分析中國傳統(tǒng)文化中仕女面部造型的審美傾向，對多位專家學(xué)者對于不同時期仕女畫作品中仕女面部造型特征的分析進行了歸納和總結(jié)，探析中國仕女畫面部造型藝術(shù)審美傾向的共性與變化。關(guān)鍵詞：仕女畫;造型藝術(shù);傳統(tǒng)文化;審美文化仕女畫是我國傳統(tǒng)繪畫中的一個重要組成部分，不同時期的藝術(shù)品中的仕女造型藝術(shù)也承載了不同時代的審美觀念。藝術(shù)和審美的發(fā)展是在相互交融中前進的，特別是在經(jīng)濟和信息全球化時代，人物造型藝術(shù)的審美取向也在不斷發(fā)生變化。在當代多
美與時代·美術(shù)學(xué)刊 2022年3期2022-04-27
- 中國傳統(tǒng)仕女畫與當代陶瓷仕女畫之比較研究*
00)1 傳統(tǒng)仕女畫與陶瓷仕女畫概述1.1 仕女畫的發(fā)展仕女畫,屬于人物畫的一種,“仕女”也作“士女”。原是指以描繪封建社會中士大夫和婦女生活為題材的繪畫。發(fā)展于兩晉時期,隋唐之后仕女畫成為了獨立的畫種。到了明清時期,描繪美好女子形象的繪畫皆稱仕女畫。中國傳統(tǒng)仕女畫在每個時期的發(fā)展及其所呈現(xiàn)的藝術(shù)特點也不同?！犊鬃蛹艺Z》記載,在周代就已有歷史人物壁畫勸人善惡,而春秋戰(zhàn)國時期的《人物龍鳳帛畫》,是歷史文獻中記載最早的美女圖,可作為最早的仕女畫(見圖1)。魏晉
陶瓷 2022年1期2022-03-18
- 蕙質(zhì)蘭心
面對陳洪綬晚期仕女畫形象進行分析和總結(jié)。研究其仕女畫中的女性形象，對當代人物畫的發(fā)展及女性人物的塑造具有重要意義。關(guān)鍵詞：《斗草圖》；仕女畫；審美觀念；高古奇崛陳洪綬是明代著名人物畫家，晚年以“高古奇崛”的畫法為明清畫壇注入了一股新風。此時期的陳洪綬人物畫作品多且精，其中仕女畫題材占據(jù)著十分重要的地位，顯示出他對女性形象的獨特關(guān)注，現(xiàn)收藏于遼寧省博物館的《斗草圖》（圖一）便是其中一件。早年的陳洪綬，筆下女性外形豐腴，在表現(xiàn)肥美外還側(cè)重于意象造型；晚年打破以
收藏與投資 2022年2期2022-03-09
- 改琦《紅樓夢圖詠》之藝術(shù)探析
摘要：清代仕女畫重新走向繁榮，其中仕女畫家改琦成就斐然，其代表作品《紅樓夢圖詠》極具藝術(shù)價值，在今天依然是藝術(shù)家們觀摩與學(xué)習(xí)的重要對象。改琦所作的《紅樓夢圖詠》有著獨具匠心的構(gòu)圖樣式、豐富貼切的藝術(shù)形象，哀婉含蓄的審美意象，是清代《紅樓夢》插圖本中流傳最廣、影響最深遠的版本。關(guān)鍵詞：改琦；《紅樓夢圖詠》；仕女畫；小說插圖一、背景仕女畫作為我國古代人物畫的一種，專門表現(xiàn)女性形象，起源于兩晉時期，在繁榮的唐代步入了第一個興盛階段，此后各朝不斷發(fā)展，直到清代，被
收藏與投資 2021年11期2021-12-09
- 明清仕女畫技法的特點
要：明清時期的仕女畫發(fā)展具有極其重要的意義。唐朝仕女畫發(fā)展繁盛，至宋代，由于政治文化的影響仕女畫逐漸式微，直至明清時期才重新繁榮。明清時期的仕女畫形象特點由唐朝的姿態(tài)豐盈、雍容華貴變成削肩修頸、纖細而又弱不禁風。這一時期的仕女畫技法的特點，也充分反映了明清時期人物畫畫家的技法偏好。關(guān)鍵詞：明清；仕女畫；技法特點一、仕女畫概述仕女畫從漢代發(fā)展至今，變化多樣，以隋唐、明清時期仕女畫最具代表性。漢、晉時期的仕女畫形象類似，造型沉穩(wěn)扎實，人物呈現(xiàn)直立狀態(tài)，身體微微
收藏與投資 2021年11期2021-12-09
- 清代仕女畫中的審美文化研究
，而主要表現(xiàn)在仕女畫中。明清，女性形象開始偏向于纖巧柔婉，這種女性纖弱的變化，更多的呈現(xiàn)了“纖巧柔弱、郁愷愁苦”的清冷的病態(tài)美，這種纖瘦的形象特征在清代仕女畫中表現(xiàn)得尤為明顯，在仕女畫中的女性形象由豐肥為美向纖弱多愁的轉(zhuǎn)變過程中，同時也反映了各個時期的社會結(jié)構(gòu)、思想意識和文化形態(tài)。在本文中首先分析了畫中的女性審美特征，總結(jié)其意多嫻婉的外貌特征和風露清愁的內(nèi)在情韻，以此探尋清代仕女畫中女性形象的外貌與情感的審美特征與社會環(huán)境之間微妙的聯(lián)系。對于這一時期仕女畫
科學(xué)與生活 2021年17期2021-11-10
- 唐宋“仕女畫”對當代少數(shù)民族題材中國畫創(chuàng)作的啟發(fā)
