論吉?jiǎng)蚯娪啊洞筇婆舶础返膭?chuàng)新改編

移植改編是戲曲的一種重要?jiǎng)?chuàng)作模式，各個(gè)劇種在移植改編中不斷演繹著精品劇目。吉?jiǎng)》N的創(chuàng)建就是在改編東北地方戲二人轉(zhuǎn)的基礎(chǔ)上完成的，第一個(gè)實(shí)驗(yàn)劇目《藍(lán)河怨》就是改編自二人轉(zhuǎn)傳統(tǒng)曲目《藍(lán)橋會(huì)》。移植改編劇在吉?jiǎng)∧恐胁粌H數(shù)量眾多，而且質(zhì)量較高，經(jīng)典之作不斷涌現(xiàn)。吉?jiǎng)蚯娪啊洞筇婆舶础肪褪且浦哺木幍某晒Ψ独@部根據(jù)田漢的京劇名作《謝瑤環(huán)》移植改編的吉?jiǎng)‰娪?，獲得第30屆中國(guó)金雞百花電影節(jié)“金雞獎(jiǎng)最佳戲曲片獎(jiǎng)”，第七屆歐洲國(guó)際電影節(jié)“最佳劇情設(shè)計(jì)獎(jiǎng)”。

《大唐女巡按》在保留田漢原作主要人物、情節(jié)的基礎(chǔ)上，以反映時(shí)代精神為創(chuàng)作主旨，結(jié)合吉?jiǎng)〉娘L(fēng)格特征，對(duì)原作進(jìn)行了較大規(guī)模的創(chuàng)新改編，使之具有時(shí)代精神和現(xiàn)實(shí)意義，并符合吉?jiǎng)〉膶徝酪蟆?/p>

一、創(chuàng)新改編情節(jié)內(nèi)容，直指社會(huì)頑疾

任何文藝作品都是某一時(shí)代的產(chǎn)物，具有特定的時(shí)代精神和社會(huì)內(nèi)涵?！洞筇婆舶础返木帉?dǎo)明確指出：“在創(chuàng)作之初，便確定這部《大唐女巡按》就是要像投槍和匕首一樣，直指種種社會(huì)癰疽，旗幟鮮明地抨擊假惡丑，熱情洋溢地弘揚(yáng)真善美，努力反映最廣大人民群眾的愿望和情緒，傳遞回蕩在他們心底的呼聲?！薄拔覀兿Ｍ麖V大的觀眾在看過(guò)這部電影以后，能夠以史為鏡、以人為鏡，思考現(xiàn)實(shí)問(wèn)題，并從中獲得啟迪?！薄斑@部作品的時(shí)代精神和現(xiàn)實(shí)意義在于劍指腐敗?！盵1]在“劍指腐敗”明確的主題精神指引下，編創(chuàng)者在田漢原作的基礎(chǔ)上對(duì)故事情節(jié)進(jìn)行了較大程度的創(chuàng)新改編。

《謝瑤環(huán)》是田漢1961年根據(jù)陜西碗碗腔《女巡按》改編而成的十三場(chǎng)劇本。劇情主要講的是唐武則天統(tǒng)治時(shí)期，江南豪強(qiáng)大肆兼并土地，失地農(nóng)民逃往太湖聚義。權(quán)臣武三思、來(lái)俊臣主張發(fā)兵征剿，女官謝瑤環(huán)主張退地安撫。武則天欽命謝瑤環(huán)為右臺(tái)御史，賜尚方寶劍，巡按江南。謝瑤環(huán)與蘇鸞仙在蘇州伍員廟遇見(jiàn)武三思之子武宏和來(lái)俊臣之弟蔡少炳強(qiáng)搶民女，義士袁行健仗義阻止與其發(fā)生沖突，謝瑤環(huán)勸雙方到衙門(mén)申訴。大堂上，謝瑤環(huán)秉公斷案，斬蔡少炳，杖責(zé)武宏。謝瑤環(huán)與袁行健互生愛(ài)慕，結(jié)成姻緣。武三思、來(lái)俊臣為報(bào)仇誣陷謝瑤環(huán)謀反，并故意曲解武則天口諭酷刑逼審謝瑤環(huán)。龍象乾帶百姓血表進(jìn)京面見(jiàn)圣上為謝瑤環(huán)伸冤，武則天了解真相密幸江南，謝瑤環(huán)被酷刑折磨致死。武則天大怒斬了武宏、來(lái)俊臣，撤了武三思的官職，追封謝瑤環(huán)為定國(guó)侯。

