網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下數(shù)字音樂在電影中的發(fā)展探究

劉炫吟

摘要：數(shù)字音樂合成的音色創(chuàng)造具有無限性，這就使得音樂效果更加獨(dú)特。將數(shù)字音樂應(yīng)用于電影音樂中，能夠極大的豐富電影音樂的內(nèi)容。數(shù)字音樂合成與傳統(tǒng)樂器音樂在作品配置及制作過程中有著明顯的差別，數(shù)字音樂能夠?yàn)楝F(xiàn)代電影音樂提供一定的參考依據(jù)，為人們帶來不一樣的心靈體驗(yàn)。

關(guān)鍵詞：網(wǎng)絡(luò)環(huán)境? ?數(shù)字音樂? ?電影? ?發(fā)展研究

中圖分類號(hào)：J617.6? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1008-3359（2019）05-0051-03

在網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下，數(shù)字音樂得到了大力的發(fā)展，并因其獨(dú)特的音色效果，受到了電影音樂制作人的重視。在電子技術(shù)的不斷改革下，數(shù)字音樂的地位也得到了不斷凸顯，特別是在電影配樂中，數(shù)字音樂因其獨(dú)特的音色特征，使得音樂風(fēng)格較為獨(dú)特，為音樂創(chuàng)造提供了更加廣闊的空間。數(shù)字音樂的音色，在實(shí)際生活中并不存在，這種虛擬類的樂器聲音，會(huì)使得音樂風(fēng)格更加突出，并達(dá)到情感渲染的目的。數(shù)字音樂的音色選擇空間較充分，且不同的音色表現(xiàn)也會(huì)為電影帶來不一樣的效果，在電影音樂的實(shí)際創(chuàng)作過程中，音樂制作人需要結(jié)合電影主題、音樂風(fēng)格進(jìn)行數(shù)字音樂的音色選擇。

一、網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下的數(shù)字音樂

（一）數(shù)字音樂的形成發(fā)展

在人們經(jīng)歷了工業(yè)革命、信息技術(shù)發(fā)展后，現(xiàn)代社會(huì)更加體現(xiàn)出一種空前的技術(shù)發(fā)展性。新技術(shù)的不斷發(fā)展，同時(shí)也為數(shù)字音樂帶來了革新。隨著人們精神追求的深入，藝術(shù)與生活間的界限開始變得模糊不清，在電影音樂中，越來越多的音樂制作人開始依賴現(xiàn)代科技，通過數(shù)字音樂打造更具震撼力的音樂效果。自1960年左右，電影音樂中開始出現(xiàn)了數(shù)字錄音機(jī)，這是一種利用數(shù)字技術(shù)對(duì)音頻信號(hào)進(jìn)行記錄與播放的電子音技術(shù)。此外，在1991年的時(shí)候，國(guó)際MIDI（樂器數(shù)字接口）生產(chǎn)者協(xié)會(huì)還制定了相應(yīng)的MIDI標(biāo)準(zhǔn)，使得電子音樂設(shè)備都需要遵循這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，促進(jìn)了電子合成聲音的統(tǒng)一和發(fā)展。在現(xiàn)代技術(shù)的推動(dòng)下，電子合成聲音不僅具備標(biāo)準(zhǔn)音高、音色、音值等，而且還有融合了單聲道、多聲道、立體聲道等，使電影音樂的表現(xiàn)力在新的領(lǐng)域得到了大大的增強(qiáng)。

（二）數(shù)字音樂的音響特征

數(shù)字音樂的音響特征多樣，聲音的動(dòng)態(tài)具有強(qiáng)烈的變化性，聽感帶有一定的機(jī)械性特征，不僅能夠使音色演奏更加的開闊，而且能夠使音色編輯更加的自由。數(shù)字音樂在創(chuàng)作過程中運(yùn)用電子震蕩，便能夠通過調(diào)制得到想要的音色[1]。數(shù)字音樂與傳統(tǒng)的聲學(xué)樂器相比有著很大的區(qū)別，聲學(xué)樂器在發(fā)音上，主要是通過樂器的物理性震動(dòng)來達(dá)到音響效果，因此，這種音樂形式受外界因素的干擾較多。而數(shù)字音樂在發(fā)音過程中，其音域、音響效果等都具有明顯的優(yōu)勢(shì)，主要通過器械操作來完成，因此受外界干擾較小，其音色的演奏具有較大的擴(kuò)展性，并能夠極大的豐富音樂作品的表現(xiàn)力。目前，在網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下，出現(xiàn)了很多的電子演奏設(shè)備，包括MIDI吉他、MIDI吹管、MIDI小提琴等。

