何爽

摘要：王秋螢的文學(xué)創(chuàng)作踐行著山丁“鄉(xiāng)土文學(xué)”的創(chuàng)作理念，致力于“描寫真實”“暴露真實”。他用理智而細(xì)膩的筆觸描寫著社會生活的真實場景，勾畫著時代風(fēng)云下的人物形象。王秋螢的作品如暗夜中的螢光，以“暗”的書寫表達(dá)對“明”的追求。

關(guān)鍵詞：王秋螢 東北抗戰(zhàn)時期 “暗”與“明”

王秋螢（1913-1995）是抗戰(zhàn)時期東北重要的作家兼編輯，他以“描寫真實”“暴露真實”的文風(fēng)進(jìn)行創(chuàng)作，堅持東北地域文學(xué)同“五四”新文學(xué)的聯(lián)系，在東北新文學(xué)史上留下了堅實的腳印。王秋螢是遼寧省撫順人，筆名秋螢、邱螢、蘇克、舒柯、谷實、黃玄等。1933年至1940年期間，曾先后擔(dān)任沈陽《民聲晚報》、長春《大同報》、沈陽《盛京時報》《文選》的編輯。1941年，王秋螢出版第一部短篇小說集《去故集》，收入1936年至1939年創(chuàng)作的小說《暮景》等九篇。同年，在《盛京時報》上王秋螢發(fā)表了長篇小說《河流的底層》，并于次年出版。1942年，王秋螢的第二部短篇小說集《小工車》出版，包含《小工車》等八篇小說。此外，王秋螢還創(chuàng)作了《滂沱雨》《夜路》《秋風(fēng)里》《失群者》《鐵囚》《蠕動》等小說。

王秋螢的小說踐行著山丁“鄉(xiāng)土文學(xué)”的創(chuàng)作理念，致力于“描寫真實”“暴露真實”。他用理智而細(xì)膩的筆觸描寫著社會生活的真實場景，勾畫著時代風(fēng)云下的人物形象。短篇小說集《去故集》即是秋螢所竭力描繪的苦難生活群像圖。在序言中，王秋瑩坦言內(nèi)心的糾結(jié)與掙扎：

當(dāng)我又重讀了我的每一篇文章以后，我深深的感到自己的殘忍，為什么我要把這些男女們放在萬難忍受的煉獄里煎熬他們呢？可是客觀的現(xiàn)實也同樣煎熬著我的良心，使我又如何能用粉飾的筆來抹掉他們的血與淚呢？這問題是不斷的折磨我的靈魂，所以時時使我陷入與故事里的人物一樣痛苦的境界。

王秋螢講述著處于社會下層人民的苦難故事，暴露出現(xiàn)實社會的陰暗色彩，書寫了人物內(nèi)心的掙扎與彷徨?！赌巷L(fēng)》中的“我”本有著溫暖的家庭，生活雖然清苦，但卻享受著父母暖風(fēng)與春陽般的疼愛。直到“我”看爸爸被人欺凌的場景，才明白爸爸每日歸家的陰郁臉色，“我望著那將要沉落的夕陽，飄蕩在南風(fēng)中的柳絲，我的心暗淡了，我覺得春天是從我眼前飛過去了”，開始了人生苦難的旅程。失業(yè)的打擊使爸爸終因偷盜入獄而亡;媽媽在“消逝了生的意識”后，先后跟隨著穿工人裝的漢子和半老的車夫度日。而“我”在小飯館忍受了非人的待遇后，投奔城市，變成了一個街頭乞食者和偷盜的犯人。原本幸福的一家人失散于飄搖動蕩的社會，而這卻是黑暗時代千千萬萬不幸家庭的縮影《兩代》中的蕓芳本是為理想而奮斗的少女，但是現(xiàn)實卻讓她備受打擊，母親的半生流浪生活讓她痛心，讓她憎恨這萬惡的社會;自己也終究走上了與母親相同的道路，成為同一官宦父子的玩物。蕓芳質(zhì)疑著這個讓她淪落的社會：“我終究是要活的，我倒要看看社會會把我們這一些不幸者迫害到什么地步。”被壓迫、被損害的人們終在黑暗之中發(fā)出了抗?fàn)幹暎瑢ψ约旱拿\和社會的現(xiàn)實進(jìn)行考問與抨擊。