于曉平摘要：“仕女畫”是中國繪畫史中的瑰寶，具有獨特的魅力和極高的藝術(shù)價值，對當代人物畫創(chuàng)作的影響深遠，也對當代少數(shù)民族題材中國畫的創(chuàng)作有著重要的參考價值和指導(dǎo)意義，學(xué)習(xí)、傳承經(jīng)典，承古通今，觀照現(xiàn)實，立足民族區(qū)域特色，繼承中國畫藝術(shù)的精髓，創(chuàng)作出具有民族文化內(nèi)涵和特色，符合當代審美的優(yōu)秀少數(shù)民族題材中國畫作品。關(guān)鍵詞：仕女畫? 民族題材? 中國畫? 創(chuàng)作中圖分類號：J605??文獻標識碼：A??文章編號：1008-3359（2021）11-0025-04
藝術(shù)評鑒 2021年11期2021-08-02
- 淺談唐朝時期仕女畫的審美特征
要探討唐朝時期仕女畫的審美特征以及這種審美形成的原因和對后世所產(chǎn)生的影響，通過對唐代仕女畫家張萱的代表作品《虢國夫人游春圖》的多方面分析進一步對唐代仕女畫的審美特征進行論證。通過對唐代各種仕女畫整體風貌的探討，在此基礎(chǔ)上更好的分析圖像背后的圖像意義和藝術(shù)價值，感受仕女畫帶來的迷人魅力。關(guān)鍵詞：唐代;仕女畫;藝術(shù)特色第一節(jié)?《虢國夫人游春圖》中人物造型特征《虢國夫人游春圖》表現(xiàn)了楊貴妃三姐妹三月三在外游春的場景，通過人物的外在特征如體態(tài)、曲線、服飾和妝容的艷
錦繡·中旬刊 2021年1期2021-06-11
- 唐代仕女畫中的“怨”
社會地位，使得仕女畫創(chuàng)作成熟于這個偉大的時代。唐代仕女畫從畫面女性的妝容、服飾、體態(tài)都體現(xiàn)了女子的雍容華貴，但其畫面背后女性內(nèi)心的“怨”卻被隱藏在畫面中。除畫面女性的哀怨外，畫家作畫時所具有的內(nèi)在情感也值得深入分析理解。關(guān)鍵詞：唐代;仕女畫;張萱;哀怨唐代歷經(jīng)近三百年之久，是我國封建社會最鼎盛的時期。此時女性地位隨著社會發(fā)展不斷提升，唐代女性開始擁有自身獨立的思想，雖然這樣高等地位的女性也只是少部分，但是她們的出現(xiàn)代表著唐代女性價值的提升，達到了前所未有的
江蘇廣播電視報·新教育 2021年48期2021-04-21
- 傅抱石筆下的情與怨
鍵詞：傅抱石;仕女畫;人物畫相較于山水畫的大氣與豪邁，傅抱石先生的人物畫更能表達出畫家的獨特理解與感受。他的人物畫多取材于歷史人物及典故，大多描繪那些在歷史上胸懷抱負、有著崇高人格魅力的人物，也有一部分描繪唐詩宋詞里那些哀傷、幽怨、冷寂、沉重的后宮仕女之類的作品。后一類的仕女人物畫尤其能體現(xiàn)出畫家對細膩情感的表現(xiàn)力。畫中人物流露出的“悲憤、郁悒、哀傷及蕭疏放逸”極易引起觀者的共鳴。筆者將通過對《李白詩意圖·怨情》《白居易詩意圖·后宮詞》兩幅小品的分析，以期
書畫世界 2021年1期2021-03-30
- 淺談唐朝時期仕女畫的審美特征
要探討唐朝時期仕女畫的審美特征以及這種審美形成的原因和對后世所產(chǎn)生的影響，通過對唐代仕女畫家張萱的代表作品《虢國夫人游春圖》的多方面分析進一步對唐代仕女畫的審美特征進行論證。通過對唐代各種仕女畫整體風貌的探討，在此基礎(chǔ)上更好的分析圖像背后的圖像意義和藝術(shù)價值，感受仕女畫帶來的迷人魅力。關(guān)鍵詞：唐代;仕女畫;藝術(shù)特色第一節(jié)?《虢國夫人游春圖》中人物造型特征《虢國夫人游春圖》表現(xiàn)了楊貴妃三姐妹三月三在外游春的場景，通過人物的外在特征如體態(tài)、曲線、服飾和妝容的艷
錦繡·中旬刊 2021年2期2021-01-28
- 唐寅仕女畫藝術(shù)風格研究
摘要：唐寅仕女畫取材廣泛，在藝術(shù)上取得了極高的成就。他的仕女畫作品具有用筆精細、構(gòu)圖精巧、設(shè)色精雅的藝術(shù)風格。他的仕女畫既符合當時人們的審美，又帶有文人的審美情調(diào)，繼承發(fā)展了前朝仕女畫基礎(chǔ)上，展現(xiàn)出其獨特的風格。關(guān)鍵詞：唐寅;仕女畫;藝術(shù)風格唐寅是明代繪畫大師，詩書畫三絕，在山水、人物、花鳥畫方面都取得了很高成就，留下了很多經(jīng)典傳世作品，是明代中期吳門四家之一。其中在仕女畫方面，他取材廣泛，并且在繼承和發(fā)展前朝仕女畫基礎(chǔ)上，一改了前代風格，創(chuàng)造出柔美嬌弱帶
江蘇廣播電視報·新教育 2021年38期2021-01-17
- 盛唐敦煌壁畫女性形象與仕女畫的比較
性形象的源起與仕女畫的發(fā)展，通過對二者在造型、服飾、線條和色彩上的比較，彰顯了盛唐敦煌壁畫女性形象和仕女畫所表現(xiàn)的獨特魅力。兩者在題材內(nèi)容、表現(xiàn)技法、藝術(shù)特征等方面，都對后世繪畫產(chǎn)生深遠的影響。關(guān)鍵詞：盛唐;敦煌壁畫;女性形象;仕女畫一、盛唐敦煌壁畫女性形象的源起敦煌壁畫規(guī)模巨大，內(nèi)容豐富，是敦煌藝術(shù)的重要組成部分，是一種宗教藝術(shù)，描寫神的形象、神的活動、神與人之間的關(guān)系，是一種安撫人們心靈的藝術(shù)，采用壁畫的方式表達出來。壁畫的發(fā)展歷史久遠，最早從印度傳來
美與時代·美術(shù)學(xué)刊 2020年9期2020-12-23