田漢劇作的主題十分鮮明，歌頌真善美、抨擊假惡丑。歌頌了謝瑤環(huán)不畏權(quán)貴、清正不阿，敢于為民請(qǐng)命的凜然正氣和“清官”精神。同時(shí)也對(duì)蘇鸞仙的善良、忠貞、袁行健的仗義行俠、蕭慧娘母女的堅(jiān)貞不屈、龍象乾的正直勇敢進(jìn)行了歌頌。對(duì)武三思、來(lái)俊臣、武宏、蔡少炳之流仗勢(shì)欺人、魚(yú)肉百姓、橫征暴斂、迫害忠良的惡行進(jìn)行了無(wú)情的揭露抨擊。

田漢的劇作本身就具有一定的政治隱喻和社會(huì)諷諫意義。與之相比，《大唐女巡按》為了突出“劍指腐敗”的時(shí)代精神，對(duì)戲劇情節(jié)進(jìn)行了較大改編。主要寫(xiě)的是以武三思之子武宏為代表的江南豪強(qiáng)侵占農(nóng)民的永業(yè)田，借建頌德天樞麒麟柱銅鐵不足之名強(qiáng)征農(nóng)具，失業(yè)農(nóng)民聚集在太湖。謝瑤環(huán)奉命巡按江南，設(shè)計(jì)懲治欲強(qiáng)搶民女的武宏、蔡少炳。斬蔡杖武引來(lái)了武三思、來(lái)俊臣的報(bào)復(fù)，他們誣陷謝瑤環(huán)謀反，嚴(yán)刑拷打謝瑤環(huán)、蘇鸞仙。龍象乾等人面見(jiàn)圣上為謝瑤環(huán)伸冤，武則天得知謝瑤環(huán)遭迫害，密訪江南。蘇鸞仙受酷刑身亡，謝瑤環(huán)得救平反，武宏被斬，來(lái)俊臣被收監(jiān)、武三思被免職。

從情節(jié)改編來(lái)看，《大唐女巡按》將故事線索由兩條改為一條，原作以謝瑤環(huán)與武三思等人的斗爭(zhēng)為主線，同時(shí)輔以謝瑤環(huán)和袁行健的愛(ài)情線索?！洞筇婆舶础穼⒅x瑤環(huán)和袁行健的愛(ài)情舍棄了，僅用一條線索描寫(xiě)謝瑤環(huán)與武三思等惡勢(shì)力的斗爭(zhēng)。這是編創(chuàng)者有意為之的，“此次在劇本創(chuàng)作中堅(jiān)決地摒棄了愛(ài)情描寫(xiě)，集中筆墨寫(xiě)謝瑤環(huán)的平民情懷和她對(duì)貪腐的憎恨，以及毫不妥協(xié)地抗?fàn)??！盵2]這樣的改編使戲劇情節(jié)更加緊湊，更有利于集中筆墨描寫(xiě)謝瑤環(huán)不計(jì)個(gè)人生死榮辱，堅(jiān)決與貪官酷吏作斗爭(zhēng)的高貴品質(zhì)，這是《大唐女巡按》在故事改編上的突出創(chuàng)新。編創(chuàng)者之所以敢于在情節(jié)上進(jìn)行大刀闊斧的改編，正是由于最初確定的創(chuàng)作主題：劍指腐敗、直指各種社會(huì)頑疾。以古喻今，諷喻當(dāng)下社會(huì)生活中存在的一些政治專權(quán)者的腐敗行為，預(yù)示著他們必將受到嚴(yán)懲的下場(chǎng)。這不但使作品具有了政治隱喻和社會(huì)諷諫性，同時(shí)也更具鮮明的時(shí)代性和現(xiàn)實(shí)意義。