王秋螢生長于煤都撫順，親眼看見了礦山被蹂躪、礦工被奴役的遭遇，并將其寫進(jìn)了作品中。小說《礦坑》展示了礦工張斌一家的苦難生活。張斌生活在礦區(qū)，與朋友周連山的遺孀結(jié)合在一起。二人的生活目標(biāo)很簡單，“計劃每月把工資節(jié)省下來，到了老年可以過一點溫飽的日子”，但是十年的光陰過去，生活卻依舊看不見希望，甚至“墜入貧困的深淵里”。多年的礦工生活“吹干了他的血液，抽盡了他的精力”，使他快成了“無用的廢人”。妻子重病在身，又被工頭孫富糾纏;十幾歲的女兒招弟冒險撿煤核補貼家用，被打傷腦袋住進(jìn)醫(yī)院卻沒錢醫(yī)治。為給女兒交醫(yī)藥費，張斌半夜偷盜被抓，在監(jiān)獄被折磨致死。而妻子在他死后，過著乞討的生活，終在絕望中屈服在孫富的巨手里。兒子的死亡讓張斌妻子徹底絕望，終在一個暴風(fēng)雨過后的黎明帶著女兒出走遠(yuǎn)方。文中對礦區(qū)與附近市街的景象描寫形成了鮮明的對照：礦區(qū)的林叢是雜亂的荒墳，里面埋著苦難礦工的尸體，“血淋淋的使人發(fā)抖”;而附近的市街卻“熱鬧而繁盛”“帶著異國色調(diào)”，有娼寮、戲園、影院……“不論是商場或住民，完全是日本人的居留地”。這一對比加深了苦難的力度，暗示了日偽的統(tǒng)治是東北人民苦難命運的最終原因。

除了普通的民眾外，知識分子的波折命運與精神焦慮也是秋螢小說關(guān)注的焦點之一《暮景》中的“我”有著堅定的生活信念和出走的理想，卻始終無法付諸行動;而曾經(jīng)“我”最崇拜的朋友，在經(jīng)歷種種生活的磨難后，失去了原來的勇氣，在村公所當(dāng)起了小助理員，同時“躺煙館，嫖妓，打牌……也都成了他生活的日課”，并時常拿這些對“我”炫耀。一對志同道合的朋友走上了兩條不同的生活道路?！洞河辍分械那嗄瓿渭灏居诟星槭澜缰校@個“羅亭式”的青年游蕩在春雨中，“像一個都市的夜游人，又如一個暗夜的尋夢者，只是無目的的走著”，終因身份與金錢的差距，放棄了自己的戀人。秋螢刻畫著不同類型的知識分子形象，展示著他們在國難鄉(xiāng)愁面前的心理和命運，不僅承受著生活之苦，更掙扎于精神之憂。

堅定的反抗者形象是秋螢所肯定與頌揚的人物形象。秋螢在《亞當(dāng)?shù)墓适隆分懈膶懥藖啴?dāng)形象，將之刻畫成積極的革命者形象，他視天堂為“專給一些資產(chǎn)者的高官闊人們享樂的地方”，將地獄看作是雖痛苦卻“無所謂善與惡，沒輕視與冷諷”的地方，寧愿放棄天國，選擇地獄生活《嫩芽》中重返故鄉(xiāng)的“我”懷念著同學(xué)蕭維揭。他給我前進(jìn)的動力，“他的每一句話卻都含著一種力量”，讓我感受到知識的力量，讓我相信文藝的力量。在蕭為革命捐軀后，我再次受到震動，決定奔赴前進(jìn)的道路。小說格式特別，通篇由六封書信構(gòu)成，以回憶的方式講述“我的”經(jīng)歷及與蕭的交往《書的故事》中，“我”于無意間得到了一個女囚留下的幾本違禁書籍，幾年后巧遇一男子向“我”借閱此書。正當(dāng)“我”疑惑之時，從報上得知二人均是革命者，因為從事革命活動而被捕。革命者高尚的品性與犧牲精神，讓“我”原本已經(jīng)“沉入了河流的底層”的生活再次掀起波瀾。