- 明代仕女畫造型研究
關(guān)鍵詞：明代;仕女畫;柔弱風仕女畫在中國畫歷史中只占很小的一部分，但在中國人物畫史上卻起著非常重要的作用。在中國人物畫藝術(shù)形式的不斷發(fā)展和變化過程中，仕女畫中描繪的女性形象與繪畫者密不可分。仕女畫中的女性形象不僅反映了歷史上每個時代的社會視角、意識形態(tài)和文化，還反映了文學(xué)藝術(shù)家賦予作品的思想和情感。每個時代的仕女圖都有其特征，這些特征取決于特定的社會環(huán)境。一、明代仕女畫產(chǎn)生的社會背景明朝是中國封建社會的中后期，雖然明朝的封建政權(quán)腐敗無能，但在一定程度上也促
書畫世界 2020年10期2020-12-17
- 淺析周昉仕女畫風格之成因
“豐腴秾麗”的仕女畫風格于中國繪畫藝術(shù)研究有重要地位與意義。因此，探尋周昉仕女畫風格的成因是十分必要的。本文便以此為目的，希于今后工筆人物畫領(lǐng)域的研究與創(chuàng)作有所益處。【關(guān)鍵詞】周昉;仕女畫;風格;成因中圖分類號：J205文獻標志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2020）32-0162-02周昉是中晚唐時期的著名人物畫家，字仲朗，又字景玄，京兆人，生卒年不詳。他擅繪人物肖像、佛像等諸多畫類，然其最為熱衷的莫過于以貴族婦女的宮廷
戲劇之家 2020年32期2020-11-28
- 林風眠與葉淺予仕女畫之現(xiàn)代性比較分析
術(shù)家，他們同為仕女畫題材的作品在現(xiàn)代性特征上的差異頗有意趣，具體可表現(xiàn)在其色彩之地位、線條風格及情感投射等方面。關(guān)鍵詞：林風眠;葉淺予;仕女畫;現(xiàn)代性中國的傳統(tǒng)繪畫容易留給我們水墨淡然不見色的印象，而事實上中國的繪畫從來不缺少色彩傳統(tǒng)，在唐朝及其之前，傳統(tǒng)繪畫的色彩是絢爛如霞的。從古至今，中國民間繪畫一直保持了色彩傳統(tǒng)，而文人畫從宋代起，則開始了從彩色至墨色的轉(zhuǎn)捩。究其原因，從繪畫本體來看，書與畫的關(guān)系一直被重視并反復(fù)討論，從張彥遠所謂“書畫同源”“書畫用
美與時代·美術(shù)學(xué)刊 2020年8期2020-11-16
- 《秋風紈扇圖》與《披紗巾的少女》中的女性形象比較
唐寅；拉斐爾；仕女畫；比較唐寅是繪畫的多面手，在山水、人物、花鳥等方面皆有建樹。人物畫是唐寅繪畫中很重要的部分，他的描繪對象大都是歷史故事人物和仕女，造型優(yōu)雅，用筆工致?！肚镲L紈扇圖》現(xiàn)藏于上海博物館，是唐寅中年時期的得意之作。畫面描繪了一女子手執(zhí)紈扇獨自佇立在平坡上，秋風之中，女子面容略顯凄涼冷漠。畫風與早前相比已有明顯不同：略師杜堇，略帶寫意，不時的頓筆卻使畫面愈發(fā)顯得舒暢飄逸。畫家還在畫上作詩曰：“秋來紈扇合收藏，何事佳人重感傷。請把世情詳細看，大都
藝海 2020年8期2020-11-09
- 唐代仕女畫研究
：本研究以唐代仕女畫為題材，首先分析仕女畫的概念及其時代風格，其次著重從服飾、發(fā)髻、妝容、體型等方面分別論述初唐、盛唐及中晚唐仕女畫的特色，最后再分析唐代仕女畫與六朝、宋元及明清時期仕女畫的區(qū)別。關(guān)鍵詞：唐代;仕女畫;風格特征1 仕女畫概念及其特征仕女畫是人物畫中的一種，其名初見于唐代朱景玄《唐代名畫錄》中“周昉”“張萱”等條目，原指以封建社會中上層士大夫和婦女為題材的繪畫。后元代湯垕《畫鑒》等著述中作“仕女”，專指描繪上層婦女生活題材的人物畫類型。藝術(shù)是
文物鑒定與鑒賞 2020年15期2020-10-26
- 仕女畫冠絕古今的周昉
昉的“周家樣”仕女畫到唐朝晚期已成了人物畫的中心題材，這種畫技是將外來的設(shè)色方式和中國傳統(tǒng)的線條勾勒結(jié)合起來，為工筆重彩的人物畫開辟了新的道路，為以后五代、兩宋的人物故事畫樹立了楷模。本文著重介紹了周昉的《簪花仕女圖》、《揮扇仕女圖》、《樂宴圖》和《仕女觀蓮圖》。關(guān)鍵詞：周昉; 周家樣;仕女畫; 唐代;水月觀音進入盛唐，政治鞏固、經(jīng)濟繁榮、生活安定，世俗生活由此得到了前所未有的重視，整個社會呈現(xiàn)出積極、樂觀的現(xiàn)實主義精神。在仕女畫中，這種精神表現(xiàn)為注重描摹
科學(xué)與財富 2020年8期2020-10-21
- 唐代仕女畫的平面性特點
〔摘 要〕唐代仕女畫作為中國封建社會最輝煌的唐朝繪畫的代表作品，反映了當時時代的一些現(xiàn)象，也是中國工筆人物畫發(fā)展的一個重要時期，對后世中國工筆人物畫的發(fā)展有著很大影響。唐代仕女畫中一些帶有平面性和裝飾性的技法語言可以給我們現(xiàn)代工筆人物畫的創(chuàng)作帶來很多的啟發(fā)和幫助。本文著重以張萱仕女畫為例，對唐代仕女畫的造型、設(shè)色、構(gòu)圖等方面進行探究，分析這些作品平面性和裝飾感的成因，分析這些技法語言對今后中國畫創(chuàng)作可以提供的一些借鑒，增加一條創(chuàng)作的可能性。通過了解唐代工筆