二、全面革新形式，力求符合吉?jiǎng)徝里L(fēng)格

“所謂地方戲曲的移植，就是在保留劇情及主題的情況下，通過(guò)各種藝術(shù)手段，把非本劇種的劇目，改編為本劇種的上演劇目。換句話說(shuō)，就是使別的劇種的劇目的唱腔及表演本土化、戲曲化?！盵3]每一劇種在移植改編新劇的時(shí)候，首先考慮的都是如何將原劇改編得符合自身劇種的風(fēng)格特征。為了實(shí)現(xiàn)作品風(fēng)格的吉?jiǎng)』洞筇婆舶础返木巹?chuàng)者在劇本的結(jié)構(gòu)安排、人物塑造、戲劇語(yǔ)言、氣氛營(yíng)造等方面都進(jìn)行了細(xì)致的探索，使整部作品呈現(xiàn)出鮮明的吉?jiǎng)徝里L(fēng)格。

吉?jiǎng)〗Y(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，矛盾沖突波瀾起伏大折大轉(zhuǎn)，敘事喜用開(kāi)門(mén)見(jiàn)山法?！洞筇婆舶础飞釛壛酥x瑤環(huán)和袁行健的愛(ài)情描寫(xiě)，集中一條主線寫(xiě)謝瑤環(huán)與武三思等惡勢(shì)力的斗爭(zhēng)。故事情節(jié)波瀾起伏：設(shè)計(jì)謀懲豪強(qiáng)——被誣陷受酷刑——得昭雪誅惡官，這樣的情節(jié)設(shè)計(jì)不但使故事情節(jié)嚴(yán)謹(jǐn)緊湊，而且波瀾起伏的情節(jié)變化更容易吸引觀眾的注意力，使其沉浸其中，產(chǎn)生強(qiáng)烈的情感共鳴。同時(shí)，運(yùn)用吉?jiǎng)〕Ｓ玫摹伴_(kāi)門(mén)見(jiàn)山”的敘事手法調(diào)整原劇結(jié)構(gòu)，將原劇的前四場(chǎng)內(nèi)容直接省略，開(kāi)場(chǎng)即直奔主題，進(jìn)入謝瑤環(huán)假扮新娘設(shè)計(jì)懲治豪強(qiáng)武宏的場(chǎng)景，并通過(guò)謝瑤環(huán)之口交代了奉旨出京微服私訪及訪查到武氏豪門(mén)在江南的惡行。這樣就將原劇四場(chǎng)戲的內(nèi)容凝縮于開(kāi)場(chǎng)的幾句的唱詞中了。這種結(jié)構(gòu)安排使《大唐女巡按》開(kāi)場(chǎng)簡(jiǎn)潔，直入主題，展示矛盾沖突，符合吉?jiǎng)〉娘L(fēng)格特征。

歡快的喜劇氛圍和善惡有報(bào)的價(jià)值觀是吉?jiǎng)〉闹饕卣?。原劇《謝瑤環(huán)》本是一部嚴(yán)肅的悲劇作品，為了符合吉?jiǎng)〉南矂』卣鳎巹?chuàng)者對(duì)故事內(nèi)容進(jìn)行了創(chuàng)新改編，在開(kāi)場(chǎng)的時(shí)候加入了富有喜劇化色彩的“迎親”情節(jié)。謝瑤環(huán)假扮新娘盛裝坐在花轎中，龍象乾假扮新郎披紅戴花，吹鼓手演奏著婚禮的樂(lè)曲，迎親隊(duì)伍吹吹打打喜慶熱鬧。這個(gè)情節(jié)是原劇沒(méi)有的，這種歡快情節(jié)的加入營(yíng)造出一種濃郁的喜劇化氛圍。同時(shí)，在故事結(jié)局的處理上，《大唐女巡按》的編創(chuàng)者選取的是善有善報(bào)，惡有惡報(bào)的大團(tuán)圓結(jié)局處理方式。將原劇中的謝瑤環(huán)受酷刑折磨致死改為蘇鸞仙被折磨致死，武則天及時(shí)趕到救下謝瑤環(huán)，誅殺了武宏、來(lái)俊臣被押入大牢，罷免了武三思的官職。蘇鸞仙的死雖然仍具有一定的悲劇性，但是比謝瑤環(huán)之死的悲劇色彩要弱很多，再加上武宏等人的受罰，更沖淡了戲劇的悲劇性，突出了善惡有報(bào)的價(jià)值觀，大團(tuán)圓的結(jié)局也符合觀眾的心理期待。

