崔亞魯
(中國藝術(shù)研究院,北京100000)
“重彩畫以其所使用的熟宣紙、熟絹和礦物顏料為其特征,所謂‘重彩’二字就是指所使用的礦物顏料粉,習(xí)慣稱為石色…可以說沒有礦石顏料就沒有重彩畫,反之,重彩畫如果不使用礦石顏料也就不成其為重彩畫?!雹僦夭十嬘伤伍_始落寞,文人畫開始興起,傳統(tǒng)的重彩畫在民間發(fā)展開來,元代的永樂宮壁畫就展現(xiàn)了民間藝人高超的繪畫水平。
改革開放后,隨著西方文化的不斷影響,中國與西方的文化交流也不斷加深,西方繪畫的豐富色彩表現(xiàn)力,直接影響了當(dāng)時中國的繪畫思想,在現(xiàn)代重彩人物畫領(lǐng)域,許多畫家在吸收外來優(yōu)秀藝術(shù)文化的同時,特別是受到西方后印象派等藝術(shù)流派的影響,在運用天然礦物色的同時,蔣采蘋先生又研制出色彩更為豐富的高溫結(jié)晶色,在傳統(tǒng)礦物顏色的色彩體系里大大豐富了色彩種類的不足。這些顏料可細(xì)分為天然礦物色、水色、植物色、金屬色、高溫結(jié)晶色、水干色和丙稀色,使材料的運用更豐富和多樣?,F(xiàn)代重彩畫家不再是只遵循之前的三礬九染,單線平涂的繪畫表現(xiàn)技法,而是多種表現(xiàn)手法并存,不局限于技法上的單一,又發(fā)展出噴、刷、潑、貼、破、漏、拍等多種技法,在色彩的運用上還有沖撞法、瀝粉貼金等技法的運用。重彩畫設(shè)色技法越來越豐富,在構(gòu)圖和色彩的運用上非常考究,根據(jù)題材和內(nèi)容的需要,選擇不同的繪畫形式,可以以線為主,勾線平涂,也可以色為主,用沒骨法使不同的顏色之間邊緣線產(chǎn)生的微妙變化來體現(xiàn)形體結(jié)構(gòu),不在使繪畫方式禁錮在傳統(tǒng)的勾線平涂技法上,在創(chuàng)作重彩畫時提供了廣闊的創(chuàng)作空間。
在當(dāng)代重彩畫平面性表現(xiàn)形式上,蔣采蘋先生她以擅長工筆重彩人物畫為主,結(jié)合花卉和風(fēng)景題材也有一定的發(fā)展,是在現(xiàn)代工筆畫領(lǐng)域中極具代表性的女藝術(shù)家,蔣采蘋先生早年臨摹、研究永樂宮壁畫和敦煌莫高窟壁畫,在她作品中使用傳統(tǒng)礦物質(zhì)顏料和高溫結(jié)晶顏料進行渲染創(chuàng)作。蔣采蘋的作品《鄂爾多斯迎賓》運用傳統(tǒng)的工筆人物畫技法,表現(xiàn)鄂爾多斯人迎賓時的形象,在對人物面部的描寫上用顏色渲染臉部結(jié)構(gòu),在服飾的刻畫上,采取了和永樂宮壁畫一樣的表現(xiàn)手法,用單線勾勒外形并賦以顏色平涂,描繪出單純、質(zhì)樸的畫面氛圍。注重顏色之間的色塊搭配,冷暖顏色的互補作用,再加以豐富的飾品點綴使整體畫面具有鮮明的平面性藝術(shù)特征。雖然在衣服上沒有做出渲染,但在表現(xiàn)人物結(jié)構(gòu)上卻十分精準(zhǔn)到位,人物體積感通過線條的變現(xiàn)所體現(xiàn)出來。
當(dāng)代重彩是非常重視色彩的表現(xiàn)力的,線的運用和表現(xiàn)依然非常重要。但是現(xiàn)代重彩畫線型改變了過往以單純墨色勾線的表現(xiàn)形式,又發(fā)展出來了沒骨法表現(xiàn)重彩畫,雖然不勾線,但是依然要注重線的趣味,用色與色之間形成的色塊來展現(xiàn)物體的形狀。通過外在形體的描繪,揭示內(nèi)在的氣韻精神,是精神力量的代名詞,生命力的象征。
在潘纓的作品《瑞雪》中,畫家用沒骨手法來描繪對象,雖沒用毛筆勾勒線條,但色與色之間形成的線條也能很明確的表達(dá)出人物的形體和體積感,人物臉部也無過分渲染。在線條的運用上、渲染的技巧上不一定再有至上的地位,在顏色的大膽運用上,已經(jīng)突破了傳統(tǒng)的中國畫以墨色為主的系統(tǒng),更加注重顏色的使用,顏色運用上變得更豐富多彩。衣服的處理上也是大面積冷暖色塊平涂產(chǎn)生對比,平面感十足,期間用亮色塊點綴花紋,畫面表現(xiàn)形式既純粹又豐富。
在劉金貴的作品《為愛鳥多種樹》中,作者用單線平涂來表達(dá)所描繪的物象,在作畫中追求畫面的理想化。采用裝飾寫意與繪畫相結(jié)合的手法,力求明快、清爽、天趣、本真;樹的排列用看似簡單的直線來表達(dá),其實這其中樹的分布,鳥的點、樹的線、人物的面幾種關(guān)系處理的非常到位,動與靜都處于有秩序的運動狀態(tài),整個畫面生動活潑而不呆板,使抽象的真實變?yōu)樗囆g(shù)的真實。畫家只是想畫出一種人與大自然的和諧,人與鳥、自然融在一起的美,生態(tài)平衡的美,一種人間天堂的美。
雖然當(dāng)代重彩畫創(chuàng)作進入了空前繁榮的時期,在保持中國傳統(tǒng)繪畫的基礎(chǔ)上如何發(fā)展出既有別于西方和日本的繪畫藝術(shù)特色的重彩畫,這仍是我始終堅持探索的一個重要創(chuàng)作方向。
注釋:
①蔣采蘋.工筆重彩畫與傳統(tǒng)顏料[M].北京:中國文聯(lián)出版社,2004:99.