藝海 2020年6期2020-07-17
- 中國古代仕女畫中的女性形象
圖》，還是卷軸仕女畫，如東晉畫家顧愷之依據(jù)曹植《洛神賦》創(chuàng)作的《洛神賦圖》，或是唐代畫家周昉描繪晚唐時期宮中婦女生活場景的《簪花仕女圖》，都反映了仕女所處各個時代的政治背景、經(jīng)濟發(fā)展以及民族風俗，也體現(xiàn)了仕女畫作為古代人物畫的一個重要分支，其自身的發(fā)展和完善。文章依次分析歷史上各個朝代現(xiàn)存的仕女畫，并且結(jié)合各個時期的政治、經(jīng)濟、文化等因素來探究仕女服飾的發(fā)展。關(guān)鍵詞：仕女畫;傳承;女性形象;仕女服飾一、仕女畫中服飾的重要地位服飾，是人類文化的重要載體。作為
美與時代·美術(shù)學(xué)刊 2020年3期2020-06-29
- 張萱與周昉仕女畫創(chuàng)作之異同
要節(jié)點，當時的仕女畫創(chuàng)作極為繁盛。畫家張萱與周昉尤善繪女性，其創(chuàng)作的仕女形象鮮活、寫實傳神。二人在中國人物畫發(fā)展史上有著深遠的影響力。由于生活年代接近，兩者的代表作《虢國夫人游春圖》和《簪花仕女圖》難免有著共同的時代印記。本文通過對構(gòu)圖、空間方面的論述，以探兩者仕女畫創(chuàng)作之異同。關(guān)鍵詞：張萱 周昉 仕女畫“仕女畫”是以女性為主體描繪對象的一種人物畫題材。唐代作為中國古代封建時期最為鼎盛、輝煌的朝代，其開放的社會環(huán)境、多彩的文化和雄厚的經(jīng)濟基礎(chǔ)促成了仕女畫的
藝術(shù)研究 2020年2期2020-06-22
- 唐仕女畫與日本浮世繪美人畫、明清仕女畫風格比較
宋麗榮摘 要：仕女畫的概念在繪畫史論中，最早出現(xiàn)在唐朝。仕女畫為中國古代人物畫的一種，原指描繪上層宮廷女性生活的繪畫，后在歷史的發(fā)展過程中逐漸演變?yōu)閷Ρ憩F(xiàn)女性形象的繪畫的代稱。在中國美術(shù)史上，仕女畫發(fā)端于戰(zhàn)國，興于唐宋，于明清之后衰落。日本浮世繪美人畫繁榮于江戶時代，其風格特點與我國唐代仕女畫有著一定關(guān)聯(lián)。文章將以唐代張萱、周昉為代表的仕女畫風格與日本浮世繪美人畫、明清時期的仕女畫風格進行分析比較。關(guān)鍵詞：仕女畫;浮世繪;美人畫;唐;明清;風格一、仕女畫概
美與時代·美術(shù)學(xué)刊 2020年2期2020-06-03
- 論王美芳仕女畫藝術(shù)風格特征
繪女性的題材，仕女畫在當代美術(shù)界逐漸引起關(guān)注。中國當代仕女畫畫家王美芳繼承與發(fā)揚傳統(tǒng)仕女畫技法，其所描繪的仕女極富個性和特色，有很強的裝飾性和表現(xiàn)力。本文通過對其仕女畫作品《興盡晚回舟，誤入藕花深處》進行分析，探討王美芳仕女畫在造型、用色與線條上的藝術(shù)特征。關(guān)鍵詞：《興盡晚回舟，誤入藕花深處》;王美芳;仕女畫;藝術(shù)風格引 言作為人物畫中一種描繪女性的題材，仕女畫在當代發(fā)展飛速。當今仕女畫創(chuàng)作風格多樣，有著豐富的表現(xiàn)力和張力。當代很多畫家不為傳統(tǒng)的繪畫方式所
視界觀·上半月 2020年2期2020-04-20
- 從扇面畫《宮女圖》看宋代仕女畫藝術(shù)特點
》是扇面畫中的仕女畫題材作品，無落款，被傳為南宋畫家劉松年所繪。宮女圖是對于宋代宮廷生活中女子生活的描繪，其藝術(shù)表現(xiàn)手法與宋代社會背景不可分割，畫家對于仕女、花草等物象表現(xiàn)手法的多樣性極富特色，其繪畫風格與技法值得研究。關(guān)鍵詞：《宮女圖》 劉松年 仕女畫一、《宮女圖》的藝術(shù)表現(xiàn)《宮女圖》是宋代扇面畫作品，描繪的是宋代宮廷婦女的日常生活景象。畫中一共表現(xiàn)了三名女性，左側(cè)第一人為背影，雙手抬起站立，有研究者認為此仕女是在舞蹈，但與畫中場景不太吻合。首先，這名女
文藝生活·上旬刊 2020年10期2020-04-02
- 從《簪花仕女圖》看唐代工筆人物畫的藝術(shù)特點
通過對唐代人物仕女畫《簪花仕女圖》在造型特點、構(gòu)圖章法、繪畫技法的分析，加深對唐代工筆人物畫傳承脈絡(luò)的了解以及對唐代人物畫風貌的認識。關(guān)鍵詞：唐代;工筆人物畫;仕女畫;藝術(shù)特點唐代是中國歷史上的一個鼎盛時期，南北統(tǒng)一、疆域遼闊、社會安定、手工業(yè)和商業(yè)發(fā)達、各族人民接觸密切、中外交流頻繁，在政治、經(jīng)濟、文化各個方面呈現(xiàn)出了高度的繁榮。而時代的興盛，也造就了唐代特有的文化氣度?？v觀工筆畫的發(fā)展歷程，從戰(zhàn)國的《人物龍鳳帛畫》開始到東晉的《女史箴圖》、唐代的《歷代