吉?jiǎng)∷囆g(shù)要求人物塑造要有血有肉、個(gè)性鮮明。《大唐女巡按》的編創(chuàng)者關(guān)注每一個(gè)人物形象的塑造，“不管戲多戲少，不管分量輕重，都鮮活、生動(dòng)，讓他們成為‘這一個(gè)’?！盵4]為了豐富人物性格，展現(xiàn)人物性格的多側(cè)面，在塑造謝瑤環(huán)清正廉潔、不懼生死、不畏權(quán)貴、不屈斗爭(zhēng)的“清官”形象的同時(shí)，還關(guān)注到一個(gè)青年女性應(yīng)有的細(xì)膩情感，雖然舍棄了愛(ài)情描寫(xiě)，但是加入了她與蘇鸞仙閨房嬉戲并抒發(fā)情懷的情節(jié)，還加入了她在處理武宏問(wèn)題時(shí)候的猶豫矛盾，這些情節(jié)內(nèi)容讓謝瑤環(huán)這個(gè)人物形象更加鮮活生動(dòng)、真實(shí)可信。蘇州知府武存厚這個(gè)人物在原劇中是一個(gè)聽(tīng)命于謝瑤環(huán)的地方官，形象單薄，性格不突出。編創(chuàng)者對(duì)這個(gè)人物進(jìn)行了重新塑造，將他的膽小怕事又忠厚老實(shí)的性格特征刻畫(huà)得生動(dòng)鮮明。對(duì)于武宏、武三思等人，他既反對(duì)又?jǐn)z于他們的權(quán)威不敢反抗，在懲治武宏的時(shí)候，他勸謝瑤環(huán)不要得罪武三思，結(jié)下仇恨。對(duì)謝瑤環(huán)這樣的清官，他既擁護(hù)同情又有一定的限度，謝瑤環(huán)被迫害他只能暗中幫助不敢公開(kāi)反抗。這個(gè)人物的精彩塑造具有一定的現(xiàn)實(shí)意義，是現(xiàn)實(shí)生活中一類膽小怕事、忠厚老實(shí)又具有一定正義感的官員的真實(shí)寫(xiě)照。在塑造反面人物形象的時(shí)候，為了避免臉譜化，適當(dāng)?shù)丶尤肓艘恍┘?xì)節(jié)描寫(xiě)，如武三思，創(chuàng)編者在突出他的蠻橫強(qiáng)權(quán)的同時(shí)，也刻畫(huà)了他得知謝瑤環(huán)在查他侵奪永業(yè)田案子時(shí)的恐慌；來(lái)俊臣形象塑造中加入了《羅織經(jīng)》情節(jié)，使這些反面人物形象也更加豐富生動(dòng)起來(lái)。

“吉?jiǎng)≌Z(yǔ)言是從實(shí)際生活中提煉出來(lái)的語(yǔ)言，借鑒了二人轉(zhuǎn)語(yǔ)言的精華，很富有生活氣息和地方特點(diǎn)，是詩(shī)化、口語(yǔ)化、性格化、戲劇化的語(yǔ)言，具有自己的獨(dú)特風(fēng)格?！盵5]戲劇改編中最大量的工作就是改寫(xiě)念白唱詞，要按照自己劇種的語(yǔ)言風(fēng)格和句格規(guī)律進(jìn)行改寫(xiě)。田漢的原作是按照京劇的語(yǔ)言風(fēng)格創(chuàng)作的，與吉?jiǎng)〉恼Z(yǔ)言風(fēng)格相差很大，需要進(jìn)行大量改寫(xiě)。吉?jiǎng)≌Z(yǔ)言多用東北地方口語(yǔ)，念白通俗易懂、朗朗上口、俏皮幽默、喜劇感強(qiáng)；唱詞講究遣詞造句，飽含感情，既具有地方口語(yǔ)特點(diǎn)又兼具詩(shī)化語(yǔ)言的特征，雅俗共賞，文情兼?zhèn)?。人物語(yǔ)言高度個(gè)性化，即不同的人物有不同語(yǔ)言，人物語(yǔ)言與人物性格相一致。

如謝瑤環(huán)懲治武宏、蔡少炳后的唱詞“一只蛀蟲(chóng)可毀整座房，一條爛魚(yú)可壞滿鍋湯，聲色犬馬易成癮，紈绔子弟難作梁。眼見(jiàn)得豪門(mén)貴戚欺百姓，耳聽(tīng)得民怨沸騰滿吳江，不由我怒滿腔，暗憂傷，痛心疾首憂大唐！”既有口語(yǔ)化的生動(dòng)比喻，又富有哲理化思考?？谡Z(yǔ)與文言巧妙結(jié)合，既給人以親切感又兼具詩(shī)化韻味，同時(shí)淋漓盡致地表達(dá)了謝瑤環(huán)報(bào)效國(guó)家的赤誠(chéng)之情。