同時(shí)，數(shù)字音樂的音響具有虛擬性，這就使電子音色的創(chuàng)作空間得到了大大的拓展，讓電子音色編輯更加靈動(dòng)、自由。在電子音的演奏過程中，其聲音具有明顯的動(dòng)態(tài)變化性，不僅能夠使音樂更具有律動(dòng)感與運(yùn)動(dòng)感，而且能夠大大增加音樂的表現(xiàn)力，使數(shù)字音樂的表現(xiàn)力更加形象。

（三）數(shù)字音樂的構(gòu)成要素

數(shù)字音樂需要有合成器，通過振蕩器產(chǎn)生原始信號(hào)，而振蕩器有各不相同的合成方式，包括調(diào)制合成及模擬合成等，這種方式使得原始波形得到極大的豐富，并通過必要的控制手段對(duì)音色進(jìn)行修飾處理。常見的電子音色處理有包絡(luò)及濾波器、效果器等，利用這些控制手段對(duì)數(shù)字音樂進(jìn)行處理，就能夠創(chuàng)造出獨(dú)具特色的音響效果。在網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下，電影音樂要運(yùn)用數(shù)字音樂，需要音樂制作者擁有新的思維模式，真正了解數(shù)字音樂及其音色特征，才能夠擺脫傳統(tǒng)音樂的束縛，通過數(shù)字音樂獨(dú)特的音質(zhì)，打造出更具表現(xiàn)力的音響效果，以達(dá)到烘托電影主題的目的。

（四）數(shù)字音樂的音樂織體

數(shù)字音樂在各層級(jí)的音樂織體中，都有不同的作用。在和聲背景中，數(shù)字音樂要結(jié)合背景中的不同和聲要求及音色發(fā)展動(dòng)態(tài)變化等，突出音樂中的主旋律，并塑造良好的音樂形象，使音色效果與音樂織體層次達(dá)到更好的交融[2]。同時(shí)，數(shù)字音樂在效果層織體中具有輔助及修飾作用，不僅能夠起到烘托特定氣氛的作用，而且能夠?qū)σ饩?、?duì)間插句加以修飾。通常，效果層音色種類較多，包括環(huán)境音色、合成效果、氛圍音色等。電子音色與傳統(tǒng)的樂器音色有著明顯的差別，通常傳統(tǒng)樂器的音色較為細(xì)膩婉轉(zhuǎn)、質(zhì)樸醇厚、起伏明顯，而數(shù)字音樂的音色機(jī)械感較重，旋律感較強(qiáng)且音型模塊化較短，能夠在旋律層中發(fā)揮明顯作用。此外，數(shù)字音樂的音色用于低音區(qū)域及打擊樂時(shí)，常常能夠展現(xiàn)出更加獨(dú)特的風(fēng)格，并使音樂效果變得更加律動(dòng)。

（五）數(shù)字音樂的音色特征

在數(shù)字音樂中，其音色要依據(jù)電影主題與音樂風(fēng)格進(jìn)行選擇。音樂風(fēng)格具有多樣性，包括爵士、搖滾、流行、通俗等。所以，在網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下利用數(shù)字音樂時(shí)，要注重音樂風(fēng)格的掌握，結(jié)合音樂風(fēng)格來選擇合適的電子合成音音色。同時(shí)，還要結(jié)合數(shù)字電子音的音色發(fā)聲屬性，選擇與目標(biāo)音相近的音色。通常情況下，數(shù)字音樂的音色受時(shí)間過渡段及器械客觀內(nèi)容的影響，因此，不同的音響特征，都會(huì)發(fā)出不一樣的音色。電影音樂制作人在選擇音色時(shí)，首先要將目標(biāo)音色的音響效果融入腦海，再依據(jù)電子音的發(fā)音特征選擇合適的音色。電子音色的分類，主要是依據(jù)樂器的類別進(jìn)行分類。電子樂器類別多樣，包括弦樂、管樂、鍵盤樂、合成人聲等[3]。而合成人聲主要為合成音色，其音色不會(huì)隨樂器發(fā)音特征而有所改變，所以這些電子合成音與真實(shí)音響效果有著很大的區(qū)別。數(shù)字音樂的音色也能夠按照音樂織體進(jìn)行分類，包括旋律層、主旋律層、和聲層、低音層等。將電子合成音運(yùn)用于電影音樂的時(shí)候，要通過和聲類背景或獨(dú)奏種類要求，選擇不同的織體音色。