科學(xué)導(dǎo)報·學(xué)術(shù) 2020年10期2020-03-30
- 云想衣裳花想容
簪花仕女圖》 仕女畫 面妝 發(fā)式中圖分類號：G632? 文獻標識碼：A? 文章編號：1009-5349（2020）01-0101-03妝飾作為服飾文化的一個分支，相比于其他文化類別更容易被人忽略。它其實是女性最為常見的生活內(nèi)容之一，從側(cè)面體現(xiàn)了當時社會的審美風尚和文化意蘊。古籍簡牘的文字描述其實無法再現(xiàn)古代婦女的妝飾樣貌，繪畫則直觀地以更為貼近的姿態(tài)向觀者展示了社會風尚的變遷。隨著各個學(xué)科互動交流的加強，為妝飾文化的研究提供了更為開闊的視野，敦煌壁畫、唐詩
現(xiàn)代交際 2020年1期2020-03-02
- 古代仕女畫人物形象流變淺探
余靜洋關(guān)鍵詞：仕女畫;形象;流變仕女畫又可稱作“士女畫”，最早可以追溯到春秋戰(zhàn)國時期，但當時仕女畫僅僅處于工藝裝飾的附屬地位，后來才慢慢走向獨立成科的發(fā)展道路。作為中國人物畫中重要的組成部分，顧名思義，仕女畫就是以“仕女”的形象作為作品描繪的主要對象，是畫家對女性的日常生活、形象等方面的精細描繪。它的表現(xiàn)對象也不斷擴展，從仙女、烈女等慢慢擴展到各個階層、不同環(huán)境的女子。作為一種概念、一種題材，仕女畫無疑向人們展現(xiàn)了不同時代女性的生活和復(fù)雜的內(nèi)心世界。一、仕
書畫世界 2019年10期2019-12-02
- 傅抱石仕女畫的精神思想探析
鍵詞：傅抱石;仕女畫;民族精神;精神思想傅抱石是我國20世紀浪漫主義的詩人型畫家，無論是傅抱石的山水畫還是人物畫，總是帶著中國傳統(tǒng)的那種古樸的詩意，以他自己的話說“我比較富于史的癖嗜”。傅抱石的人物畫尤其是仕女畫，不像他的山水畫那樣揮灑激情頗能見出他的情緒，往往是在他平息下來后，才可以刻畫一些細節(jié)和人物。從他后期的作品即可看出所具有的時代精神，不單單是愛國的熱忱，也說明了傅抱石自始至終的精神思想——勇于創(chuàng)新，對高尚品格的追求以及他“女子不作凌霄花”的美人觀
藝術(shù)大觀 2019年10期2019-10-23
- 唐代仕女畫的比較研究
追尋。唐代工筆仕女畫之所以有著其獨特的藝術(shù)價值與歷史價值，主要還是因為它在畫中所刻畫的仕女開始作為一個鮮活且獨立的審美對象呈現(xiàn)在世人眼前，擺脫了世俗的功利性，開始具有自己特有的繪畫“語言”體系以及審美特點，并對后世的工筆人物畫產(chǎn)生著潛移默化的影響作用。因此，文章論述了以唐代仕女畫為例的國畫的美學(xué)價值，以及在國畫中發(fā)揮的重要作用。關(guān)鍵詞：仕女畫;審美意蘊;工筆唐代工筆仕女畫的形成主要還是基于以下幾個方面的原因：一是經(jīng)歷魏晉南北朝及隋朝的發(fā)展，工筆人物畫不論是
科學(xué)導(dǎo)報·學(xué)術(shù) 2019年16期2019-10-21
- 終其一生的藝術(shù)追求——王叔暉與她的畫
〕王叔暉 ； 仕女畫 ；藝術(shù)風格王叔暉是中國近現(xiàn)代著名女性工筆人物畫家。代表作品有《木蘭從軍》《桑園繪》《梁山伯與祝英臺》《新白娘子傳奇》《孔雀東南飛》《生死牌》《西廂記》《林黛玉》《楊門女將》等。王叔暉的作品在技法、風格上對我國工筆人物畫的發(fā)展產(chǎn)生了深遠影響。一、王叔暉生平王叔暉（1912— 1985）祖籍浙江紹興，生于天津。王叔暉自小便十分聰慧，幼時上學(xué)便偷偷給老師畫肖像，可見她對繪畫的熱愛在那時就生根發(fā)芽。1927年她開始自學(xué)繪畫，后師從吳鏡汀、徐燕
藝海 2019年7期2019-10-07
- 唐代仕女畫的服飾美解讀
響。本文以唐代仕女畫中的服飾為研究點，在分析唐代仕女畫服飾特點的基礎(chǔ)上，從艷麗雍容華貴的服飾美、大膽開放的服飾美、兼容并包的服飾美三個方面就唐代仕女畫中的服飾美進行解讀。關(guān)鍵詞：唐代;仕女畫;服飾仕女畫原本是以封建貴族女子為創(chuàng)作題材后來發(fā)展為以古代女子為題材的繪畫作品，唐代仕女圖成就最大。對唐代仕女畫中的服飾美進行解讀，有利于了解唐代女子的地位、生活狀況以及風俗人情，對服飾及美學(xué)的研究也具有一定影響。一、唐代仕女畫主要服飾特點唐代仕女畫服飾特點鮮明，衫、帔
新教育論壇 2019年9期2019-09-10
- 淺談唐代周昉仕女畫的藝術(shù)特點
，特別是唐代的仕女畫，這時期的仕女畫多表現(xiàn)貴族生活，特別是貴族女子。唐代畫家非常喜愛畫畫，也出現(xiàn)了一批具有代表性的仕女畫畫家，而周昉就是當時最具代表的畫家之一。此文我是通過對周昉豐肥腴麗的仕女畫作品進行賞析，了解仕女畫的藝術(shù)特點。文章主要通過對周昉仕女畫的介紹，了解其藝術(shù)特點。關(guān)鍵詞：周昉;仕女畫;藝術(shù)特點;繪畫中圖分類號：J205 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2019）17-0153-01一、周防及其仕女畫周昉，唐代著名畫家，出身于富貴