在1942年出版的短篇小說集《小工車》中，秋螢繼續(xù)著對黑暗社會中各色人物的描寫《小工車》再次觸及礦工題材，描寫在礦山“小工車”上賣票的“老面包”馮云祥的生活。十三年辛辛苦苦的賣票生活并沒有讓馮祥云過上舒服的日子，反而是“一天一天的流入貧困的泥沼里”“不但自己每月的工資不夠維持一家的生活，連妻子與女兒每天不斷的給人縫洗換來的工錢也依然是感到無濟于事”。十四歲的兒子小禿沒錢上學(xué)，每天靠著撿煤與翻著垃圾箱拾破爛來幫助家里度日，還要時刻擔(dān)心被守礦獵犬襲擊的危險?？嚯y的生活不禁讓馮祥云感嘆：“這樣缺柴少米的日子，混到什么時候才完呢？”秋螢強化了下層人民的抗?fàn)幰庾R《農(nóng)家女》中的少女金香一家無力償還地東的借貸，地東管事人張富借機要挾金香進(jìn)城做傭人，但都遭到金香父母的拒絕。當(dāng)張富再次催債，要求加倍償還借貸時，金香的戀人趙庚起來反抗，在結(jié)束了張富的生命后開始逃亡生活《血債》中的農(nóng)夫黃金生為了找工作結(jié)識了李把頭，不料李把頭卻密謀邪惡之事，趁黃金生去山中砍樹修路之機，占有了黃金生的妻子;黃金生一怒之下將李把頭殺死在自家門前，隨后逃亡。

在《小工車》中，秋螢將社會“中間層”的形象塑造得更為鮮明，他們多是受過良好教育的知識分子，本性善良，有過遠(yuǎn)大的理想和奮斗的信念，但都遭遇現(xiàn)實生活的磨難與打壓，在身體與精神的雙重壓力下逐漸迷失?！峨x散》中的萍有著倔強的性格、不妥協(xié)的精神，但是在社會上卻找不到可以存身之處，依賴女人的生活使他苦悶至極;《喪逝》中的青年李辛之與妻子簫菲離開家鄉(xiāng)而四處飄蕩，“這離鄉(xiāng)的一群，沒家的孩子，在冷風(fēng)的吹打中，便完全陷入困苦的生活里了”《三秋草》中的“我”重回m市，偶遇老友啟明，隨他回家拜訪櫻。當(dāng)年充滿活力的三人都已經(jīng)改變：櫻由活潑天真的少女成為主婦;啟明被生活折磨得失去自己的棱角;而“我”在幾次失掉了職業(yè)后，痛苦地忍受著經(jīng)濟的折磨，最終學(xué)會忍受，用每月領(lǐng)到的一點薪金艱難度日《中間層》描寫了小公務(wù)員徐其偉的日常生活，“獎金”似乎成為唯一的生活樂趣與支撐點，妻子計劃著購置新衣，辦公室的同事討論著獎金多少。但是過少的獎金瞬間打擊了徐其偉的意志，讓他不禁感慨：“這社會富人可以為所欲為，窮人沒有奢望，最苦惱的恐怕就是我們中間層！”

《河流的底層·跋》中，秋螢感嘆抗戰(zhàn)時期創(chuàng)作環(huán)境的惡劣：“精神的不聾而聾，不啞而啞，同時愛而不能愛，憎又不能憎的情形?！闭窃谶@樣的境遇下，王秋螢以他的創(chuàng)作揭露現(xiàn)實的黑暗，描寫人民的苦悶掙扎，激勵并肯定奮起抗?fàn)幍男袨?。王秋螢確實如暗夜中的螢光，以描寫“暗”的小說表達(dá)自己對“明”的追求，在暗無天日的時空中閃耀出螢光。