（六）數(shù)字音樂與新媒體的交融發(fā)展

將數(shù)字音樂應(yīng)用于電影這一新媒體中，能夠?qū)崿F(xiàn)空間與時(shí)間的結(jié)合。數(shù)字音樂自身有著較強(qiáng)的空間性及時(shí)間性，自新媒體發(fā)展以來，數(shù)字音樂便得到了大量的運(yùn)用，在電影畫面與數(shù)字音樂的相互交融中，給予人們聽覺與視覺上的沖擊，其作品也不斷適應(yīng)大眾審美的需求，表現(xiàn)出較強(qiáng)的時(shí)代前沿性。在科學(xué)技術(shù)的不斷發(fā)展下，新媒體已經(jīng)進(jìn)入一個(gè)多元化發(fā)展的時(shí)代，并將虛擬與現(xiàn)實(shí)結(jié)為一體，并利用現(xiàn)代計(jì)算機(jī)技術(shù)、網(wǎng)絡(luò)技術(shù)，增加了作品的藝術(shù)性，在一定程度上改變著人們的思維方式，并讓人們?cè)陔娪靶蕾p中得到美的享受。

在數(shù)字技術(shù)下，數(shù)字音樂不僅能夠?yàn)殡娪疤峁┫鄳?yīng)的音樂聲音，而且還能夠通過數(shù)字處理手段，來做出特定的聲音，將這些聲音進(jìn)行重組，便能夠?qū)?shù)字聲音得出另一種更具藝術(shù)性、真實(shí)性、表現(xiàn)性的音樂，進(jìn)而達(dá)到烘托電影主題，突出藝術(shù)風(fēng)采的目的。數(shù)字音樂可以通過計(jì)算機(jī)技術(shù)合成特殊音效，這與實(shí)際音效相比，藝術(shù)表現(xiàn)力更佳，不僅大大加深了電影情節(jié)的豐滿程度，而且為電影主題的表想力帶來了無形的力量。當(dāng)前的電子音樂還可以按照新媒體的藝術(shù)綜合性，將聽覺及視覺的創(chuàng)作方式進(jìn)行結(jié)合，從視覺及聽覺兩方面來共同展現(xiàn)作品的藝術(shù)特性，讓觀賞者在觀賞過程中得到想象力的發(fā)揮，增加作品的藝術(shù)感。

二、數(shù)字音樂在電影音樂中的應(yīng)用

（一）文化觀念演變中的電影音樂變革

人們思想觀念的演變，在一定程度上推動(dòng)著電影音樂的變革。在20世紀(jì)50年代到60年代之間，美國(guó)唱片行業(yè)得到了迅速的崛起，終其原因是因?yàn)榍嗌倌晗M(fèi)者的迅猛增加。在市場(chǎng)主導(dǎo)下，電影音樂風(fēng)格逐漸增加，且大多適合青少年心理發(fā)展特征，這也為數(shù)字音樂這一重金屬聲音的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。在那一時(shí)期，青少年為電影的又一主要消費(fèi)體，由于青少年正處于審美取向與心理成熟的關(guān)鍵時(shí)期，常常為了追求時(shí)尚與個(gè)性，而表現(xiàn)出不羈的性格特征。數(shù)字音樂正是迎合了青少年的叛逆特征，因其獨(dú)特的音色與音響效果，在較短時(shí)間內(nèi)贏得了穩(wěn)定的發(fā)展。同時(shí)，電影音樂中，也開始出現(xiàn)一些重?fù)u滾、重金屬的音樂。在人們思想觀念的不斷轉(zhuǎn)變中，現(xiàn)代商業(yè)顯得更具生機(jī)，同時(shí)，數(shù)字音樂這一依靠器械發(fā)音的設(shè)備也得到了發(fā)展，并推動(dòng)了電影音樂的變革。

（二）電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展帶來的音樂新元素

在電影發(fā)展初期，電影音樂中的風(fēng)格主要以浪漫、抒情的樂曲為主，并融入了大量的管樂、弦樂，從早期的好萊塢電影配樂中就可以看出，很多電影音樂插入時(shí)機(jī)，甚至音樂內(nèi)容都一樣，這就使得電影音樂的風(fēng)格受限，類型化較為明顯。而到了20世紀(jì)50年代，爵士音樂得到迅速發(fā)展，并在電影中得到了應(yīng)用，例如影片Young Man With a Horn（持小號(hào)的年輕人）及The Glenn Miller Story中就融入了爵士樂，使電影音樂的風(fēng)格更加突出，并帶來了更多的音樂可能性。在電影音樂的發(fā)展中，電子音樂納入了更多的新元素，通過不斷的發(fā)展，60年代的搖滾音樂可以說讓人覺得興奮與震撼，同時(shí)通過搖滾樂傳達(dá)的獨(dú)特精神，受到越來越多人的青睞，這也為電子音樂之后的發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。1946年，大家所熟悉的《阿甘正傳》中的主題曲“California Dream”就足以打動(dòng)每一位聽眾，在電影畫面浮現(xiàn)的同時(shí)，這一曲目的響起能夠讓人將阿甘那一雙渴望回家的眼神深深記入腦海，對(duì)于一音響成就，數(shù)字音樂可以說功不可沒。