文藝生活·中旬刊 2019年6期2019-08-12
- 古代仕女畫人物形象流變淺探
各類分支，其中仕女畫占據(jù)了獨特的位置。它通過不同的場景、仕女身形等，來表現(xiàn)和表達人物的特征和內(nèi)心。經(jīng)過歷朝歷代的發(fā)展，仕女畫展現(xiàn)出了它獨有的藝術(shù)魅力。關(guān)鍵詞：仕女畫;形象;流變仕女畫又可稱作“士女畫”，最早可以追溯到春秋戰(zhàn)國時期，但當時仕女畫僅僅處于工藝裝飾的附屬地位，后來才慢慢走向獨立成科的發(fā)展道路。作為中國人物畫中重要的組成部分，顧名思義，仕女畫就是以“仕女”的形象作為作品描繪的主要對象，是畫家對女性的日常生活、形象等方面的精細描繪。它的表現(xiàn)對象也不斷
書畫世界 2019年9期2019-05-29
- 隱喻與暗示
摘要：仕女畫歷經(jīng)了隋唐的繁盛，五代兩宋的拓展，元代的式微，到了明清時期已經(jīng)發(fā)展的相當成熟。這一時期出現(xiàn)了大量純屬玩賞性的美人畫，對描繪歌姬妓女等下層女子的興趣也大大加強。社會中的審美文化、青樓文化深深影響了文人畫家對仕女畫的創(chuàng)作。其中或曖昧或朦朧或直接的情愛傾向，不僅是文人畫家的情感表達，也是社會風氣催生下的結(jié)果，具有一定的歷史意義。關(guān)鍵詞：明清；仕女畫；情愛傾向一、明清仕女畫“情愛”緣起歷經(jīng)千年的封建社會發(fā)展到明清時期，孱弱的統(tǒng)治政權(quán)變?yōu)橛赏庀騼?nèi)的鉗制，
神州·上旬刊 2019年3期2019-03-27
- 林風眠仕女畫風格變化階段研究
方法，對林風眠仕女畫風格變化階段進行探究，從側(cè)面對林風眠的藝術(shù)成就以及在“中西調(diào)和”方面進行的實踐展開研究。關(guān)鍵詞：林風眠;仕女畫;造型;色彩一、林風眠與中國仕女畫1900年，林風眠出生于廣東梅縣的一個石匠之家，二十多歲赴法留學(xué)，接受了系統(tǒng)的西方學(xué)院式的美術(shù)教育，他有抱負，有理想，并躬身實踐，是一名偉大的藝術(shù)家。而他的藝術(shù)理論在當時可以說是掀起了中國式的“文藝復(fù)興”，并且時至今日，我們有些方面仍然在朝著他當時提出的方向努力。林風眠一生坎坷：他的前半生，國家
美與時代·美術(shù)學(xué)刊 2019年1期2019-03-25
- 吳劍珊老師仕女畫與李清照詞中的相同婉約主題探析
表現(xiàn)女性題材的仕女畫，無論是以骨法用筆的勾勒仕女的面目輪廓還是輔以佛珠、紈扇等道具的點綴，或是以淡雅的服飾設(shè)色烘托出仕女的性格特征，恰到好處地展現(xiàn)了中國傳統(tǒng)女性的溫婉動人、清新脫俗。這與宋代詞人李清照的詞風相呼相應(yīng)，共同為女性的婉約描繪了美麗的一筆，同時也體現(xiàn)了東方女子含蓄內(nèi)斂的人生觀和藏而不露的民族特征。關(guān)鍵詞：吳劍珊;仕女畫;李清照;婉約;民族特征中圖分類號：J212文獻標識碼：A文章編號：1005-5312（2019）33-0003-02一、引言“婉
文藝生活·下旬刊 2019年11期2019-01-03
- 探析“改費”仕女畫的特點
劉建榮摘 要：仕女畫是人物畫科的題材之一，受諸多因素的影響，每一時期的仕女畫獨具特色，從六朝的秀骨清像、面短而艷，到唐代的秾麗豐肥，再到宋代的端莊秀麗，及至明清的弱不禁風。清代有不少擅長仕女畫的畫家，總體上呈現(xiàn)的是陰柔憂郁的特點。道咸間的仕女畫家尤多，其中改琦、費丹旭兩人所畫仕女具有獨特的藝術(shù)個性。文章正是通過改琦、費丹旭的仕女畫來探討其畫中的女性形象特點和形成此特點的原因。關(guān)鍵詞：改琦；費丹旭；仕女畫；特點一、清代仕女畫的發(fā)展情況明代以唐寅、仇英為代表的
美與時代·美術(shù)學(xué)刊 2018年8期2018-11-23
- 唐代仕女畫與浮世繪美人圖藝術(shù)表現(xiàn)之對比研究
大眾審美。唐代仕女畫和浮世繪美人圖都是典型的女性的藝術(shù)題材，二者都是當時代人民對女性審美喜好的最高藝術(shù)表現(xiàn)形式。本文意在通過對二者繪畫語言的對比研究，展現(xiàn)二者的異同以及我對它們相互借鑒吸收美好前景的展望。關(guān)鍵詞：浮世繪；仕女畫；對比；研究在唐代政治、經(jīng)濟、文化前所未有昌盛的大背景下，繪畫藝術(shù)也是十分活躍的。唐代是中國人物畫走向成熟的時期，仕女畫在初唐就受到重視，并出現(xiàn)了高水平的作品。豐富多彩的社會生活為唐代畫家們提供了取之不盡的繪畫題材。在唐代繁榮昌盛的文
世界家苑 2018年11期2018-11-20
- 唐代傳統(tǒng)仕女畫探討