又如武存厚得知謝瑤環(huán)抓了武宏后的唱詞：“聽(tīng)說(shuō)武家小爺遭捆綁，我兩腳生風(fēng)心內(nèi)慌，巡按大人除的是孽障，可我我我，我怕的卻是武梁王?！绷攘葞拙渚丸蜩蛉缟乜坍?huà)出了武存厚膽小忠厚的性格特點(diǎn)。

此外，俗語(yǔ)、歇后語(yǔ)的使用也給戲劇增加了幽默詼諧的喜劇氣氛。如“山中無(wú)老虎，猴子就稱大王?！薄袄县埐辉诩遥淖泳蜕戏苛??！薄敖娌死t子出咸菜缸——小菜一碟”，“和尚打傘——無(wú)法無(wú)天”等俗語(yǔ)歇后語(yǔ)的使用，既具有東北地方特色又烘托出一種喜劇氛圍，同時(shí)也表現(xiàn)出這些語(yǔ)言的使用者武宏、蔡少炳的橫行霸道、目無(wú)王法、庸俗粗鄙。

總觀吉?jiǎng)‰娪啊洞筇婆舶础罚梢?jiàn)創(chuàng)編者在改編上進(jìn)行了一系列創(chuàng)新：調(diào)整了情節(jié)結(jié)構(gòu)，增刪了故事內(nèi)容，豐富了人物形象，改造了戲劇語(yǔ)言，將其打造成為一部具有吉?jiǎng)★L(fēng)韻和時(shí)代意義的戲曲影視佳作。

三、《大唐女巡按》創(chuàng)新改編成功的啟示

《大唐女巡按》創(chuàng)新改編的成功對(duì)吉?jiǎng)?chuàng)作具有深刻的啟示意義。

首先，在吉?jiǎng)?chuàng)作難出精品的當(dāng)下，移植改編其他劇種的經(jīng)典之作是一條可行的捷徑。戲曲藝術(shù)的地域性特征使其傳播具有一定的局限性，往往某一種戲曲形式只在本地域較小范圍內(nèi)傳播。雖然戲曲因語(yǔ)言形式等具有一定的地域特征而限制了其廣泛傳播，但藝術(shù)所傳達(dá)的情感是具有共通性的，可以獲得廣大受眾的認(rèn)同。因此，移植改編經(jīng)典劇作往往比閉門(mén)造車能取得更好的效果。

其次，移植改編既不能離開(kāi)本體，又要符合本劇種特征。即在保留原劇基本人物情節(jié)前提下，要用符合本劇種的形式對(duì)移植改編的對(duì)象進(jìn)行再創(chuàng)造。這種再創(chuàng)造是移植改編的關(guān)鍵環(huán)節(jié)，也決定著移植改編能否取得成功。創(chuàng)編者應(yīng)根據(jù)本劇種自身的風(fēng)格特征及創(chuàng)編主旨對(duì)移植改編對(duì)象進(jìn)行創(chuàng)新改編，這個(gè)過(guò)程中要敢于取舍增刪，實(shí)現(xiàn)移植改編的創(chuàng)新。

再次，移植改編要關(guān)注現(xiàn)實(shí)，體現(xiàn)時(shí)代精神。這是藝術(shù)的生命力和感染力之所在，那些能引起一定反響、具有一定感染力的作品，往往都肩負(fù)著反映現(xiàn)實(shí)的使命，熔鑄了時(shí)代精神的特征。

注釋：

[1][2][4]韓志君、韓志晨：《振興吉?jiǎng)≌?dāng)時(shí)——吉?jiǎng)蚯娪啊创筇婆舶础稻帉?dǎo)札記》,《吉林日?qǐng)?bào)》2015年7月28日，第12版。

[3]關(guān)家鴻：《淺談戲曲移植》，《廣東藝術(shù)》2001年第5期，第42頁(yè)。

[5]華迦、關(guān)德富：《吉?jiǎng)「攀觥?，王木簫主編《吉?jiǎng)〖伞ふ撐木?》，時(shí)代文藝出版社2014年版，第177頁(yè)。