是結(jié)果，但不是目的

西班牙巴塞羅那國際博覽會中的德國館

巴塞羅那椅

提起路德維?！っ芩埂し病さ铝_（Ludwig Mies Van der Rohe），人們腦海中的第一印象多是他設(shè)計的巴塞羅那國際博覽會的德國館和巴塞羅那椅。西班牙巴塞羅那國際博覽會中的德國館，始建于1929年，由一個主廳、兩間附屬用房、兩片水池、一個少女雕像和幾道圍墻組成。該館的主要展品之一，就是為迎接西班牙國王夫婦而由密斯親自設(shè)計的，后來享譽設(shè)計界的巴塞羅那椅。

密斯·凡·德羅是德國設(shè)計師，現(xiàn)代主義的奠基者之一，也是現(xiàn)代建筑的鼻祖。他被譽為二十世紀中期世界上最著名的四位現(xiàn)代建筑大師之一。巴塞羅那椅是現(xiàn)代家具設(shè)計的經(jīng)典之作。該椅由成弧形交叉狀的不銹鋼構(gòu)架支撐真皮皮墊，兩塊長方形皮墊組成坐面及靠背，皮墊所選用的顏色也顯得格外低調(diào)華麗。這件體量超大的椅子由全手工磨制，外形美觀的同時兼具功能實用性。巴塞羅那椅最初是為前來剪彩開幕的西班牙國王和王后準備的，后為多家博物館收藏，成為了現(xiàn)代設(shè)計的里程碑。

先生椅

密斯·凡·德羅

巴塞羅那椅

不考慮形式

密斯·凡·德羅曾說：“我們不考慮形式問題，只管建造問題。形式不是我們工作的目的，只是結(jié)果?！痹谠O(shè)計里，我們很少看到不考慮形式的作品，也少有沒計師把形式僅作為結(jié)果看待。這就如同我們往往很難與設(shè)計師避而不談作品的功用性和藝術(shù)性。但密斯·凡·德羅的作品，卻總是能穿越時間的界限，成為永恒的經(jīng)典。

密斯·凡·德羅，1886年出生，于德國的亞琛長大。雖然他從未受過正規(guī)的建筑學習，但很小就開始隨父親學習石工，在父親雕塑店里的工作經(jīng)驗幫助他了解了材料的性質(zhì)和施工技藝，之后他又通過繪制裝飾大樣掌握了繪圖技巧。開始了自己的建筑設(shè)計事業(yè)后，密斯·凡·德羅為德國的上流階級設(shè)計傳統(tǒng)德國建筑與室內(nèi)設(shè)計。當時他非常敬佩新古典主義的建筑師卡爾·弗里德里?！ど昕藸枴Ｌ貏e是卡爾所慣用的寬廣比例、立方體容量般的設(shè)計手法，還有散布的、折衷的經(jīng)典空間配置，后來，他又采納了包豪斯建筑學派的風格，并繼承了瓦爾特·格羅皮烏斯遺留的風格。

人們往往會因為他在建筑領(lǐng)域享有的盛譽而忽略他在家具領(lǐng)域的貢獻。事實上，作為鋼鐵和玻璃建筑結(jié)構(gòu)之父，他將建筑設(shè)計概念應(yīng)用于家具領(lǐng)域所產(chǎn)生的影響同樣深遠持久。如巴塞羅那咖啡桌，其方形矮桌結(jié)構(gòu)極為簡單，十字交叉的主體構(gòu)架支承著玻璃面，典型體現(xiàn)了密斯設(shè)計哲學的一個內(nèi)在統(tǒng)一的方面，即細部的簡潔。又如巴塞羅那長凳，它將眩亮的不銹鋼、柔軟的皮革以及原木完美地結(jié)合在一起，具有很強的現(xiàn)代感。人們能從這款長凳子的設(shè)計中領(lǐng)略到設(shè)計師“少即是多”的建筑理念。

不想很精彩

密斯·凡·德羅認為，創(chuàng)新時代的建筑不能一味的模仿過去，而是要與時代緊密相連。從事大量的建筑設(shè)計的經(jīng)驗也促進了他對許多新型家具的構(gòu)思，比如1946年他設(shè)計出一種由整體塑料模壓而成的椅子，只可惜當時的材料及技術(shù)都剛起步，代價非常昂貴，建筑設(shè)計任務(wù)又極繁忙，因此只好作罷，直到60年代由丹麥設(shè)計師維納潘頓最終成功制作出這種類型的椅子。

好的作品在時代的洪流里永遠能站住腳跟。正如現(xiàn)今，我們在世界各地仍可看見大師密斯·凡·德羅設(shè)計的杰出作品。人們爭先復(fù)制大師的作品，擺放在公共領(lǐng)域或自己的家里。但事實上，我們追逐大師的激情，并不僅僅源于他的作品，更多時候，是他的思想、他的設(shè)計哲學。就如同他在自傳中說道：“不想很精彩，只想更好！”設(shè)計一如生活，從不以確切的結(jié)果為導(dǎo)向，永遠都只有更好！