性人物為主體的仕女畫在唐代得到了非常繁盛的發(fā)展，并成為了一種相對較為特殊的繪畫藝術(shù)形式。唐代的仕女化與以往的仕女化相比而言，絕大多數(shù)所描繪的都是上層婦女的日常生活方式，所涉及內(nèi)容也較為廣泛，并打破了傳統(tǒng)仕女畫以宗教和說教為主的形式。張萱與周昉是唐代在仕女畫方面非常杰出的繪畫藝術(shù)家，盡管周昉的仕女畫在形式上對張萱的仕女畫有所繼承，但二人的作品都有著典型的時代特征，在唐代的仕女畫中有著一定的典型性。一、唐代傳統(tǒng)仕女畫的形成背景及原因仕女畫最早是我國用于對封建上
長江叢刊 2018年8期2018-11-14
- 淺析林風眠先生的繪畫藝術(shù)
涉及的題材——仕女畫入手，分析了他如何將“中西調(diào)和”的觀念淋漓盡致地體現(xiàn)在自己的繪畫作品中。關(guān)鍵詞：林風眠；仕女畫；“中西調(diào)和”林風眠（1900—1991），原名林鳳鳴，自幼喜歡繪畫，于1919年正值19歲時報名參加留法勤工儉學(xué)。他先后在法國迪戎美術(shù)學(xué)校、巴黎國立高等美術(shù)學(xué)校兩所美術(shù)院校深造。當時較為流行的印象主義、野獸主義、原始主義等流派的影響都體現(xiàn)在林風眠中西結(jié)合的畫風中。他是20世紀公認的不可或缺的美術(shù)大師、杰出的藝術(shù)教育家、中國美術(shù)學(xué)院創(chuàng)始人。英國
文物鑒定與鑒賞 2018年11期2018-10-20
- 陳逸飛與他的仕女畫
化；繪畫藝術(shù)；仕女畫；畫廊美國前總統(tǒng)奧巴馬執(zhí)政即將卸任時曾說，我退位后最想去做的兩件事是，聽美國民謠皇后瓊貝茲演唱鄉(xiāng)村歌曲，她用千般柔情去愛一個心目中的男人（鮑勃，2017年諾貝爾文學(xué)獎得主），她的情感枉然一世卻沒有回音；第二件事去大都會博物館觀看一個中國男人（指陳逸飛）的繪畫作品，他用絢麗的色彩，一生都在描繪心目中的女神，留下千古遺韻而駕鶴仙去。陳逸飛生前就讀于美國紐約亨特學(xué)校，個人作品曾在紐約哈默畫廊、華盛頓的科克倫藝術(shù)博物館、新英格蘭現(xiàn)代藝術(shù)中心、史
魅力中國 2018年5期2018-07-30
- 仕女畫中的裝飾性
現(xiàn)形式。其中的仕女畫追求繪畫手段的裝飾韻味，造型手法上以線為主，對物象進行概括、提煉，用筆精細、造型嚴謹、神態(tài)逼真，強調(diào)“以形寫神”、“以工寫意”。關(guān)鍵詞：仕女畫;裝飾性;色彩;線條中圖分類號：TS941;J212 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2018）18-0030-01裝飾表現(xiàn)是中國工筆人物畫中尤為重要的藝術(shù)特點。所謂裝飾，就文字上來看，仿佛有附加的意思或奢侈的意味，能予人一種多于價值之感，但我們要知道，這不是裝飾的本義。裝飾的本意，
文藝生活·下旬刊 2018年6期2018-07-23
- 論《簪花仕女圖》的藝術(shù)特色
要：中國古代仕女畫，在中國古代繪畫中獨樹一幟，在中國美術(shù)史上占有十分重要的地位，仕女畫就是宮廷貴婦的繪畫，在歷代發(fā)展都有印記，尤其最為值得探討的是唐代的仕女畫。唐代在政治、經(jīng)濟、文化空前繁榮的大背景下，豐富多彩的社會生活為唐代畫家們提供了取之不盡的繪畫題材，如山水、花鳥、人物繪畫等，尤其是人物畫科中的仕女畫受到上層階級的青睞，也是宮廷畫家筆下經(jīng)常描繪的題材。關(guān)鍵詞：仕女畫；簪花仕女圖；藝術(shù)特色一、關(guān)于仕女畫的詞語描述仕女畫，是中國傳統(tǒng)繪畫中人物畫科之一。
世界家苑 2018年6期2018-07-23
- 喜多川歌麿與冷枚人物畫風格比較
家思想的影響，仕女畫整體上帶有溫婉秀麗之感。而喜多川歌麿（1753-1806）則活動于日本的江戶時期，這一時期的畫作多反映町人階級的審美，町人階級在經(jīng)濟上擁有巨大的財富，可是在社會上卻被限制了，他們把金錢與財富轉(zhuǎn)向娛樂區(qū)，追求快樂。這兩種不同的社會背景和審美要求下，畫家筆下的畫作會表現(xiàn)出何種不同的審美觀？同樣都是表現(xiàn)人物題材，那么呈現(xiàn)出來的人物面貌有何差異呢？此文將比較喜多川歌麿與冷枚人物畫為切入點，首先介紹冷枚與歌麿的生平事跡，其次在時代背景探討下冷枚仕
文學(xué)教育·中旬版 2018年3期2018-07-07
- 淺談唐代仕女畫服飾的裝飾性
治妃行樂圖》。仕女畫的發(fā)展日趨成熟，在不同時期，都形成了獨具時代特色的繪畫風格，并且在當代呈現(xiàn)出多元化的局面。唐代是仕女畫發(fā)展的高峰期，體現(xiàn)的是開放、融合的文化視野和開拓進取、積極向上時代元素，具有極高的藝術(shù)價值。關(guān)鍵詞：唐代；仕女畫；裝飾性；時代特色《辭海》稱：裝飾，修飾，打扮。裝飾的涵義可以分為狹義和廣義兩種。狹義的裝飾，是指附屬于主題物的美化，或者具有意義的表現(xiàn)形式，是一切有形物體上的點綴。而廣義的裝飾性，是不能脫離藝術(shù)形式獨立存在的，每種藝術(shù)形式都