（三）數(shù)字音樂在電影中的深入發(fā)展

20世紀(jì)60年代后，很多電影中開始融入了數(shù)字音樂，并引發(fā)了很多電影作曲家的思考，使電影音效創(chuàng)作更加的多元。1963年Bernard Herrmann就利用數(shù)字音樂，在電影《鳥》中配出了鳥叫合成音，將群鳥兇殘的形象表現(xiàn)得更加真實(shí)與震撼。傳統(tǒng)的樂器演奏已經(jīng)不能滿足電影表現(xiàn)力的要求，電影音樂逐漸朝著多元化的方向發(fā)展，并推出了不同的樣式與元素，最大限度的滿足大眾審美要求。在電影《加勒比海盜》中，捷克Steve Burke（史蒂芬伯克）的交響樂Pirates of the Caribbean： The Curse of the Black Pearl，就體現(xiàn)出一種氣勢(shì)渾厚、氣場(chǎng)強(qiáng)大的音響效果，其中灑脫而動(dòng)人的旋律讓人為之折服、為之打動(dòng)?，F(xiàn)代電子商業(yè)中的大量數(shù)字音樂在電影中得到了大量的使用，并引起了很大的反響。同時(shí)，現(xiàn)代數(shù)字音樂成果也被大量的引用于電影音樂的創(chuàng)作中，使這種流行性音樂成為電影音樂的潮流，如電影《美國(guó)派》里，就有流行樂的元素，里面的電子音配樂較為歡快，能夠烘托主題，使電影更具活力。從當(dāng)前的市場(chǎng)格局看，數(shù)字音樂還具有相當(dāng)大的發(fā)展前景，不僅能夠?yàn)殡娪皫硇碌脑?，還能夠使電影表達(dá)效果得到提升，為電影發(fā)展贏得更加廣闊的空間。

（四）電影模擬音中數(shù)字音樂的應(yīng)用

數(shù)字音樂最原始的技術(shù)為采樣技術(shù)，采樣技術(shù)實(shí)際上是通過磁帶模擬播放聲音，并利用計(jì)算機(jī)控制技術(shù)，通過播放需要，選擇磁帶中收錄的不同音效與樂器聲音[4]。在經(jīng)歷了不同的發(fā)展歷程后，數(shù)字音樂技術(shù)變得更加的完善，并出現(xiàn)了模擬合成器。模擬合成器具有較強(qiáng)的聲音處理功能，運(yùn)用于電影聲音的創(chuàng)作與處理能夠大大增強(qiáng)電影效果。在戰(zhàn)爭(zhēng)片《黑鷹墜落》中，當(dāng)時(shí)為20世際好萊塢電影配樂代名詞的漢斯·季默，就為了突出聯(lián)合國(guó)維和部隊(duì)在索馬里執(zhí)行任務(wù)的艱巨性，進(jìn)行了電影配樂的制作。從整個(gè)電子配樂中能夠深刻的感受到影片中充滿世界音樂的元素，并將音樂氛圍推至神秘、危險(xiǎn)、詭異的頂峰。電子配樂中，前段音樂來自塞內(nèi)加爾的Baaba，Maal，屬于非洲部落的原始詠唱，充滿了原始的野性滄桑。而后段電子音樂的節(jié)奏，完美、逼真地配合了電影中的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，給人一種熱血沸騰的感覺，并生出無限地感慨。在現(xiàn)代，通過計(jì)算機(jī)網(wǎng)絡(luò)，各種音頻軟件便能夠?qū)⒓糨嫛IDI、采樣、模擬、濾波處理等技術(shù)融為一體，使電子聲音合成的難度不斷的降低，給予電影音樂制作人更多的時(shí)間和空間去思考聲音的創(chuàng)作問題，為電影聲音多樣性發(fā)展創(chuàng)造了條件。

三、結(jié)語

在現(xiàn)代技術(shù)的發(fā)展下，數(shù)字音樂得到了大力的發(fā)展與應(yīng)用。電影音樂中，借助數(shù)字音樂，能夠使影片的聲音更加的豐富，表現(xiàn)力更加的突出。同時(shí)，數(shù)字音樂能夠通過持續(xù)的低頻音，增加電影音樂的渲染力，并呈現(xiàn)出立體音效，為電影音樂創(chuàng)作提供了更加廣闊的空間。

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