世界家苑 2018年3期2018-04-27
- 古典仕女畫對動漫女性形象設(shè)計的啟示
在中國美術(shù)史上仕女畫成就突出、特色鮮明，勢必能給當代動漫女性形象設(shè)計帶來諸多啟示，有助于推動動漫形象設(shè)計民族風格的形成?！娟P(guān)鍵詞】仕女畫；動漫形象設(shè)計；女性形象中圖分類號：J201 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2018）34-0117-01近年來，我國動漫產(chǎn)業(yè)蓬勃發(fā)展，由于深受歐美和日本的動漫文化影響，中國動漫并沒有形成自己的特色和風格。人物形象設(shè)計是動漫產(chǎn)品的關(guān)鍵環(huán)節(jié)，中國動漫民族風格的形成離不開具有民族特色的人像形象。本文聚焦動漫女性
戲劇之家 2018年34期2018-03-01
- 唐代仕女圖中服飾圖案表現(xiàn)題材
慶雷摘要：唐代仕女畫是我國傳統(tǒng)仕女畫發(fā)展的興盛時期，其服飾中的裝飾圖案表現(xiàn)題材十分豐富，大致可以分為動物類、植物類以及吉祥圖案三類。仕女服飾在豐富多樣、色彩艷麗的裝飾圖案裝飾下給人以美觀大方的視覺體驗。關(guān)鍵詞：唐代；仕女畫；服飾圖案；表現(xiàn)題材傳統(tǒng)仕女畫約形成于1000多年前的魏晉南北朝時期，其繪畫題材主要是以女性形象為主，藝術(shù)家按照自己心中“美”的理想來塑造仕女形象，意在通過描繪女性形象的生活來反映當時的社會內(nèi)涵，傳達特定的藝術(shù)韻味與審美價值。唐代仕女畫是
大觀 2017年10期2017-12-19
- 唐盛期仕女畫面妝中女性身份的建構(gòu)
影響。以唐盛期仕女畫面妝中眉式為視角開展唐代女性身份建構(gòu)的研究，可從身體與身份兩個主題分析女性在性別身份、與他人的關(guān)系、社會地位等多種變量基礎(chǔ)上建構(gòu)的身份。其中引入“凝視”的概念，闡述唐代男性精英對于女性面妝的支配性控制。唐盛期女性在多種因素的基礎(chǔ)上以多種方式建構(gòu)身份，雖未打破封建男性統(tǒng)治的桎梏，但其獨創(chuàng)性與獨特性具有深遠意義。【關(guān)鍵詞】唐代；仕女畫；眉式；凝視；女性身份；建構(gòu)我國學(xué)術(shù)界對于唐代女性面妝的研究起步頗早，沈從文①、孫機②、周汛和高春明③等學(xué)者
美術(shù)界 2017年10期2017-11-14
- 淺談焦秉貞和改琦仕女畫藝術(shù)的不同
建榮?摘 要：仕女畫，也叫“士女畫”，中國古代仕女畫從產(chǎn)生到發(fā)展，既有所繼承，又各有特色，清代的仕女畫總體上呈現(xiàn)的是“纖瘦柔媚，風露清愁”的特點?？涤呵瑫r期，宮廷畫家焦秉貞受西學(xué)影響，開清代宮廷畫院中西融合之新風；嘉道時，職業(yè)畫家改琦所繪仕女纖弱秀雅，創(chuàng)清代后期仕女典型形象。通過對清代宮廷畫家焦秉貞和職業(yè)畫家改琦的藝術(shù)人生、仕女畫的特征和題材分析其差異，旨在為研究焦、改提供新視角，為今后仕女畫創(chuàng)作提供借鑒。關(guān)鍵詞：焦秉貞；改琦；仕女畫；不同中圖分類號：J9
今傳媒 2017年10期2017-11-04
- 論題畫詩在唐寅仕女畫創(chuàng)作中的作用
畫詩廣泛運用到仕女畫上，增加了畫面的形式美感，闡釋了畫面的含義背景，豐富了作品的文化內(nèi)涵，展現(xiàn)了作者獨特的情感世界。因此，題畫詩在唐寅仕女畫的創(chuàng)作中起著十分重要的作用。關(guān)鍵詞：唐寅 題畫詩 仕女畫 畫面布局 繪畫內(nèi)涵題畫詩的創(chuàng)作可以分為兩種：一種是賞析式的題畫詩，由畫的欣賞者（詩人）創(chuàng)作，是對畫家的作品做一些批評和鑒賞，并不題于畫上；一種是創(chuàng)作型的題畫詩，由畫的創(chuàng)作者（畫家）創(chuàng)作，提示作品背景，表達自我情感，它們被題于畫上，成為繪畫的一部分。唐寅仕女畫上的
文學(xué)教育 2017年12期2017-10-30
- 淺論唐代畫家周昉仕女畫的藝術(shù)特征
摘 要：仕女畫是中國古代表現(xiàn)女性題材繪畫的統(tǒng)稱，在仕女畫研究的方面周昉所繪的仕女畫具有獨特的風格和特點，在唐代仕女畫是伴隨著社會的經(jīng)濟和政治以及思想的轉(zhuǎn)變下發(fā)展的，逐步擺脫原有題材上的束縛，而開始出現(xiàn)了一些描繪貴族婦女上層生活的仕女畫，因此中國傳統(tǒng)仕女畫便進入了一個前所未有的時代。關(guān)鍵詞：周昉；仕女畫；藝術(shù)特征周昉是中國唐代畫家，字仲朗，一字景玄，京兆（今陜西西安）人。最初向張萱學(xué)習(xí)繪畫，多描寫貴族婦女們悠閑舒適的生活，體態(tài)容貌豐腴，穿著特別華麗。在用筆上
報刊薈萃（下） 2017年1期2017-10-15